《霸王別姬》是一部很經(jīng)典的電影，今天小編給大家?guī)�來了《霸王別姬》1600字影評，有需要的小伙伴一起來參考一下吧，希望能給大家?guī)�來幫助�?/p>

第一次看霸王別姬，曾經(jīng)聽到過很多對它的贊揚，好奇過它是怎樣的一個故事。今天完整的看下來，不得不說我被感動了。記得聽別人說張國榮當(dāng)年是因為演這部電影之后走不出來才選擇了那么極端的一條路，所以之前一直很抵觸它，認(rèn)為背負(fù)了人命的沉重的電影不適合我。但今天看來，每個人都應(yīng)該被感動一次，深思自己，看看那個年代的人對于京劇或者說對于傳統(tǒng)的態(tài)度。

小豆子是被自己的媽媽拋棄的人，他進(jìn)入戲班可以說是被逼迫的。戲班子里有一群孩子，所有的孩子都是皮包骨頭，每天都要練功。我最感動的一個場景是小豆子和小賴子偷跑出戲班到有名的地方看名角唱戲，當(dāng)周圍的所有人為戲叫好的時候，他們卻哭了。“要挨多少打才能成角兒啊。”聽他們這么說真的很心酸，這些唱戲的小孩子或許并不是多么的喜歡戲，只是師父教他們唱戲，告訴他們要成為角兒，唱戲是唯一能夠使他們生存下來的活計。人后要踢無數(shù)次的腿，背一大段一大段的戲詞，還要挨無數(shù)的打，最后才可以把戲唱好。京戲一代一代的傳承，在那樣的年代都是苦命的孩子在干這一份讓人瞧不起的工作。對于小豆子這個要唱青衣的人來說。還有一個性別要跨越，其實這個小孩子應(yīng)該被理解，他不懂自己一個男孩子為什么每一次都要唱“我本是女嬌娥”所以一次次被師父打，打完了還是唱“我本是男兒郎”。我仿佛在小豆子的身上看到了很多從小唱青衣的小孩的影子，那個年代沒有你喜不喜歡只有你服不服從，多少小孩子的心靈就這樣變得扭曲，直男活生生被掰彎了。小時候在電視里看到那種唱戲的男的，娘娘腔的樣子就覺得無比惡心，如今看來《霸王別姬》心理多了很多的同情，是時代的扭曲讓人的心也跟著扭曲了。

有些人的焦點放在了陳蝶衣和段小樓之間的感情身上，我覺得那樣的感情我理解不了。我跟愿意去討論他們對于戲劇的態(tài)度，兩個從小苦練京戲的人，對于戲劇的情感應(yīng)該超越了一般的人，無論當(dāng)初的他們因為什么走入了戲班，最后他們都是希望可以唱一輩子的戲。我覺得很悲哀的是，日本人入京對待京戲是欣賞，國民黨去看戲的時候用手電筒在戲臺上亂照，這分明是砸場子去的。蝶衣愿意給日本人唱戲，是因為他們懂戲，文化從來就不應(yīng)該受到國籍的限制。后來共產(chǎn)黨趕走了國民黨，戲班的人本以為可以好好唱戲了，共產(chǎn)黨坐在戲臺下也一本正經(jīng)的很規(guī)矩。但是，正是因為毫無反應(yīng)，小樓蝶衣他們反而不敢唱了，剛要陪不是的時候，底下的共產(chǎn)黨集體唱起了軍歌。這時候所有人都應(yīng)該明白了。他們都不懂得京劇，對于她們來說，京劇遠(yuǎn)不如軍歌來得響亮。黨政的變更使得京劇的地位一降再降，可伶的是這一群從小學(xué)戲的人，最苦命的孩子永遠(yuǎn)都生活在社會的底層，毫無地位可言。在法庭之上，被那一群軍人職責(zé)《牡丹亭》是艷調(diào)，是不堪的東西，袁四爺站出來為《牡丹亭》申辯。袁四爺這樣的地主反而成了那個年代最懂傳統(tǒng)文化的人。當(dāng)?shù)�衣被批斗的時候，他一聲聲的坦白都是牡丹亭里的語句，多么美麗的詞句，卻沒有人能夠欣賞。那個年代，人的一腔熱血容不下一句美麗的詩詞，所以屬于傳統(tǒng)的東西都被踩在了腳下。可是沒有歷史的積淀哪里來的生活，很可笑的是他們要打擊的人，是那一些從小刻苦只做一件事的人，批斗蝶衣的那個人還是他撿回來的那個叫小四的孩子。蝶衣?lián)炷莻�孩子的時候，旁邊的人就說人各有命，蝶衣無疑是個自己撿了一個麻煩。人沒有時間去后悔自己所做的事情，也許是那個時代把善良的人變得善惡不分。

看這部電影，是老師讓我們體味電影與戲劇的結(jié)合。我覺得中國的電影大多走的都是學(xué)習(xí)美國的套路，包括票房最高的《捉妖記》也沒有中國該有的味道�，F(xiàn)在的電影不再把眼光放在戲劇上了，戲劇電影注定沒有票房，可是中國電影多拍一點屬于中國自己的東西，把故事講好。好的中國戲劇的背后都有一個能夠感動人的故事。老師傅在給一群學(xué)戲的孩子講《霸王別姬》的故事的時候，小孩子眼里充滿了一種崇拜，小豆子記住了什么是“從一而終”。在我們的電影里，應(yīng)該先用故事感動人，而不是拿自己并不擅長的技術(shù)炒作。像《大圣歸來》明明連故事都沒有講好就標(biāo)榜自己是良心制作。

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