《鐮倉物語》是一部來自日本的奇幻劇情電影，影片首播于今年的9月14日，由堺雅人、高畑充希和堤真一等主演，小編整理了一些網(wǎng)友對(duì)這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

最近幾年來，漫改電影漸成日本影視行業(yè)主流。電影《鐮倉物語》也是這股風(fēng)潮下的產(chǎn)物。同名原作本是雜志上長期連載推理漫畫，作者西岸良平曾獲得第38屆日本漫畫家協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)。自1984年開始，這部長篇漫畫已出版34卷，講述了推理小說家一色正和與妻子亞紀(jì)子所遇到的各類怪談奇遇。而從作品的名字便可知道，故事的舞臺(tái)是在鐮倉。

這座位于東京首都圈神奈川縣南部的小城，依山傍海，景色宜人。公元1192年，征夷大將軍源賴朝在鐮倉建立了武家政權(quán)，開創(chuàng)了日本歷史上第一個(gè)幕府——鐮倉幕府。不過，伴隨著兩個(gè)世紀(jì)后幕府的湮滅，鐮倉在日本政治地圖上漸漸消失，成了一座偏安相模灣的世外小城。而在如今日本人的普遍印象里，鐮倉就如同是東京的“后花園”，也是一座充滿懷舊感和人情味的城市。從東京市中心出發(fā)，花上約莫1個(gè)小時(shí)，就能在湘南海岸背靠青山享受海風(fēng)了。

近代以來，從電影導(dǎo)演到小說家都對(duì)鐮倉情有獨(dú)鐘。小津安二郎的多部名作如《麥秋》《晚春》都是以鐮倉為背景。在這些電影中，主角往往家在鐮倉，每天早上搭電車去東京上班，晚上又匆匆趕回鐮倉的老宅。而他本人的墓也在北鐮倉的圓覺寺。剛在戛納捧得大獎(jiǎng)的是枝裕和也曾在《海街日記》中描繪過鐮倉的四季之美。至于在鐮倉待過的小說家更是不計(jì)其數(shù)：夏目漱石、芥川龍之介、川端康成、小林秀雄、三島由紀(jì)夫、島崎藤村等等，名單列的很長。除了游客必去的鐮倉大佛外，鐮倉文學(xué)館也是值得一看的地方。這座西洋館原是前田家（對(duì)，就是前田利家那系）的別墅，如今變成了一座“鐮倉文士”的博物館。于是乎，在《鐮倉物語》的故事中，男主角在鐮倉老宅里當(dāng)小說家，實(shí)在是再契合不過了。

說到電影，有不少人把《鐮倉物語》比成日本版的《神奇動(dòng)物在哪里》。本作導(dǎo)演山崎貴由于是視覺特效出身，所以在片中確實(shí)可以見識(shí)到堪比神奇動(dòng)物在哪里》的視覺特效。不過，我倒是愿意把這部電影看是一部奇幻版的《ALWAYS三丁目夕陽》。首先，《三丁目夕陽》的漫畫原作也是西岸良平，講述了上世紀(jì)60年代日本戰(zhàn)后復(fù)興歲月中普通東京百姓的人情冷暖。其次，導(dǎo)演同樣是山崎貴。正是憑借《三丁目夕陽》一片的巨大成功，山崎貴一舉拿下第29屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演、最佳影片大獎(jiǎng)，進(jìn)而擠身日本一線導(dǎo)演之列。比較有趣的是，拍《鐮倉物語》時(shí)，山崎貴延續(xù)了在片名中添加英文的怪趣味，從《ALWAYS三丁目夕陽》進(jìn)化成了《DESTINY 鐮倉物語》�！剁爞}物語》的時(shí)代背景與《三丁目夕陽》相近，大概也是上世紀(jì)60至70年代，風(fēng)格也以溫情為基調(diào)，講述普通人之間的人情故事，最大的不同之處在于嵌入了奇幻的背景。盡管河童、狐妖、窮神、幽靈、魔物、天頭鬼、豬頭怪等等都會(huì)在片中粉墨登場(chǎng)，但鐮倉街角的妖怪夜市與《三丁目夕陽》中的商店街似乎也沒多大的不同。

