《兇畫》這一本書的線索是一副與眾不同的畫，它引發(fā)了死亡。這一本書表面寫的是畫，背后顯露出的是赤裸裸的人性。我們可以看出很多東西，讓我們膽怯。下面是小編帶來的兇畫讀后感1200字書評，希望你們會喜歡這一篇文章。

    《兇畫》，看到這本書的第一眼，就讓我想起了小時候發(fā)生在家鄉(xiāng)的一件事情�，F(xiàn)在說來，這并不能算是我自己的記憶，因為當(dāng)時我的年紀(jì)實在尚幼，還不足以記住如此清楚的來龍去脈。我們那個小地方有一位獨居的裁縫，至于他的家人親友在何方、他是如何獨居在此的，早已不在人們的記憶范圍之中。事情的起因是是一幅畫、一幅名畫。老裁縫在為鄉(xiāng)鄰縫制衣物之時，喜愛閑聊。閑聊間經(jīng)常會提及一幅畫，老裁縫說家里有一幅名畫，相當(dāng)有年頭，究竟是哪位大師的手筆，老裁縫始終不愿透露，對每一位問及的人都是一句話：說了你也不懂。

    老裁縫的藏畫有一日引起了兩名無業(yè)青年的興趣，夜深人靜，無業(yè)青年潛入老裁縫的居所，先是殺害了老裁縫，繼而翻找畫作。畫作還未及找到，巡夜人員看出端倪將兩名無業(yè)青年抓了現(xiàn)形。當(dāng)然，其實也并就沒有什么畫作。

    回到周浩暉的這本《兇畫》中來，故事發(fā)生在羅飛任南明山派出所所長期間，這是周浩暉早期作品之一，這時的羅飛自警官學(xué)校畢業(yè)時間還不長。

    故事的開篇即是值夜班的羅飛接待前來報警的張斌。張斌慌張驚恐，無法完全表述，羅飛卻早已在張斌的衣鞋指間判斷出了大致情形，甚至事故發(fā)生地點也準(zhǔn)確地鎖定了山上四座寺廟之一的枯木寺。

    枯木寺收藏有大量的畫作，這些畫作引起了前來采風(fēng)的美術(shù)學(xué)院三位教授的興趣。

    他們在借宿于枯木寺小屋時偶然發(fā)現(xiàn)畫作，大為驚喜，一一翻閱間更是對作畫之人產(chǎn)生了濃厚的興趣。及至他們翻到一個被封存的木匣，上書“正明封兇畫于七十年五月二日”。

    兇畫，自此進入讀者的視野。圍繞著這幅兇畫，最初打開畫作欣賞的兩個人，一個墜崖、一個七竅流血而亡。而作畫之人空忘也“自殺身亡”，短時間內(nèi)，幾條人命因為一幅畫作消逝。大雪封路，羅飛獨自一人守在枯木寺尋找真相——一個個的疑問在羅飛腦子里糾纏著，像那散亂糾扎的線團一樣，必須找到其中的線頭，才有可能抽絲剝繭地將其整理清楚。

    整個故事的發(fā)展分兩條線進行，一條是羅飛獨自在枯木寺面對幾具尸體以及眾僧人的慌恐，另一條則是無法上山的周平在山下尋找線索。在調(diào)查的行進過程中，作者周浩暉在書寫之間留下了一 些點滴線索，等待讀者自己去探索。這也是懸疑作品吸引人的地方，每一位讀者都可以變身福爾摩斯，在顯露出的各種端倪之間發(fā)現(xiàn)其中的關(guān)聯(lián)，探究事件的原委，直至找尋到真相。

    羅飛在調(diào)查中嗅到一種奇怪的味道，這種味道相繼在幾位死者身上出現(xiàn)；幾個人都稱曾看到“無頭鬼”的出現(xiàn)，而這“無頭鬼”最后一次消失的方向居然是羅飛居住的禪房；作畫人空忘在調(diào)查戶籍之時被發(fā)現(xiàn)居然是十幾年前已經(jīng)報備死亡的吳健飛；調(diào)查中又發(fā)現(xiàn)上山采風(fēng)的三位美術(shù)學(xué)院教授都曾經(jīng)是吳健飛的學(xué)生……這條條線索盤根錯節(jié)，有著千絲萬縷的聯(lián)系。羅飛在眾僧人幾近失控欲焚燒幾具“禍害尸體”之時自身也出現(xiàn)了不適癥狀，這癥狀在兩位七竅流血身亡的人身上都曾出現(xiàn)過，羅飛此時心中一片悲涼，深深的絕望和無助包圍著他。這時的讀者也不禁為羅飛捏了一把汗。

    《兇畫》與周浩暉的其他作品一樣，有著深刻的人性剖析，正所謂一步錯步步錯，胡俊凱說：“它終于要毀滅我了。”事實上，沒有人可以被毀滅，能夠毀滅我們的只有我們自己。

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