《世界盡頭與冷酷仙境》是一部由日本作家村上春樹(shù)著作的小說(shuō)，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這本書(shū)的讀后感，一起來(lái)看看吧！

01

如果說(shuō)“冷酷仙境”是部有關(guān)現(xiàn)代都市的黑白默片，“世界盡頭”則仿佛是次沒(méi)有頭尾、不知去往何處的度假。村上春樹(shù)將這兩個(gè)世界融合在一本書(shū)中，一靜一動(dòng)，前者是真實(shí)的東京大都市，后者是非現(xiàn)實(shí)性的虛無(wú)之地。有趣的是，村上筆下的東京處處透著詭異的格格不入感，而產(chǎn)生自他腦海的“世界盡頭”卻像是真實(shí)存在的。

林少華先生在為《世》作的譯序中提到，當(dāng)時(shí)的日本編輯曾要求將書(shū)名簡(jiǎn)化為“世界盡頭”，而美國(guó)編輯則要求其簡(jiǎn)化為“冷酷仙境”。但村上堅(jiān)持采用這個(gè)看起來(lái)些許“荒謬”的書(shū)名，用兩個(gè)不同的世界，講述了作為“人”所擁有的兩部分、或是說(shuō)，“虛實(shí)兩面”。很多人都說(shuō)，《世》如果不是誕生于村上筆下，將很難暢銷(xiāo)。因?yàn)樗�采用的是�?dú)特的雙線并行結(jié)構(gòu)，且書(shū)中文字誕生于作者天馬行空的假象世界，沒(méi)有大篇幅的情愛(ài)糾葛，也缺少“踩在地面上的”日常生活描寫(xiě)，它就像是憑空出現(xiàn)的、漂浮在半空的奇特建筑。也許那些文字意有所指，也許這只是村上拋離現(xiàn)實(shí)主義的一次大膽構(gòu)建，無(wú)論如何，給讀者帶來(lái)的都是少有的超現(xiàn)實(shí)趣味和自由的發(fā)散聯(lián)想。

就算是拋開(kāi)對(duì)書(shū)的各種思考，拋開(kāi)對(duì)書(shū)深層次精神的挖掘，村上春樹(shù)的文字也是值得回味的。在描寫(xiě)老人時(shí)，他說(shuō)：“吃三明治的老人，看起來(lái)很有點(diǎn)像一只彬彬有禮的蟋蟀。”描寫(xiě)女人的胖時(shí)，他說(shuō)：“大腿綿軟得如同干爽的棉絮。”、“身體胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一層無(wú)聲的厚雪。”他不寫(xiě)老人有多老，胖子有多肥，而是通過(guò)極富個(gè)人魅力的比喻技巧，將人物形象投影般地投在了讀者的眼前。這樣的文字是難得的，就比如文中的“胖女郎”，身著粉色，“下半身委實(shí)胖得超乎常規(guī)”，一般人想要寫(xiě)出她是可愛(ài)的，也許是直接指出：“她雖然胖，但可愛(ài)。”也許會(huì)使用側(cè)面描寫(xiě)：“她雖然胖，但大家都覺(jué)得她可愛(ài)。”可村上不說(shuō)她如何可愛(ài)，而是說(shuō)她的肉像一層厚雪。女人，粉色，雪。這下讀者便和“我”一樣覺(jué)得胖女郎是可愛(ài)的了。 

“冷酷仙境”是腦，“世界盡頭”是心，是否會(huì)有人心甘情愿用影子換來(lái)永生，還是直截了當(dāng)?shù)乃劳�。與其說(shuō)這是一種選擇，不如說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的殘酷——那就是沒(méi)有選擇。“我”在文末這樣說(shuō)到：“我的框架內(nèi)幾乎一無(wú)所剩……縱令我人生之光在百分之九十三已在前半生三十五年間全部耗盡也無(wú)所謂，我只是希望依依懷抱著剩下的百分之七看個(gè)究竟——看這世界到底變成什么模樣……否則，我勢(shì)必將失去對(duì)我自身的公正性，我不能這樣置自己的人生于不顧。”即便困于冰冷的城市，即便二十四小時(shí)后將失去自我永恒的以一具行尸走肉的身份活下去，再來(lái)一次，“我”依舊還是不會(huì)放棄成為“我”。這不只是主人公的思想，更是作為人的本性。

世界以矛盾為規(guī)則，以命運(yùn)為借口，世界的盡頭不通往任何地方，“世界在這里終止”，“世界盡頭”便是“我”本身�！妒馈纷鳛橐徊颗�著荒誕外衣的作品，也許傳遞著嚴(yán)肅的內(nèi)涵。冷酷的現(xiàn)實(shí)與死水般的盡頭，正如我們自身與這世界產(chǎn)生的聯(lián)系，待探索，待思考。

02

相比村上春樹(shù)的書(shū)的意義，我喜歡他所有書(shū)里人物給人的淡的很漂亮的氛圍。

村上的書(shū)的感覺(jué)很小資，各種唱片名稱(chēng)，書(shū)名，還有各種各樣的酒，以及主要人物的生活方式，很日系，顏色和氣味都很淡，沒(méi)有很濃烈的情緒。