與大部分有妖魔鬼怪的奇幻故事不同，在《鐮倉物語》的世界觀中神佛鬼怪與常人都可以在鐮倉這塊土地上共處，雙方各有歸宿與規(guī)矩。若有僭越著，那么男主角在寫小說之余，就會(huì)扮演起“靈能偵探”的角色。電影一開頭，堺雅人扮演的一色正和就跟高畑充希飾演的新婚妻子說道：“千年之前，就開始有妖怪在鐮倉居住了，所以出現(xiàn)各種奇怪的現(xiàn)象實(shí)屬平常，我早已習(xí)慣了。”在日本傳統(tǒng)文化中，向來有所謂“八百萬神佛”的說法。而神道信仰本身，便是一種以萬物有靈為基礎(chǔ)的自然崇拜。在宮崎駿的《千與千尋》已為世人展示了一個(gè)日本式的眾神世界，而《鐮倉物語》則把這個(gè)世界與鐮倉的日常生活嫁接在一起。相較于車水馬龍、人潮熙攘的東京街頭，寧靜如昔的鐮倉確實(shí)更適合成為各類鬼怪神佛的棲息地與各色怪談的發(fā)生地。在高畑勛導(dǎo)演的《平成貍合戰(zhàn)》中，百變貍貓變成各類妖怪在東京鬧了一出“百鬼夜行”希望能嚇住人類，結(jié)果卻只把當(dāng)作茶余飯后的消遣。相較而言，在千年悠長歷史中，留下大量古寺名剎與庭院小街的鐮倉，似乎才有一種能容納各類怪談的奇妙氛圍。

除了成為日常生活一部分的鬼怪神佛外，《鐮倉物語》中把人死后將去的“黃泉之國”設(shè)定成了一個(gè)亡者遠(yuǎn)行之地。而安藤櫻扮演“死神”更像一個(gè)耐心隨和、替人民群眾分憂解難的地方公務(wù)員，要么陪死者一同旅行、要么幫人出謀劃策。而前往“黃泉之國”的方式竟然是搭乘電車，而“黃泉電車”明顯是鐮倉當(dāng)?shù)?ldquo;江之電”的翻版。“江之電”即“江之島電鐵”。這條由藤澤市開往鐮倉市的電車線路開通于1902年運(yùn)行至今，長約10公里，沿著湘南海岸穿行于鐮倉的民居窄巷之中。而中國游客最愛拍攝的、《灌籃高手》巡禮地——“鐮倉高校前”，便是“江之電”的一站。在《鐮倉物語》的故事中，之所以會(huì)有這樣的設(shè)定，或許與原作者西岸良平的愛好有關(guān)，因?yàn)樗�本人就是一位出名�?ldquo;鐵道宅”。而故事中，男主角一色正和也是一位會(huì)在自己書房玩火車模型的“鐵道宅”。

電影的后半部，堺雅人飾演的主角為了拯救誤入死界的妻子，義無反顧地跳上開往死界的“江之電”，從湘南鐮倉到了黃泉之國。關(guān)于“湘南”名稱的來歷，比較著名的說法便是與中國有關(guān)的。鐮倉時(shí)代，推崇中國文化的禪宗僧侶開始將長沙附近“湘南”的稱謂引入日本，將這片神奈川縣的南部海岸地區(qū)冠以“湘南”之名，鐮倉、江之島、藤澤等名勝皆納入其中。而“黃泉之國”看上去，中國人可能會(huì)覺得非常眼熟。據(jù)說導(dǎo)演山崎貴確實(shí)曾去張家界和鳳凰城采風(fēng)，而高畑充希甚至有漢服扮相。這也不由讓人想起湘南鐮倉與中國湖南之間的淵源。

02

從小我就愛看書，而且是個(gè)雜食的孩子。家里對(duì)我吸引力最大的地方，就是爸爸的書房了。一長排足足有我身高兩三倍的書架，好像有著永遠(yuǎn)都看不完的書。不滿足于爸媽每天睡前講的《365夜故事》和皮皮魯魯西西之類的童話，我經(jīng)常會(huì)趁他們不在，偷偷跑去書房翻書。那時(shí)候第一次看到了《山海經(jīng)》繪本。

