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眼鏡蛇 第一季觀后感精選

網站:公文素材庫 | 時間:2019-05-15 08:29:45 | 移動端:眼鏡蛇 第一季觀后感精選

《眼鏡蛇 第一季》是一部來自美國的喜劇動作電視劇,該劇首播于今年的5月2日,憑借幽默的劇情贏得了網友們的一致好評,一起去看看網友們是怎么說的吧!

01

爛番茄100%新鮮度,這部傳說中口碑爆棚的作品,究竟風味如何?讓我們拭目以待。

I,經典?與否?

30多年前的《The Karate Kid》(龍威小子),看過的人(國內觀眾)一定不多,筆者最近補看了一下,說實話,感覺一般般(至少不是我的菜),可能是文化差異的關系,根本get不到影片的種種深意,劇情的爽快度也湊合,唯有“熱血”片段讓人眼前一亮。

這次“再續(xù)前緣”,30年后重啟“中年版”“龍威老子”,是經典延續(xù)?還是“隔夜冷飯”?筆者實在不敢斷言,何出此言?

a,由于文化差異的存在,導致東、西方人看片感受大相徑庭

b,年代感,上世紀80年代的經典,到了現在21世紀,還能不能被廣大觀眾視為經典?是個疑問

II,懷舊?與否?

在寫這部影評之前,為了避免誤人子弟,筆者特意去看了“龍威小子”三部曲,說實話,一部比一部尷尬,一部比一部乏力,完全不像坊間傳言的那樣“高大、威猛”,充其量也就“中等”水準,老套的情節(jié),老套的敘事,老套的人物設計,絲毫看不出任何“過人”之處。這樣的作品,不依靠“酒精的麻醉”,不借助“快進按鈕”,怎能看得下去?

舊作水準平平,新作又是如何?除了畫面的年代感略有增強以外,其他方面與前作如出一轍。就連劇情編排都有一股似曾相識之感(美其名曰“向前作致敬”),這樣堂而皇之的大打“煽情牌”,是不是合適?有待商榷。不過從效果上來看,美國本土反響熱烈、好評如潮,至于海外觀眾,那就難說了...

III,好看?與否?

一部劇好看、難看,會依著不同觀眾各自的口味改變,就拿這部高分之作而言,評價很高、口碑很好,可惜卻難以得到筆者的青睞,為什么?口味不一樣。

在我看來,劇情是評定一部作品優(yōu)劣的關鍵,至于“懷舊”元素,不是主導成因。本劇中,導演還是沿用過往(30年前)的那種“經典”套路,人物個性明顯,善惡邊界模糊,故事按部就班,放到現在,這些設定都明顯落伍了,或許懷舊之人會被劇中的那些小細節(jié)感動不已,但仔細想一想,這只是噱頭,有什么意義呢?當然不可否認,本劇也有過人之處,那就是“不走尋常路”,跳出最近幾年美劇的一貫模式(“政治正確”邏輯),這一亮點不能抹殺。

想說的都說了,要寫的都寫了,累了,睡覺了。

02

當年的黃發(fā)小子已經不做夢了。生活一直對他不怎么眷顧,當年的往事時常歷歷在目,提醒著他在生活里是一個失敗者。他失去了幾乎擁有的一切,愛情,榮耀,他曾經熱愛的東西卻在最重要的時刻給了他致命一擊。他曾經的對手已然是一個赫赫有名的成功者。擁有著成功人士該擁有的一切,而他只能每日靠酒精和一份爛的不能再爛的工作維持生計,開著一輛自稱經典款的車,住在一間閉塞的房間里度日。

也許失敗后的幸運者能再次看到有人像他們伸出援手,可是生活就是這樣,有的人只要經歷一次失敗就會被直接打入谷底,再難回來。一次偶然的機會,他在便利店外搭救了一個他在青年時期最不喜歡的那種弱者,并開始教他空手道,經過一系列的事情,他重新將眼鏡蛇凱這個沉寂多年的道館重新開張。于是故事便從此展開新篇章。

