匆匆那年影評

　　匆匆那年影評（一）：

　　《匆匆那年》懵懂的青春，青澀的愛戀

　　《匆匆那年》最初吸引我的是幾位主演，和與《那些年我們一齊追過的女孩》相近的題材，雖然是和《致我們終將逝去的青春》一樣是根據(jù)小說翻拍的電影，但是個人更喜歡致青春，電影和小說吻合度較高，而且劇情連貫�！洞掖摇芬彩侵v述的校園感情故事，那年的我們都很年輕，那年的我們對感情是懵懂未知的，那年的感情發(fā)生的很悄然卻很熾熱。而因為年輕所以會因為氣盛而莽撞，會因為那自以為是的自尊心而錯過，會因為一個錯誤的決定而后悔。而正是因為年輕才如此任性，再不瘋狂就老了，所以這部片子也充滿了回憶，祭奠了青春也讓人紀(jì)念一下那逝去的青春，甜蜜中帶些許苦澀，是種成長，更是種收獲~

　　故事發(fā)生在學(xué)生時期，方茴是個不起眼的女生，安安靜靜的學(xué)習(xí)，安靜的仿佛讓人察覺不到她的存在，而跟她性格截然相反的陳尋，雖然備受矚目卻偏偏中意方茴。而在方茴背后還站著一個同樣默默無聞的喬燃，但是他不像陳尋那樣有勇氣去表達(dá)自我，也就與喜歡的人擦肩而過了，他的背影是孤單和憂傷的。而方茴和陳尋卻因為種種原因迷失了手中的紅線，而其中的原因影片中交代的過于粗放了，感覺就是不是理由的理由，興趣相投能夠當(dāng)紅顏知己，但沒必要越界吧，而且把陳尋塑造成了很不負(fù)職責(zé)的人，與小說有偏差。就算在多年后再相聚聊得也只是那青春里的回憶，什么也改變不了。

　　影片以回憶的方式講述了學(xué)生時期幾個好友發(fā)生的故事，以為趙燁婚禮錄像作為引子來透過對幾個好友的采訪，一點點去回憶當(dāng)放肆的青春，其中的酸甜苦澀都在回憶里慢慢呈此刻了觀眾面前，可能是因為電影時長的緣故感覺描述的太過粗放了，沒有抓住重點，該交代的地方反而一筆帶過，剪輯的并不完美。演員的表現(xiàn)可圈可點，鄭凱在影片里的表現(xiàn)還是很搶眼的，彭于晏飾演的陳尋感覺并沒有把陳尋真實的一面完全展現(xiàn)出來，這與劇本編排不無關(guān)系，而魏晨飾演的喬燃太過于渺小了，有點打醬油的感覺。

　　每個女生在學(xué)生時期都會有個陳尋，每個男生心中都有個方茴吧，但我更喜歡林嘉茉和趙燁。方茴太過軟弱了，也許是性格使然，她和陳尋還挺配的，一個安靜乖巧，一個膽大心細(xì)，但是陳尋忽略了女生想要的安全感，而且不管什么原因劈腿都不會被人同情，活該他失去方茴。而讓人覺得惋惜的是喬燃，他對方茴一心一意，但是他的懦弱和顧忌讓他連開始的機會都沒有，或許如果被方茴去醫(yī)務(wù)室的是他也能結(jié)局或不一樣，但是生活中沒有如果，錯過了就是錯過了。那時的我們太年輕了，太過于關(guān)注自我的感受而忽略了他人的感受，就算深深的傷害了別人卻不自知，而感情又不能勉強，每個人的青春都綻放著光彩，都充滿了喜悅與悲傷，把它埋在心底作為回憶也是很不錯的，在年少時沒有絕對的對與錯，而在青春路上的收獲才是對我們真正有價值的~

　　匆匆那年影評（二）：

　　匆匆歲月，匆匆那些年

　　——電影《匆匆那年》

　　青春系列電影最讓人情不自禁的地方，就在于每個人都經(jīng)歷過青春，都有一段似水年華值得我們?nèi)プ窇洠�這就是我此刻為什么在電影院里面的原因。——題記

　　上一次去電影院看的青春類電影，還是《致我們終將逝去的青春》，里面講的也是令人唏噓的感情。這一次的《匆匆那年》依然是這樣的感情。有人評價說，這部電影讓人笑到肝腸寸斷，哭到花枝亂顫，依稀記得當(dāng)年看《致青春》的時候，看到鄭微和許開陽在公園劃船的片段我也笑了，但是再聽到鄭微說“他可能什么都沒你好。但我告訴你，你喜歡我，我喜歡他，光憑這一點你就永遠(yuǎn)都輸給他了！”就變得沉默了。青春年少的男孩女孩們中有多少人固執(zhí)的說過這句話，或者與此相似的話，其實之后仔細(xì)想想，當(dāng)我們說這句話的時候，我們?yōu)樽晕蚁矚g的人而驕傲，卻也有一個人因為喜歡我們而心傷。

　　不明白為什么和青春有關(guān)的故事里面，總是很難見到happyending，可能青春本身就帶著一點淡淡的憂傷吧，畢竟當(dāng)我們還年少的時候，有多少人以前在筆記本上抄下過類似于“青春是道明媚的憂傷”這樣的話語，尤其是女孩子們，這就是你們的青春。

　　好吧，我們說回正題，說說看我這天看的《匆匆那年》。

　　電影一開頭，那個叫“七七”的女孩子就追問陳尋——你還記得她嗎？就應(yīng)是“她”，因為聰明的觀眾可能一開始就明白了那個陳尋口中“我在高考的時候為一個女孩少做了一道13分的大題”中的女孩是誰了�？赡芷咂呔褪菐е�這個疑問來的吧，或許還帶著從聽了方茴故事而帶來的一點點的不理解來找陳尋，就像她之后說的那樣——“我就是想明白你們是一群什么樣的人”，所以，她一向追問著陳尋，追問趙燁，追問林嘉茉，追問所有和方茴的故事有關(guān)的那些人，想明白那些已經(jīng)過去的事。所以，七七問陳尋那個女孩是誰，你還記得她嗎？

