星際穿越影評

　　星際穿越影評（一）：

　　毫無疑問，《星際穿越》是近年來最具野心，視野最宏偉，涉及科學(xué)和科幻構(gòu)思最深入的科幻電影。

　　《星際穿越》最出色之處在于：它前所未有地把科幻小說中的高度概念化的科幻構(gòu)思和科學(xué)假說以視覺方式呈現(xiàn)出來，包括黑洞、蟲洞、奇點、五維空間、時間膨脹與壓縮(相對論)、全球食物危機、類地行星探索、深度休眠、墨菲定律等等。這個電影故事如果放到科幻小說中，可以說毫不新奇，甚至只及得上四五十年前的科幻小說設(shè)定。在看電影的過程中，我無法克制地一直在想一部中國科幻小說：鄭文光先生的《飛向人馬座》！《星際穿越》的后半段基本就是《飛行人馬座》的縮寫版。尤其是主角在飛船燃料不足的情況下，借助黑洞的力量飛向目的地一段，簡直和小說里的情節(jié)一模一樣！但這個故事放到科幻電影中，《星際穿越》則是相當了不起的。影片把一些很宏大甚至有些枯燥復(fù)雜的科幻構(gòu)思與人類情感結(jié)合起來，在這一點上，《星際穿越》比諾蘭的《盜夢空間》做得更好，后者整個復(fù)雜嵌套的故事基礎(chǔ)是男女主角的愛情，其實缺乏堅實的闡述。

　　影片中有不少科技硬傷，但都不算很嚴重，比如火箭離辦公區(qū)如此之近，比如整個NASA似乎只有邁克爾·凱恩這么一位老先生在做基礎(chǔ)研究，比如黑洞中既無強大得足以撕碎一切已知物質(zhì)的引力也無超高溫的等離子流，比如飛船沒有反推減速裝置就能降臨其他星球等等。

　　從麥田守望者出發(fā)去太空漫游！這就是影片全部的意義所在。不管怎么說，《星際穿越》是一部非常純粹的科幻電影，它重新拾起了科幻電影中的“朱庇特神話”題材(指非常傳統(tǒng)的太空探險題材)。在這個科幻電影格局往往變得非常微小的時代，這種意義比它的水準到底如何更巨大。

　　星際穿越影評（二）：

　　一、旅途的終點

　　這部影片的內(nèi)核是一部親情劇，是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個宏大而充滿悲壯感的人類史詩當中。在一個宏大的敘事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達無疑已經(jīng)出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對立統(tǒng)一地構(gòu)成了古典的戲劇沖突，并幾乎時刻作為主人公的動機推進劇情。

　　本片的三幕式推進與情感線索密不可分。開端時，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前NASA飛行員Cooper本來在生態(tài)環(huán)境日趨惡化的地球上作為農(nóng)民養(yǎng)家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒Murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，Cooper父女發(fā)現(xiàn)了遠避人世的NASA和他們暗中籌劃的計劃。Cooper理解了Brand教授的任務(wù)，其主要動機仍是保護自我的孩子和他們的未來，但女兒對此并不認可。在Cooper離開時，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女空間和時光上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產(chǎn)生分離。

　　在發(fā)展與對抗階段，Cooper一行乘坐Endurance號進行的探索任務(wù)作為主線，卻接連遭受重大挫折，對任務(wù)的職責(zé)與對女兒的承諾逐漸開始沖突。由于黑洞時光延遲效應(yīng)的影響，Murphy已長大并輔助Brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場。整個計劃真相的揭露，使其對人類未來的信心產(chǎn)生動搖，而對父親的矛盾情緒與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時進入低谷，遭遇生死與信任的重大危機，但仍然在各自的時空中進行著頑強的抗爭。

　　結(jié)局或解決篇中，Cooper和Murphy的雙線最終在敘事和情感上匯流統(tǒng)一。Cooper關(guān)鍵時刻舍棄自我，而選取了保全Amelia和人類的未來；Murphy從迷惘中振作，決定回到對父親情感與回憶的起點尋找一線期望。但殊途同歸，被吸入黑洞的Cooper發(fā)現(xiàn)身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識到了自我的真正使命；Murphy感應(yīng)到父親的思念，借助Cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。

　　當然，被時光和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，Cooper履行了自我回家的諾言，Murphy的理論拯救了人類。再會之后，Cooper再一次踏上旅途，無所牽掛地前往Amelia所在的人類新家園。

　　這個故事演繹的是一段的的確確穿越了時光與空間的父女真情，雖然“穿越時空的愛”這一題材已經(jīng)被無數(shù)言情奇幻網(wǎng)絡(luò)小說搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因為它如此純粹而真實，和我們的生活如此相似。Cooper沒有懷抱“我的征途是星辰大海”的凌云壯志，只是想趕快完成任務(wù)盡早回到女兒身邊陪伴她成長。在人類危急存亡之秋，Murphy最終選取的避風(fēng)港仍然是和父親有著最多回憶的地方。

　　2001年以前有一部動畫短片《父與女》，片長僅8分鐘，故事很簡單：父親在最后一個擁抱后坐船離去，女兒日復(fù)一日地來到湖邊守望父親的歸來，直到長大，結(jié)婚，老去。已經(jīng)是老婦人的女兒最終來到業(yè)已干涸的湖中，找到父親離去的船，躺到里面，像回到父親懷中。

　　這份生命的守候，同樣跨越了Murphy的一生，但幸運的是，她明白父親一向沒有放下，即便橫亙億萬光年，父親也在試圖守候著她，這份信念也最終支持她見到父親最后的那一面。

　　對Cooper而言，他對于承諾和任務(wù)所有的堅持，都是出于愛。航程的燈塔，旅途的終點，始終是女兒所在的地方。

　　二、群星與管風(fēng)琴

　　作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無論是氣體巨人土星美麗的圓環(huán)，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋轉(zhuǎn)的吸積盤如熠熠發(fā)光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰云萬里凝，無一不讓人屏息或驚嘆。

　　對個人而言略為遺憾的是，片中并未給群星和銀河呈現(xiàn)出令人心向神往的遠景特寫。這也許是導(dǎo)演的本意，可能諾蘭并不愿以這種老套的方式來討好觀眾，而更著重于透過特定的展示方法來持續(xù)基調(diào)一致。這似乎有著向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分關(guān)于太空的鏡頭并非人的視角出發(fā)，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無生機。

　　雖然沒能一睹銀河系群星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是群星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女，男主Cooper則由近年來風(fēng)頭正盛的馬修麥康納擔(dān)綱，唯一算得上反派的隊友銷售員Dr。 Mann則找來了馬特達蒙。

　　馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的主角定位，說不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學(xué)家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》（Contact）中作為男主角�！督佑|》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔(dān)任男主估計也同樣算是一種致敬吧。

　　Murphy中年階段的扮演者杰西卡查斯坦名氣不那么大，至少我之前是沒有看過她的作品，在片中有限的戲份之內(nèi)表演也做得相當不錯。童年Murphy個性十足，聰敏伶俐，而且小演員Mackenzie Foy和杰西卡查斯坦甚是相似，選角32個贊。老年Murphy雖然只有最終一場父女團聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶著濃濃的愛意，感人至深。

　　由于影片不吝筆墨地把戲份都給了Cooper父女，其他配角的表現(xiàn)力和存在感被大幅削弱，個人覺得多少有些浪費這一班底。老戲骨們自然都不會有表演方面的問題，問題主要在于發(fā)揮的空間和人物的設(shè)定。

　　凱恩的Brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中Brand教授為了greater good炮制了人類移民的騙局，這是一個本應(yīng)更集具矛盾對抗與一身的人物，卻沒有得到更多表現(xiàn)，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒Amelia同樣是父女之情，因為沒有主角光環(huán)也只好淪為陪襯。

　　Amelia的情感空缺就轉(zhuǎn)給了一位探險的先驅(qū)者Edmond來填補，和Cooper一樣有著自我的私心，但作為第二女主，她的內(nèi)心戲也的確太少。搞笑的是，出身為宇航員且身科學(xué)世家的Amelia在飛船上發(fā)表了一段關(guān)于“愛和重力一樣穿越維度”的陳述（佳人微信公眾號：jiarenorg），這部分感覺多少弄巧成拙，也許對于本人這種理工宅槽點太強，有些出戲——原先愛是第五基本作用力，愛心驅(qū)動引擎的宇宙飛船聽上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。

　　持久號的其他兩名船員，Romilly和Doyle都是地球科學(xué)家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。Doyle死得很冤，在大浪卷來時他是離艙門最近的人，在機器人CASE去救Amelia時發(fā)揚女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無好處的損失。Romilly其實也很冤，盡職盡責(zé)的老實人卻被隊友Dr。 Mann坑殺。綜合全片看來，二位成為英烈只好說是劇情需要，Amelia最后但是要孤身一人等著Cooper到來的。

　　Dr。 Mann的轉(zhuǎn)變也很戲劇化，但也算合理，因為他瘋了。作為初期探險者中的唯一幸存者，被寂寞和恐懼折磨到發(fā)瘋，于是先是拋棄科學(xué)家底線搞起數(shù)據(jù)造假，吸引其他人的救援。其之后突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經(jīng)得救，老老實實地認慫別人也不會說什么，卻非打著拯救人類的旗號殺光隊友。逃跑的時候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個幫手還能夠繁衍人類。飛船對接時上演星際級作死，害人害己，萬幸主角有外掛。