不太記得到底當(dāng)時(shí)看到了怎樣的圖畫，但那就像一個(gè)通往全新世界的門，從此事物不再是眼見到的本來樣子，生出了不同的模樣。順著《山海經(jīng)》，又去看了《鏡花奇緣》、《西游記》、《聊齋志異》…每晚躺在床上入睡前的我，總會(huì)從天花板上的斑駁水漬印，生發(fā)出無盡的想象。

上大學(xué)時(shí)，同寢室的姐妹是個(gè)漫畫迷，有天她給我推薦了一套漫畫，說我一定喜歡。打開一看，這不就是童年看到的那些可怖又有點(diǎn)可愛的妖怪么？于是從《百鬼夜行抄》開始，我又迷上了日本妖怪。

從圖書館里借來鳥山石燕和葛飾北齋的畫冊(cè)，在宿舍輪流翻閱。每個(gè)妖怪背后都有一個(gè)迷人的傳說，比如豆子婆婆是用篩子在水中撈人來吃的妖怪，而橋女則是為情投水自盡幻化出的女鬼，雪女據(jù)說是被情人拋棄于雪山的女子所化，因此經(jīng)常誘惑上山的行人，凡對(duì)其動(dòng)情的人便會(huì)凍死。

那時(shí)候便開始希望，如果能有一個(gè)妖怪與人和平共處的地方，真想去看看��！而電影，又給了我再一次做夢(mèng)的理由。

鐮倉，日本三大古都之一。不同于京都和奈良的傳承有序，隨著鐮倉幕府在1333年被推翻，整個(gè)城市也全部毀于兵荒馬亂，不僅僅是街道建筑，連書籍記載也全都被燒毀。但由此，也誕生了一個(gè)日本歷史上最為神秘的地方。各種志怪傳奇都能在這里找到存在的理由，因?yàn)?333年之前的鐮倉，誰都沒有見過。

在鐮倉，還能找到眾多影視漫畫的影子。既有《灌籃高手》中江之電通過的交叉口，也有《海街日記》里四姐妹一起看海的七里濱，還有《倒數(shù)第二次戀愛》中男女主角通勤的極樂寺車站。然而這一次，它又有了不同的風(fēng)貌，變身為一個(gè)幽靈、妖怪與人和平共處的市鎮(zhèn)。

你能想象，河童會(huì)在你家院子自由自在穿行而過、門口的小館子還有尖耳朵長鼻子的妖怪鄰桌而坐，某些日子的晚上，還能去逛滿是稀奇古怪玩意兒的妖怪夜市，而隔壁已經(jīng)去世的老婆婆、還在集市上同你開口寒暄？

這個(gè)像夢(mèng)一般的地方，就是《鎌倉物語》里奇妙的居心地了。

一個(gè)有著嚴(yán)重拖延癥的推理作家，與小自己20歲的新婚妻子，住在位于鐮倉的百年老宅內(nèi)。儲(chǔ)藏室里會(huì)有什么不可告人的秘密？天花板上又住著什么樣的神仙鬼怪？而在夜晚不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)的妖怪集市，又販賣著什么樣意想不到的東西？

在《鐮倉物語》里，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)既陌生又熟悉的鐮倉。街道沒變，轉(zhuǎn)角依舊，但是行走其上的人和事卻風(fēng)貌不同，而這就是我從小夢(mèng)里的妖怪世界呀！

眾所周知，日本是個(gè)多山面海的國家，從遠(yuǎn)古洪荒時(shí)代開始，人們的生存空間就比較狹小。白天必須面對(duì)野獸環(huán)伺、危機(jī)四伏的叢林和原野。而每當(dāng)夜幕降臨，無邊無際的黑暗又將人們吞沒。在種種未知中，努力對(duì)抗著自然界背后看不見的神秘力量。

而同時(shí)，出于對(duì)自然、動(dòng)物的敬畏之心，這些看不見、摸不著、無法控制和解釋的現(xiàn)象，就被通通稱為——“妖怪”。13世紀(jì)日本就開始出現(xiàn)妖怪畫卷《九十九》，而到了18世紀(jì)，知名妖怪畫師鳥山石燕創(chuàng)作了《畫圖百鬼夜行》，從此開啟了“妖怪熱潮”。到了近代，又出現(xiàn)水木茂、伊藤潤二、京極夏彥等漫畫、小說家，再次把妖怪變成了流行的大眾文化。