我覺得這部劇更多的是情懷,原班人馬演繹落日余暉中的故事,我們在少年時代觀影的時候經常會被帶入劇情和角色中。角色的人物設定清晰且明顯。但是多年后再觀這部劇之后,忽然發(fā)現單方面的看待人和事情是多么的不成熟和偏執(zhí),生活永遠不會對你公平,我們在真實的生活中時常是步履維艱,稍不謹慎就會跌落至深淵,生活就是生活,但是我們不一定是我們。如果年少時期曾經的白衣少年,鮮花怒馬佳人曾伴身邊,然后經歷過跌落谷底的挫折或是人生后期時常不如意,可能會對這部劇更有感觸,如果以我自己的方式去表達,我想說我曾經看見上帝像我展開雙臂,讓我看到了他溫慈的光,轉瞬間他就背離我,不再聽我的任何禱告與呼喚。我迷茫我彷徨,但是我知道也許我跌落谷底,只要我仍存一絲氣息,就有希望。

03

強尼和徒弟米格爾是主人公,按照主旋律早晚會走上主旋律,所以強尼的師傅克瑞斯就出來當壞蛋了。

下一季:強尼進一步成長,在No Mercy這點上與克瑞斯決裂,被踢出眼鏡蛇,被丹尼爾收留。米格爾沒能挽回薩曼莎,在克瑞斯誘導下離開了強尼轉入克瑞斯門下。于是乎,按照主旋律米格爾在下一屆比賽中輸給了羅比,被克瑞斯掃地出門,此時強尼和米格爾老媽出現,幫助米格爾重新站起來,大家一起歡歡喜喜來到丹尼爾的道館。(預知青少年的感情糾紛,請詳看下季,不出意外會有新的美少女出現,當然不排除導演編寫三角戀劇情的可能性)

既然可以讓強尼變成主人公,為克瑞斯抱不平也不是不可以,但很遺憾,和很多劇一樣,必須要有壞蛋才能彰顯劇情的起伏,為了讓你看的過癮,我就不告訴你克瑞斯的遭遇了,當然也不會把他洗白的。

04

作為當下的影視結構的變革者和挑戰(zhàn)者,流媒體憑借其低門檻和靈活性,成為了傳統(tǒng)發(fā)行平臺的強大競爭對手。而就原創(chuàng)產品而言,流媒體更適合電視產品,而非電影制作:從大銀幕走向小熒屏,是電影藝術流行化和商業(yè)化的必然選擇,但從來都不是充分條件——在流媒體入場之前,也有大批無法通過院線上映,直接通過磁帶和碟片發(fā)行的電影,這些作品通常是無法獲得商業(yè)成功和主流市場追捧的家庭電影和B級電影。Netflix出品的獨家電影,也不過是用錢砸出來的升級版。流媒體并不是電影的未來,只是電影在漫長發(fā)展道路上的一小部分而已。

但流媒體對電視產品有著截然不同的作用。與電影相比,電視對觀眾試聽體驗的標準更低,更長的時長,使得電視作品對人物的塑造可以更加成熟和深刻,也更容易引起觀眾的同理心。近年來在引入電影化敘事手段后,整個電視領域也變得更加豐富多樣化。其中一個典型現象,就是電影IP的下沉。雖然好萊塢在重啟的大坑已經蹲了十幾年,但懷舊nostalgia這碗情懷飯離坐吃山空還早得很。當公共臺和有線臺為了保住收視率而死吃老本不敢創(chuàng)新的時候,流媒體可以依靠互聯(lián)網的天然吸引力,抓住那些老齡化傳統(tǒng)電視觀眾不感興趣,但對于“早衰”的互聯(lián)網用戶有著奇效的興趣點。Netflix的《怪奇物語》如此,YouTube Red的《眼鏡蛇 Cobra Kai》更是如此。

作為上世紀80年代最熱門的青少年電影系列,《龍威小子》和同時代的《星球大戰(zhàn)》一樣,是定義了一整代人的標志性作品。在杜夫·龍格爾,史蒂文·西格爾和尚格·云頓登場之前,正是拉爾夫·馬奇奧和憑借本片拿到奧斯卡男配提名的森田則之,打開了好萊塢功夫片的黃金年代。而這背后的大功臣,就是曾經聯(lián)手西爾維斯特·史泰龍共同締造了《洛奇》神話,拿到奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳剪輯的已故導演約翰·G·艾維爾森,以及寫就了諸多經典動作電影劇本的編劇羅伯特·馬克·卡門。