　　這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機器人TARSE填補。TARSE的主角類似《2001太空漫游》的HAL，但對人類忠心不二。TARSE閑暇時插科打諢調(diào)節(jié)氣氛，關(guān)鍵時刻又能挺身而出英雄救美，不但憑借高超的技巧完成了高速旋轉(zhuǎn)下的空間對接，最后還測得了核心的數(shù)據(jù)拯救了人類。這樣一個滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機器人在風(fēng)頭上無疑大大壓過了其他的配角。其重要程度和光環(huán)加成已經(jīng)趕超星球大戰(zhàn)中的R2D2，直逼哆啦A夢。

　　劇情和表演構(gòu)建了影片的骨架，豐富的影像表現(xiàn)渲染了綺麗的外觀，Hanz Zimmer的配樂則更深刻的塑造了影片的氣質(zhì)。電影伊始，Cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開，配以背景管風(fēng)琴低沉肅穆的長嘯。同理查德施特勞斯交響詩《查拉斯圖特拉如是說》第一段日出中管風(fēng)琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開始蔓延。

　　管風(fēng)琴由此開始貫穿全片，從地球到太空。管風(fēng)琴與宗教音樂氣質(zhì)上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風(fēng)琴轟鳴中蘊含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內(nèi)心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。

　　片中管風(fēng)琴的錄音來自倫敦一教堂中一臺90年歷史的管風(fēng)琴，在教堂獨特的聲學(xué)環(huán)境中，管風(fēng)琴的音色尤為攝人心魄。此外，Zimmer還加入了34個弦樂單位，24個木管單位，4部鋼琴以及合唱團。但很明顯這些都是為了與管風(fēng)琴相配合，弦樂恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反復(fù)與異化，將人類命運與太空的互動渲染得更加詭秘，為未知之境渲染出超驗般的深邃。

　　三、蟲洞，黑洞及關(guān)于時空的一切

　　從本片的設(shè)定能夠看出試圖成為一部硬科幻經(jīng)典的決心。并但是分夸張的生態(tài)惡化，距離此刻并不遙遠，由于人類衰亡而導(dǎo)致的科技停滯，舍棄了華而不實設(shè)計感的宇宙飛船，都十分真實而合乎情理。太空中主動的消音，行星上探測到的水和氨氣結(jié)晶，也都貼合科學(xué)原理。不能夠解釋的部分則統(tǒng)統(tǒng)推給了“他們”，身份不明而掌握著未知力量的地球的援助者。

　　對于蟲洞，黑洞這兩種我們目前還無法獲取一手材料的天體（前者甚至只停留在理論中），當然可供編導(dǎo)發(fā)揮的空間會更大一些。但根據(jù)我們已有的認知，尤其是一些為科學(xué)界廣泛理解的知識，很多設(shè)定的細節(jié)還是出現(xiàn)了較大的偏差。雖然較真行為顯得很不知趣，但是吐槽的過程并不無聊。

　　1、蟲洞

　　蟲洞又名愛因斯坦-羅森橋，是一個假想的概念，是指連接時空中兩點的隧道。片中Romilly用紙張進行的解釋很直觀，另一個比喻是將時空比作蘋果的表皮，蟲子在內(nèi)部打洞連接表皮的不一樣位置。

　　蟲洞的理論得益于愛因斯坦的廣義相對論。從概念上很容易推想出蟲洞必然是高出三維時空的維度世界�？茖W(xué)家們至今尚未觀測到蟲洞的存在，但在理論上做出了許多有益的探討，比如其產(chǎn)生和維持的條件。

　　根據(jù)目前一種主流觀點，蟲洞由于其本身的不穩(wěn)定特性很難維系，需要負的能量進行補充，且尺度越大越不穩(wěn)定。也有研究人員做出了其他的計算結(jié)果，認為蟲洞能夠存在而不需額外條件，但由于高維空間的卷縮，尺度可能會十分小。理論和實驗觀測的進一步驗證都尚需時日。

　　如果按照定義，蟲洞實際上即三維時空的扭曲，那么這種扭曲很可能像黑洞一樣產(chǎn)生很大的引力。如果要實現(xiàn)一個能夠讓宏觀飛行器透過的蟲洞，其入口附近的時空曲率務(wù)必足夠緩，否則試圖透過其中的物質(zhì)便會因為各處受到的引力大小不一樣而被撕裂。而要實現(xiàn)如此平緩的入口，其半徑要到達數(shù)十數(shù)百光年。

　　所以如果是這樣一個蟲洞，憑借片中化學(xué)燃料動力的飛行器想要穿越并到達另一端也需要幾十萬年以上的時光。如果再計入由于重力變化產(chǎn)生的延時效應(yīng)則會更長。因此，片中的蟲洞似乎和我們目前認為的蟲洞有很大差異，五維生物的“他們”果然厲害。

　　2、黑洞

　　黑洞想必公眾們已經(jīng)耳熟能詳了，和蟲洞一樣是科幻界的明星，但對于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻戶曉的霍金就是黑洞的著名研究者。

　　黑洞作為大型恒星在自身引力作用下坍縮構(gòu)成的天體，具有匪夷所思的引力，甚至光子也無法逃脫其附近強大的引力場。最為人熟知的是恒星級的史瓦西黑洞，不帶電且不旋轉(zhuǎn)。其外層的臨界面成為“視界”，即片中出現(xiàn)的名詞，在視界表面，只有光速移動的物體能夠逃離黑洞的引力。視界包圍的球體的半徑，則稱為史瓦西半徑，與質(zhì)量成正比。黑洞的核心“奇點”則隱匿在視界深處。在黑洞的重力作用下，星際物質(zhì)被吸引并以黑洞為中心螺旋運動，并在加速和摩擦過程中產(chǎn)生輻射，構(gòu)成光輝奪目的“吸積盤”。

　　本片請到的執(zhí)行制片之一是大牛Kip Throne，和霍金齊名的理論物理學(xué)家，其在重力，天體物理和黑洞的研究領(lǐng)域內(nèi)都做出了杰出的貢獻。請他坐鎮(zhèn)也正是為了保證影片中科學(xué)設(shè)定盡可能貼近真實。

　　十分感謝豆友電光俠是大花指出了之前版本的影評中本人關(guān)于黑洞的幾個自以為是的錯誤。錯誤的原因即是把影片中出現(xiàn)的Gargantua這樣一個高速旋轉(zhuǎn)的超大質(zhì)量黑洞主觀臆測成了普通的恒星級黑洞。在此正好也半桶水地扯兩句權(quán)當科普。

　　黑洞依據(jù)質(zhì)量可分為幾類，微型黑洞由于尺度小和穩(wěn)定性差等原因難以觀測，在星際空間中更多的穩(wěn)定黑洞則能夠分為恒星級黑洞（Stellar black hole）和超大質(zhì)量黑洞（Supermassive black hole）。前者的質(zhì)量一般是太陽質(zhì)量的幾倍到幾十倍，后者的質(zhì)量則高達太陽的幾十萬倍到幾十倍。

　　一般而言，恒星級黑洞通常是由于巨型天體被自我引力作用下崩潰而構(gòu)成的。超大質(zhì)量黑洞的構(gòu)成原因更為復(fù)雜，經(jīng)常出現(xiàn)于星系的中心，如銀河系核心那顆四百萬太陽質(zhì)量的黑洞。

　　恒星級規(guī)模的史瓦西黑洞可能是在科普書刊影視作品中曝光率最高的（佳人微信公眾號：jiarenorg），具有中等質(zhì)量，有限的視界大小，視界內(nèi)部的高密度，強大的潮汐力（由于距中心位置不一樣導(dǎo)致的重力差異）等特點。

　　而對于一個超大質(zhì)量的黑洞巨人而言，因為其史瓦西半徑很大但質(zhì)量又集中于內(nèi)核，因此其平均密度其實很小，同時在其視界范圍之外的潮汐力也因此微弱。因此片中Cooper得以穿過視界而沒有被潮汐力扯斷。

　　當然，如果沒有五維生命體的額外照顧，即便能夠逃過被吸積盤中的等離子體碾磨，被黑洞捕獲的Cooper終將還是很可能面臨被潮汐力扯成面條的命運，這一效應(yīng)被天體物理學(xué)家們形象地稱為Spaghettification。

　　影片中黑洞的另一個特點是高速旋轉(zhuǎn)，根據(jù)廣義相對論求解結(jié)果，這個黑洞就應(yīng)是一個Kerr黑洞。其高速旋轉(zhuǎn)造成的參考系拖曳效應(yīng)會導(dǎo)致驚人的時光延時效應(yīng)，在影片中時光延遲高達六萬倍。

　　如果對于一個無旋轉(zhuǎn)的黑洞，根據(jù)相對論所推導(dǎo)的引力延時公式:

　　t_0 = t_f * square_root1 – r_0 / r，（其中t_0為引力場中觀察者所在位置的時光，t_f為遠離引力場的正常時光，r_0即史瓦西半徑，r是觀察者距離引力體的位置），在遠離視界的行星表面，將不會有個性巨大的延遲效應(yīng)。