　　有多少人在看到這一句“你還記得她嗎”的時候，想到自我以前遇上過的人，你還記得你的她或他嗎？當(dāng)我們年少懵懂的時候，可能我們每一個人都有一個他或者她放在心里面，瞞著老師，瞞著家長，瞞著所有人，就躲在屬于我們自我的小世界里面，如果，你們的小世界是有交集的，那么恭喜你，因為當(dāng)你再回憶這段屬于過去的時間的時候，就算你此刻身邊牽手的那個人不再是他或她，你也必須會面帶微笑的去回憶；如果有一點小遺憾，你的小世界僅僅屬于你自我一個人，也沒有關(guān)系，畢竟你有一段屬于你一個人的小秘密，它讓你的青春變得有好處，變得不一樣，可能你之后關(guān)于“愛與喜歡”這種感情的思考和對它們最初的理解都來源于這些小秘密，所以，不管怎樣樣，這些都是有好處的，前者就像方茴之于陳尋，后者就像方茴之于喬燃。

　　喜歡與不喜歡，從來都不是依靠最后的結(jié)果來決定值不值得。喜歡一個人這件事本身就是有好處的。

　　喬燃喜歡方茴，可能和陳尋喜歡上方茴一樣早，有時候我們還是需要相信一見鐘情是一種感覺，可能說不清楚我們究竟在那一眼的時候喜歡上對方的什么了，或許就單純只是一種感覺，所以，方茴就成了喬燃心中的那個丁香一樣的姑娘，但是，喬燃的丁香姑娘在更早一點的時候有了陳尋，這就是故事的開始，一切故事都從陳尋那句“你是不是喜歡我，是還是不是”的時候就已經(jīng)開始了，所以，喬燃等不到他的丁香姑娘了。

　　我想，當(dāng)聽著喬燃念著他那篇關(guān)于丁香姑娘的作文，看著夾在自我書本里面那朵丁香花的時候，方茴也明白了喬燃的心思。她是一個聰明的姑娘，只可惜感情本身不分先來后到，但是“喜歡”這種感情卻有先后區(qū)別，因為先對陳尋動了心，所以，才有了喬燃明擺著的暗戀。所以，當(dāng)我們青春年少的時候，千萬不要說我們不懂感情，其實我們比誰都懂，因為那個時候感情很單純，我們只是想要一齊走在上學(xué)放學(xué)的路上，我們只是期望課間能偷偷的傳個眼神，我們只要能走在一齊就已經(jīng)開心了，跟金錢無關(guān)，跟房價無關(guān)，跟日后其他人告訴我們的很多必要的條件都沒有關(guān)系，跟我們長大后應(yīng)對的世界都不一樣，長大就意味著我們要應(yīng)對很多翻天覆地的變化。

　　很多人就應(yīng)都喜歡“永遠(yuǎn)在一齊”這樣的誓言吧，哪怕我們誰都不相信“永遠(yuǎn)”，誰都不明白“永遠(yuǎn)”這個詞值多遠(yuǎn)，但是，有些話只要聽著就是幸福的。

　　所以看到沈曉棠和陳尋在一齊的時候，方茴才會悲哀，這個一向表現(xiàn)的很倔強的女生才會在那棵刻下他們要在一齊的誓言的大樹下哭，才會在之后放下一切的懇求陳尋不要分手，不要結(jié)束。

　　可能像方茴那樣的女孩和陳尋那樣的男孩在一齊注定很難走到最后吧，他們太不一樣，女孩內(nèi)斂，很多事情都放在心里面，男孩熱情，帶著天生吸引人靠近的氣質(zhì)。兩個人太不一樣不是任何人的過錯，因為我們成長的環(huán)境不一樣，我們在不一樣的背景下長大，接觸不一樣的人和事，我們不一樣是理所當(dāng)然的，這不是任何感情分手和結(jié)束的理由，唯一可惜的是分手的時間來的比他們變得更加了解對方要早得多，如果他們能夠早一點更了解對方與自我的不一樣，如果他們能夠更加寬容對方的不一樣，更加理解對方的不一樣，可能結(jié)果也會不一樣，只可惜這個世界上的事情大多如此，因為如此，才是真實——我們對于越是親密的人就越是要求嚴(yán)苛，我們做著“對彼此要求”的加法，“對彼此包容”的減法，所以，結(jié)果可想而知。

　　在電影里面陳尋有一句話讓我記得個性清楚，他是這樣形容方茴和沈曉棠兩個完全女生對于他的不一樣好處，畢竟她們是如此不一樣的兩個女生，而且我相信她們會是不一樣男生心目中喜歡的女生的那種類型，或者說，她們是男生在不一樣階段會有不一樣選取的兩個類型的女生。陳尋說，方茴是他的陸地，不管他飛得多高，多遠(yuǎn)，只要看到方茴就會回來，而沈曉棠卻是一只能和他一齊飛的鳥。其實公平而客觀的說，我很難決定對于陳尋而言，究竟是陸地更重要，還是一個能和他一齊飛翔的同伴更重要，畢竟當(dāng)我們累了的時候，我們更愿意回家，而當(dāng)我們充滿斗志的時候，我們更享受一種志同道合的感覺。

　　所以，整部電影看完，我不像大多數(shù)人那樣覺得事情到最后的結(jié)局是陳尋的錯，或者是方茴的錯，甚至是沈曉棠的錯，只是選取的問題，站在旁觀者的角度，我們每個人都能給出類似正義的審判，但是，如果我們身在其中，誰能保證我們究竟會選取什么呢？所以，其實我更在乎的是陳尋的那句話——你能夠打我，能夠罵我，但是千萬別說我從來沒有努力過。

