《失�！肥且徊縼碜悦绹�(guó)的奇幻喜劇電影，影片主要由大衛(wèi)·休里斯和詹妮弗·杰森·李等主演，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是怎樣的呢？一起來看看吧！
01
Roger Ebert在評(píng)論《紐約提喻法》時(shí)寫到“很明顯，他（考夫曼）只關(guān)心一個(gè)主題，即人的思想；只寫一種情節(jié)，即人的思想是如何同現(xiàn)實(shí)、幻想、錯(cuò)覺、欲望及夢(mèng)境交涉的。”誠(chéng)如Ebert所說，查理·考夫曼執(zhí)導(dǎo)的第一部定格動(dòng)畫電影《失�！肪劢沟囊彩沁@個(gè)主題，這次考夫曼把他的“鏡頭”對(duì)準(zhǔn)了中年人。
電影的主角邁克爾·斯通是一位成功的暢銷小說家，可他卻為即將要在辛辛那提進(jìn)行的演講感到緊張焦慮，對(duì)充滿危機(jī)的家庭感到厭煩，對(duì)善意的出租車司機(jī)與酒店侍者也是如此。這些表現(xiàn)正符合心理學(xué)對(duì)于“中年危機(jī)”的定義：因受到老化的威脅與家庭，社會(huì)地位受到挑戰(zhàn)從而產(chǎn)生焦慮、緊張、自卑等負(fù)面情緒。同時(shí)，隨著電影發(fā)展我們不難發(fā)現(xiàn)，除了男女主角，其他角色的五官是相同的，配音也是同一個(gè)人——湯姆·諾南
這無疑是考夫曼的小把戲，他用這樣一種超現(xiàn)實(shí)的設(shè)定提醒我們（至少能引發(fā)我們的猜想），我們看到的并不是現(xiàn)實(shí)世界，而是屬于斯通的心理世界。同時(shí)這個(gè)設(shè)定也突出了男女主角的重要性。其他人皆是符號(hào)般的存在，他們可以是任何人，甚至你我。很多人對(duì)此有不同看法，我個(gè)人認(rèn)為，這不僅表現(xiàn)了斯通的心理，也映射了單調(diào)枯燥的生活。因?yàn)�，�?dāng)斯通與麗莎吃早餐時(shí)，麗莎談到了演講后的活動(dòng)，說到了動(dòng)物園。這時(shí)電影同時(shí)出現(xiàn)了湯姆·諾南與珍妮弗·杰森·李的音軌。這個(gè)細(xì)節(jié)表明，斯通在一定程度上對(duì)生活的厭惡。就算是當(dāng)初讓斯通心動(dòng)的“女神”，在跟大家一樣聊起動(dòng)物園后，“女神”的地位產(chǎn)生了動(dòng)搖亦或可以說斯通對(duì)麗莎產(chǎn)生了動(dòng)搖。
斯通的噩夢(mèng)是電影的高潮。夢(mèng)里，斯通被大堂經(jīng)理叫到地下的行政辦公室，在那里，大堂經(jīng)理對(duì)斯通進(jìn)行了一番病態(tài)的表白，隨后，斯通恐懼地逃出辦公室，那些在電腦前辦公的女人都驚奇地望著他。此時(shí)，大堂經(jīng)理追出來對(duì)斯通說明，這些女孩都是為斯通準(zhǔn)備的，而女孩也對(duì)斯通說：“如果你愿意，你可以與我發(fā)生性關(guān)系，只要不是跟麗莎。”斯通不理會(huì)她們，而她們一直在跟斯通強(qiáng)調(diào)“not Lisa！”
這一幕讓我想起了《成為約翰·馬爾科維奇》中，約翰·馬爾科維奇發(fā)現(xiàn)并進(jìn)入了可以通往自己大腦的神秘洞口。在那里有很多約翰·馬爾科維奇。他們嘴里不停地說著“馬爾科維奇”但又各有不同，有的陽(yáng)剛，有的則陰柔。這是潛藏在意識(shí)中不同的“自己”。如果說《成為約翰·馬爾科維奇》的做法是化整為零，《失�！返淖龇▌t是化零為整。斯通膨脹的自我意思在這里得到了充分的體現(xiàn)，同時(shí)，這也表明斯通并不是“無罪”的。他自大地認(rèn)為他擁有的一切理所應(yīng)當(dāng)，造成了他的厭煩。但麗莎的出現(xiàn)點(diǎn)燃了他心中的火焰，他幾近消失的荷爾蒙又開始了分泌，接著，他與麗莎開始了一段一夜情。