　　值得一提的是，此類Kerr黑洞具有兩個層面：一個扁球形的能級，和一個球形的視界，以及一個環(huán)形的“奇點”。這些結(jié)構(gòu)被認為可能與蟲洞的一些特征類似，說不定“他們”便是透過這種方式很聰明地讓Cooper避開奇點，并遠程傳送其到木星附近。

　　但對于以黑洞為核心的這個星系，有些不合理的地方則在于幾顆行星的設(shè)計。那顆水行星上有著周期性的萬丈巨浪和齊膝深的平靜處，這個黑洞微弱潮汐力的設(shè)定似乎有些不符，不然行星本身也會受到巨大影響。另外，即使是來自吸積盤的輻射能夠溫暖星球持續(xù)水的液態(tài)成分，但也同樣會受到漫天飛舞的星際物質(zhì)的親密接觸。何況其也遲早會被吸入吸積盤，化成齏粉。

　　之后科學(xué)家們痛定思痛，也吐槽到這樣星球不會產(chǎn)生生命云云。那么問題來了，在黑洞旁邊的行星（Dr。 Mann的行星也處于影響范圍之內(nèi)），為什么會被作為考察對象。莫非在這樣一個萬馬齊喑全民種田的時代，人類禮貌的退步導(dǎo)致即便是頂尖的科學(xué)家也忽視了恒星對于生命重要性與黑洞的厲害；或是前期的考察讓人們們卻對黑洞有了新的認知，但Endurance號的遭遇顯然是對于這或天真或傲慢的自以為是狠狠的打臉。

　　3、重力和因果律

　　這些資料嚴格將來算不上漏洞，畢竟這些都是超出人類目前認知范疇的東西，但影片的闡釋方式卻難以令人信服。

　　時光這個東西至今科學(xué)家們沒有搞清楚，甚至連真實與否都在辯論不休。時光這一維度畢竟過于特殊，所以在科學(xué)問題的處理上大家都是慎之又慎。但本片所設(shè)定的五維生物顯然對此不屑一顧，隨手便能把Cooper丟到四維空間中，讓他自我覺醒并成為推動自我行為的幽靈，當然也順便把因果律喂了狗。

　　如果Cooper沒理解NASA的任務(wù)，就不會進入黑洞并指引過去的自我找到NASA，所以這一切務(wù)必發(fā)生。其中的每個環(huán)節(jié)即是原因，亦是結(jié)果。這種充滿矛盾的時光環(huán)狀連續(xù)體是時光穿越的祖父佯謬的變體，幾十年來活躍于各種涉及時光穿越的作品中，不勝枚舉，如回到未來系列，哈利波特第三部等。當然這種處理自洽地解決了電影中的矛盾，成功回收了伏線，在情感上也獲得了圓滿。至于解釋，去問高維生物好了。

　　另外一個有些倉促的細節(jié)在于結(jié)局處Cooper和Murphy之間溝通的段落。躲在書架背后的Cooper除了撞書架，居然獲得了重力操控的技能。對于這一點影片同樣沒有給出任何的解釋。便見得Cooper突然洞悉天意，悟得一陽指和六脈神劍的招式，一點一劃，房間中的沙石便整齊劃一地排出二進制的編碼，手表秒針便跳起莫爾斯碼之舞。Cooper的兒子Tom剛剛被妹妹放火燒了田地，怒氣沖沖地回來理論，卻也如同被點了穴一般，被Murphy拿著一只指針抽搐的手表便攔了下來。

　　既然Cooper有此等神通，為何一開始不發(fā)送個信息亮明身份?很簡單，時空連續(xù)，歷史不能改變，只能重復(fù)。站在編劇一邊試圖解釋下的話，只能把Cooper的技能也當成五維生物的贈品好了，限制了其使用方式。

　　整個故事里決定人類生死存亡的最關(guān)鍵的鑰匙牢牢地掌控在Cooper父女手中。Cooper英明神武，九死一生，Murphy堅毅果敢，冰雪聰明，父女攜手，其利斷金。反觀糾結(jié)于內(nèi)心選取的老教授，賣隊友和被隊友賣的宇航員，殞身不恤的先驅(qū)者，以及被困于地球上掙扎著的人們，大概能夠不負職責(zé)的揣測一下，如果“他們”真的是人類的未來，那他們必須是Cooper家族的后裔吧。

　　四、水溝與星空

　　“我們都身處水溝之中，但有些人卻仰望星辰。”王爾德如是說。

　　從洪荒時代起，人類便從未停止過對頭頂星空的眺望。遙遠的群星一向指引并見證著人類禮貌的成長，拉近著二者之間的距離。

　　影片開端主人公眼前那一片廣袤的翠綠田野，和結(jié)尾處飛船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表著人類禮貌兩極的意象——老去的故土與新的理想鄉(xiāng)，禮貌古老開端的農(nóng)業(yè)與最先進科技凝結(jié)的星際旅行，過去與未來。

　　Cooper的歷險便是從這片田野開始，最終投身太空。他的背后，是無數(shù)個在泥濘中也要仰望星辰的少數(shù)人；他的所及，是無數(shù)先驅(qū)智慧與意志拓展的疆界。Cooper骨子里仍然沸騰著不安的血液，他反對學(xué)校對阿波羅計劃的污蔑，反對人類的守成。Cooper的胸腔里，跳動著的是兒女和人類共同的未來。

　　Brand教授致死都在反復(fù)吟誦著英國詩人Dylan Thomas的詩句：

　　Do not go gentle into that good night，

　　Old age should burn and rave at close of day;

　　Rage， rage against the dying of the light…

　　Brand教授彌留之際發(fā)出這最后的怒吼之時，人類移民計劃瀕于破滅，群星彼端的Cooper正步入死亡陷阱。Dylan的這首詩沒有找到好的譯作，也許是原詩中燃燒的文字難以在韻律上準確的傳達，但精神上與千年前古人的“老驥伏櫪，志在千里”遙遙相通。

　　應(yīng)對死亡幽暗的寧靜，生命最本真的欲望會燃燒爆發(fā)。Dylan的這首詩，不僅僅僅是Brand教授的倔強與不甘，不僅僅僅是Cooper的性命相搏，更是人類對命運的最后抗爭：“人類發(fā)源于此，卻絕不會在此終結(jié)。”這和所有偉大的探索故事一樣驚心動魄，兼具豪情和悲壯，卻更加貼近生命，是禮貌斷絕退路的殊死一搏，混雜著希冀與絕望。

　　然而，即便本片中人類迎來了光明的結(jié)局，卻仍然不禁為此傷感。在父親穿越到銀河的彼端，到達群星的盡頭之后，最終回到的卻仍是心中掛念的家人身邊。那個原樣保留的房屋（佳人微信公眾號：jiarenorg），屋外卻沒有以前的湛藍天空和青紗帳，也沒有以前摯愛親人的安息之所，溫馨的同時散發(fā)著一絲是物是人非的蒼涼。

　　不知本片是否借助這個愛與守護的主題有所隱喻，卻隱約能從中體會到一點人與地球相似的羈絆。浪跡天涯后落葉歸根，甚至出師未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井離鄉(xiāng)，總會多一份歸宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海為家，固然豪氣萬丈，但以目前科技水平看來，踏出家門卻仍尚需時日；而與此同時，人類的家園卻至少已是疾在腠理，不可不醫(yī)。倘若沒有像電影中這般得貴人相助，近距離開個傳送門，附贈科學(xué)入門手冊，恐怕最后豪情盡失，惟余悲哀而已。也許，我們早晚要面臨離開，但愿我們能有充足的時光準備好，也但愿這個原因不是我們自我罷。

　　星際穿越影評（三）：

　　有關(guān)《星際穿越》的三個問題

　　這篇影評可能有劇透

　　1．科學(xué)的問題

　　諾蘭的《星際空間》有兩個細節(jié)十分打動我。一是Endurance太空站到達木星后準備進入蟲洞，這個只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個平面化的隧道洞口。在“進入”的鏡頭系列中，Endurance并非抽象地“嗖”一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數(shù)遙遠星系的斑斕投影。太空站不斷接近，球體表面不斷擴張，變得巨大，充滿了Vmax巨幕，之后才是庫珀那個壯士赴死般的“我們進來了”。相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細節(jié)，人類最先進的太空站是那么渺小，尤其在Endurance到達未知星系之后飛向巨大的黑洞 "Gargantua"，在明亮的黑洞輻射比較之下但是是一個幾乎可被忽略的小黑點。宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。

　　二是庫珀和布蘭德博士在Endurance事故之后在高速旋轉(zhuǎn)中實現(xiàn)飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節(jié)奏的緊張度和細節(jié)展示的不厭其煩都讓人目不轉(zhuǎn)睛。我個性欣賞這一節(jié)里大環(huán)境鏡頭和對接細節(jié)以及宇航員們表情的反復(fù)穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。

　　科幻小說《三體》作者劉慈欣在采訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫游》，“突然感到周圍的一切都消失了”，“孤獨地應(yīng)對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻就應(yīng)是人們感受到宇宙的宏大，就應(yīng)讓他們最后有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空。”