　　除了方茴和陳尋的故事，還有林嘉茉和趙燁的故事。

　　當(dāng)林嘉茉喜歡蘇凱卻遭到拒絕的時候，林嘉茉說，當(dāng)不了女朋友，當(dāng)朋友也一樣。很多人都說過這樣的話吧，藏在“朋友”這個擋箭牌的后面，交換能夠和自我喜歡的人在一齊的時間，只但是等到你真的當(dāng)了這樣的“朋友”，你就會明白這是不一樣的，完全不一樣，雖然只差一個字，卻差了很多很多東西，比如它讓林嘉茉的眼里再也看不到別人，看不到趙燁對她的好，看不清趙燁不加掩飾的喜歡。所以，找一個喜歡自我的人，還是找一個自我喜歡的人，這樣的問題，總是困擾著大多數(shù)人，我們不愿意妥協(xié)去和一個自我沒有感覺的人在一齊，哪怕對方真心喜歡自我，但是應(yīng)對那個自我喜歡但卻不屬于自我的那個人，我們又總是忍不住受傷。所以，很難。

　　林嘉茉明白趙燁的好，也明白趙燁對自我比蘇凱對自我要更好，正如方茴如果一開始的選取就是喬燃而不是陳尋，結(jié)果都會不一樣。但是，感情不管怎樣說，都得是兩個人的事情，一個人或者三個人，都是玩不轉(zhuǎn)感情的。這不是任何人的錯，因為所有和感情有關(guān)的選取題都不是簡單用對錯就能概括的。就像聽完了他們的故事，七七說，你們就是活該。其實沒有人活該，所有的結(jié)果都是因為想的不一樣，在乎的不一樣。我不止一次地在我的故事里面說過，“感同身受”這個詞是最奢侈的安慰，很難有人付得起價格，所以不要輕易用這個詞。

　　七七問陳尋后不后悔，“后悔”這個詞似乎永遠(yuǎn)與“對不起”連在一齊，方茴固執(zhí)的不讓陳尋說“對不起”，因為說了“對不起”就好像欠了對方什么一樣，因為說了“對不起”，他們就結(jié)束了。世界上用的最多的詞，就是后悔，最沒有用的詞也是后悔，因為從發(fā)生的那一刻起，就成了再也改不了的事實，如此而已。

　　電影的結(jié)尾，陳尋說他最后懂得了感情，其實我想說，最好我們從未完全了解感情，因為只有不懂才會一向好奇，才會一向追尋，故事才不會有結(jié)局。有時候沒有結(jié)局可能也是一個好的結(jié)局。

　　在電影結(jié)束之后我想起了一件事，在大學(xué)自習(xí)室的課桌上方總有不明白是誰寫的“我會忘記的”。其實，每一個說這句話的人都從來沒有忘記過那個我們信誓旦旦說要忘記的人。

　　匆匆那年影評（三）：

　　那些生命中調(diào)過色，加過配樂，放過慢鏡頭的歲月

　　每個人的生命中都有過一段時間，我們以為自我身上發(fā)生的事情是世界上最特殊的，我們也是世界上最個性的那個人。我們正在經(jīng)歷的事情，沒有任何人理解；我們正在承受的痛苦，不會有任何人懂。每一天看著來來往往的人，我們心想，他們是如何的麻木不仁，而我是如此的與眾不一樣。那是我們?nèi)松�中最自憐的時光，仿佛自我是人海中的一片孤舟。

　　直到長大了，一個人才會慢慢明白，他自以為個性的人生經(jīng)歷，恰恰是人生中最平凡的那一段，不僅僅身邊人，而且同齡的所有人都經(jīng)歷過。那些是“無法選取的遭遇”，是每個人生命中注定好的，是一段年齡一種心事里相似的饋贈，自然也沒有什么真正的個性之處。而等到一個人真正長大了，從這種自憐的情緒中脫身而出，想透了許多的事情，再經(jīng)歷更多更多，他才能真正選取一些事情，而這些，才彰顯出人生與人生之間的不一樣。

　　并無個性之處的回憶，常常在回想之時被賦予了太多太多。就像電影里一樣，調(diào)了色調(diào)，加了配樂，放了慢鏡頭。脫口而出的臺詞并不像青春的肥皂劇，而是句句動人，聲聲入心。舞臺中的布景——搖曳的樹枝，斑駁的陽光，喧鬧的操場，飄舞的飛雪，林海的聲浪——一切的一切看起來是如此的虛幻，與現(xiàn)實本來的樣貌越來越遠(yuǎn)，越來越遠(yuǎn)。一件事情一旦成為回憶，它就與事實沒有關(guān)系了。更不要提事件中人物的立場，只會隨著時間的推移越來越貼切自我的設(shè)想，畢竟人永遠(yuǎn)都是自利歸因的。然而無論如何，無論怎樣，無論一個人在回憶里走了多遠(yuǎn)的路，這一切的往事幾番繾綣幾分完美，最終都會過去的，全部都會。

　　我這一生曾有撕心裂肺的與人相愛，也有經(jīng)年累月孤獨守候的單戀。我為這些經(jīng)歷所傷，傷到我認(rèn)為這一切無人能懂，傷到我一晚寫上一萬字，仍然覺得永遠(yuǎn)寫不完我的故事。傷到我真的以為——而且這種以為真的有時間的證明——這段傷永遠(yuǎn)不可能過去。日復(fù)一日，我一想到這些事就感覺心臟劇烈的收縮，感覺心房里的空洞發(fā)出轟鳴的巨響，感覺我的視力和聽力像瞬間受損一樣，對周圍的一切都不再敏感。我說它必須會過去，是基于以前有無數(shù)人告訴我它會過去，而我無法置信；也基于此刻仍有無數(shù)人覺得他的傷痛會凝固成永恒，同時也沒有人能說服他們。但，這一切就是過去了。無論它是痛徹心扉的，還是無聲無息的，是轟然倒塌的，還是逐漸消散的，是另一種痛苦將其代替，還是歲月將它沖進大海，是煥然一新的生命讓它無處藏身，還是龜裂頹廢的時間令它本身也失去生命力……無論是哪一種，總有一種規(guī)律是不會不變的，是的，它們會過去的。

