《兒童法案》是一部來(lái)自英國(guó)的劇情電影，影片劇情豐富，耐人尋味，網(wǎng)友是怎么評(píng)價(jià)這部電影的呢？下面就跟小編一起來(lái)看看吧！

01

艾瑪湯普森演的女法官真的很美。超越了年齡的束縛。電影的前一個(gè)小時(shí)看著有點(diǎn)冗長(zhǎng)，直到懷特的出現(xiàn)。這個(gè)演員真的很特別。他沒(méi)有很精致的容顏，可是就是很吸引人。敦刻爾克里的小士兵，酷兒們里的年輕同志。他有種神經(jīng)質(zhì)的美。酷兒里的年輕同志，他那十八分鐘的獨(dú)白，我覺(jué)得他就是在對(duì)我說(shuō)話，帶點(diǎn)緊張，帶點(diǎn)羞澀，也有點(diǎn)病態(tài)。這個(gè)演員應(yīng)該前途無(wú)量的。兒童法案里的小男孩被他演的好像墜入人間的天使，很容易就激起母愛(ài)。

02

開宗明義，優(yōu)秀的原著小說(shuō)或許可以讓一部改編電視劇從一開始就成功大半，對(duì)于電影，卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。即使僅僅就通常認(rèn)為的“忠于原著”的改編電影而言，從文學(xué)語(yǔ)言到電影語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化也并不是如一般人想象的自然而然：電影不僅僅是對(duì)小說(shuō)故事情節(jié)做單純的呈現(xiàn)和演繹，而需要有自己的表達(dá)方式。

優(yōu)秀的作家并不能直接地成為優(yōu)秀的編劇，從文學(xué)轉(zhuǎn)化為電影能直接照搬的只有劇情、部分的人物形象以及少量的對(duì)白，麥克尤恩擅長(zhǎng)的細(xì)致深刻的心理描寫無(wú)法直接用影像呈現(xiàn)，而其冷峻優(yōu)雅的文筆——我最愛(ài)的部分——斷不可能通過(guò)人物對(duì)白展現(xiàn)出來(lái)。如是，盡管本片幾乎完全照搬原著（編劇即為麥克尤恩本人），但某種程度上它并不真正忠于原著，而是原著的一種減弱，一種片面、簡(jiǎn)單的介紹。

就以麥克尤恩另一部小說(shuō)《贖罪》改編的電影為例——這部喬賴特的作品是我認(rèn)為能稱得上“還原原著”的經(jīng)典。以下分別從攝影、配樂(lè)和剪輯三個(gè)角度來(lái)談。

為了表現(xiàn)小說(shuō)中“夏日最熱的一天”，攝影師Seamus McGarvey和喬賴特決定使用一種濃厚的濾鏡（似乎還在鏡頭前蒙了一層薄紗），以達(dá)到一種古典油畫般的效果。

此片的攝影非常出彩，除了有被分析過(guò)無(wú)數(shù)次可留名影史的5分鐘敦刻爾克長(zhǎng)鏡頭，每一個(gè)場(chǎng)景的用光也都極其典雅華美，正符合麥克尤恩充滿表現(xiàn)力的文筆。

出色的場(chǎng)面調(diào)度：光線勾勒出Briony回望的身影，背對(duì)眾人宛如走向她自己的圣神天堂，因?yàn)樵谒�心目中她是那個(gè)拯救了姐姐、伸張了正義之人。其余的大人們都身處黑暗之中，姐姐在正中央堅(jiān)定地面向前方（鏡頭之外）的羅比，清晰地表明了立場(chǎng)，絲毫沒(méi)有回頭看妹妹，喻示與Briony的決裂，背后透出來(lái)的光又將她與母親、哥哥和警官等人區(qū)分開來(lái)，突出了她在這場(chǎng)戲中的主角地位。

如果說(shuō)攝影還原了麥克尤恩筆調(diào)的華美，那么他籠罩在整篇小說(shuō)上的一層陰冷和殘忍則主要通過(guò)配樂(lè)得以表現(xiàn)。鋼琴、弦樂(lè)和打字機(jī)的聲音一起除了調(diào)和出哀艷美麗的樂(lè)章，也營(yíng)造了一種懸疑感和冷靜的殘酷感。