日本文學(xué)代表作之一，我覺(jué)得雪國(guó)是可以名列其中的。雪國(guó)有一段描寫(xiě)是駒子身穿和服奔跑在雪地與晴朗夜空之間。這一段場(chǎng)景，我最喜歡，很干凈。我覺(jué)得日本主流文學(xué)中是有這種干凈的，而且這種干凈是從中國(guó)古代文學(xué)而來(lái)，中國(guó)的詩(shī)歌皆脫俗。

村上春樹(shù)的作品就帶著這種干凈。對(duì)性的描寫(xiě)也干凈透亮。尤其對(duì)女孩子的描寫(xiě)，描寫(xiě)的大多不是形，更多是氣質(zhì)。

我很不喜歡大篇幅描寫(xiě)人物的外貌以突出人物個(gè)性。這樣經(jīng)常讓我感覺(jué)人物形象很無(wú)力。就好像美人與美人是不一樣的美，相比觸目精致亮眼，我喜歡那種帶有一點(diǎn)特點(diǎn)的，令人過(guò)目不忘的，雖不符合世俗之美，卻剛好合適的好看。這本書(shū)里中的女孩子就帶著這種剛剛好。

剛剛好的，恰到好處的肥胖，這是不斷描寫(xiě)的一點(diǎn)。還有圖書(shū)館的她，更多是從舉止中透露的氣質(zhì)，圍繞書(shū)的生活環(huán)境，獨(dú)特的吃飯方式，家里的舊沙發(fā)。

我不想去思考這本書(shū)所蘊(yùn)含的意義。我覺(jué)得這種書(shū)寫(xiě)方式以及給讀者的趣味更有意思些。

雖然這本書(shū)有隱約對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的某種不滿，但我覺(jué)得，它仍然是更多對(duì)自身心境的一種探求。

兩條線的推進(jìn)有時(shí)讓人覺(jué)得這應(yīng)當(dāng)是兩部小說(shuō)。

03

終于看完了《世界盡頭與冷酷仙境》

每次看村上的書(shū)，如果有人要問(wèn)我：誒，這本書(shū)講了什么？諸如此類(lèi)的問(wèn)題，我必定答不出來(lái)，或者也得要停頓一會(huì)。

比以往感覺(jué)好很多的是這本書(shū)看完之后并沒(méi)有感到任何的悲傷感，反而輕松了起來(lái)，除了眼睛上的疲勞之外，并沒(méi)有額外給我的大腦增加負(fù)擔(dān)，但也不是如釋重負(fù)的那種感覺(jué)，正如大家都知道的，也是我原先就一直在期待的，兩條線并沒(méi)有在書(shū)的結(jié)尾相交。

后來(lái)越來(lái)越不想再通過(guò)別人的言論去揣測(cè)村上的想法了。

生活也沒(méi)什么大不了的嘛。

所有的一切都好像可以拋棄

我們都在不斷對(duì)自我認(rèn)知尋找自我

倘若平淡對(duì)待一些突如其來(lái)的災(zāi)難

痛苦也好憤怒也好都無(wú)從而來(lái)

其實(shí)不都是出于自己的選擇嘛

人生最終還是自己的人生

來(lái)的時(shí)候死去的時(shí)候終究是孤獨(dú)一人面對(duì)

其他人其他事其他物品的到來(lái)都只是走個(gè)過(guò)場(chǎng)

交匯之后必將遠(yuǎn)離

遇見(jiàn)之后必定分別

既來(lái)之則安之

世界盡頭也好冷酷仙境也好

最終都是自己創(chuàng)造的

04

花了很長(zhǎng)時(shí)間讀這本書(shū)，情節(jié)和內(nèi)容都比較繁雜。村上戀物癖式的描寫(xiě)，構(gòu)筑起“世界盡頭”和“冷酷仙境”這兩個(gè)虛擬世界，書(shū)中各種隱喻（和掉書(shū)袋），所以看完有點(diǎn)懵逼。

一個(gè)“冷酷仙境”中的普通計(jì)算士，在爾虞我詐按部就班的現(xiàn)實(shí)世界中莫名卷入一場(chǎng)危機(jī)，不明不白就要被犧牲掉自己的深層意識(shí)核心。與“冷酷仙境”相對(duì)的是“世界盡頭”中的“我”，稀里糊涂地被迫與自己的影子分離，成為了某個(gè)小鎮(zhèn)圖書(shū)館中閱讀古夢(mèng)的“讀夢(mèng)員”。

“冷酷仙境”何以“冷酷”呢？雖然寫(xiě)的這里是未來(lái)虛擬世界，村上大概想表達(dá)還是這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的冷酷吧。人的意識(shí)不受自身控制（或者人的意識(shí)的“計(jì)算機(jī)化”，人腦被植入線路），“工廠”“組織”對(duì)利益的角逐，身為大廈之下的螻蟻們感到無(wú)力，尋求改變，努力追逐世界的步伐，害怕被時(shí)代拋棄，同時(shí)也想逃到一個(gè)安逸的“世外桃源”。