《失�！分腥宋锏哪樖褂媚九贾谱�，且臉與額頭之間的縫隙特意沒做后期處理。雖然會(huì)使影片產(chǎn)生與現(xiàn)實(shí)的疏離感，不過這無傷大雅并且對(duì)影片敘事發(fā)揮著重要的作用。在斯通的噩夢(mèng)中，為了逃出大堂經(jīng)理及女孩們的追捕，斯通急匆匆的從地下跑到十樓走廊，接著他不小心用手肘撞掉了他的下半部分臉，他震驚地將臉裝上后，向麗莎的房間跑去。電影用長(zhǎng)達(dá)五秒的特寫來表現(xiàn)斯通向麗莎房間跑去的情形：他不停地喊著麗莎的名字，身后的走廊不停地虛晃而極不穩(wěn)定。而這些正暗示了斯通已接近了崩潰的臨界點(diǎn)。最后，他在演講時(shí)崩潰了。
演講結(jié)束后，斯通帶著從情趣商店買的要送給兒子的玩具回家了，那個(gè)他厭惡至極的家。家人，來家中聚會(huì)的朋友都長(zhǎng)著一樣的臉，操著同樣的聲音。更可怕的是，麗薩成為了他們的一員。
蘇珊·梅沃德在《電影的研究關(guān)鍵詞》中寫到“嚴(yán)格說來，場(chǎng)景設(shè)計(jì)、燈光和身體都是一種心理表現(xiàn)，它們之間聯(lián)系緊密。”《失常》無疑走得更遠(yuǎn)，它將一個(gè)中年男人的內(nèi)心世界完整的展現(xiàn)出來，角色，布景甚至音軌都是為之服務(wù)的。通過表現(xiàn)一位處于“中年危機(jī)”狀態(tài)下男人的心理又進(jìn)行了普適性的折射。我們總是期待擁有波瀾壯闊的生活或是刻骨銘心的愛情，我們對(duì)它充滿著熱情與期待。但生活終究會(huì)打碎我們的幻想與期待，然后顯露出其本來面目——枯燥與無聊。這時(shí)，Anomalisa不再Anomaly，拯救你無聊生活的“女神”也將不復(fù)存在，這便是我們難以逃脫的“中年危機(jī)”。
02
不知道是不是打開的方式不對(duì)，還是電影本身出了問題，所有的角色都是用同一個(gè)男聲配的音，剛開始還以為電影或許是一個(gè)為了減少預(yù)算小制作的作品，直到看完整部電影才明白了究竟是怎么一回事！原來電影講述的不僅僅是一個(gè)故事，反映出來的卻是一個(gè)人生的常態(tài)，通篇只有一個(gè)女聲角色，代表的就是一個(gè)人間的天使，因?yàn)樗龥]有被人性所玷污，更沒有被世俗所污染，她代表的是人一生中最純真的時(shí)刻，只是這種時(shí)刻還是會(huì)被時(shí)間的流逝與不斷的相處所改變，不斷的改變而淪為和其他人一樣的人。
電影從一段相遇開始，電影的男主角斯通教授遇到的每個(gè)人都是通篇一律的由男聲配音，不管是自己的 妻子還是孩子，這證明了在他的世界里，所有的人都是同一類性質(zhì)的人，無論是大人小孩，男人女人，都被整個(gè)社會(huì)教化成為他所認(rèn)知的人，他書中的人。直到在一次偶然相遇之中，他在這個(gè)只有男聲的世界中聽到了不同的聲音，而這種聲音正是區(qū)別男聲的女聲的聲音，正是這種聲音激起了他對(duì)于這個(gè)女人的渴望，不管這個(gè)女人是多么的丑，還是有什么缺陷，但是那種脫離開世俗靈魂深處的東西卻深深的吸引著他，那是純真與美好的象征，對(duì)于斯通教授來說，他遇到的不再是一個(gè)女人而是一個(gè)天使。于是斯通教授終于找到了這個(gè)世界上對(duì)于他來說是獨(dú)一無二的女人，兩個(gè)人的關(guān)系也不由自主的變化著，而且這場(chǎng)婚外情也變得理所當(dāng)然，甚至可以說是命運(yùn)的驅(qū)使命中注定�？上�，老天總是在不斷的開著人們的玩笑，當(dāng)兩個(gè)人真正的走到了一起的時(shí)候，隨著感情的變化與歲月的流逝，原來美妙的女聲聲音也依稀的變成了男聲，而且這種變化使人焦躁，仿佛如同丟失了十分寶貴的東西，讓人重新回歸到了只有一種聲音的世界，而這個(gè)世界早已是那個(gè)自己熟悉且厭倦了的世界。