　　這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。

　　但只靠“幻想”，科幻作品是立不起來的。沒有足夠堅實的科學(xué)細節(jié)來支撐、呈現(xiàn)想象力，作品只能是“懸幻”、“胡幻”�？苹米髌防锏目茖W(xué)細節(jié)越扎實，幻想部分的魅力就越強大。評價一部科幻電影的魅力，最根本的標桿我認為務(wù)必是科學(xué)細節(jié)，是科學(xué)的視覺表現(xiàn)。情節(jié)則處于第二位，為科學(xué)的推導(dǎo)和想象力的推進服務(wù)。

　　如果和201*年的其他科幻作品比較，單從視覺效果出發(fā)，《星際穿越》的攝影其實不如早些時候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星際穿越》的獨特性在于它要視覺展示的是人類不曾探索過的未知領(lǐng)域。在表現(xiàn)未知，缺乏參照系或評價標準時，對科學(xué)細節(jié)的精心度反映出的是創(chuàng)作者的誠意。盡管不是所有的細節(jié)都經(jīng)得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅實基礎(chǔ)：

　　人類走向滅亡的設(shè)置——環(huán)境惡化的現(xiàn)實主義

　　太空站的設(shè)計方案及旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生人造重力

　　高維空間在低維空間里的投影形式

　　相對論對時空扭曲的猜想（包含極大的夸張，比如在外星一小時，人間已七年的狀況下重力只有1。3G）

　　黑洞的外部視覺形態(tài)

　　黑洞潮汐力

　　黑洞內(nèi)部的時空奇點的幻想

　　這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。就連向庫布里克的電影《2001太空漫游》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機器人，都因脫離了人的形態(tài)，設(shè)計巧妙新穎而將成為經(jīng)典。

　　當然，《星際穿越》的體系并未能完全解決它所提出的科學(xué)問題。這其中我個人最不能釋懷的是事件的因果循環(huán)（“母子怪圈”）。當然，這是一切時光旅行科幻作品都應(yīng)對的一個根本問題，而《星際穿越》并不是嚴格好處上的時光旅行題材。但既然電影提出了這個終極問題（誰把蟲洞放在那），卻沒有試圖在“改變歷史”和“創(chuàng)造未來”之間達成和解，在我看來這始終是個不小的遺憾。

　　2．價值觀的問題

　　諾蘭在《星際穿越》里展示了應(yīng)對死亡人類對保存禮貌火種的兩種態(tài)度，他讓人類在經(jīng)歷高維空間、時光扭曲、黑洞，以及科技發(fā)展一路狂奔之后最后回歸到了唯一的價值尺度——愛。這樣的設(shè)置很難不讓一名中國科幻迷聯(lián)想起《三體》。

　　就如同《三體》因為這個最終選取所受到的最大批評，《星際穿越》也因這種近乎言情電影的設(shè)置得到了兩極分化的評論�！都~約》雜志和NPR的影評人David Edelstein在極大贊揚了《星際穿越》的視覺效果后說電影的后1/3簡直“俗不可耐”，把一個了不起的科幻故事降格成了庸俗的濫情劇。“煽情”，基本上是對《星際穿越》最普遍的批評。

　　我個人對“煽情”這件事的“情”看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調(diào)動人心，我甚至還相當欣賞“愛”是解決人類生存問題的最終鑰匙這個結(jié)論。造成煽情結(jié)果的關(guān)鍵不在情本身，而是這個“情”的表現(xiàn)方式，尤其在一部嚴肅的硬科幻電影里，“怎樣煽”才是關(guān)鍵。一個好的科幻作品其實很像我們在科學(xué)研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假設(shè)——目前技術(shù)水平達不到的科技發(fā)展已成現(xiàn)實， 目前還不能證實的猜想已被證實等等；“科”的部分則是假設(shè)之后的一切事件演變、情節(jié)走向，一切都在假設(shè)的基礎(chǔ)上嚴格遵循邏輯關(guān)系，呈現(xiàn)合理的證據(jù)和論證過程�？苹媚軌蛟谠O(shè)立前提假設(shè)上天馬行空，這之后卻不能胡亂推導(dǎo)，不能在邏輯關(guān)聯(lián)上掉鏈子。哪怕結(jié)果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導(dǎo)過程也務(wù)必嚴格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現(xiàn)系列事件的前后關(guān)聯(lián)，一步步推向那個最后無可避免的終極真相。

　　在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉慈欣是怎樣在《三體》里讓宇宙的命運導(dǎo)向愛的。

　　《三體》里有兩個關(guān)鍵人物，一是“面壁人”羅輯，二是“圣母”程心”。前者由一個玩世不恭的混混最后走出個人小天地，直到承擔(dān)起全人類命運，其契機是為了在“末日之戰(zhàn)”中拯救妻兒。 雖然愛的最后落腳點是羅輯這一個家庭，但情感驅(qū)動的人類禮貌和純邏輯驅(qū)動的三體禮貌的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。換句話說，“愛”的出此刻整個故事里有十分充分的鋪墊，它從最開始就被設(shè)計并緊密滲透至人物的行為選取以及最后的故事走向里，尤其在《三體II》的結(jié)尾，劉慈欣甚至個性安排了三體禮貌觀察員來強調(diào)愛對人類禮貌發(fā)展的重大好處。人物羅輯從始至終對愛的選取都是合理統(tǒng)一的，并不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。這個層次上的愛的歸總，不是煽情。

　　再看程心，在《三體III》中，這個學(xué)識出眾，因“階梯計劃”而為整篇宇宙史詩埋下契機的人物是個十分蹩腳的“拯救者”，她與羅輯最初的玩世不恭正相反，幾乎是沉醉于同情心與泛愛的泥沼中不愿自拔，毫無領(lǐng)導(dǎo)潛力，每每在涉及全人類生死命運的重大選取前掉鏈子、犯錯誤。然而劉慈欣偏偏一次又一次把這樣一個人物推到命運的十字路口，讓她代表全人類說話。在這個巨大的不合理面前，故事的終端指向了信仰，因為無論誰作領(lǐng)袖，在全宇宙的黑暗森林中，不論人類禮貌再怎樣技術(shù)爆炸，再怎樣選取采納最正確的科技進步之路，應(yīng)對宇宙終極真相，死亡只是早晚問題。除了獻祭之愛，其他一切統(tǒng)統(tǒng)不值一提。

　　《三體》在程心這個層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價值觀的飛躍，是為煽情。然而這樣的煽情是透過一個龐大的科技進化、歷史推導(dǎo)、宇宙命運終端走向的系列過程才最后實現(xiàn)的，它嚴密、緩慢、步步滲透，直到最終變?yōu)檎軐W(xué)性的思想升華。哪怕讀者的看法根本不一樣，不買賬這個“愛是永恒”的終極結(jié)論，那也還得是佩服大劉指引整個宇宙走向愛的敘述過程。

　　那么比較一下，《星際穿越》里，諾蘭是怎樣煽情的呢？

　　他其實也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關(guān)大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點點長大的視頻電話，都是在為后面愛的回歸鋪路。Ann Hathaway的主角布蘭德博士憑借直感要求去勘探另一個星球，并點名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實存在宇宙力，就更是情節(jié)安排上的關(guān)鍵一筆，看似不經(jīng)意，卻是打開整個電影謎題的鑰匙。

　　但《星際穿越》最大的問題在于：庫珀的女兒墨菲作為人類命運的拯救者，是怎樣推斷出小時候家里的“鬼”就是庫珀的呢？

　　電影里唯一給出的論據(jù)是庫珀臨行前送給墨菲的手表，卻沒有什么推導(dǎo)論證過程�；蛘哒f，這個信息如果不是庫珀傳輸?shù)�，或者墨菲不認為是庫珀傳輸而是其他一些他們當初理解的高維生物，人類也照樣可被拯救。墨菲對庫珀之愛從而解讀出了數(shù)據(jù)信息這一節(jié)，要求觀眾務(wù)必跳離邏輯推理選取“信”。

　　這種要求邏輯斷裂的情感推導(dǎo)，我認為是造成David Edlestein所說的“俗濫戲碼”的關(guān)鍵原因。墨菲這條線的薄弱（一方面也是為篇幅所囿）是《星際穿越》的最大問題，也是導(dǎo)致煽情結(jié)果的關(guān)鍵。這條線在對愛的表現(xiàn)方式上，《星際穿越》遠遜于《三體》。

　　但另一方面，庫珀對墨菲的愛傳達出了關(guān)鍵性的數(shù)據(jù)信息這條線卻是前后貫通的，其對“愛”的科幻表現(xiàn)形式上甚至超越了《三體》。

　　在黑洞里，庫珀最后恍然大悟后，向機器人Tars解釋為什么他存在的這個小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個方位——就好象重力決定了三維世界里物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的“量子力”，能夠決定人在高維空間里的位置，也就是人將出此刻低維空間投影中的何時何地。之后庫珀在失去意識之前看到了Endurance空間站他們透過蟲洞時的布蘭德博士，有了那個神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。

　　在《三體》（和大多數(shù)的科幻作品）里，愛作為超越物理規(guī)律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認自身存在價值的坐標，這個回歸是抽象的，哲學(xué)性的；但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態(tài)的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似，實際參與了宇宙的物質(zhì)組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態(tài)�！缎请H穿越》試圖對愛進行的這個具體的、物理態(tài)的力學(xué)解說方式，是極具突破性的，十分驚艷。