“世界盡頭”就是這么一個(gè)所在：悄無(wú)聲息的圍墻，神秘莫測(cè)的森林，終年不化的積雪，美麗孤獨(dú)的獨(dú)角獸，劃過(guò)天空的飛鳥(niǎo)，還有那給人安心之感的南水潭。美麗善良的獨(dú)角獸，盡管是現(xiàn)實(shí)進(jìn)化過(guò)程中的棄兒，卻是這個(gè)世界的主宰，它們一個(gè)個(gè)承載被人們遺棄的心靈心力交瘁，死于寒冷冬季。鎮(zhèn)子里的人沒(méi)有心，沒(méi)有欲望，日出而作日落而息。所以這里的生活，井然有序，沒(méi)有痛苦，沒(méi)有欲望，沒(méi)有傷病，沒(méi)有紛爭(zhēng)，沒(méi)有貧窮，甚至沒(méi)有死亡。世界盡頭，是永恒的生，無(wú)從逃離。

但正如影子所說(shuō)的；“這里是一個(gè)完美的世界，但因?yàn)樘�完美了，所以才有�?wèn)題，這里的確沒(méi)有痛苦沒(méi)有絕望沒(méi)有死亡，但相反的，就沒(méi)有快樂(lè)幸福和希望”這是對(duì)我們每一個(gè)人的質(zhì)問(wèn)。這個(gè)世界盡管冷酷，也充滿愛(ài)和希望，這才是我們生活著的實(shí)實(shí)在在的世界。

一邊是在冷酷仙境中，近于麻木地冷靜應(yīng)對(duì)自身的消亡；另一邊是在無(wú)心的世界盡頭，看著獨(dú)角獸們一個(gè)個(gè)承載被遺棄的心靈心力交瘁，死于寒冷冬季。一邊是身不由己的各方勢(shì)力爭(zhēng)相蠶食的殘酷現(xiàn)實(shí),一邊是沒(méi)有愛(ài)沒(méi)有痛苦也沒(méi)有心的安逸社會(huì)。"我"同時(shí)存活在兩個(gè)世界,面臨著必須選擇其一的困境。

看這本書(shū)的人一定都在猜想他的選擇，最終他既沒(méi)有選擇回到現(xiàn)實(shí)世界（影子回去了），也沒(méi)有選擇留在世界盡頭，而是選擇和心愛(ài)的女孩住在森林——帶著一顆殘缺不全的心堅(jiān)定過(guò)自己的日子。的確，這些圍墻、獨(dú)角獸、風(fēng)雪、水潭都是內(nèi)心自我創(chuàng)造的世界，無(wú)處逃離，否則就是自我背叛。每個(gè)人雖然渺小，也要有正視自身缺陷的勇氣，另辟蹊徑營(yíng)造出屬于自己的不可動(dòng)搖的森林。

這本書(shū)細(xì)細(xì)想來(lái)還是很值得去讀的，我何嘗不是也在心里構(gòu)筑一個(gè)理想世界，偏安一隅。可是這個(gè)世界盡管冷酷也世俗，它也給你愛(ài)和勇氣的支撐。一個(gè)人到底應(yīng)該面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界，也不對(duì)自身的限制屈服。

“我除了成為我自身別無(wú)選擇”。如果再給你一次機(jī)會(huì)，面對(duì)同樣的信息，我們其實(shí)還是會(huì)做出同樣的選擇，不存在“早知現(xiàn)在，何必當(dāng)初”的悖論，因?yàn)闅v史無(wú)法回歸，未來(lái)也不能預(yù)知，信息歸根結(jié)底是無(wú)法逆向流動(dòng)的。“我除了成為我自身別無(wú)選擇”，我便等于我所選擇的一切，我所選擇的一切同時(shí)界定了我。

所以正視自己內(nèi)心的困境也是一切的出口，過(guò)去和未來(lái)都無(wú)從逃避。我喜歡這個(gè)不無(wú)絕望色彩的溫暖人心的故事。當(dāng)我站在現(xiàn)實(shí)抉擇的當(dāng)口，仿佛看見(jiàn)遠(yuǎn)方有美麗的獨(dú)角獸在青草上，在歲月寂然中等待它的季節(jié)更迭，你不是孤獨(dú)的，你有勇氣也有能力走好自己的路。

（Diary part，昨天跟陳院士面談，原本緊張到嗓子眼了，可是她真的好溫柔地跟我討論課題，也肯定我的工作。一個(gè)好導(dǎo)師，給你足夠的肯定和自由，所以重要的還是對(duì)自身的管理。最近在空閑時(shí)間多看看書(shū)，生活更舒展了，也慢慢積攢信心，相信自己有變得更好的能力。所以很喜歡村上這本書(shū)中寫(xiě)的“世界盡頭”，自己內(nèi)心的世界足夠豐盈，才不會(huì)在現(xiàn)實(shí)中無(wú)所依傍。）

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