　　年少時我們以為許下的諾言會是永恒的，直到有一天你會忘記掉這一切，就算別人聲嘶力竭的聲討“你怎樣能夠不遵守諾言？！”也激不起你內(nèi)心的一絲漣漪。更何況，大家都長大了，沒有誰再會去聲嘶力竭的聲討誰。又或者，你的內(nèi)心充滿愧疚，但你的愧疚只在于明白不就應(yīng)在以前就許下不負(fù)職責(zé)的承諾，人越長大越會懂得，誓言是太過神圣的東西，人顛簸流離的一生承載不了一兩句。

　　年少時的我們以為我們的人生和時間本身是能凝固的，直到有一天生命的流動會將這些妄念和以前自以為凝固的一切全部沖碎。而且一個人也沒有必要再為碎片感到哀傷，它們本來就不可能是凝固的。每個人都是拖著一條長長時間線的三維生物，每一天我們都在近乎不可能中與人相遇，哪怕是完全不相干的人，也會天天在各種場合擦肩而過。這一擦肩而過，可能是永別，也可能十年后，兩人在另外場合認(rèn)識并成為朋友、仇人、同事、戀人。人生這么大的隨機性，任何妄想的凝固，在它面前有一絲抵抗力可言嗎？

　　年少時我們經(jīng)歷一些事，便覺得永不再有；經(jīng)歷另一些事，卻覺得未來還有很多。可事實是，覺得永不再有的，可能無窮無盡；覺得理所當(dāng)然的，可能就此永別。對于這一切，對于一個人歲月中務(wù)必經(jīng)歷的過程，一個人能做什么呢？他改變不了任何事，只能說服自我繼續(xù)前進，因為即使他拒絕前行，他人生的一切也不可能倒轉(zhuǎn)。是的，時間能夠壓縮、拉長，但就是沒法回頭。

　　一個人的一生注定是要經(jīng)歷無數(shù)的。陳尋不可能明白自我一次小小的搭訕換來的是完全不一樣的十五年，方茴也不可能明白，那一句“是”，會把她導(dǎo)向完全不一樣的人生。他們彼此示愛，也彼此許諾，彼此擁有，也以為這是永遠(yuǎn)。命運在一個分岔口將他們分開，他們又拼命不放手的沖回到對方身旁。而當(dāng)一切條件都已完美的時候，又發(fā)生了一個人無法想象也無法控制的變化。他們彼此傷害，也彼此摧毀，彼此愚蠢的自我懲罰，卻妄圖這樣做能懲罰對方，彼此拋棄掉珍視的，但卻換不來想要的，彼此可悲而懦弱的嘗試挽回，卻無濟于事……一個人的人生總要經(jīng)歷無數(shù)意外，碾過無數(shù)荒謬，淌過許多妄想，才能真正無愧于自我所被饋贈的一切。哪怕饋贈的事物總是不盡相同，每個人在自我人生中卻會最終走過完全不一樣的路——這點顯而易見，例子就在我們身邊。

　　影片的結(jié)局其實更像是導(dǎo)演張一白作為大齡文藝男的一種表達(dá)方式，這種方式，更像是導(dǎo)演本人個人情愫或情緒的一種宣泄，已經(jīng)與事實本身無關(guān)了。其實這么推著往回看的話，整部電影或許都是張一白本人的一種懷念情緒的作祟，又或者，他只是無為而治的順著作者九夜茴的一種情緒，將電影完整的按原著的色調(diào)表現(xiàn)了出來。因為現(xiàn)實的講，無論張一白還是九夜茴，都早已過了把人生過往“調(diào)過色、加過配樂、放過慢鏡頭”這般過分詩意表達(dá)出來而為自我所困的年紀(jì)，他們的作品，都只是人生過往經(jīng)歷的一種紀(jì)念。

　　事實的真相是，故事的所有主人公都將隨著的歲月的匆匆流逝而走向完全不一樣的人生軌跡，他們的人生差別之大，將把他們推向完全不一樣的世界，之中也不會有任何交點。一切多年重聚你還好嗎的戲碼，都是心中那個猶存的文藝少年做的一場美麗的夢。那些在腦中自動跳過色，加過配樂，放過慢鏡頭的歲月將會慢慢逝去，直到消失不見，與他們相關(guān)的一切也將消逝。

　　而且關(guān)鍵在于，對于這一切，他們早已不在乎了。

　　匆匆那年影評（四）：

　　《匆匆那年》：很難互不虧欠，更難藕斷絲連

　　看完《匆匆那年》，我一向在想，校園戀愛這件事，到底有多少打動人的地方呢？因為從《致青春》《同桌的你》票房都很好，《匆匆那年》三天票房就一億多了，從商業(yè)上來看，很多觀眾都去看了，隨便問了問我的朋友們，盡管也有不少表示被打動了。我問他們，究竟被什么打動了，其中一個姑娘想了一下，說，可能是在倪妮演的方茴身上看到了自我的影子。

　　通俗點講，這就是情懷吧。

　　情懷這詞，都快被羅永浩給用爛了。究竟什么才算是情懷呢？首先，我覺得《匆匆那年》的原著故事，本身不算一個有什么鮮明的特點。過去我以前總結(jié)中國流行的青春故事，無外乎劈腿、打架、打胎，出國。《致青春》《同桌的你》就是這樣的典型案例，《匆匆那年》也一如既往的貼合這個定律。是不是國產(chǎn)電影要講青春，就必須得有這些呢？我覺得十分無奈。這一點我倒是喜歡韓寒的那些小說，至少不在這個框架里給禁錮住，《像少年啦飛馳》讓我深刻的，是人成長過程里深深的迷茫。

