《遠山淡影》是一部由石黑一雄著作的書籍，不知道大家有沒有看過呢？書中主要通過對一個移居英國的日本寡婦對故土、故人的回憶，講述了日本國民在戰(zhàn)后那段時間艱苦卓絕的生活。小編整理了一篇網(wǎng)友的讀后感，一起欣賞吧！

《遠山淡影》是2017年諾貝爾文學(xué)獎得主石黑一雄的處女作。小說通過一個移居英國的日本寡婦對故土、故人的回憶，講述了戰(zhàn)后長崎一對飽受磨難的母女渴望安定與新生，卻始終走不出戰(zhàn)亂帶來的陰影與心魔，最終以母女成功移民，而女兒自盡作為悲情結(jié)局。

石黑一雄是一名日裔英國小說家，在這種雙重身份背景下，他有著比常人更多的閱歷，更多的文化知識，使他的小說有著非同尋常的意義，耐人尋味。

為什么以“撥霧”作為這篇讀后感的標題呢？因為這篇小說全文的構(gòu)思，或者說敘事技巧非常的精妙，一切以回憶展開，使讀者讀上去有一種撲面而來的朦朧感，這種精妙的構(gòu)造甚至可以讓讀者忽略一切描寫。整個小說情節(jié)都是混雜在現(xiàn)實和回憶的交織中，女主人公對于回憶的描述就近似于一層層地在撥開這一片迷霧。在小說的結(jié)尾，當最后的一層霧被撥開，讀者們才恍然大悟，不僅禁不住拍案叫絕，更會有著返回去再讀一遍的沖動。這就是這篇小說最高明的地方，帶給人以至高的沖擊力，這種手法也使文章的主題更加的彰顯。

整篇小說，可以概括為“敘事者的謊言”。在小說女主人公的回憶里，存在著她和另一個女人。而讀者讀到最后，就會發(fā)現(xiàn)其實這兩個人就都是她自己，是她對于女兒死亡的無限懺悔，使她內(nèi)心假象出了另一個角色來逃避自責(zé)，但這一種方式直到文末還是趨于崩潰了。形象一點，那就是記憶的濾鏡破碎了。

文章的主題在我看來，非常豐富。既在探索人性的丑惡與不堪，又有呼吁女性的自由與獨立，也有對傳統(tǒng)與現(xiàn)實碰撞的思考。

文中的一個細節(jié)，引起我的思考。二郎的朋友和他妻子政見不同，分別投票給了不同的政黨。在現(xiàn)代，我認為是十分正常的一件事，畢竟每個人有每個人的想法。但是，在文中，這種妻子的“不順從”行為，卻被無限放大加以批判。這實際上也是作者的一種隱喻，在舊社會，不僅僅是日本，在中國也是如此。女子無才便是德，女人的存在就是為了繁衍后代，伺候家中。這值得我們深切的思考，前些日子在微博上，我曾看到一個令人震驚的事件——女德學(xué)院。在如今，竟仍有這種反叛社會趨勢的現(xiàn)象存在。這不僅僅是觀念的因素，我想，這就是人為的利益驅(qū)使，這其中，有教育的不夠，也有社會監(jiān)管的不足。但是，在文中，女主角卻能無限的忍耐，即使懷孕了也認真負責(zé)家務(wù)，端茶倒水，做飯拖地。這何嘗不是一種諷刺，諷刺舊時代的女性沒有想要改變的勇氣，甘于屈服。

“救贖”是文章的另一個關(guān)鍵字，通篇的回憶，實際上是女主人公的自我救贖。是她的自私，導(dǎo)致了女兒的死亡。但她卻似乎想逃避，想彌補，想后悔。她回憶中的自己，就是一個彌補過錯的角色，對于佐知子，實際上是她真正的女兒，在回憶中，她給予了她無限的包容和認可。但這僅僅是回憶，不是現(xiàn)實。最終記憶濾鏡的破碎，也好像是在表明，她仍然無法原諒自己，始終生活在后悔中。

出乎意料的是，作者提到戰(zhàn)爭卻并未過多著墨于戰(zhàn)爭，而是輕描淡寫，既有不同年代，不同階層人戰(zhàn)后的思想，生活，小鎮(zhèn)毀了又重建，戰(zhàn)爭只給作者想描述的內(nèi)容構(gòu)建了一個混亂的背景，一個讓社會階層，人群流動起來的舞臺。

回憶中的錯亂與重構(gòu)似乎是表達的方式，又似乎是反映的主題。

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