　　我不能確認《星際穿越》對愛的這種力學(xué)解說在科幻史上是否絕無僅有的，但不管你是否理解他的這個猜想，我認為這都是讓它最終區(qū)別于其他科幻作品的價值關(guān)鍵。

　　3．哲學(xué)的問題

　　說完了“愛”的問題，再說說黑洞的問題。

　　電影史上最著名的銀幕黑洞是庫布里克的《2001太空漫游》。電影中宇航員大衛(wèi)在經(jīng)歷了一些列和飛船電腦斗智斗勇之后，進入了一個神奇的隧道一樣的空間。這個進入空間的鏡頭有近乎十分鐘之長，沒有對話和任何情節(jié)發(fā)展，就是光影在銀幕上不斷變幻。大衛(wèi)透過的這個隧道式的空間被普遍認為是進入黑洞。在這個漫長的視覺隧道結(jié)束之后，大衛(wèi)來到了一個房間，他發(fā)現(xiàn)自我迅速變老，代表宇宙終極奧秘的黑石再次出現(xiàn)，還有一名星孩。

　　和《2001太空漫游》比較，諾蘭對黑洞的展示是具體的，從無邊無際的飛沙到以三維形態(tài)投影存在的高維時空都觸目可見，可逐一邏輯分析。在黑洞時空扭曲的內(nèi)部，庫珀的行為依然和之前拯救人類命運的大設(shè)定息息相關(guān)，黑洞之外的故事在黑洞之內(nèi)延續(xù)、發(fā)展，最后完滿閉合。庫布里克則完全相反，在宇航員大衛(wèi)在透過黑洞之后，庫布里克完全是以超邏輯的視覺象征合集的方式來終結(jié)電影的。大衛(wèi)的變老、黑石的出現(xiàn)和星孩的誕生彼此之間沒有敘事上的邏輯關(guān)聯(lián)，甚至任何一種試圖把黑洞邊界之后的資料和之前進行敘述性上邏輯關(guān)聯(lián)的嘗試都將失敗。換一種說法，諾蘭的黑洞之旅是以已知推測未知，是給出答案，是閉合的；庫布里克的則是以未知表現(xiàn)未知，是提出問題，是開放性的。

　　在我看來，隨著科技發(fā)展，維度變幻，任何以肯定狀態(tài)存在試圖給出答案的方法有可能被證偽；而提問題則是老實的（或狡猾的，取決于你的決定視角），精準地以視覺符號表現(xiàn)全部的未知也比提出某種形態(tài)的答案更加困難。庫布里克用具象的視覺符號來表達一種抽象的哲學(xué)概念，對宇宙的未知進行了同樣抽象的詩一般的視覺猜想，這是我認為為什么《2001太空漫游》能由科幻最后上升到哲學(xué)，至今依然是無法被超越的最偉大的科幻電影。

　　比較之下，《星際穿越》對黑洞的視覺展示是無比壯麗的，而既然我們此刻誰都不理解黑洞，都在猜想，都不確定，那么諾蘭在電影中所進行的“愛”的猜想也便未嘗不可。然而一旦提出解說，就難免落于巢臼，尤其這個解說只作為完整故事的結(jié)尾匆匆出現(xiàn)，不再進一步被邏輯拆解分析研究。在這一點上，《星際穿越》的確更類似于《超時空接觸》，充滿了科幻的激情和熱忱，卻還沒能站到哲學(xué)的高度，由科幻最后走向嚴肅的信仰。

　　所以《星際穿越》最終解決的并不是科幻最終極的哲學(xué)問題，它解決的還是好萊塢的問題。

　　星際穿越影評（四）：

　　再看《星際穿越》

　　這篇影評可能有劇透

　　近幾年最喜歡的影片，這篇影評在時光網(wǎng)上看到的 寫得十分好 轉(zhuǎn)過來共享

　　一．未來地球

　　諾蘭把未來設(shè)置在距離我們當下不遠的時光段。電影中外公唐納德說，在他那個時代，似乎每一天都有新概念新產(chǎn)品出現(xiàn)，人口有60億。這不正是我們此刻。諾蘭是說故事的高手，他以悲觀的視角，帶領(lǐng)觀眾能夠在三分鐘內(nèi)，讓觀眾覺得眼前可怕的“未來世界”可信。

　　諾蘭把問題回歸到人類最基本的問題上來——食物，即生存。和所有動物一樣，人類不得不應(yīng)對生存問題。在工業(yè)革命之后，科技成了人類引以為傲的武器，也成為當下人類智慧最直接的體現(xiàn)。在諾蘭設(shè)計的未來世界里，無論科技如何尖端，在食物面前也顯得無力。那么我們或許能夠聯(lián)想——那么藝術(shù)呢？

　　諾蘭為了制造這樣一個令人信服的未來世界，在加拿大種植了一大片玉米地�；蛞彩菫榱耸潜苊怆娔X特效在膠片中顯得刺眼。當玉米地里出現(xiàn)黑煙，在中國的我們不得不想起我們熟悉的城市也罷農(nóng)村也罷經(jīng)常會出現(xiàn)燒秸稈的場面�？此圃�始的方法在我們看來似乎平常，但西方人，包括諾蘭，視此為在未來世界人類應(yīng)對生存的下下策。更有，霧霾天里，個性是北方許多城市，據(jù)說即使把窗關(guān)得嚴嚴實實也會惹上一層灰。

　　我這么說的意思是，諾蘭構(gòu)建的未來地球離我們并不遙遠。這是一個我們可觸可感的“世界”。諾蘭故意借助這些我們生活中已經(jīng)存在，或者已經(jīng)被視為平常事的東西，構(gòu)建一個讓觀眾得以親近，且體會到危機感的世界。

　　另外，哪怕在這個科技顯得無力的世界里，科技還繼續(xù)著它政治的作用。極為諷刺的是，以往電影里以自我的航天事業(yè)自信的美國政府，在現(xiàn)實面前選取自欺——否認阿波羅計劃；利用教育維持現(xiàn)狀。我在此引用第一篇影評中的一句話：“人類可能遲早要應(yīng)對那樣一個回不了頭，只能硬著頭皮往前走的地步。在現(xiàn)實中，有的人選取夢境，制造虛幻；漸漸地，越來越多的人選取這么做；當現(xiàn)實逼迫人們不得不應(yīng)對當下時，犧牲也就來了。犧牲的，不會是那些選取麻醉的人，而會是選取應(yīng)對的人。”

　　在影片開始的這一段落中，穿過玉米地追無人機的一段是影片第一個高潮。漢斯·季默給這一段的音樂《Cornfield Chase》，讓音符以“大珠小珠落玉盤”的姿態(tài)，沉穩(wěn)冷靜，暗藏騷動，在管風(fēng)琴點綴下，又不乏空靈。配合汽車壓過玉米地的場面，讓我們看見了一個穿梭在田野間心卻在天空的拓荒者，并為之所感動。庫珀這時暫時拜托了現(xiàn)實的殘酷，似乎回到了那個作為飛行家的他。季默配以如此夢幻的音樂，讓人很難想象這是在田野間，似乎這更適合在天空中，而天空中的庫珀才是真正的庫珀。在現(xiàn)實面前，難得的逃離是如此珍貴。而庫珀拆解無人機時，回答墨菲的那句“這東西得學(xué)會適應(yīng)”又把他和我們拉回到了現(xiàn)實。

　　根據(jù)二進制落下的書和沙塵，在第一遍觀影時并不理解，似乎是個太大且不容易把控的懸念。但在第二次看——即結(jié)合了之后劇情之后覺得，諾蘭的膽子很大，這么設(shè)置并無問題，但不得不說十分危險，這在下文將詳細說明。

　　隨著庫珀坐飛船離開地球，影片分成了兩條線索，一條在墨菲，一條在庫珀。而在兩條線索在分開時，庫珀開車離開和飛船發(fā)射倒計時同時進行。巨響的音效配合著墨菲的呼喚和“五四三二一”的倒數(shù)，似乎一切變得崇高又無力。因為“最強大的敵人”已經(jīng)站在他們面前。

　　二．時光面前

　　有人說，那些離開地球前的鋪墊太過冗長。我倒以為，這段在地球的鋪墊沉穩(wěn)且動人，正如前文所言。因此，觀眾被很自然地帶入了諾蘭營造的情感世界中。于是，觀眾也隨庫珀一行一同應(yīng)對“頭號反派”（諾蘭語）——時光。

　　我并不相信諾蘭真的會認為時光是反派，這但是是新聞的噱頭。和《盜夢空間》一樣，《星際穿越》并不存在“反派”一說。我在此引用蕭非老師微信語：“電影能夠看作《盜夢空間》的續(xù)作：無論夢也罷實也罷，還是時光逼人以好處，并制造道德、文化與歷史等等……時可載舟，亦必覆舟：這舟，當然包括宇宙飛船。”

　　就像本文開篇所言，太空、冒險、情感等等但是是佐料。時光才是諾蘭真正想說的。這么看來，諾蘭所說的為了本片的科學(xué)性而發(fā)表的兩篇論文，也能夠視為佐料。其目的，實為襯托諾蘭的時光觀。蟲洞黑洞，愛因斯坦霍金，在此成了時光的配角，諾蘭的道具。