講到這里,我們很自然地就會發(fā)現《洛奇》和《龍威小子》之間在母本上的高度相似性,以及針對不同觀眾群體采取的不同敘事策略。同樣的是LOSER通過自我奮斗實現價值,不同的是后者在動機和人物設定上更簡單,情節(jié)也更套路(或者是成為套路的鼻祖)。也正是如此,《龍威小子》才能成為一代青少年眼中的時代經典,其中的每一個角色和每個橋段,都成了張口即來的好梗:而反應這一年齡段群體的《老爸老媽浪漫史》,甚至把當年的兩位正反一號,威廉·扎布卡和拉爾夫·馬奇奧拉來共演懷舊大戲。

這一群眾基礎,讓《眼鏡蛇》的誕生成了自然而然的事情。

一部打著情懷旗號的影視作品想要獲得真正的成功,就需要捕捉原始作品的魅力——至少捕捉最重要的那一部分,并且用現代化的方法去解讀它!吨旅淦鳌吩诂F代化的道路上走的很成功,而《眼鏡蛇》在復古氣質的方向上也走得很遠!堆坨R蛇》的身上,我們能看到一些設計和制作精良的角色開發(fā),良好并且合理的喜劇段子,以及完美調動觀眾的懷舊情緒。而最重要的是,《眼鏡蛇》對其原始素材非常熟悉和忠實,所有參與制作的人們,也都顯而易見地對《龍威小子》充滿十分的熱情。

從某種角度上,《眼鏡蛇》與2006年的《洛奇6》之間有著異曲同工之處——在另一個時空探索同一個角色的成長,并在此過程中引發(fā)觀眾的同理心。在《眼鏡蛇》中,威廉·扎布卡就起到了這一核心作用,也是整套節(jié)目的最大亮點:如何從一個完全的反面角色,180度調轉成為正面形象,是一次絕妙的嘗試,也收獲了相當的成功。他就像是一個從過去穿越到現在的怪人,不知道該做什么,也不知道該怎么做。34年前流行的金發(fā)碧眼混賬小子,以一種富有幽默感地形式,將過去的種族主義和霸凌行為與當下環(huán)境結合起來,并將眼鏡蛇會這一空手道道館的宿命螺旋上升,最終成為了兩代人如何對抗自身命運的經典命題,這也是本劇的核心主旨。在絕大多數時間里,《眼鏡蛇》就是這樣處理和解讀《龍威小子》遺留下來的扁平化問題,為曾經那些扁平化的單調角色賦予更深層的動機和意義,讓他們變得更有生氣,并且試圖去通過相同角色的再次碰撞,從不同角度去挖掘可能的潛力和方向。

 是人改變環(huán)境,還是環(huán)境改變了人?《眼鏡蛇》給出了一個有趣的答案。 盡管“致青春”的旗號打得很響,但《眼鏡蛇》有一種獨特的現實感。作為電視劇而不是電影作品,《眼鏡蛇》雖然沒有什么特別出彩的內容或野心(這也是絕大多數喜劇的位置),但每集半小時,第一季共10集的長度,讓故事和角色的發(fā)展空間遠遠超過了任何一部兩小時電影——甚至就10集的長度來說,也有一些角色和故事弧光沒有得到充分探索。就劇作水平來看,《眼鏡蛇》并沒有在情節(jié)設計上帶來太大的新意,甚至在新一代三角戀的處理上顯得太敷衍,但就其為了正當化《龍威小子》的作用來看,也不算過于單調。但考慮到基本板上釘釘的第二季,這一點似乎也沒有那么令人抓狂,更多的應該是欲求不滿了。

如果你是一名80年代電影的愛好者的話,《眼鏡蛇》會讓你有一種兜兜轉轉,時光穿梭三十年的奇妙感覺,而這種感覺,甚至是超越《龍威小子》本體的。無論是否看過原作,《眼鏡蛇》都是一部令人愉悅的流媒體劇作。

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