日本人是多神論者，信奉萬物有靈。妖怪不僅來源于自然，也可以是人造品，比如桌椅、燈籠、樂器等等，都可以有自己的靈性。于是各色各樣的妖怪也就逐一被創(chuàng)造出來，與人共存于同一時(shí)空。

如果說古人還只能從畫、書中自己來想象這樣一個(gè)世界的話，今人如你我，已經(jīng)可以從影像中實(shí)際感知、觸摸到那個(gè)世界的邊界，當(dāng)大銀幕打開、一束追光投射出來，就是夢(mèng)想成真的時(shí)刻。

《鐮倉物語》已經(jīng)造好了這個(gè)世界，一個(gè)幽靈、妖怪與人和平共處的小鎮(zhèn)。有可能的話，我想去到鐮倉那條窄窄的街道，拜訪一下那個(gè)有著嚴(yán)重拖延癥的推理作家，跟他的年輕妻子在后院一起喝喝茶，再偷偷去看看那個(gè)秘密的儲(chǔ)藏室。好彩的話，到了夜晚，去看看那個(gè)妖怪夜市還開不開，買上一份新鮮的松茸，第二天一早為自己煮個(gè)湯。

03

京劇行話里說，“不瘋魔不成活”。拿來比對(duì)搞文學(xué)創(chuàng)作的人，亦十分貼切。許多作家在寫稿時(shí)都會(huì)有一些奇怪的癖好：歐內(nèi)斯特·海明威喜歡一邊赤身裸體，一邊站在高腳桌邊用鉛筆寫作；村上春樹堅(jiān)持每天把400字的稿紙寫滿10頁，多一頁少一頁都不行；菲利普·K·迪克認(rèn)為自己被外星人附體，并激發(fā)了他創(chuàng)作欲望；查爾斯·狄更斯閑暇之余，總是跑到太平間里尋找靈感；大衛(wèi)·福斯特·華萊士在創(chuàng)作時(shí)像個(gè)暴君，他必須堅(jiān)持絕對(duì)意義上的獨(dú)處，并對(duì)身邊的人“招之則來揮之則去”。 

這些癖好千奇百怪，卻像一把神奇的所羅門鑰匙，幫助他們?cè)谖膶W(xué)的魔法世界中自由穿行。電影《鎌倉物語》中，面對(duì)編輯本田的上門催稿，距離deadline僅有1小時(shí)的志怪作家一色正和，急得如同熱鍋上的螞蟻。在將手稿一張又一張變?yōu)閺U紙團(tuán)后，一色老師終于祭出了他的“所羅門鑰匙”：當(dāng)妻子亞紀(jì)子和本田推開書房之門時(shí)，一座巨大的鐵道模型沙盤展現(xiàn)在他們眼前，火車模型在鐵軌上不斷轉(zhuǎn)圈。他的主人正趴在地上，全神貫注地凝視著這座鐵道王國…… 

一色老師最終沒有拖稿，亞紀(jì)子和本田早已呆若木雞，而我則會(huì)心一笑。毫無疑問，堺雅人這次扮演了一個(gè)鐵道迷宅男作家。而鐮倉，又是一座多么適合鐵道旅行的小城。電影開場(chǎng)后不久，江之電便拖著它那標(biāo)志性的淺綠色身影，從海邊的一座經(jīng)典平交道口呼嘯而過——不必再強(qiáng)調(diào)它是《灌籃高手》的取景地了吧？來自全世界（尤其是中國）的動(dòng)漫迷和旅行者們，日復(fù)一日地將它圍地水泄不通。這條有100多年歷史的電車線路，不僅讓江之電成為了網(wǎng)紅列車，也讓鐮倉成為了熱門旅行地。很難說清楚，到底是鐮倉成就了江之電，還是江之電成就了鐮倉。但至少在這部電影里，江之電成為了鐮倉的某種象征，并且在劇情的推進(jìn)中起到至關(guān)重要的作用。 

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