工藝美術(shù)史大家了解多少,我們需要寫這樣方面的論文是怎么樣寫的?歡迎各位閱讀下面吧!
工藝美術(shù)史的論文摘要:距離我們現(xiàn)在五千年的文明,上起新石器時(shí)代,下至清末,8000年中國陶瓷史,講述世界藝術(shù)史上一段土與火的神話。陶瓷是隨著史前人類進(jìn)入新石器時(shí)代而出現(xiàn)的。制陶的發(fā)明與人類開始定居生活以及與火的使用有著密切的關(guān)系。陶瓷器從純粹的生活用品演變成陶瓷藝術(shù)讓我們看到了歷史的進(jìn)步和發(fā)展。
關(guān)鍵詞:陶瓷;陶瓷史;工藝美術(shù)
陶瓷,在我們現(xiàn)實(shí)生活中,是一種最為大眾熟悉的日常用器。因此,很少有人在意“陶”和“瓷”的區(qū)別。其實(shí),它們之間既存在著嚴(yán)格的區(qū)別又有著緊密的聯(lián)系。在中國陶瓷發(fā)展史上,是先有陶后又瓷的,我們所說的 “瓷器”實(shí)際上是由“陶器”衍變而來得。下面我就自己對(duì)陶瓷工藝粗淺的認(rèn)識(shí),極其簡(jiǎn)略的介紹一下中國陶瓷工藝美術(shù)的發(fā)展。
曾經(jīng)出土了大量的陶器和陶器碎片。其中一些已經(jīng)不僅僅是生活用品那么簡(jiǎn)單,而是具有了顯明的藝術(shù)傾向和審美意識(shí)。如當(dāng)時(shí)仰韶文化和馬家窯文化遺址出土的彩陶器。隨著制陶業(yè)的發(fā)展,制陶技術(shù)從泥條盤筑進(jìn)步到輪盤拉坯,并且結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的橫穴窯與豎穴窯逐步取代了落后的平地起燒,從而對(duì)窯的溫度、氣氛的控制較前代更加穩(wěn)定和成熟。據(jù)資料記載,當(dāng)時(shí)最高的燒成溫度已經(jīng)到達(dá)了1100℃,已接近“陶”與“瓷”的臨界溫度。自殷商時(shí)代早期,即以出現(xiàn)了以瓷土為胎料的白陶器和燒成溫度達(dá)到1200℃的印紋硬陶,開始了由“陶”向“瓷”的過渡。
中國最早的陶瓷是青瓷,發(fā)現(xiàn)于山西夏縣東下馮龍山文化遺址中,距今約4200年。隨著中國原始藝術(shù)的第一繁榮時(shí)期的結(jié)束,迎來了新石器時(shí)代工藝彩陶的第二繁榮期的來臨。
仰韶文化彩陶最早出現(xiàn)在河南省淹仰韶村發(fā)現(xiàn)。其中有半坡型彩陶,首先發(fā)現(xiàn)西安東郊半坡村,分布地區(qū)集中在關(guān)中平原。彩陶以黑色與紅色為主。裝飾圖案有人面紋、魚紋、鹿紋、蛙紋等。而中晚期的魚紋從靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài),不再注重形態(tài),通過對(duì)口,眼腮尾鰭的描繪來表現(xiàn)魚的動(dòng)態(tài)。半坡型彩陶鐘情于幾何紋樣的造型。說明了我們祖先的抽象造型能力。廟底溝型彩陶首先發(fā)現(xiàn)于河南陜縣廟底溝。主要分布在陜西中地區(qū)。廟底溝型彩陶整體造型的線條極為流暢。裝飾圖案多采用圓弧線,直線和點(diǎn)。構(gòu)成雅致流美的神韻。馬家窯型彩陶是廟底溝的延續(xù)和發(fā)展。首次發(fā)現(xiàn)于甘薯馬家窯。馬家窯型彩陶整體風(fēng)格是豪邁、大氣,有著極強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)。圖案中,大量出現(xiàn)平行線,平等圓弧線,同心圓,在漩渦式的滾動(dòng)中所有出現(xiàn)在圓點(diǎn),恰恰又產(chǎn)生出靜態(tài)美。
到了夏、商、西周時(shí)期,陶瓷制作工藝大大提高,而且窖場(chǎng)規(guī)模也不斷擴(kuò)大。由于商飲酒之風(fēng)盛行,所以陶質(zhì)酒器很多如:觚、尊、壺、爵等。到了西周,陶質(zhì)的酒器明顯減少。裝飾手法上更注重部位的選擇比例的權(quán)衡虛實(shí),繁簡(jiǎn)的搭配在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)體現(xiàn)出來。這個(gè)時(shí)期隨著三層花,理性色彩的增強(qiáng)以及竊曲紋,波紋,重環(huán)紋,瓦紋等的出現(xiàn)更好的體現(xiàn)了夏商西周時(shí)期工藝的提高。