　　“這個星球的一小時等于地球的七年”，這句臺詞的力量有多大？其實并不大，就像很少人看“相對論”會落淚一樣。但這句臺詞成為影片又一個高潮的起點。在那個全是水的星球上，影片的節(jié)奏隨著兩個巨浪走得飛快。如果說，米勒的死和她的飛船成了廢墟并不讓人感到這個星球的危險，那么韋斯·本特利飾演的多伊爾就在艙門口被浪沖走的情節(jié)，讓這個全是水的星球變得恐怖。觀眾觀影時所感受的時光，被這種恐怖壓縮到極短。而恰在這時，影片節(jié)奏放慢，省去返程對接等等過程，直接讓觀眾應(yīng)對緩慢打開的太空站艙門。那句作為鋪墊且在之前看似無力的“一小時等于七年”，隨著滿面滄桑的羅米利說出“二十三年……”的臺詞開始變得有力且真正震撼人心。隨后，“二十三年”的時光不再停留于羅米利的面孔，而具體為“二十三年”未讀的“家書”時，時光被具體化、情感化了，這時的時光成了人的時光。

　　鏡頭在屏幕與庫珀間來回切，切換的同時，鏡頭對準屏幕放大。與屏幕那頭的庫珀年紀一樣大的墨菲在說話時，她的臉漸漸放大到整個IMAX屏幕那么大，“二十三年”的概念也在“可見地”放大。引自我的話：“當諾蘭討論時光，把時光放大到熒幕上時，時光被電影在熒幕上可見地擠壓，人自身所無法輕易感知的東西被同時放大到極有力，并同時撼動觀眾。這種最脆弱最微不足道，人人都有的東西（好像人人都有的東西就會讓人覺得不珍貴），忽然變得那么有力、那么動人。”

　　我第一次看到那里時，人已癱軟——應(yīng)對時光，我們太渺小了。人的情感在時光的放大并具體化下，大過以往。愛——這一對好萊塢而言能夠模件化生產(chǎn)的題材，在這時——在“被放大”的時光面前，則顯得與眾不一樣。仔細想來，這種離我們?nèi)绱诉b遠的題材，竟能夠像發(fā)生在身邊一樣打動我們，為什么，正是因為諾蘭借助了這座橋梁——人的情感，把觀眾和他的時光觀聯(lián)系在了一齊。

　　就像《盜夢空間》里，諾蘭大膽地將夢境可視可控，在《星際穿越》中，諾蘭讓時光可視可觸�！侗I夢空間》里，艾倫·佩姬和萊昂納多在路邊咖啡店對話時，夢境崩塌，各個店鋪煙花般破碎的場面使實拍而非特效。同樣的，《星際穿越》的拍攝中，馬修被吊在威壓上，被環(huán)繞在播放著相同畫面的屏幕前拍攝了五維空間的段落。諾蘭迷戀于搭建現(xiàn)場來制造熒幕上的錯覺，而非用電腦特效。“夢境”“時光”的可見可觸似乎是導(dǎo)演自我的夢想。

　　黑洞里到底是什么？諾蘭給了一個浪漫的回答——可見的時光和時光中的自我。整天不科學(xué)不舒服的諾蘭的難得浪漫，就像整天埋頭數(shù)字的理工生難得說一句笑話一樣可愛。但仔細想來，諾蘭的答案耐人尋味，且為影片畫了一個完滿的圓。準確地講是兩個圓——∞。人類繞了一大圈去尋找答案，最后發(fā)現(xiàn)了自我。這還沒完，只到了一半——發(fā)現(xiàn)自我才是解決問題的答案——于是自我開始拯救自我——自我開始尋找拯救的辦法……沒有終點。幽靈、二進制、坐標等等的懸念隨著諾蘭浪漫又合情的猜想而揭開。影片兩條線索最后在墨菲的病床前交匯，但又立刻分離，庫珀再次飛入太空。這不正是一個“∞”。

　　有影評說，布蘭德教授在看到庫珀找到了他們，就已明白自我的計劃A已經(jīng)成功。我起初覺得若是這樣，諾蘭的埋藏在影片中的懸念是否太多太大，故而不信。第二遍看過后，愈發(fā)覺得確為如此——布蘭德教授對庫珀說：“他們選取了你”，聯(lián)系之后“他們便是我們”。那么，我們幾乎能夠這么說——影片讓我們所感覺的“此刻進行時”的故事情節(jié)，于作為“他們”的“我們”而言，其實是“過去進行時”。

　　全片167分鐘，第一個小時末，兩條線索開始分開，庫珀一行來到太空；第二個小時末，庫珀來到五維空間；最后半個小時，全片像走鋼絲般留意翼翼地解開所有鎖鏈。然而，在觀影中，觀眾對時光的感覺是與平時不一樣的，除非影片沒有把你帶入那個世界。所以說，諾蘭在分布全片段落時，思考的是一般時光還是影片制造的夢境時光，不得而知。從我的角度分析，諾蘭是以一般時光為前提進行輕重考量的。第一個小時，也就是庫珀與墨菲未分開的部分，鋪墊地相當細膩，于是觀影中，感覺時光十分慢且穩(wěn)，接近一般時光。而當影片不入第二個小時后，太空的章節(jié)時光很快，情節(jié)緊湊，時光變得很快。就比如，羅米利所說的二十三年，那么庫珀一行在星球上就應(yīng)活動了三個多小時，但諾蘭將這“三個小時”壓縮在極短的電影時光內(nèi)，反而讓庫珀閱讀家信的時光變長，節(jié)奏隨之變慢。情節(jié)中的時光回到了地球時光，這時的觀眾也由夢境時光切回到了一般時光。諾蘭是有考量的，他為了避免讓影片沉迷于太空中混亂的時光，利用墨菲的線索以地球時光作為參照。然而，在五維空間那段中，墨菲與庫珀的節(jié)奏開始重合，兩個時光好似平行，好似節(jié)奏一樣飛快，但在實際中，兩者的時光卻相差了好幾十年。

　　《星際穿越》最終回歸于人本身，這個落點是極好的。諾蘭很不容易，用了這么大的排場來做到可信服地、打動人心地回歸人本身——這樣一個對于觀眾似乎并不陌生，甚至能夠猜到的落腳點。但在眾多落點中，落腳于人本身相對著陸最穩(wěn)也最具價值的。

　　在這個好不容易到達的空間，卻遇見了本身屬于自我的時光。那個“他們”繞了一大圈最終成為“我們”，那個“未來”繞了一大圈最終成了“當下”。

　　“眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”

　　講句俗話，多少事錯過了才明白珍惜，《星際穿越》告訴你，想要再見，能夠，不容易；講句笑話，多照照鏡子，這天的你比昨日老了一天，《星際穿越》說，時光啊，就像那巨浪，你看見它時已經(jīng)晚了。

　　三．墨菲定律

　　以“墨菲定律”為本節(jié)題目并非要整節(jié)大談之。本節(jié)旨在借此定律討論全片得以成立、可信的一大法寶。

　　我在首篇影評中已點出，諾蘭一向在嘗試接近其猜想、可能，而在本片中他用“墨菲”做了暗示。

　　墨菲定律：Anythingthat can go wrong will go wrong�！缎请H穿越》給定律做了批注。當庫珀和孩子們在路邊補胎時，墨菲問起自我的名字，諾蘭借機提出自我的理解：“墨菲定律并不是說不好的事會發(fā)生，而是說凡事只要有可能就會發(fā)生”。而這一理解成了全片成立的依據(jù)。

　　當庫珀不斷地叫喚“墨菲”，再到之后兩條線索頻繁地交錯。從必須程度上，影片在借“墨菲”的名字喚起觀眾對“墨菲定律”的經(jīng)驗。而之后庫珀在五維空間和墨菲在自我房間尋找線索的兩條線同時進行時，又能夠說，影片偷偷地提醒觀眾——“墨菲=可能”。作為主角的“墨菲”成了“墨菲定律”的具體化身。也就是說，除了“時光”這一重要主角外，“墨菲定律”借“墨菲”的外殼成為另一個隱形的主角。

　　書一本本掉下，你如果覺得那會是幽靈，那么幽靈就存在；沙塵暴來了，如果你覺得窗可能沒有關(guān)，那么窗必須沒有關(guān)；如果你發(fā)現(xiàn)書落下的規(guī)律是一個坐標，哪怕這是個猜想，那么它必須是個坐標；如果你有可能成為成就地球的太空探索者，那么你就會是；如果曼恩博士有可能造假，那他就是騙子；有三個可選取的星球，如果第一次到達的星球不適合生存，那么適合生存的星球就會是最后才去的那個；如果我們都不明白黑洞里究竟是什么，那么那里就會是我們自我的時光和存在在那個時光中的我們；如果她有可能破解那些數(shù)據(jù)，那么她就會做到……“墨菲定律”成為諾蘭的猜想與熒幕上的“現(xiàn)實”間最為穩(wěn)固的橋梁。當然這不是說，庫珀有可能是蜘蛛俠，他就會是蜘蛛俠。在諾蘭的考量下，片中的一切看似合理。正如卡老師微信上說：“這個人類一家的救世主情懷實在有點認同不了”一樣，我也這么覺得。而正因為對墨菲定律的巧妙理解，這個看似不可能的故事，因為它存在可能，于是成立。所有情節(jié)被這樣一座座橋梁交織在一齊。這么想來會忽然發(fā)現(xiàn)，呀，諾蘭真是“狡猾”。