剪輯方面，從大的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講有兩處值得一提：

一是開頭Briony目睹水池邊的情景，小說(shuō)中先從羅比和塞西莉亞的角度敘述，再寫B(tài)riony的視角，由于文字的便利，讀者可以從對(duì)Briony的心理的細(xì)致描寫中理解她的思維，然而電影中則無(wú)法達(dá)到這種效果。于是電影調(diào)整了順序，使觀眾先從Briony的視角觀看，不至于先入為主。

二是影片中后部分，羅比目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)中被集體殺害的一群修女倒在林間的慘狀，而后以一段凄美的樂(lè)章為橋梁過(guò)渡到在塔利斯莊園的回憶——Briony跳入水池中讓羅比救她�？瓷先ニ坪鹾翢o(wú)邏輯，然而這一段遵從了原著并且可以說(shuō)表現(xiàn)得比原著更好。配樂(lè)響起，如同在低回默問(wèn)：這一切是如何發(fā)生的？所有的這些要回溯到那年的一個(gè)夏日，一個(gè)孩子愚蠢天真的愛(ài)……

“如何才能理解這個(gè)孩子的思維呢？只有一種解釋……”

“他聽(tīng)見(jiàn)——但沒(méi)有看見(jiàn)——她跳進(jìn)了水中……”

《贖罪》以不那么尊重原著的方式還原原著，完美地實(shí)現(xiàn)了文學(xué)到電影的轉(zhuǎn)變，喬賴特鏡頭下戰(zhàn)火紛飛的塔利斯莊園同麥克尤恩的文筆一樣哀艷，文學(xué)語(yǔ)言與鏡頭語(yǔ)言二者不能相互替代，但可以展現(xiàn)出同樣的魅力。

再回過(guò)來(lái)看《兒童法案》就不難體會(huì)到它的缺陷了，讀過(guò)原著就能發(fā)現(xiàn)這部電影完全可以稱作麥克尤恩的電影，甚至說(shuō)是電視劇也不為過(guò)。電影各方面極少有超出小說(shuō)的發(fā)揮，用巴赫的曲子也是來(lái)自麥克尤恩的原著，最后Fiona在音樂(lè)會(huì)上演奏鋼琴，表現(xiàn)她主觀上在聽(tīng)到Adam舊癥復(fù)發(fā)的消息后的震驚與恍惚的感受的段落都仿佛是直接對(duì)著書拍的，卻又不及文字有的表現(xiàn)力。

整部電影簡(jiǎn)直是《贖罪》的反面，攝影剪輯和劇本全面的平庸，就連海報(bào)都做得十分隨意。倒不是說(shuō)它不好看，而是基本沒(méi)有起到什么表意作用。

細(xì)究一些情節(jié)的內(nèi)容，可以發(fā)現(xiàn)電影相比原著有不少缺漏。比如連體嬰一案，小說(shuō)中這一個(gè)案件除了展現(xiàn)出在宗教和世俗道德的沖突之下法庭會(huì)站在更有利于兒童福祉的世俗道德一邊，也是直接造成了Fiona對(duì)肉體產(chǎn)生厭惡而不再與丈夫做愛(ài)的原因。而缺乏了文字的描述在電影中則只起到了第一個(gè)作用。

又如電影大致能夠展現(xiàn)Adam對(duì)Fiona的感情是從何生出，而Fiona對(duì)Adam的態(tài)度卻顯得有些難以理解。讀完原著才恍然大悟，原來(lái)Fiona在少女時(shí)期愛(ài)上過(guò)一個(gè)青年樂(lè)手，這段充滿了青春叛逆的熱情的愛(ài)情雖然最終結(jié)束，卻還是在她心中留下了一段過(guò)去的回憶和影子，青年的、富有才華和好奇心的Adam重新喚起了她心中的這種情感。