秦漢時(shí)期是中國社會(huì)的重大轉(zhuǎn)折時(shí)期,也是一個(gè)大融合的時(shí)代;秦漢工藝美術(shù)是以強(qiáng)盛的大帝國為背景的大一統(tǒng)美術(shù)。以儒教思想為背景的禮教美術(shù)和以人生享樂為背景的神仙美術(shù)。其中,東漢時(shí)期創(chuàng)造出了燒制青瓷的成熟技術(shù)。當(dāng)時(shí),浙江上虞一帶的工匠已經(jīng)可以燒制出成熟的青瓷器,胎土細(xì)致,瓷胎已燒結(jié),胎釉結(jié)合緊密,由于在還原氣氛中燒成,因此釉色純正、透明而富有光澤。漢朝的陶瓷工藝有較高成就的有:釉陶,青瓷,彩繪陶,陶塑等。尤其是,東漢晚期浙江越窯出產(chǎn)的青瓷,被稱為是中國陶瓷制造史上的里程碑,它的出現(xiàn)標(biāo)志著我國陶瓷業(yè)的真正成熟。
三國,兩晉,南北朝時(shí)期,制瓷業(yè)有了更大程度的提高,浙江越窯燒造出的青瓷達(dá)到了很高的水平。于此同時(shí),江蘇宜興,浙江溫州、金華以及川、鄂、湘、贛等地的青瓷燒造,也都各具特色。兩晉時(shí)期金華刂菀ぴ詿種蝕商ド鮮紫仁褂昧嘶妝土。東晉浙江德清窯出產(chǎn)的黑釉瓷器光亮如漆。當(dāng)時(shí),在南方青瓷器中甚至還出現(xiàn)了褐色點(diǎn)彩以及釉下彩繪的新工藝。北朝后期,在北方首次出現(xiàn)了白釉瓷器。這一階段除了龍窯的改進(jìn),北方地區(qū)還出現(xiàn)了許多饅頭窯燒制的瓷器,誕生了很多新型的窯具,例如高大粗壯的各式墊具、坯件疊燒時(shí)用的各種間隔具,還有精微的泥點(diǎn)托珠、盂形墊具等等?傊,這一時(shí)期青瓷制造業(yè)的發(fā)展到達(dá)了一個(gè)新的歷史高度,也為“南青北白”局面的形成奠定了基礎(chǔ)。
隋唐、五代時(shí)期是中國工藝史上的又一個(gè)高峰時(shí)期。形成了中國陶瓷史上“南青北白”的局面,既南方以生產(chǎn)青瓷為主,北方以生產(chǎn)白瓷為主。其中,青瓷以越窯出產(chǎn)的為優(yōu),白瓷以邢窯出產(chǎn)的最佳。這一時(shí)期,“匣缽”作為重要窯具的普及和發(fā)展,使得瓷器制作工藝與外觀造型設(shè)計(jì)發(fā)生了很大的變化,胎壁由厚變薄,底足也由平底、餅形足變?yōu)橛耔敌蔚住⑷ψ,釉面由于不受窯內(nèi)的煙熏污染,從而保持了色澤純凈,器物造型也趨向輕巧精美。
兩宋時(shí)期,由于城市化的出現(xiàn)和市民階級(jí)的逐漸壯大,使得市民生活的需求和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。因此,宋代的工藝美術(shù)也呈現(xiàn)出欣欣向榮朝氣蓬勃的新氣象。這一時(shí)期主要介紹的是宋代的五大名窯:汝、官、哥、均、定。
1.汝窯,宋五大名窯之一,窯址今河南寶豐清涼寺內(nèi)。由于,臨汝在宋代隸屬汝州,因此得名汝窯。汝窯以燒造“天青色”青釉瓷器為主,天青色在色彩上介于綠色和藍(lán)色之間,既有藍(lán)色之冷又有綠色之溫。汝窯瓷器的樸素、高雅也是當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)沉淀于安逸享受的現(xiàn)實(shí)反應(yīng)。體現(xiàn)了平淡、籍之美。汝窯由于燒造時(shí)間極短,僅從北宋哲宗到徽宗的二十年間,因此存世量極為稀少,尤為珍貴。
2.官窯,宋五大名窯之一,胎有灰、黑和米黃數(shù)種,紋片大、小均有,釉色有粉青、米黃、深米黃等。北宋官窯窯址未明,南宋修內(nèi)司官窯及郊?jí)鹿俑G窯址在杭州鳳凰和烏龜山。
