2018年的年底，相信很多朋友都被陸慶屹導演的電影《四個春天》刷屏了，影片主要記錄了導演父母的日常生活點滴和他們在面對命運的抉擇時的故事。影片在網(wǎng)上的評價也是相對較高，下面就跟小編一起來看看網(wǎng)友是怎么說的吧！

春節(jié)假期，去看了和菜頭很早以前就推薦的一部紀錄片《四個春天》。此時由于幾乎過了上映日期，全北京似乎只有一兩家影院在上映。我去看時，不到100人的小廳，一共來了6個人，全是女性。（或許，女性同胞更容易成為文藝青年呢？）一：影片確實非常動人。

很多個真實的情節(jié)和片段打動了我，這就是真實的力量、紀錄片的魅力吧。因為真實，人物的喜怒哀樂，有太多感情都能和觀者產(chǎn)生共鳴，就好像發(fā)生在自己身邊或身上一樣。

姐姐離世的那段，我和后排的女生都哭的鼻涕眼淚一大把，彼此能聽到對方嗚咽的鼻涕抽泣聲。還有哭喪人完成吟唱的一段歌謠，我當時都震驚了，覺得這些簡直就是口頭傳承的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。喪葬文化中有許多我們并不了解的、優(yōu)秀的、傳統(tǒng)的東西。吟唱人并不是沒有感情的、只是為了掙錢而虛張聲勢、大哭小叫死去活來（也許之前的我們都被影視劇誤導了）。他們靜靜的、哀傷的坐在那里，動情的演唱，不知道想起了什么，眼里泛著淚花。但終于是更多的無奈、更多的同情。這是喪葬文化中非常寶貴的一部分，這些吟唱不是封建迷信，淺淺地唱出了對于一個辛苦半世、拉扯孩子長大的女人最后一程一路走好的祝愿，真摯而深情。我不知道這些唱詞是誰寫的，也不知道是不是差不多情況的人，都會唱同一段唱詞，但在那一刻，我覺得這些吟唱就是最好的，那一刻的人們需要它，無論是生者還是逝者。

2：影片結(jié)構(gòu)非常精彩：

不能否認的是：姐姐的離世，是影片非常大的一個戲劇性部分。第二個春天，重點就是記錄這件事，也是令人最心痛動容的一部分。以至于我在看到這里的時候，都有點擔心，這才第二個春天，故事的高潮就結(jié)束了，那第三個、第四個春天說什么呢？

果然，第三個春天并不是簡單的線性敘事，出現(xiàn)了許多10年前、20年前的視頻片段，讓觀眾有了非常意外的體驗。這不能不說是非常高級的懸念設(shè)置：情理之中，意料之外。

片中的爸爸是個了不起的人物，生活地特別有主意：他喜歡音樂，各種樂器都能吹拉彈唱，信手拈來。但當我看到：他把音樂文件，放到專業(yè)的視頻剪輯軟件中聽的時候，感覺非常意外。一般人聽聽歌，搞個播放器足矣，難道他還會剪輯視頻不成？果然，姐姐離世后的第三個春天的部分，整個影片出現(xiàn)了一個拐點：大量10年前，爸爸拍攝和剪輯的視頻，作為寶貴的影像資料出現(xiàn)。這給了我一個特別大的驚喜。回過頭來看，整部影片雖然是紀錄片，但是很用心地研究和使用了講故事的方法，耐人尋味。

3：影片塑造了特別真實生動的人物。

準確說，并不是影片塑造了人物，而是爸爸、媽媽、姐姐他們本來就在那里，活生生的在那里。

爸爸其實非常與眾不同：他一個中學物理老師，不僅熱愛音樂、吹拉彈唱，還盡己所能，“每天為家多做一件事。”這幾乎是普通家庭中，爸爸的形象的典范了，他那么普通，掉在人海里根本看不到影子，卻又那么與眾不同，令人著迷。

媽媽好像就是我的媽媽一樣：她愛唱歌、會做飯，家里家外一把好手，全家人都聽她的，又好像也都不聽她的。辛苦操勞一輩子，擔心兒女、擔心老伴兒，沒有時候能好好休息。對了，年輕時也是個大美女。

姐姐的鏡頭不多，但最令人唏噓。生活的大手無形又無情，讓人哀嘆命運之無常。姐姐最后的日子，鏡頭使用非常克制，也非常短暫�？斓昧钗腋杏X都好像有點突兀，但后來想想，這種快和突兀，何嘗不是作為弟弟（也是影片導演）的真實感受呢。大家似乎一下子都被生活打蒙了，不知所措、猝不及防、卻要必須面對。

4：唯一我覺得有些無法接受的是：作者即是家人又是創(chuàng)作者的雙重身份。一方面這樣的身份，使得他毫不費力地捕捉到了家人最放松、最真實的一面，但另一方面：在家庭發(fā)生重大變故，姐姐離世這樣的事件中，保持客觀地拍攝確實非常非常難。甚至我看到一些非常冷靜地、旁觀者視角的片段，心里會覺得陣痛、特別難受。（比如媽媽在女兒的葬禮上累得靠在椅子上睡著了，嘴大大地張著）

但也許這就是這部片子的獨特之處吧。創(chuàng)作者以親人的身份來記錄家人的生活：深入其中，來自其中，卻要抽離其中。

我會非常感激這樣的創(chuàng)作者和作品，但是讓我自己做，我猜我是無法做到的。

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