《城南舊事》是一部根據(jù)臺灣女作家林海音著作的自傳體小說改編的電影,由沈潔和張豐毅等主演,主要通過小女孩英子的視角,講述了英子在北京生活時發(fā)生的三個故事。小編整理了一篇網(wǎng)友的觀后感,一起來看看他是怎么說的吧!
聊到林海音傳,牽扯出其是臺灣有名的林姓才女之一,我對其成傳的因由十分感興趣,一般為建樹頗多者方可流傳,進而搜索到其貢獻來自于文學(xué)創(chuàng)作。
尤為稱贊的是《城南舊事》是其自傳體長篇小說,并獲得1999年第二屆五四獎“文學(xué)貢獻獎”,且其德文版獲瑞士頒贈“藍眼睛蛇獎”,她亦創(chuàng)立中國第一個文學(xué)專業(yè)出版社-純文學(xué)出版社(1968-1995) 。
提及《城南舊事》有大陸電影,是夜,就搜索觀看,超級喜歡那個屏幕條條劃痕但韻味古樸的彩色調(diào),會容易讓人想起那:一架能支起兩個轉(zhuǎn)盤的膠片放映機,一本甩著尾巴的膠片盒,一塊白布,在空地上聚焦成影的小時候。
電影就是以林海音(原名林含英,我覺得是因為她太喜歡《我們看海去》而后期改名的)的小時候英子為視角來闡述老北京城南的舊事兒。
“不思量自難忘,半個世紀(jì)過去了,我是多想念住在北京城南的那些景色和人物啊,而今或許已物異人非了,可是隨著歲月的蕩滌,在我一個遠方游子的心頭,卻日漸清晰起來,我所經(jīng)歷的大事也不算少了,可都被時間磨蝕了,然而這些童年的瑣事,無論是酸的、甜的、苦的、辣的,卻永久永久的刻印在我的心頭,每個人的童年不都是這樣的余靄而神圣嗎?”
是的,童年各有萬千,而里面的那些事兒卻串起來人生最初的溫度。電影里穿插的陰陽線讓整個邏輯看起來很明晰,各種引子在高潮爆發(fā)之時亦理所應(yīng)當(dāng)。它講了3個故事,卻在開頭之處把線兒都埋了進去,在尾聲爆裂開來。
第1個奶媽宋媽的線開的早,卻結(jié)束的最晚:
開頭,宋媽(英子的奶媽)對孩兒他爹的囑托:叫栓子放牛的時候小心兒點,并把所有的銀錢給他爹;中間宋媽對他爹說:下次來的時候把娃兒帶來,怪想的;而結(jié)尾,栓子卻死了,丫頭也早被他爹給了一個趕馬車的。
宋媽中間幾次直覺要回去,卻舍不得英子剛出生不久的弟弟,堪堪有種早知道就隨著中間一次侄子來串門的暗喻就回去的遺憾,由前面的笑轉(zhuǎn)折到后面的哭泣和暗沉拉長時間線,英子對著栓子他爹說“恨死你”,也是最撓人的。
瘋子的線兒隱喻在宋媽之前的環(huán)境中,比如那一條結(jié)著冰流著水槽:
打水處離住著瘋子的惠安館近的很。瘋子-秀貞常蹲坐在門口,企圖遇到她丟失的小桂子,一遇到膽大兒的小英子,就沖著她笑,而周圍有一堆開懷游戲的人群介入對比。
她不知道她丟失的女兒-妞兒會出現(xiàn)在那道街,在那打水,被養(yǎng)父催著吊嗓子,在離得很近的英子家玩耍,在雨夜離家出走,中間貫穿了三次英子和妞兒在養(yǎng)小雞兒的外屋玩板凳秋千。
秀貞的篇幅兒占比很多,也是出現(xiàn)笑臉最多的節(jié)段,兼顧了女子的細膩婉轉(zhuǎn),女孩兒的純真熱腸,中老年的家長里短。她的女兒不是被家人,鄰居,鄉(xiāng)親找到的,而是被英子這個小女孩兒找到的,這會是怎么樣的環(huán)境滋生出了齊化門城根的酸澀?!
在暴風(fēng)雨夜,秀貞帶著剛剛找回的小桂子/妞兒,沖進雨夜,要坐上8:50去天津的火車去尋找小桂子的爹,英子的思康三叔,卻是命喪火車下的結(jié)局。
第3個小偷的故事埋在開頭突兀的游行上,或許是那個年代習(xí)以常為的事兒,而在最終卻將厚嘴唇的小偷收納進去。
很難見得張豐毅扮演小偷的樣子,為了供在廠甸小學(xué)上學(xué)的弟弟更好的讀書而走上采東家偷西家的偷摸日子,“一心供弟弟讀書,為了讓他成為一個像樣的人,我不是好人嗎?”,年幼的英子分不清好人和壞人,就像分不清海和天一樣。
3條線兒在英子換新居、上學(xué)后一一鋪在你面前,向你展示“未來的事兒”,未來不可期卻需待,說不出是時代的因素還是個人的弄潮。
最喜歡英子放學(xué)歸來一家人團聚時刻,在英子稚嫩希冀什么是海的語調(diào)中吟出“我們看海去,藍色的大海上揚著白色的帆,金色的太陽從海面升起……”
電影的基調(diào)引出弘一法師李叔同的《送別》詞曲,卻也是最為貼切契合的,詞聲余韻繞梁多日而不絕,或許從中,你可以憶出童年、周遭的人和事兒,有憾的,無憾的,要繼續(xù)。
“長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘,夕陽山外山。天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁酒盡余歡,今宵別夢寒。”
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