3.哥窯,宋五大名窯之一,以紋片著稱。明代《格古要論》中有這樣的描述:“哥窯紋取冰裂、鱔血為上,梅花片墨紋次之。細(xì)碎紋,紋之下也!备绺G釉色主要有粉青,灰青,米黃之分,以灰青為主,釉面布滿龜裂的裂片,有開片。弊病成為了一種紋理,好像冰裂變化萬千形成自然雅致的天趣。
4.鈞窯,宋五大名窯之一,窯址位于河南禹縣,古屬鈞州,故名鈞窯。鈞窯的釉色主要有天青、月白、灰藍(lán)、海棠紅、玫瑰紫等色,而其獨(dú)特之處在于使用窯變色釉,使得燒出的瓷器釉色紅里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青,可謂紛彩爭(zhēng)艷,瑰麗多姿可謂極富裝飾意味。
5.定窯,是五大名窯之中唯一燒造白瓷的。窯址今河北曲陽。宋時(shí)屬定州,故名定窯。元朝劉祁的《歸潛志》說,“定州花瓷甌,顏色天下白”。 可見,定窯瓷器在當(dāng)時(shí)不僅深受人們的喜愛,而且產(chǎn)量也較大。定窯釉層薄而滑膩?zhàn)虧?rùn)。釉色白中微微泛黃,好似古代婦女薄施粉黛。給人以安靜、柔潤(rùn),恬美的美感。定窯和其他四大名窯相比,其獨(dú)特之處還在與它豐富多彩的裝飾紋樣。定窯瓷器器身紋樣的裝飾手法主要可分為劃花、刻花以及印花,常用的題材有蓮瓣、牡丹、纏枝花卉、禽鳥、云龍、麒麟、獅子等等。裝飾圖案生動(dòng)自然,清新典雅紋飾簡(jiǎn)介而富于變化。
總體來說,兩宋時(shí)期陶瓷制造業(yè)的發(fā)展有兩大特征,一是南北瓷都在發(fā)展;二是官窯,民窯都在發(fā)展而元瓷的發(fā)展則集中在江西景德鎮(zhèn)的發(fā)展上。其主要工藝是青花,釉里紅,中國書畫藝術(shù)與中國陶瓷工藝得以充分完美的結(jié)合。這是景德鎮(zhèn)瓷工藝的重大貢獻(xiàn)。而且元代還燒制高溫卵白釉、紅釉、藍(lán)釉。
元代是整個(gè)古代陶瓷發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期,它起著承前啟后的重要作用。此時(shí),源自宋代的鈞窯、磁州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯(弟窯)、德化窯等名窯相繼發(fā)展。其中,景德鎮(zhèn)窯開始使用瓷石加高嶺土的“二元配方法”,使得二氧化鋁的含量得到很大程度的提高,燒成溫度由此也得以提高,燒出了頗具氣勢(shì)的大型器物。元代還燒制成功了卵白色的“樞府”釉。景德鎮(zhèn)在白瓷高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上,研制成功了二次燒成的高溫釉下彩技術(shù),使得青花和釉里紅瓷器成為中國陶瓷制造史上的又一個(gè)高峰。
到了明朝,中國制瓷業(yè)已形成景德鎮(zhèn)瓷器一方獨(dú)大、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的局面。主要瓷器品種為:青花、釉里紅、五彩、琺瑯彩、粉彩以及各種單色釉。器物種類空前豐富,裝飾手法與題材也到達(dá)了空前的繁盛。其突出代表要數(shù)五彩冰梅蝶紋瓷瓶了。圈足與瓶頸裝飾帶采用紅綠相間的民間抽象、寫意的表現(xiàn)手法,與肩、腹、腰部的冰梅蝶的主體紋飾形成強(qiáng)烈的對(duì)比,色調(diào)雅致而明潔。這里值得一提的還有晚清時(shí)期的紫砂工藝,尤其是浙江宜興地區(qū)的紫砂壺。宜興紫砂壺制作的一個(gè)突出特點(diǎn),就是有文人雅士的積極參與加入,這種文人直接參與工藝美術(shù)品制作的盛況,在歷朝歷代都是沒有的。因此紫砂壺的制作與書畫的關(guān)系也就顯得更為密切了,這也是了紫砂壺制作更加文人化的歷史根源。
綜上所述,陶瓷藝術(shù)不但是中華民族的一項(xiàng)偉大發(fā)明,同時(shí)也是世界文化寶庫中一朵璀璨的奇葩!肮苤懈Q豹,可見一斑”從我國陶瓷工藝發(fā)展史中,我們既可以窺見出中國傳統(tǒng)文化的剪影,也可領(lǐng)略到每個(gè)歷史時(shí)期的美學(xué)思想和審美感受的差異。
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