《龍貓》這部電影由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)，是一部動畫片，主題是溫暖治愈，在我們生活中，我們也會遇到困難，我們也會需要別人的幫助，大家都需要一個龍貓，不知道大家有沒有看過這本書電影？下面給大家?guī)�來的是龍貓觀后感1800字范文欣賞。

為了獎勵多寶這學(xué)期的成長和進步，寒假第一天就帶他去看宮崎駿的《龍貓》，自己也跟著多寶追尋舊時回憶。

然而這次觀看的感觸與舊時截然不同，從畫面開始到結(jié)尾，除了人物的色彩鮮活以及聲音童真而勇敢外，始終感覺到一股清幽的哀傷。連5歲的多寶看到拖著行李的汽車行駛在鄉(xiāng)間小路上時就有些躲閃。

帶著這些困惑和對劇情中的一些疑問翻看了網(wǎng)絡(luò)影評，恍然宮崎駿先生在這部動畫片中埋伏的對媽媽的思念和對社會事件中受害者的追思，也以此窺到宮崎駿先生內(nèi)心的善良和溫暖，感慨于他內(nèi)心多么的哀傷和孤獨，對觀眾的溫柔與細膩。

這是一部魔幻浪漫主義漫畫電影。

故事從大學(xué)教授帶著兩個女兒搬家到鄉(xiāng)下的“鬼屋”居住展開。兩個小女孩實在可愛，皋月是姐姐，小梅是妹妹，她們都活潑、開朗，都擁有童年那讓人羨慕的一切，比如童心、天真與善良、倔強和勇敢。姐姐更懂事一些，妹妹還有些稚氣未脫，當(dāng)我看到她們的追逐嬉戲，看到妹妹像個小跟屁蟲一樣的跟著姐姐，還總?cè)氯拢?ldquo;姐，等等我！”我總是禁不住微笑。 當(dāng)她們抬頭挺胸走進“鬼屋”、和煤煤蟲比膽大時，當(dāng)她們在老橡樹林中快速的奔跑探尋時，讓我不禁敬佩她們勇敢的心。

更重要的是，她們擁有世界上最溫馨的父母。皋月告訴父親，老宅有些古怪，父親卻微笑著說：“那可太棒了，住鬼屋是我從小到大的愿望”；皋月告訴母親，老宅是個鬼屋，母親卻微笑著說：“哎？鬼屋？我最喜歡鬼屋了，好想早點出院見見妖怪們”。媽媽明知自己大限將至，卻仍用樂觀與笑容感染周圍人。

電影的主題“龍貓”出現(xiàn)的次數(shù)反而并不多。由于爸爸經(jīng)常要去醫(yī)院探望有病的媽媽，兩個女孩只得自己去認識周圍這嶄新的環(huán)境，鄉(xiāng)下天空是那么藍、空氣是那么好，沒有車水馬龍的喧囂聲，沒有了高高厚厚的水泥墻。在大自然的懷抱里，兩個孩子體會到了以前從未感受過的欣喜。于是在庭院里看見了搬家的小龍貓，看到了神秘高聳的老橡樹，還有樹洞里那一窩大大小小的龍貓。雖然像小山似的肥大，但一點兒也不讓人害怕，胖胖的龍貓啊，你愿意交個朋友嗎？雨中，在公交車站看到了等車的你，依舊是胖胖的，矗立在雨中，爸爸的雨傘是不是能完全遮住你呢？還有那呼嘯狂奔的貓BUS，坐在上面飛奔的感覺一定很好吧？媽媽病情變化，不能回家。妹妹也走失在樹林里，五月唯一能做的就是去找老橡樹，去拜托龍貓。坐在貓BUS上狂奔，奔過田野、奔過山崗，在這一刻孩子們感受到了樹的呼吸，聽到了風(fēng)的歌聲。就像那次和龍貓初遇，就像那粒種子破土變成大樹參天，這一切一切也許只是小孩子心底純真的夢，亦真亦幻，倒映出美好的心聲。 

與此形成反襯的是這部電影有著太多關(guān)于“死亡”的隱喻。宮崎駿先生曾說過故事背景是在“沒有電視的年代”，那時候日本社會發(fā)生一起震驚的“狹山事件”，一名女孩突然失蹤，隨后發(fā)現(xiàn)是被人綁走。女孩的姐姐帶上贖金，去到綁匪指定的地點，卻只發(fā)現(xiàn)妹妹的尸體。警局做筆錄時，姐姐精神恍惚，說出「貓的怪物」 「見到很大的貍貓怪物」等含糊的話。

狹山事件，發(fā)生在五月一號。

而《龍貓》中，姐姐名叫皋月，意指夏歷的五月。

妹妹名叫梅，英譯為May，意思也是五月。

影片中的一個細節(jié)-老奶奶在做家務(wù)，身后的箱子赫然寫著「狹山茶」。

兩姐妹的媽媽所住的七國山病院，是一家肺結(jié)核療養(yǎng)院，原型為日本八國山綠地旁的新山手病院。十九世紀(jì)六十年代，肺結(jié)核是日本死亡率最高的疾病。

同時，影片中至少強調(diào)過三次「老宅是鬼屋」這樣的話，這間屋子發(fā)生了什么呢？梅失蹤時，老奶奶在河中撿到一只鞋，于是顫抖不已。皋月看見后才斷定，那不是梅的鞋。但，有沒人想過——那是誰的鞋？

影片后半段，梅在找媽媽的路上突然失蹤。皋月找到龍貓巴士，下達去找梅的指令。然而出發(fā)前，龍貓巴士頭上，卻顯現(xiàn)這樣的站名：塚森/長澤/三塚/墓道，之后，皋月雖然找到了梅�？擅返纳硐�，竟沒有影子。

最令人敬佩的，是宮崎駿先生并沒有無盡的渲染“死亡”的恐怖，而是在電影中暗藏出他對死亡的寬容和理解：人世間許多未知的東西，都蘊含某種「浪漫主義」。他用龍貓代替了黑暗的死亡之神，用龍貓和兩姐妹吹奏“塤”來追思懷念（塤，被稱為「立秋之音」。其聲悲凄而感傷，仿佛幽魂在哭泣，是中國最古老的樂器之一）用小梅身后的一排地藏菩薩來暗示小梅的“大孝”，影射宮崎駿先生心中想拯救身處地獄遭受痛苦的母親。

現(xiàn)實中宮崎駿先生對死亡的看法體現(xiàn)于吉卜力的動畫巨匠高畑勛逝世時，告別儀式上，祭壇擺滿了鮮花。目睹此景，作為死者摯友的宮崎駿說：“這不是祭壇，他只是被溫暖的花草包圍了”。

少時如5歲半的多寶，從此部電影中體會探索未知的美好與童年生活的歡樂，其恐懼止于對黑暗的想象（無人空屋、林中深處和天黑落雨），用龍貓的溫暖圓球、燈光、家庭的溫馨來化解；成年如我，從此部電影中領(lǐng)悟面對“死亡”的態(tài)度，體會現(xiàn)實生活的五味雜陳，盡享藝術(shù)的魅力；又從暗藏的細節(jié)中一同悼念逝去的亡靈。

人生旅途中，年齡不能返程，心境卻可以峰回路轉(zhuǎn)。

電影的最后，圖片來展示了媽媽出院后一家四口快樂幸福的生活在一起，這是怎樣的浪漫和溫柔！

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