　　這種迷茫，好像在《匆匆那年》里或多或少也有，但這種迷茫感可能不是主創(chuàng)團隊的初衷。出生于60年代的導(dǎo)演張一白，在自我還算年輕的時候拍過《將感情進行到底》，一炮而紅取得了成功。但十多年后，他再來拍校園感情故事，甚至把背景從大學(xué)搬到了更加年輕的高中，就顯現(xiàn)出了明顯的斷層感——他不明白80后的高中生活是什么樣貌，因此單純的拼湊出《灌籃高手》、旱冰場、還珠格格的主題曲等等時代元素到電影里，放下了對人物情感關(guān)系的漸進式塑造。

　　九夜茴的原著寫了幾十萬字，她能夠細(xì)膩地去寫陳尋和方茴在十年里的成長，能夠?qū)⑸戏教岬降乃姆N元素融入到上百種更多的元素里，溫水煮青蛙式的讓觀眾去感受兩人的感情世界；但在電影里，只有不到兩個小時的時間，張一白顯然是沒想好如何去體現(xiàn)兩人感情的成長，因而拔苗助長式的靠流行金曲等時代元素來催長，結(jié)果自然就不好了。

　　至于演員的選取，拍了《激戰(zhàn)》和《黃飛鴻》之后的彭于晏，真的不像一個高中生。尤其是海灘那場戲，脫了衣服，露出一身肌肉，完全就是個30歲的肌肉男形象，哪里像是懵懂少年？鄭愷和張子萱中規(guī)中矩地演著備胎，沒有驚喜也沒有失望；魏晨演的學(xué)霸本來能夠有很好的發(fā)揮，卻礙于戲份淪為平庸；唯一讓我覺得是亮點的，就是倪妮演的方茴。

　　方茴在我的想象里，是那種絕對不能太漂亮的女生，第一眼不驚艷，但看久了卻越來越舒服。而且，和這樣的女孩子對視，不會覺得太勾人，卻會讓人心里有一點點掛念。高中那段戲里，所有人都像是周星馳《逃學(xué)威龍》一樣，成年人去校園里臥底，只有倪妮演的方茴還是像個高中生的模樣。雖然這和化妝、發(fā)型都離不開關(guān)系，但是演員本身的氣質(zhì)還是占絕對的主因。簡單說，方茴是讓人看了不是想上床的那種，而是要讓人禁欲的。

　　這樣的方茴，和《金陵十三釵》里妖艷的青樓女子比起來，更顯出了倪妮在把控主角上的用功。其實相較于《我想和你好好的》比起來，倪妮在出演這種擰巴型女性主角的三種層次出來了：雨墨是風(fēng)情萬種的青樓女，喵喵是不作死不會死的80后獨生子女，而方茴則是內(nèi)斂婉轉(zhuǎn)的文藝女。

　　我覺得《匆匆那年》的電影比較糟糕，我也不推薦今后年紀(jì)超過40歲的導(dǎo)演再去碰這類校園感情故事。但我又不得不慚愧地承認(rèn)，我在看電影的過程里，還是被感動了那么幾下。之后想了想，這些感動的地方，都和方茴有關(guān)�？傆幸恍┤说某鯌倬蛻�(yīng)是《匆匆那年》的方茴這個樣貌的，至少，我的是。

　　最后，我務(wù)必要推薦《匆匆那年》的同名主題曲。王菲的唱功無須多言，甚至最近幾年挺得多還有些疲勞了（說起來挺期盼劇中彭于晏唱的男版），但這首歌的詞卻值得留意。寫詞的林夕這次出手把校園初戀寫得愁腸百結(jié)，聽完后一向盤旋在腦海里的是那段“如果過去還值得眷戀，別太快冰釋前嫌；誰甘心就這樣彼此無掛也無牽。我們要互相虧欠，我們要藕斷絲連……”這是歌曲里的完美愿望，而現(xiàn)實里，“我們”甚至都是一個不可能的詞匯。因為，我和你已經(jīng)很多年很多年沒交集了，連說一句話都是奢侈的想法，那就很難不互相虧欠，也更難藕斷絲連。

　　匆匆那年影評（五）：

　　《那些年》讓男人回憶愛過的初戀，《匆匆那年》讓女人想起恨過的渣男

　　為一部電影刷兩次朋友圈還屬例外，看完《匆匆那年》還是忍不住發(fā)了，一來是電影本身不錯，二是小伙伴參與的作品。

　　其實真正關(guān)注這部電影，還是那次發(fā)布會之后，同名主題曲成了各大榜單的頭號王牌。這類青春懷念系的電影近兩年來層出不窮，《那些年》多少男觀眾貢獻(xiàn)了票房，如果用一句話來形容《匆匆那年》，我只有簡短一句，那就是讓女人想起恨過的渣男。

　　狠狠恨過，也狠狠愛過，感情但是如此。

　　電影開始，變開始走路回憶的旋窩，有時回憶，僅僅也是為了回憶而已。以前聽業(yè)內(nèi)朋友說過，這是一部主打80后市場的電影，很奇怪，電影中90后的我同樣看到了以前的自我。方茴的出場沒有讓驚訝，反到是覺的初看倪妮演這個主角略微缺了什么，反倒是剛出場的嘉茉更具備讓男生情竇初開的沖動，當(dāng)然片中她也是幸福的，趙燁愛著她，她愛著蘇凱。她為蘇凱做的那些“傻”事，誰青春年少的時候都做過吧。趙燁愛著她，愛到了塵埃里。高中3年，還有那段他以為“備胎轉(zhuǎn)正”的日子，都是幸福的。雖然，或多或許他心里明白，他從未住進去過，連那一幕分手的戲碼，都拿“好朋友拿什么分手”來給彼此一個永恒的理由。感情，從來都是傷人，我們看著別人的故事，回憶著自我，大概也是最殘忍的事情了。

