《薄荷糖》是一部由韓國和日本國土制作的劇情電影，不知道有沒有小伙伴們看過呢？影片主要講述了主人公——一個(gè)中年男人金永浩是如何走上自我毀滅的過程的故事。很多看過這部電影的朋友都對影片給出了不錯(cuò)的評價(jià)，下面就跟小編一起來看看吧！

我所理解的好電影，是用來轉(zhuǎn)述生活的，導(dǎo)演只是一個(gè)旁觀的記錄者。一部好的電影就像一塊三棱鏡，無論它本身多么耀眼剔透，故事多么跳脫實(shí)際，場景多么離奇，最后折射出來的終將是對生活本質(zhì)的思考與挖掘，有時(shí)候它拋給你一些問題，在一片光怪陸離中，給出了答案。更多時(shí)候，它默不作聲，只是拋出問題而已�！侗『商恰肪褪菍儆诤笳叩模�一部沉默著的電影。

為何說它是一部沉默著的電影呢？《薄荷糖》的記錄和敘述是無聲息的，像從書架上隨意拿出的一本生活樣本，然后緩緩打開它。

人到中年的主人公金永浩一上來就表現(xiàn)得落魄癡狂，在大鬧了昔日好友的聚會(huì)后，爬上了火車高架橋，獨(dú)自面對呼嘯而來的火車……之后的劇情猶如人臨死前走馬觀花閃出的光陰，用片段式的回憶，帶著觀眾回到了主人公的過往。電影一幀幀地往回跳，這個(gè)男人過去的遭遇和心境一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)出來，在整個(gè)過程中，導(dǎo)演似乎只是無立場地轉(zhuǎn)述著這個(gè)故事，其背后映射出來的真諦正在自己大聲訴說著自己。

大多數(shù)電影中的人物形象都是隨著故事情節(jié)的線性發(fā)展一步一步深化，而本片因其倒敘手法，男主的形象則是一次次在回憶中被“弱化”。他的性格一開始便是張揚(yáng)的，在好友聚會(huì)中瘋癲且悲情，是一個(gè)悲劇色彩十足的男子，在往回慢慢追溯的過程中，他的暴力和軟弱，慢慢展現(xiàn)出來，也逐漸被削減，在片尾才展現(xiàn)了他最初的純粹。設(shè)想一下本片如果采用正常的敘事手法，講述男主如何一步步在命運(yùn)的軌道上選錯(cuò)了道路，最終釀成悲劇，似乎這樣男主在結(jié)尾面對火車了結(jié)生命時(shí)，對觀眾會(huì)更加有震撼和刺激性。但我認(rèn)為這樣處理反倒會(huì)破壞整部電影內(nèi)在的哲學(xué)韻味，正是用這樣倒敘的手法講述著人生永遠(yuǎn)無法倒敘這一永恒主題，才契合了人物的悲劇性和電影本身的主題。

火車和鐵軌是本片中的一大母題，很多時(shí)候不經(jīng)意地作為場景的背景，兀自開向前方，且電影每段回憶的轉(zhuǎn)場鏡頭都是徐徐前進(jìn)的火車和鐵軌�；疖嚰仁悄兄鬟x擇用來結(jié)束自己生命的工具，也是男主以及我們每個(gè)人生命不可逆轉(zhuǎn)的隱喻。人生就像火車進(jìn)站，生命的美好和痛苦恰巧都來自于其單向流動(dòng)性，出站后永遠(yuǎn)不知道下一站，也無法倒轉(zhuǎn)回上一站。在男主面對火車迎面撞來的最后時(shí)刻，大聲喊出來的是想讓生活重來一遍，我深刻地理解那種追悔莫及，也深刻地知曉生活無法重來這一真理。

火車和鐵軌的隱喻和本片的倒敘手法是相互映襯的，片中的火車不斷以其單向性開向遠(yuǎn)方，故事的發(fā)展和主人公對命運(yùn)的訴求又是不斷往后退的，這兩種看似沖突的方向，拋出了一個(gè)實(shí)質(zhì)性的問題，即時(shí)間本身的意義，當(dāng)兩個(gè)方向都到達(dá)其盡頭時(shí)，火車到站，整個(gè)故事追溯到最開始的那一天，似乎一切都重合了，片尾男主怔怔地望著日后自己會(huì)站著自殺的高架橋發(fā)呆，就像某種命運(yùn)的征兆，故事成了一個(gè)環(huán)扣，時(shí)間本身變成了一條銜尾蛇，就像軌道永遠(yuǎn)連著軌道。

薄荷糖這個(gè)意象，也貫穿了全片。男主探望病危中的初戀攜帶的薄荷糖，男主不情愿的吃下了小情人喂給他的薄荷糖，在集合慌亂中散落一地的薄荷糖……直到最后薄荷糖的寓意，在初戀遞給他的那一刻，才似有若無地揭示出來，那時(shí)候他還渴望著以后擁有一臺(tái)照相機(jī)，拍下眼前無名的野花，心里也滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)胤胖�眼前這個(gè)女孩。

可后來，命運(yùn)似乎變軌了，他沒那么喜歡薄荷糖了，也沒那么渴望照相，就連那個(gè)女孩也越來越?jīng)]資格去愛，直到最后的最后，只能當(dāng)?shù)袅伺�孩多年前屯錢買給他的相機(jī)，只能自己一個(gè)人看著膠卷潛然淚下。在人生匆忙向前的過程中，他似乎丟掉了些什么，又似乎自身被生活慢慢遺棄，忘記了那顆薄荷糖最開始的味道。或許在整個(gè)故事中，薄荷糖預(yù)示著人們最初追求事物時(shí)的那種清新感，當(dāng)我們把它含在口里，慢慢融化掉后，那份最初最原始的渴望是否還能保持清新呢。

影片中主人公的悲劇具備其必然性，在電影的整個(gè)回憶過程中，男主如何被合作伙伴拋棄，又是如何淪陷在證券中，這些導(dǎo)致他最終失魂落魄的誘因都被一句話省略地帶過，偶然的經(jīng)歷不是生活的范本，所以導(dǎo)演把重點(diǎn)放在了男主的抉擇時(shí)刻和性格悲劇上。觀眾知道了他如何被投放到戰(zhàn)場中，他如何選擇了錯(cuò)誤的愛人……這一部分是命運(yùn)的必然，人生有很多身不由己的脫軌時(shí)刻，而當(dāng)他蔑視當(dāng)下自己選擇的幸福，用暴力掩飾自己的懦弱，因自卑而放手真愛時(shí)，這是一次次選擇種下的因，也是其性格注定會(huì)帶來的果。

在這個(gè)由悲劇的果向因推及的過程中，對于這樣一個(gè)人物，我無甚憐憫，就像之前說的，他只是導(dǎo)演在自己書架上翻開的一頁生活樣本，我多半是唏噓，唏噓人生的道路就像錯(cuò)綜復(fù)雜的火車線路，每個(gè)方向都有它最終必達(dá)的終點(diǎn)。

以上是我對沉默的問題所做出的一些回響。

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