再說(shuō)改動(dòng)比較大的結(jié)尾，坦白講我并不很能理解影片結(jié)尾的表意，原著中，Adam給Fiona寫的最后的詩(shī)句“但愿親手淹沒(méi)我十字架的人被置于死地”算是明確地指出Adam的死亡幾乎算得上是自殺，因?yàn)镕iona曾將他從宗教中救贖，卻在使他丟失信仰后不斷地以冷漠的禮貌回絕他的一次次求助，“而后潛入冰冷的河底，從此杳無(wú)音信”，他的自殺可能有找不到答案最終回歸上帝的成分，不過(guò)似乎比較多的是失望和報(bào)復(fù)。影片刪去了這首詩(shī)，改成了“我將會(huì)自由”，從重重疑問(wèn)中解脫出來(lái)的自由嗎？還是最終明白了對(duì)Fiona的情結(jié)的天真幼稚？

整部電影除了麥克尤恩原本小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置以外，短評(píng)里多數(shù)人贊揚(yáng)的也就是艾瑪湯普森和菲恩的表演了。這多少也像是電視劇的特點(diǎn)——塑造一兩個(gè)突出的人物，圍繞他們講述一個(gè)情節(jié)曲折的精彩故事，其他的一切都只是背景板，如同大光圈的人物特寫圖。

私以為影像有無(wú)所謂的“電影感”的一個(gè)差距也在于此，以《傲慢與偏見(jiàn)》為例，改編的95版BBC劇集和05版電影都是較為精良的作品。當(dāng)我回憶95劇版，首先想到就是男女主人公這兩個(gè)人物本身，我們稱贊他們的表現(xiàn)，會(huì)記得他們對(duì)簡(jiǎn)奧斯汀書中經(jīng)典情節(jié)的演繹；而對(duì)與05的電影版，讓我印象深刻的則是類似于這樣的畫面：

在電影的許多場(chǎng)景里，人物本身可以說(shuō)是作為構(gòu)圖中的元素被安置在畫布上的，打在她身上的光線與周圍的背景融為一體，也就是說(shuō)主人公并不是站在背景板前演話劇，而是更加真實(shí)地置身于那個(gè)世界，成為一幅畫中的一部分。

你可以回憶一些讓你印象深刻的電影，是否會(huì)發(fā)現(xiàn)浮現(xiàn)在腦海中的很多是某些經(jīng)典場(chǎng)景而不僅僅是人物形象和他們的動(dòng)作。相比于電視劇，人物和劇情在電影中的重要性并不占據(jù)著那么大的比重，電影會(huì)關(guān)心整個(gè)畫面以及畫面的運(yùn)動(dòng)帶給人的視覺(jué)感受，并通過(guò)這種影像獨(dú)有的渠道來(lái)表情達(dá)意，而非僅僅是用臺(tái)詞、人物、劇情來(lái)【告訴】你一個(gè)故事和什么主旨。

如果麥克尤恩充分發(fā)揮了文字獨(dú)有魅力，那么他的電影也應(yīng)該有相應(yīng)的視聽(tīng)語(yǔ)言與之匹配。

在沒(méi)有其他信息的基礎(chǔ)上單獨(dú)拿出來(lái)看《兒童法案》這部電影，可以說(shuō)它是有著不錯(cuò)的品質(zhì)的——討論的主題層次豐富而有其深度，兩條線索交織的結(jié)構(gòu)精巧，人物之間的沖突很有戲劇性，配樂(lè)符合法官的客觀社會(huì)地位和思想性格上的理性，并且還串起了Fiona丈夫送給妻子鋼琴的回憶以及音樂(lè)會(huì)的情節(jié)。

然而如果這所有的優(yōu)點(diǎn)原著都已經(jīng)包含，并且還能比電影更勝一籌，那么我以為，這部電影并不太具有它本身的價(jià)值。

過(guò)去一年里接連上映了麥克尤恩的三部電影，但如果不能夠稍微達(dá)到《贖罪》電影那樣的獨(dú)立性，所能有的作用大概只能是推廣麥克尤恩的小說(shuō)了。

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