《歷史的拐點》是一部由余樂和張曉敏共同導演的紀錄片，由王志飛、鮑鵬山和李山等主演，網(wǎng)友們對這部紀錄片是如何評價的呢？一起來看看吧！

01

第一集才7分鐘就出來個作家有不詳?shù)念A感。。。。紀錄片里一般出來個什么作家啊學者啊這種不專業(yè)的人說話基本就沒法看了。。。景監(jiān)就被上海開放大學中文系教授鮑鵬山太監(jiān)了。。。“他是一個宦官這么一類的角色吧”。。。李山教授比較逗。。中國的歷史紀錄片為什么老是要用奶酪這個詞？。。商鞅變法的部分強勢修正了若干年前那部被吹上天的大秦帝國裂變。。。商鞅變法的局限性講的很清楚絕對不是裂變里吹的那么偉大

6集漢胸之戰(zhàn)好像也沒什么可說的。。片子牛逼哄哄的叫歷史的拐點。。。其實也就是講述都知道的事情。。屬于重要歷史時期的百姓普及片吧沒有什么深入的東西

4級澶淵之盟。。公園十二世紀初說晚了一個世紀這樣的錯誤。。。。。慫朝戴花飲酒慫朝的事情越看越慫史上最慫的朝代

02

優(yōu)點：還原歷史場景有水準

復制的歷史畫面較精美，但這不是重點，重點在于所模擬的歷史人物只用眼神、表情、姿態(tài)表意，而非語言，這是非常值得肯定的方式。它不會因為人物一開口，被一副京腔強托著穿越時空，也不會因為一副別的什么腔讓人覺得滑稽（央視某紀錄片曾經(jīng)出現(xiàn)過河南腔）。

缺點：文痞嘰呱談軍人。

某老師，你好有材，你最了解李廣的內(nèi)心，他那一刀就是因為大將軍沒讓他獲得最后封候的機會，所以才要自我了斷。你肯定認為“諸廣之軍吏及士卒或取封候”，可李廣就是笨得沒法，連個封候也撈不上。一個得賞輒分其麾下，士卒不盡食自己不嘗食的人，難道不是把這種封候的機會讓給了自己的下屬嗎？？？

將軍李廣不計較賞賜封候的那些名利，但并不意味著他不看重自己作為軍人的榮譽，他敢于以小迎強，敢于自曝殺降之丑，敢于剁霸陵尉，這些跟封候半毛錢關系沒有，但卻關乎一個軍人的尊嚴。

將軍李廣，當然不會有皇親國戚們的天然優(yōu)勢，卻會因為自己善戰(zhàn)而樹大召風，皇帝說李廣數(shù)奇，我看是匈奴人對他防范有加。漢軍中好死不如賴活并且擁有各種唬人頭銜的將軍一大把，李廣沒有這些， 李廣只是一個純正的軍人，他有純正軍人的一身，自然也不會瞧得起屑小鼠輩。選擇死對一個壯志未酬的人來說是個悲劇，但對一個軍人來說，卻未必不是完美的句號，至少千年之后有一人認為他樹立的是一座最偉大軍人的豐碑，并且同他兩千多年前的榮譽一樣，這個榮譽超越種族。

回頭再來說說中華文痞創(chuàng)世紀的故事：偉大的華夏民族常年被人打得雞飛狗跳，并不是因為缺少精通謀算的人，恐怕還是缺少具有純正軍人氣質(zhì)的人。但回頭一想，這種說法在文痞面前一錢不值。要知道當今的中國歷史是文痞們創(chuàng)造的：不是我的，嘿嘿，老子偏要寫成我的，反正蠻夷們不拿歷史當回事，歷史上你再牛皮，也不敵我千年后一支筆，還是我中華文痞創(chuàng)造的歷史更燦爛更偉大。所謂軍人，不過是一群頭腦簡單四肢發(fā)達的莽夫罷了。

03

作為一個歷史愛好者，央視近些年的所有歷史題材專題片我全都一集不落的看過。

作為一個影視從業(yè)者，我對這些歷史專題片也都頗有挑剔。同樣是央視出品的那些傳統(tǒng)文化題材的精品專題片比如玄奘之路、問道武當、問道樓觀等等，明顯比純歷史題材的專題片水平高了一大截。

但是這部歷史的拐點，我只看到前幾集就急不可耐的給他下結(jié)論了：出乎意料的好，一掃以往毛病！

首先說內(nèi)容：這是一部普及版的歷史專題片，講的內(nèi)容對于有一定歷史底子的觀眾是耳熟能詳甚至是爛熟于心的，但不能因為他是普及版就貶低它的價值。想深入的探討歷史可以去看百家講壇，而花費這么大的制作拍攝一部歷史專題片顯然是為了更多的觀眾，甚至是未來的觀眾。像科普一樣，普及類的作品重不在深度，而在于引起多數(shù)人的興趣。從這點來說，幾位專家講的非常好，關鍵是一個“透”字，局部的歷史，圍繞中心事件人物組織的有限發(fā)言篇幅，幾位專家用最生動的語言切中要害。可以說這次專家團的陣容組合史無前例的合理、閃耀，而且集體發(fā)揮出色。這背后的編劇和制片人可以說是功不可沒。

其次是攝影和導演。我之所以說對以往同類型的片子不滿意，說白了就是一個字——太“白”！大部分歷史對于觀眾本就是書本上的、抽象的。而場面再現(xiàn)，對于我們這樣影視產(chǎn)業(yè)水平很落后的現(xiàn)狀來說，很難表現(xiàn)出歷史的雄渾深沉，如果沒有精妙的導演思想與攝影構思，最后出來的結(jié)果往往就是一幫橫店群演格斗廝打+一幫跑組五線演員在鏡頭前扭捏作態(tài)。可這次不一樣了，攝影和導演終于找到了最明智的創(chuàng)作思路：詩意化的電影語言！于是我們看到：詩意化的蒙太奇替代了拙劣的戲劇化外部動作，詩意化的攝影燈光替代了直白的影像。詩意帶來了歷史的韻味，以往那種寡淡無味庸俗粗陋的廉價啤酒味沒了，那些傳統(tǒng)文化題材片中如飲甘醇，如沐春風的感覺來了。作為導演，我想本片導演可謂是抓住了一個絕好的機遇。如上所敘，本片意不在深度，也不在細節(jié)，這為導演創(chuàng)作卸掉了很大的包袱和束縛。而導演找到的這種“新”創(chuàng)作風格帶來的成片效果實際上已經(jīng)為純歷史類專題片樹立了了新標桿。

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