　　電影開篇是77偶然在酒吧碰到一群她認(rèn)為的大叔們在暢聊自我干過的事情，30歲的陳尋說他為了一個女孩高考放下了一道13分的題目。原本無心的話，電話那頭的人，思緒萬千。大概也是從那里開始，77帶著所有問題，和陳尋一齊重新踏上尋找“匆匆那年”的那段歲月�？吹侥抢�，我想，大概也是方茴想明白，自我以前愛過的男人到底有沒有后悔過，哪怕不能改變什么，哪怕自我不可能回頭，也固執(zhí)想要明白。

　　青春年少，誰的感情里沒有錯過，有的人哪怕錯過也還是在一齊，有的人就此分道揚鑣各安天涯。就像77說，你有想過她跑回來看你最榮耀的那一刻嗎？明白或不明白，會有什么不一樣嗎？明白他們也是在一齊，不明白他們也是在一齊，所以這個于我看來不算是錯過，只是電影在講訴的時候，估計也是表達(dá)一個希冀，許了一個假如，如果當(dāng)時陳尋明白方回來了又是怎樣一番風(fēng)景。

　　可惜，沒有如果。

　　大學(xué)大到了兩人要去不一樣課程，遇見不一樣的人。沈曉棠出現(xiàn)其實說是巧合也能夠說是故事發(fā)展的預(yù)告。不管有沒有沈曉棠，陳尋愛方茴的心已經(jīng)悄悄改變。一個陸地，一個天空，對于熱血的陳尋來說，已經(jīng)擁有了陸地，就會渴望天空，而這種渴望會與日俱增，不會因為任何改變。接下來，吵鬧-分手，同樣的戲碼沒有減少。地下通道的那個吻，也是徹底瓦解陳尋意志的最后一擊吧。

　　新年晚會的外面，方茴問陳尋：“你是不是喜歡她？”這個問題，在她問出的時候她已經(jīng)徹底輸了，因為最初他們也是這樣開始的。一句“我不明白”足夠讓人崩潰。這段感情，誰對誰錯無法決定，也許很多人會說陳尋是渣男，當(dāng)然我也會淺層次這么想，但是自古女的都愛渣男，這就是人性最賤也是最無法掌控的一點。

　　記得以前看過一篇文章，大概意思是你以為我沒愛過，其實只是你不明白而已。當(dāng)時這篇文章讓我久久不能平靜，每個人都有自我愛人的方式。陳尋以為他為他不做那道題就是愛，陳尋以為在學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)質(zhì)問方茴的時候大膽承認(rèn)孩子是自我的就是愛，方茴以為她站在小區(qū)樓下等到天亮就是愛，以為她主動求復(fù)合就是愛，他們以自我的方式愛著，但是同樣的愛在對方眼里，或許不是愛，或許看不到，可，那又怎樣呢？

　　如果說陳尋渣，有點我還是蠻感動的。在他勇敢站出來攬過孩子的問題，在他始終沒有帶方茴去開房。當(dāng)然，這個觀點也會片面，只在于我。

　　整部電影最讓我糾結(jié)的莫過于是方茴為了報復(fù)去找陳尋舍友開房，奉獻(xiàn)了所有女人認(rèn)為最真貴的東西。我第一反應(yīng)是蠢，第二反應(yīng)是心疼，第三反應(yīng)是太狠了。甚至那時候我覺得她要是找喬燃或者隨便的陌生人也行，為什么是舍友呢。到底是帶著什么樣的初衷電影沒有說明白，只是這樣的形式，依舊在我的定義里是蠢。說狠，她竟然會選取這種方式，后面她選取不麻醉人流，大概也是想一輩子記住這種痛吧。

　　感情，我們總是固執(zhí)地以為我們愛著。如同片中的喬燃，其實他是一個最可悲的主角，也是一個最讓人的佩服的人。感情需要時機，沒有早一步，只是剛剛好。不管是黑板上的惡作劇，還是醫(yī)務(wù)室的，他都已經(jīng)晚了一步了。丁香花般的女孩，他愿意把幸福都給她。一句，不管是她的還是不是她的，他都期望好。遠(yuǎn)赴英國留學(xué)，大概也是給感情最好的成全。方和陳分手，他依舊是站在后面的人，哪怕失聯(lián)后，他也能找到方，默默在車窗里看著，要怎樣的勇氣才能成全不打擾呢？

　　陳尋在這個年紀(jì)回憶過去大概是每個男人的通病，誰沒點過去，誰沒一個揪心的女人。鏡頭最后是方茴站在法國的畫面，雖然開放式的結(jié)局，但是已經(jīng)很明顯了。這就是一個錯過故事了，或者說就是青春的記憶。也許也許，如果沒有那些經(jīng)歷，方茴也不會去法國，當(dāng)然能夠猜測她此刻過的很幸福，因為最后的笑容是很平和的。

　　影片有一幕，趙燁問嘉茉，如果你明白他此刻這樣，當(dāng)初還會那樣嗎？

　　這個沒法考究，也許在當(dāng)時，我們愛的但是是愛別人的那種感覺罷了。

　　既然過去了，就過去了吧，再完美再遺憾也就那樣了，此刻的我們也不再是那個離開了誰就不能活的人。生活已經(jīng)這樣了，不能如詩只能如是了。

　　不懷念，自難忘。

　　匆匆那年影評（六）：

　　《匆匆那年》：也許只是在籃球場上少看了你一眼

　　我們國家還沒有成型的類型電影體系，但是值得驕傲的是，我們有各種熟透了的而且是西方電影人絕對拍不出的亞類型。比如雷人武俠片，主旋律科幻片，后現(xiàn)代古裝片，中國特色時尚大片，以及近兩年風(fēng)頭正勁的青春懷舊題材，等等。上述每一種，都有著精確的元素配方，嚴(yán)格的敘事規(guī)范，成熟的明星效應(yīng)，從制作到營銷，嚴(yán)謹(jǐn)程度絕不亞于西方任何一種類型片。就說青春片吧，以《匆匆那年》為例，基本上三道主料，裝嫩的明星，大喜大悲的故事，時代印記的穿插。

