我們有著我們的青春，那么在哪個(gè)特殊的時(shí)代，青春又是什么樣子呢，每個(gè)時(shí)代都有其特色的背景，小編給大家?guī)�來了一篇文章，希望大家看完之后能夠有所感悟，一起看吧�?/p>

簡(jiǎn)單的T恤，騎著自行車穿過街道；

厚厚的習(xí)題冊(cè)攤在桌上，

上面除了筆記還有給杜甫畫的小胡子；

買一個(gè)冰棍，在明晃晃的陽(yáng)光下吃得起勁；

背著雙肩包，不用涂防曬，不用遮陽(yáng)傘……

這是典型的80，90青春。

青春的標(biāo)簽近幾年被定格在他們身上，

可是誰(shuí)能永遠(yuǎn)年輕？

但永遠(yuǎn)有人替他們年輕著。

同樣，他們也替別人年輕著。

那就是文學(xué)作品中的青春，永不褪色。

80、90后的青春?jiǎn)渭兌�美�?/p>

但是你的父輩、祖輩的青春，你了解嗎？

嚴(yán)歌苓的《一個(gè)女兵的悄悄話》告訴你

他們?cè)谀莻�(gè)特殊年代的青春

那是一段滿載夢(mèng)和愛的最好年華

然而，這樣的青春卻與我們青春大相徑庭

它的底色充滿荒誕、蒙昧、殘酷

因?yàn)�，這是時(shí)代的色彩

《一個(gè)女兵的悄悄話》講述這樣一個(gè)故事

在生命垂危之際，文藝女兵陶小童回憶起過往。

為救她而犧牲的團(tuán)支書王掖生、

為宣傳隊(duì)的存在而放棄前途的劉隊(duì)長(zhǎng)、

油嘴滑舌而又令她心動(dòng)的徐北方、

對(duì)她又愛又恨的女班長(zhǎng)孫煤……

在這個(gè)似乎人人都忙著掃地、沖廁所、喂豬的宣傳隊(duì)里，

多愁善感的陶小童顯得那么與眾不同。

無論怎樣鍛煉，她都難以像別人一樣“成熟”。

于是，她決定把心腸變硬，

從過去那個(gè)怯生生的女孩子，

變成一個(gè)頑強(qiáng)的女戰(zhàn)士。

她身上那種格格不入的色調(diào)不知什么時(shí)候褪盡了，

她變得堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)拗，有時(shí)在她的目光中，

人們能發(fā)現(xiàn)一星殘酷的東西。

直到地震后的泥石流掩埋了她瘦弱的身軀，

她發(fā)現(xiàn)自己終于成為了一個(gè)渾身閃著理想之光、不顧一切去送命的人，

一個(gè)忙忙碌碌、頭腦簡(jiǎn)單的東西。

人們把陶小童從泥地里挖出來，抬到醫(yī)院，她得救了。

躺在病床上，陶小童好像一下子明白，

自己是一個(gè)叫“陶小童”的陌生人。

她對(duì)自己身上那些可望而不可及的優(yōu)秀品質(zhì)和壯烈行為目瞪口呆。

為了實(shí)現(xiàn)那次不值得的獻(xiàn)身，

一個(gè)正直的軍人犧牲了。

嚴(yán)歌苓是作品被改編成影視劇最多的當(dāng)代作家之一。

她與當(dāng)代著名導(dǎo)演幾乎都有合作，

包括李安、陳凱歌、張藝謀、李少紅等。

她在軍隊(duì)待了十三年，

從1971年12歲入伍一直到25歲退伍。

整整跳了八年舞，參演過樣板戲

《白毛女》《紅色娘子軍》《智取威虎山》

舞蹈節(jié)目《邊疆女民兵》《草原女民兵》等，

跳過喜兒、小常寶，扮演過英姿颯爽的女民兵……

最后卻發(fā)現(xiàn)‘我喜歡舞蹈，舞蹈卻不喜歡我’，

棄舞執(zhí)筆，才有了今天的小說家。

從軍經(jīng)歷伴隨了嚴(yán)歌苓整個(gè)的青春年華。

當(dāng)她后來成為一個(gè)作家，

這段經(jīng)歷成了她取之不竭的創(chuàng)作源泉。

作品《一個(gè)女兵的悄悄話》《雌性的草地》

《灰舞鞋》《白麻雀》等都以部隊(duì)生活為題材。

寫部隊(duì)文工團(tuán)我一直沒有停過，

那段生活對(duì)我太重要了，

它左右我一生的走向。

談到曾經(jīng)的經(jīng)歷嚴(yán)歌苓這樣說。

談到《一個(gè)女兵的悄悄話》時(shí)她說：

陶小童（主人公）與書中其他人物一樣，具有獨(dú)立的人格。我不否認(rèn)小說中大量的生活是我的親身經(jīng)歷，這些生活場(chǎng)景的描寫會(huì)勾起戰(zhàn)友們清晰的回憶。但我并不僅僅采集生活，再忠實(shí)地將它們制成標(biāo)本。這些生活在我的筆下變得有些奇形怪狀，令人發(fā)笑又令人不快。十多年前，我們存在于這些生活之中，毫不懷疑它的合情合理，而多年過去，當(dāng)我的目光幾經(jīng)折射去回望時(shí)，當(dāng)年合情合理的生活就顯出了荒誕的意味。于是，我便對(duì)同齡人整個(gè)青春的作為感到不可思議。

十年，我們赤誠(chéng)而蒙昧。反常的社會(huì)生活必然產(chǎn)生反常的心態(tài)，種種不可思議的行動(dòng)便是反常心態(tài)的外化。因此《一個(gè)女兵的悄悄話》一眼望去，滿目荒唐。為強(qiáng)調(diào)一種荒唐效果，使人們透過荒唐去重新審定整個(gè)民族的素質(zhì)，我在《一個(gè)女兵的悄悄話》的創(chuàng)作中背叛了我曾經(jīng)的手法。在人物設(shè)計(jì)中，我也企圖掙脫人物命運(yùn)的困擾，盡管它長(zhǎng)久以來作為小說主動(dòng)脈存在著。我給每個(gè)人物設(shè)計(jì)了怪癖。他們的怪癖可以說是社會(huì)荒謬因素的濃縮�；蛘哒f，這種怪癖不是通常理解下的怪癖，它成了一個(gè)個(gè)似是而非的人物符號(hào)。

荒唐年代的荒唐事，我也莊嚴(yán)地參加過，荒唐與莊嚴(yán)就是我們青春的組成部分。但我不小看我的青春，曾經(jīng)信以為真的東西也算作信仰了。凡是信仰過的，都應(yīng)當(dāng)尊重。我尊重它，寫下它，便對(duì)自己的青春有了交代。

《一個(gè)女兵的悄悄話》——它是嚴(yán)歌苓對(duì)往昔的追憶，也是她給青春的一個(gè)交代。不論你處于人生的哪個(gè)階段，青春總是不可或缺的一部分，那是所有故事里最明亮的存在。

但《一個(gè)女兵的悄悄話》記錄下的不止青春，還有時(shí)代。

充滿理想和激情的軍隊(duì)文工團(tuán)

正值青春年華的荒唐男女

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