《兩天一夜》是一部由比利時、意大利和法國共同制作的劇情電影，影片主要由瑪麗昂·歌迪亞和法布里齊奧·隆吉奧內等主演，劇情扣人心弦，引人入勝，小編今天給大家?guī)砹艘恍╆P于這部電影的觀后感，一起來看看吧！
01
我為什么打五星，是因為我感同身受，先到了幾乎百分百的共鳴。
我感受到的無關歐洲人民的就業(yè)壓力（這種就業(yè)壓力天朝也是有的，只是很多人不承認罷了），而是從抑郁癥走出來的女主。
丈夫在開車時有意關掉那首“壓抑”的歌，我不得不說這一定是喚起了抑郁癥患者及其親友的雙共鳴，一個是想保護病人的親友，一個是想自己面對生活的病人，這很真實，因為我經歷過，我不會告訴你們我的版本是linkin park的<one more night>
說到工廠，我覺得這就是一個幾個工人“搶肉吃”的局面，這個現(xiàn)象在我們單位也是存在的，所以再次觸動了我的“精神高潮”。我再次感受到了真實。
我事先并不了解兩位導演是搞紀錄片的，但看過這部電影之后，我要為影片呈現(xiàn)出來的真實世界給予感激和肯定。
02
重看4年前的《兩天一夜》，瑪麗昂歌迪亞飾演的藍領女工桑德拉剛從抑郁癥中恢復，就得知自己面臨工友的投票決定：是“裁掉她換得每人多1000歐元獎金”、還是“留下她但沒獎金”。
桑德拉是兩個孩子的媽媽，還要養(yǎng)家糊口，所以她在兩天一夜間，挨家挨戶乞求工友把票投給自己，讓自己保住工作。
在電影上映4年后看，我的觀感完全不同：2014年中國經濟正處于癲狂泡沫態(tài)，“消費升級論”甚囂塵上，看這部電影感觸還不深；
而今天，二十年的經濟增長大潮放緩，國內的白領金領們何嘗不在苦苦掙扎著“重新學習生存技能”，保住飯碗，節(jié)衣縮食準備“過冬”。
往日的自尊驕傲，在社會范圍內的“零和游戲”中被暫時放下；情緒化、絕望到想輕生，其實只是“置于死地而后生”。
結尾桑德拉并沒找回工作，但她重新找回了自己。
這是逆境能給一個人的最好禮物。
03
這個故事要比《無名女孩》節(jié)奏明快許多。要比后者早面世3年，而在我這里卻是晚看了一天的差距，所以，我在回味《兩天一夜》時，對《無名女孩》記憶較清晰。
先說電影第一個鏡頭�，旣惏焊璧蟻喌难菁荚陂_篇第一個鏡頭已經征服了我。
常�？措娪袄锶N鏡頭會誘發(fā)我范強迫癥：角色的睡覺、吃飯與開車。開車聊天，對白還挺長，對視微笑就不看路況；吃飯，你一句，我一口，也許擔心補妝，也許是拍戲飯菜涼了不夠香，演員斯文的不見牙齒，每吃一口多是“筷子夾米粒”的節(jié)奏。這些是國產劇的常見病，最后是睡覺�？囱輪T胸脯的呼吸，眼皮里眼珠打轉，心臟還在碰碰地跳，這一定是演員補了妝，跳上床，導演就喊了開拍。
《兩天一夜》里的瑪麗昂呼吸平緩，眼睛一動不動，長長幾十秒鐘，直到電話鈴不懈地響把她叫醒。達內兄弟不在乎光線影調，很少借助配樂煽情，連化妝、服裝都經常略過，但他們很注意表演細節(jié)，沒有對話的場景，只用眼神，甚至表演的背影來傳達信息。
對于故事的開端，如果用《無名女孩》作比較，會有不同的意味。有人說《無名女孩》很失敗，戛納現(xiàn)場放映效果不佳，我判斷是，故事開始就出了問題�！稛o名女孩》的開始表現(xiàn)了幾場醫(yī)患情節(jié)，有些跑題，而《兩天一夜》的故事第一場戲就拋出問題，女主（瑪麗昂飾）說面臨的窘境和抑郁癥都交代的很清晰，接下直接入題�？梢哉f達內很少有故事是如此的集中圍繞主題敘述，都是帶有一定量篇幅的閑筆。電焊、木工、醫(yī)生診斷、做瓦夫餅，角色對勞動職業(yè)樣樣都做的認真，準確，這也許是達內兄弟以現(xiàn)實主義為根本的原因所在，每個職業(yè)的準確，詳細，自然就贏得了觀眾的好感。
如果說《無名女孩》是閑筆過多，以致影響了敘事，《兩天一夜》則是另一個極端，每場戲都是圍繞主題。
無論達內兄弟嘗試怎樣的敘事方法，他們的選題范圍是一直不變的，比利時，底層的藍領生活，主角常常遇到與切身利益沖突的，道德兩難問題，在這樣的氛圍探討生存和人性。效果一定是最好的，但前提是對生活和人性判斷的準確，以及事件的典型性。
大師也是人。當你發(fā)現(xiàn)我們心中的偶像也會疏忽，也犯錯時，心理會有一絲遺憾，同時也隱隱的竊喜——大導演大編劇也是人，你還有追趕的一絲機會（至少是在心理上建立了對自己的信心）。在《兩天一夜》第三幕，最重要的一場轉折時，出現(xiàn)了一個反常理的地方。女主瑪麗昂在衛(wèi)生間服下了一大把藥片，她甚至平靜地把杯子放好，把空的藥盒放回去。同事特地趕來告訴她，周一會投支持她的一票。此時，此時，她只是停頓片刻，對丈夫說自己吃了藥。
這個地方停留太過急促，違反人的行為常理。試想一個抑郁患者，在極度絕望中，盡一切努力然而失敗，她應該是極度絕望——吃一把藥片是證明。這種極度絕望卻急轉迎來同事給的一份希望，她不會崩潰嗎？畢竟這是要結束自己的生命，要放棄愛人、孩子，要放棄一切……在極度緊張后迎來的放松和希望，每個人都會崩潰——會發(fā)泄， 不然這種能量是沒有釋放的出口。
但是達內《兩天一夜》的女主沒有，他的丈夫只是拉她到水池邊催吐。也許，達內兄弟的世界觀太過老道，他們對世事的理解太超然，已經麻木，冷漠。但我輩總是覺得：你得讓女主喘口氣，讓觀眾唏噓，也喘口氣。
04
女主的抑郁癥病人設定是很重要的。因為同樣的事，從丈夫的角度看，無論是遇到挫折和希望，他都是樂觀的往好的一面看的。
其實女主去敲門見的那些人中，比她慘的還不止一個，但是人家也能活下去，女主其實也感受到的，生活不易并不只針對她一個人。
正因為女主的這一設定，她所遭遇的每件事所產生的效果都是放大地影響著她的情緒，以至于中間吞藥片自殺，天沒有塌下來，但就是最后一根稻草的存在。也正是因為如此，一秒鐘后的同事拜訪可以馬上讓她又燃起希望。有時候不是想死，只是這是一個可以不用再去承受痛苦壓力無助焦慮的選擇。沒錯，我們是很脆弱、很敏感。
不是因為經歷過一些事而能夠產生共鳴，也許會錯過很多細節(jié)，羨慕那些不用自己經歷就擁有細膩情感的人（當然電影出色是最主要的），否則也太傷了。
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