　　明星。港片里常聽人說：加起來幾十歲的人了，還吵！他們大概料不到，某個階段的華語電影，會充斥兩個加起來五六十歲的人穿著高中校服羞羞澀澀欲吻還休的畫面。商業(yè)片要用大明星，才有吸金保障。但同時，大明星的年齡盡人皆知，即使化妝師再妙手回春，仍無法不令人生出違和感。從藝術(shù)角度，無論如何比但是貨真價實的正太鮮肉們。敢用初出茅廬的新人的，只有張藝謀、周星馳這樣本身明星光環(huán)耀眼的導(dǎo)演。老男孩老女孩們裝嫩不休，真是現(xiàn)階段難破的怪圈。

　　悲喜。跟《致青春》、《同桌的你》相似，《匆匆那年》的喜感和悲情總是各自獨立的，未能進入高級情節(jié)電影笑中帶淚的境界。而想想我們的青春，很多最難忘的記憶，往往是啼笑皆非、悲喜交加的呀。難道編劇想不到素材來呈現(xiàn)嗎？生硬地把逗人捧腹和催人淚下的片段一分為二，非此即彼，也只有砸大排檔后賠錢那一段稍微有些交融——這樣的敘述，遠(yuǎn)不夠到達(dá)藝術(shù)的真實，與心靈有隔膜。笑，笑過就忘了，哭，也只是因為被煽到，而不是源自真正的悲傷和感動。

　　時代印記。與廣大青春片親若孟焦，這點已經(jīng)被人吐槽爛了，不一一舉例。連算不上青春片的《一生一世》之流也要湊這份熱鬧，可見用來多稱手。我一向不認(rèn)為明確的年份、真實的歷史背景有助于增強觀眾的認(rèn)同感，它們在吸納一些觀眾的同時，也推拒了更多其他年齡的觀眾。其實主創(chuàng)完全能夠自信一點，《中國合伙人》里80年代的大學(xué)生活，與《匆匆那年》21世紀(jì)初，引人共鳴的東西基本上是相通的。經(jīng)歷上比較接近后者的我，也不會因為看到大塊頭電腦、諾基亞黑白手機，就對其書寫的感情和友情加成多少親切感。這方面，倒是認(rèn)同《小時代》相對架空的做法。真情實感不會因為少了現(xiàn)實痕跡的支撐而喪失力量，否則哪來令人動容的科幻片、奇幻片，哪來穿透光陰、永垂不朽的經(jīng)典老片。

　　三道主料齊備，青春題材老手張一白拍來嫻熟而規(guī)矩。拍情竇盛開，濃情蜜意，就用一個自然光美美的長鏡頭；拍大分大合的感情震蕩，就炮制惡劣天氣，用磅礴的環(huán)境襯托主角的孤獨無助，沒有氣候也要來一輛灑水車；拍情緒巔峰，譬如群架、街唱、KTV，運鏡到剪輯都酷似音樂錄像帶，花哨活潑；拍情緒低谷，比如那床戲就像《不可撤銷》之類的邪典電影，充滿了令人作嘔的暗示；拍復(fù)雜心理活動，就抬出電腦特效加工的超現(xiàn)實畫面。如此總算擺脫了PPT式的羅列，然而匠氣很重，差不多還是停留在他們做了這個、他們?nèi)チ四膬旱囊桓�筋敘述。分開兩個時空，貌似深藏懸念，末了卻是故弄玄虛，也令人失望。而我最反感的是無休止地用旁白來“趕”劇情，甚至還有大段的VCR采訪，把情緒赤裸裸的全部說出來，效果多么蒼白，還能留出多少讓觀眾親身感受。電影要靠聽而不是看，那么聽原著小說的有聲版豈不是更佳。

　　就是這么趕著趕著，在風(fēng)馳電掣中，《匆匆那年》趕完了一曲青春的懺悔錄。成也匆匆，敗也匆匆。成在它勾勒出世間無數(shù)相仿的人生：稀里糊涂就過完了最完美的年華，錯過了最愛的人，發(fā)覺無能為力時便仰天問一句，到底是怎樣了——也許只是在籃球場上少看了你一眼，就注定了所有的錯誤。敗在太急躁，根本抓不住重點，空有往事倏然隨風(fēng)的表象，卻并沒有靈魂，連那首歌也沒給我留下半點印象。我不求它能到達(dá)《滄海一聲笑》之于《笑傲江湖》，《因為感情》之于《將愛》，《小蘋果》之于《老男孩》，但走出影院不自覺哼起的不是同名歌，而是《灌籃高手》的主題曲，這總歸很難讓人滿意。（文/方聿南）

　　匆匆那年影評（七）：

　　青春是很容易嚼沒味兒的草莓泡泡糖

　　趙薇的《致青春》為內(nèi)地院線電影造成一波復(fù)古的潮流，這部電影就像蝴蝶效應(yīng)一樣。在她之后上映的青春片一涌而出，好像囤積了多少年的情懷被楊子姍一首《紅日》吹破了天。《匆匆那年》還沒上映前，就有太多人和這部片作比較，有極多的相似處有理由讓我們做出這樣的舉動。同是改編自暢銷小說，同樣是王菲唱了好宣傳的主題曲，甚至連演員都是那一撥。