　　你會說我在為諾蘭私心辯護，好吧，我承認。確實，無論諾蘭塑造了什么超級英雄，都是諾蘭私心，就像他讓夢境“可見可控”，讓時光“可視可觸”一樣。

　　四．所謂人性

　　從《追隨》到《星際穿越》，至今，諾蘭共導(dǎo)演了九部電影。除《白夜追兇》外，諾蘭均參與編劇。諾蘭是講故事的高手，但他塑造的人物卻并不飽滿。當我們把九部影片擺在一齊看時，這種感覺尤為明顯。人物都有突出的特點，但除了突出的特點外，便少了很多應(yīng)有成分。就像《星際穿越》中，對庫珀父親身份的渲染大過了其宇航員的身份，以致他冒險深入黑洞而與布蘭德分開時，觀眾并沒有很多情緒。這點讓我在寫首篇影評時甚至覺得，全片是以科幻為外衣，情感才是主角。但回過頭再來想，情感很強烈，其實也很簡單。換言之，影片中親情的部分很精彩，但只有這些是并不夠的。

　　庫珀以絕對正面的形象出現(xiàn)，讓人聯(lián)想到諾蘭的蝙蝠俠，都有著超級英雄慣有的勇敢執(zhí)著。但對于一個要有厚度的人物而言，這并不夠。再看別的主角，布蘭德父女都很矛盾，但從整部影片來看，主角都很平，不立體。這與演員無關(guān)。能夠說，布蘭德是我所見的安妮·海瑟薇塑造的最成熟主角。同樣，馬修·麥康納在片中的表演是驚人的，他完全駕馭了這樣一個復(fù)雜題材中的“超級英雄”，他的表演讓觀眾在即使影片節(jié)奏飛快的狀況下，也能夠感到安心。但我覺得，諾蘭在塑造人物時，擺脫不了他自我的模式，即人的復(fù)雜性，也就是諾蘭一只強調(diào)的人性。但諾蘭似乎過于超級英雄式、“簡單粗暴”地刻畫人性。這在他的蝙蝠俠系列中尤為明顯。他的模式運用在超級英雄中，或許顯得新穎——這大概是因為之前的超級英雄太“簡單粗暴”。但當這些元素挪用到超級英雄外的“正常世界”時，便顯得簡陋了。甚至能夠說，他早期的《追隨》、《記憶碎片》、《白夜追兇》相對更有層次。這可能因為早期的幾部影片試圖構(gòu)建的世界并不像之后那么大、那么復(fù)雜。諾蘭嘗試在《盜夢空間》中，讓萊昂納多飾演的柯布不止做一個盜夢師，還要做“愛人”、“父親”，出發(fā)點固然沒錯，但后兩者的塑造略欠，無法喚起觀眾的經(jīng)驗與情緒。

　　然而，諾蘭的影片中，配角的塑造往往比主角更為飽滿、生動。這可能是因為，配角的戲本身少于主角，再加諾蘭對人性理解正適宜配角的戲份。所以我們看到《追隨》中的“柯布”，《白夜追兇》中的希拉里·斯萬克（飾艾利），《暗黑騎士》中的希斯·萊杰（飾小丑），還有《星際穿越》里的卡西·阿弗萊克（飾成年湯姆）、馬特·達蒙（飾曼恩）等等都很精彩。湯姆在《星際穿越》中戲份遠遠少于妹妹墨菲，但這僅有的幾次出場足以讓這個主角發(fā)光。

　　湯姆成績雖然不如妹妹，也愛開妹妹玩笑，但他是一向是愛父親的，即便他嘴上不說。在墨菲從來不去給父親發(fā)視頻的那些歲月里，湯姆將自我和家里的狀況及時向父親轉(zhuǎn)述，不管父親是否能收到信息，他堅持將幸福與哀痛告訴父親。雖然之后在和墨菲吵架時說“是外公把我養(yǎng)大的”，但這是氣話。他為什么不離開農(nóng)場，他難道不期望家人健康嗎？農(nóng)場是他過往記憶的寄托，這就是他把孩子和外公都葬在屋子后面的原因了。他難道不明白是誰故意燒了玉米地嗎？從卡西的表演能夠看出，他并不驚訝，他是了解妹妹的。這就是為什么墨菲發(fā)現(xiàn)答案后激動地抱住湯姆，湯姆表情木訥、一言不發(fā)。如果他是墨菲所以為的蠢貨，他就應(yīng)是墨菲的助手預(yù)料中那樣（墨菲的助手那時抄起了一個工具當作武器）——不講理地又一次打人。鏡頭繞過墨菲給湯姆特寫，湯姆此時的無聲說明了太多：留守農(nóng)場、對家里陳設(shè)不做改變，也是守衛(wèi)對父親的記憶；不論墨菲說的是否是真的，他都選取相信，因為父親離開他們太久太久了。

　　諾蘭一向來試圖增加影片的厚度，而他所有影片的厚度大多貢獻于他大膽的猜想與構(gòu)思，換言之，諾蘭似乎過于陶醉在自我的想象世界，而生活在那個世界中的人雖然尖銳但太輕太薄。

　　五．仰望星空

　　從1902年喬治·梅里愛拍攝了第一部科幻片兼太空電影《月球旅行記》到今年的《星際穿越》，人類在熒幕上仰望星空已滿112周年。人類從扮演征服者，慢慢變?yōu)橥鼗恼摺⒚半U家。

　　上半年，就梅里愛《月球旅行記》作了專題研究，成文萬余字。我們從其所改編的小說，到拍攝技術(shù)，再到場景等進行分析、討論。算是對這部最早太空電影做了一次了解。1902年，飛入太空還但是是夢想，梅里愛依據(jù)凡爾納、威爾斯的文字及自我的想象，把“太空”呈此刻世人面前。

　　同樣在人類真正發(fā)射火箭前拍攝的太空電影還有1929年弗里茲·朗的《月里嫦娥》。其中火箭的造型較之于《月球旅行記》更接近之后的火箭造型了。這時，熒幕上的人類不再是坐“火箭”被大炮轟去月球，而更接近之后現(xiàn)實中火箭發(fā)射去太空；不再是去月球與外星人大戰(zhàn)，而是一次冒險，包括尋找財富——金礦。到之后，火箭真正上天后，這類浪漫的猜想自然大幅度減少，雖然之后的《阿凡達》似乎必須程度上回到了這一“原始”的題材。

　　在人類開始太空探索之后，熒幕上出現(xiàn)了越來越多的反思。從當年庫布里克詩意地發(fā)問，到這天諾蘭留意翼翼地猜測，熒幕上對太空的探索與現(xiàn)實中的探索并排行進，互相攙扶。

　　然而，所謂“相互攙扶”很容易讓電影有其他的色彩。且不說《阿波羅13號》這類電影無法避免對國家政治軍事實力的展示，就連《星際穿越》居然也“無法避免”？在人類陷入生存危機之時，美國仍舊選取單打獨斗，而且是在地下悄悄地單打獨斗？但是是從上到下的超級英雄情結(jié)吧。在這點上，墨西哥導(dǎo)演的阿方索·卡隆極力減弱了這種色彩——在講述《地心引力》這樣一個小且精悍的故事同時，不忘“歌頌”一下國際合作精神。

　　此外，與大多太空電影一樣，《星際穿越》也為我們貢獻了它的外星世界。之后發(fā)現(xiàn)，三個備選的星球以色調(diào)的不一樣分出了差異：兩個人類無法生存的星球呈冷色調(diào)，最后出現(xiàn)的能夠生存的星球呈暖色調(diào)。

　　有的影評就說，諾蘭想象力有限，構(gòu)建的外星世界，不是全是水就是一片荒漠。不得不說，從“水”星到“冰”星，只是“兩點水”的差異確實讓觀眾感到審美疲勞。又不得不說，影片是用心良苦啊，用色調(diào)喚起觀眾在觀看時的感受。全是冰與全是水，色調(diào)上統(tǒng)一，再加上天氣都顯得陰冷，使之充斥著壓抑感。哪怕在“水”星，滿是水的場景讓人覺得寧靜，但隨之而來的巨浪則暴露了這個星球潛藏著的、難以預(yù)料的騷動、危機。

　　在曼恩博士所在的星球，影片沒有大筆墨地給其特地設(shè)計的大山大石以特寫，而是讓它們作為發(fā)展的背景或環(huán)境出鏡。但從這些不多的場景來看，那些冰山造型像極了在西方16、17世紀克意寫實的銅版畫中的風(fēng)景，或是中國畫在元、明及之后出現(xiàn)的一些個人色彩極濃的山水；當然，這更接近在梅里愛、弗朗茲等等科幻片導(dǎo)演，一代代相互補充、相互借鑒而構(gòu)成的外星世界套式。

　　如果把所有電影中的外星場景排列在一齊看，那會是多么有意思！這確實是一個值得研討的問題。另外，對那些飛行器、機器人等也能夠這么做。《星際穿越》中的飛行器，像極了諾蘭的蝙蝠車，個性是《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中那代。至于機器人，《星際穿越》中的機器人可謂別樣：拋棄了傳統(tǒng)機器人必備的五官，代替以更為直觀的屏幕；功能更加完備，效率更高，十分專業(yè)；在執(zhí)行不一樣任務(wù)時，造型都持續(xù)其獨特的優(yōu)雅，在快速涉水營救布蘭德時尤為突顯。