　　看電影之前，我補了小說，姚婷婷拍的電視劇我沒來得急看。但有原著作者九夜茴參與編劇的電影版還原度就應(yīng)會高。小說有意思，她的敘述角度吸引人，我還挺期盼搬到熒幕上是怎樣的結(jié)構(gòu)。

　　張一白在《匆匆那年》的開頭，就用了閃回。這和他的上一部長片《將愛》里用的手法相似卻有不一樣，首先提出的“高考少做了一道十三分的大題”，一句臺詞就為之后的劇情展開做了伏筆，只是這輕輕一過，觀眾就留下了數(shù)字印象，也是愛過的線索。然后人物從劉雅瑟飾演的七七轉(zhuǎn)移到了彭于晏飾演的陳尋身上，回憶開始。

　　電影穿插于回憶的這根線和陳尋被采訪的這根線。中間還有陳尋抒情式的旁白，青春片里必備的綠樹、白云長鏡頭，那里也都有。張一白在電影里創(chuàng)造了七七這個做紀(jì)錄片的人，也是院線片里巧妙設(shè)置的一個點。同樣也為結(jié)局的走向設(shè)計了更合理流暢的鋪陳。用此刻進行和過去交替，這時空的陳尋去參加趙燁的婚禮，那時空的陳尋還在討方茴好感。婚禮的橋段，又不免讓人想到被說濫的《那些年》。只是過去時的人整齊劃一，此刻時的人悉數(shù)到場。

　　陳尋和喬燃都喜歡方茴，他們的愛不一樣。陳尋的喜歡是建立在想要的欲望上，喬燃的愛則更偉大一點。趙燁喜歡林嘉茉，結(jié)婚時都可放下老婆，送她捧花�？闪旨诬詤s偏偏喜歡不如人意的籃球隊長蘇凱。即使是結(jié)婚典禮后蘇凱窩囊的看到老婆和上司搞在一齊，第一個幫他撒氣的還是林嘉茉。也許喜歡和愛，到最后會成為一種習(xí)慣，植根在意識里，不需要大腦思考，身體就會做出反應(yīng)，而無關(guān)于愛戀對象的主觀改變。

　　陳尋和方茴感情破裂的誤會，電影擺在了籃球奪冠時的歡呼。方茴到底有沒有回去已經(jīng)不重要了。時間不能倒退，更不可遺忘。只是錯過的，遺憾，來不及，要多過那些值得記住的相逢。

　　拋掉電影里不可避免的廣告植入，這個故事是很讓人感動的。上世紀(jì)八十年代左右出生的人所經(jīng)歷的，電影里正在上演。電影是分為好多提問式篇章的，和原著里名詞的不一樣，這些提問的分隔，對劇情和資料有遞進的作用。比《致青春》高明的是，這不是一個白爛的感情故事。和《小時代》相比，這也沒有什么姐妹撕逼。就算每個人都默默地愛一個人，誰也都沒能堅持好好愛完。

　　陳尋、方茴、喬燃、趙燁和林嘉茉，他們都是各自選取感情時，不一樣階段的觀眾自我。就算陳尋和方茴有過相交，之后的發(fā)展也畢竟恢復(fù)了平行。喜歡這個你追我趕卻永遠(yuǎn)沒人結(jié)伴的故事，因為真實�，F(xiàn)實生活中的我們無非不就是“我愛的人，他不愛我；愛我的人，我不愛他”。等年齡慢慢躊躇成一個結(jié)婚的點，才發(fā)現(xiàn)以前以為還有更好的人，當(dāng)初愛你的他卻早就辦了孩子的滿月酒。要說后不后悔呢？那是沒資格再談?wù)摰倪^去時。

　　影片試圖用120分鐘去講一個15年的故事，主要情節(jié)不再贅敘，只等有人看過后有所關(guān)乎青春和愛的共鳴。用了幾首暴露年齡的歌就是電影里青春主題：回憶最好的關(guān)鍵詞。結(jié)果電影里給人以期望的，就是鏡頭里方茴最后穿的那條紅裙。和一切感情終有回頭的收筆感慨。有時感情徒有虛名，那是王菲2001年唱的。“可惜誰有沒有，愛過不是一場，七情上方的雄辯。”這才是201*年的感情觀。不怪每一個人不能完整愛一遍，那回頭再愛，也行。

　　“只怕我掙了全世界的財富，卻夠不著幸福。”撕開嚼到?jīng)]味兒的泡泡糖，就趁早扔了吧。過去的殘缺，最好用下一枚那年張皇塞嘴里草莓味的泡泡糖代替。匆匆的，興許不只是那幾年。

　　匆匆那年影評（八）：

　　匆匆那年錯過了誰

　　其實最先明白的是電影《匆匆那年》，也許是演員給人的感覺與學(xué)生更接近些吧，我反而更愿意理解電視劇的版本。挺真實，也挺感動。

　　青春留給我們很多完美的回憶，完美之中總難免夾雜著苦澀。陳尋以前那么地想得到方茴的愛，各種試探、伎倆，最終得到方茴的回應(yīng)。他的愛很熱烈，但在激情退去回歸平淡以后又試圖想去尋找另一份更熱烈的感情。盡管他骨子里有著對方茴的愧疚，但這無疑同時傷害了兩個女孩。感情最忌諱的就是拖泥帶水。

　　相比之下喬然默默的守護也許更容易長久，喬然最后離開的時候有一段臺詞：一開始我害怕你明白，又怕你不明白，更怕你明白卻裝作不明白。又遠(yuǎn)又近，那么此刻，請讓我用朋友的名義，繼續(xù)愛你。喬然更像是那個年代里的青澀少年，想說又不敢說，讓一些完美的故事遺憾地錯過。

　　我們的青春歲月中必定有過或是見過陳尋和喬然這樣的朋友，也必定為我們的匆匆那年留下過抹不去的印記。

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