　　 《星際穿越》其實提出了一個相對悲觀的未來觀——人類最終還是放下地球。持有同樣觀點的影片中，讓人印象深刻的有《機器人瓦力》等。從必須程度上能夠說，《星際穿越》是《機器人瓦力》的杯具前傳，《機器人瓦力》是《星際穿越》的喜劇續(xù)集。這自然是玩笑。但仔細想來，即便《星際穿越》塑造了一個超級英雄式的形象，但也無法讓人類繼續(xù)留在地球。這是諾蘭的悲觀預(yù)言嗎？我想，這更是對當下的反思。人類是渺小的，但人類的智慧能夠讓人站得更高。

　　而人站得越來越高時，從不會忘記回頭看看家鄉(xiāng)。這或是人類擺脫不去的鄉(xiāng)情。和許多太空電影一樣，《星際穿越》也不斷重復(fù)著“回家去”的念想。從太空電影出現(xiàn)至今，地球的模樣一向承載著故事里冒險家們對家鄉(xiāng)的深情。就像《星際穿越》里，飛船離開地球，透過弦窗看見地球藍色的影子。1902年，梅里愛的《月球旅行記》“實現(xiàn)了”第一次在月球回望地球，于我這是最讓人激動的片段：

　　“當科學(xué)家們向地球揮手時，他們退向畫面，或說“舞臺”右側(cè)，脫帽、揮手。地球升起，露出有非洲和歐洲的那一面，這看來是梅里愛刻意所為。他當時或是這樣想象的：來自法國的科學(xué)家們到達月球后，看見自我在地球的家鄉(xiāng)，是該有多么興奮。人們從沒有以這個角度看過地球（只從這個角度看過地球儀，毫無疑問，這一畫面也正依據(jù)地球儀），當梅里愛將這一個視角轉(zhuǎn)移到電影中——人們從月球這一角度看時，觀眾或會想象自我是那幾位科學(xué)家中的一員，一種從未有過的對“家”的情感和對這一視角的驚奇油然而生。

　　1966年環(huán)月1號拍到了第一張從月球看地球的照片，由于是黑白照片，我們只能看出地球被大片云層包圍。1968年，阿波羅8號拍到了首張從月球看地球的彩色照片。人們也第一次從這個角度看見了這個藍色星球。這時人們的感受和當年《月球旅行記》的觀眾的感受會有什么不一樣呢？這并非像一向來的想象忽然成真的那種驚喜興奮，更多的或是冷靜與反思。就在梅里愛《月球旅行記》的半個世紀后，航天技術(shù)日益發(fā)達。直到如今，從月球看地球的照片恐不稀奇，類似從火星等角度看地球的照片，似乎是一個航天技術(shù)發(fā)達的國家理所當然的‘驚喜’。”（節(jié)選自作業(yè)《梅里愛<月球旅行記>研究》）

　　《星際穿越》里，人類離開了地球，但空間站里的格局，還是以前人們在地球上生活時的樣貌。當庫珀把耳機遞給羅米利，一片安寂的宇宙間響起雨聲，雷聲，鳥叫聲，這是多么動人。有些東西大概是擺脫不掉的吧。

　　星際穿越影評（五）：

　　歐美科幻冒險電影《星際穿越》在11月12日全國公映，這部電影由馬修·麥康納，安妮·海瑟薇主演，這部電影講述了探險家們發(fā)現(xiàn)蟲洞，在這個基礎(chǔ)上向宇宙進行星際航行的故事。下方365語錄臺詞網(wǎng)為您介紹一下星際穿越影評。

　　《星際穿越》故事將講述一隊探險家利用他們針對蟲洞的新察覺，超越人類對于太空旅行的極限，從而起初在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。本片是諾蘭自2010年《盜夢空間》后又一原創(chuàng)劇本，由他和弟弟喬納森·諾蘭共同執(zhí)筆。影片故事最初的概念來源、加州理工學(xué)院物理學(xué)家基普·索恩也參與了劇本創(chuàng)作，他對蟲洞和時光旅行的研究為本片增添了不少科學(xué)依據(jù)。據(jù)導(dǎo)演諾蘭御用藝術(shù)指導(dǎo)內(nèi)森·克勞利透露，該片劇情將涉及更多的科學(xué)概念，如黑洞原理、相對論以及萬有引力。

　　這是諾蘭寫給全人類的太空史詩，更是一封寫給女兒的溫情家書。

　　被粉絲奉為諾神的克里斯托弗·諾蘭，最后揭開了其備受期盼的科幻巨制《星際穿越》的神秘面紗。影片在帶領(lǐng)觀眾踏上絕妙太空征途的同時，更多的還是對人性本質(zhì)的探索，著重于一對普通父女間的親情以及他們之間超越時空界限的心靈紐帶�？赡軐�為人父母的人來說，兒女總是自我一生最大的牽絆，親情也是人類世代相傳的維系。

　　所以，假如你要將《星際穿越》和去年大熱的《地心引力》作比較，其實很難找到共同點。要說《地心引力》是讓觀眾目睹桑德拉·布洛克如何上演太空版《荒島余生》

　　想盡辦法重返地球的話，那么《星際穿越》則是在人類末日的大背景和感人至深的父女真情之間，順便帶觀眾身臨其境地體驗了一把進入浩瀚宇宙的完美。

　　父女情深，影帝馬修賣力演繹催人淚下

　　當然，與太陽系拜拜的探索之旅仍占據(jù)了影片大部分戲份，而且全片太多要交待的前期鋪墊與劇情轉(zhuǎn)折，也使得近3小時的觀影稍顯冗長。故事在庫珀(馬修·麥康納 飾)和父親以及一雙兒女共同居住的家中開篇——只剩下玉米這一種食物和嚴重多發(fā)的沙塵暴已經(jīng)使地球不再宜居，而在一次沙塵暴之后庫珀和女兒一齊發(fā)現(xiàn)了美國航空局的基地。原先，由科學(xué)家布蘭德(安妮·海瑟薇 飾)的父親(邁克爾·凱恩 飾)率領(lǐng)的頂尖團隊已經(jīng)在部署星際之旅，去太陽系外尋找能夠居住的星球。作為以前最優(yōu)秀的宇航員，庫珀也被說服加入了這支為人類尋求一線生機的探險隊。但對一位父親來說，最艱難的便是要和兒女分離獨自踏上未知之旅，個性是對太空興趣濃厚的小女兒堅信父親永遠拋棄了他們。無奈的庫珀最終還是毅然踏上旅程，雖然探險中也有曇花一現(xiàn)制造麻煩的小反派，和一筆帶過卻感人至深的與布蘭德的感情，但父女間雖然遠在天際卻心靈相通的感人真情才是貫穿影片的絕對情感主線。

　　卡司方面，影片強大的實力派陣容也為冰冷的太空之旅打下了有血有肉的堅實基礎(chǔ)。今年初剛剛捧起小金人的奧斯卡新科影帝馬修·麥康納將陷入兩難境地、親情至上的父親主角詮釋得十分到位，幾場感情戲著實催人淚下，其對人類共通的情感主線深入人心的刻畫絕對對得起影帝頭銜。安妮·海瑟薇的對白無論是講述正經(jīng)科學(xué)理論還是心靈柔軟之處都極具說服力;而“勞模姐”杰西卡·查斯坦雖然戲份不多，但作為情感主線的一部分，她的表現(xiàn)也相當?shù)轿弧?/p>

　　身臨其境，震撼視效帶來最唯美科教片

　　《星際穿越》是一部探索人性的科幻片，更是一部美輪美奐的太空科教片。在當這天體物理學(xué)研究領(lǐng)軍人之一、同時也是影片制片人的基普·索恩的科學(xué)理論支持下，該片在歷史上首次把基于愛因斯坦廣義相對論方程的“蟲洞”理論展此刻了好萊塢銀幕上。就連索恩自我也表示，雖然在理論上已對“蟲洞”和“黑洞”熟知已久，但真正在眼前看到還是頭一遭。因此對所有觀眾而言，這都是一次前所未有的視覺享受，是一場揭開神秘太空面紗的奇幻之旅。

　　在索恩的幫忙下，諾蘭和他的團隊一齊從觀眾的視角，把震撼人心的“蟲洞”穿越和美輪美奐的土星相遇完美呈此刻了銀幕上。諾蘭始終堅持的實景拍攝與70毫米IMAX膠片的運用也都保證了最佳觀影體驗，而當飛船的強大混音帶動影院座椅一齊震動時，有那么一瞬間你可能會覺得自我真的就坐在那艘轟鳴的飛船上。

　　作為一種將一小部分人能欣賞的高雅藝術(shù)科普給普羅大眾的藝術(shù)形式，《星際穿越》的觸角伸到了嚴謹?shù)目茖W(xué)領(lǐng)域。這必須是你看過最美的科教片，感謝電影人在充分發(fā)揮想象力，為人類探索星空中無限未知可能的同時，仍然扎根于最原始最真切的人類情感，帶給我們一段超越時空的完美。

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