電影的故事很簡(jiǎn)單，就是一場(chǎng)普普通通的相遇，仿佛就是一見鐘情的故事，只是這個(gè)故事夾雜著的世界觀卻是那么的微妙。因?yàn)檫@個(gè)世界是成人的世界，尤其是對(duì)一個(gè)心理學(xué)教授來說，幾乎所有人的內(nèi)心世界是怎么想的他都清楚明白，而且他對(duì)于這種過于圓滑世俗的人們?cè)缫褏捑耄闹兄幌肟是蟮氖瞧降叶嗖实氖澜�。就像電影中所描述的一樣，�?dāng)世界里只存在一種聲音的話，不同的聲音對(duì)于人們來說是多么的稀奇與難能可貴，當(dāng)碰到別的聲音時(shí)絕對(duì)會(huì)想拼了命的抓住，只是當(dāng)自己擁有了另外一種聲音時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這種寶貴的聲音卻在一點(diǎn)一點(diǎn)的消失，而對(duì)于這種情況我們卻無能為力，難以停止，這絕對(duì)是一種致命打擊。當(dāng)然電影所蘊(yùn)含的意義并非如此，它有著更深層次的含義，尤其是對(duì)于一個(gè)成年人來說，那種被生活所束縛的感覺，想要逃離卻掙脫不了，即使自己想要發(fā)生改變卻發(fā)現(xiàn)所有的事情都在不知不覺中向同一種方向上變化，而自己是怎么扭轉(zhuǎn)都扭轉(zhuǎn)不了，只得任命，這種通過故事對(duì)生活的控訴，只有經(jīng)歷過生活的人才理解，那種只可意會(huì)不可言傳的痛苦，想必每個(gè)人心里都有。
雖然電影是一部動(dòng)畫作品，但形象的人物卻真實(shí)的帶給我們了最為貼切的感受，尤其是電影中夾雜著簡(jiǎn)單又直接的情色情節(jié)，讓人物關(guān)系與社會(huì)規(guī)則直面的展現(xiàn)出來。人有時(shí)需要的更多是對(duì)彼此的尊重，而不是避開人耳后的潛規(guī)則，當(dāng)人們往往想要敞開心扉的時(shí)候卻被這種生活的潛規(guī)則所阻礙，讓內(nèi)心中真正需要的了解與安慰，變成了情色背后的隱藏與沉默，而恰恰這種潛規(guī)則讓人與人之間的關(guān)系變得更加冷漠，人也變得越來越孤獨(dú)與寂寞。斯通教授最后雖然得到了這個(gè)和其他人與眾不同的女人，卻始終沒有讓她真正的走進(jìn)自己的心里，因?yàn)楫?dāng)這個(gè)女人的聲音慢慢消失的時(shí)候，他知道這個(gè)女人的到來并沒有真正的為他帶來改變，哀莫大于心死，我想就是講述的斯通教授所遭遇的這種情況，已經(jīng)沒有任何人與任何事能夠喚醒斯通教授內(nèi)心的激情與陽(yáng)光，他已經(jīng)被他所熟知的一切而封存了靈魂。
電影越看越覺得讓人心涼，越想越覺得人生沒有任何希望，電影給人們了一種特別消極的感覺，尤其是斯通教授所帶表的人物形象，是一個(gè)自我封存內(nèi)心世界，不讓任何人走進(jìn)的孤獨(dú)的人。從他眼中看到的世界和從他耳中聽到的世界幾乎都是蒼白單一的，整個(gè)世界不再是那么的多姿多彩，整個(gè)世界也帶來不了半點(diǎn)樂趣，即便是有驚喜出現(xiàn)，也會(huì)跟隨著時(shí)間變成相同的模樣。這就說明了每個(gè)人并沒有什么不同，我們終究會(huì)成為同一類人，即便是剛開始有多么的與眾不同，生活總會(huì)把我們摧殘成同一種模樣，我想這也是電影表達(dá)出來的讓人感覺最為深刻的地方。
這部電影是一部值得人們反復(fù)欣賞仔細(xì)琢磨的電影，簡(jiǎn)單的劇情故事底下卻蘊(yùn)藏了太多深不見底的東西，包括生活、婚姻、愛情等一系列的東西，非常值得人們思考，尤其是久經(jīng)人世的人們感觸更深，因?yàn)樗麄兡軌蛘嬲牧私獾饺藶槭裁匆陋?dú)的活著？是啊，生活的越久越感覺到孤獨(dú)，因?yàn)椴粫?huì)有什么人或事能夠走進(jìn)自己的心里，更不會(huì)有什么事能值得讓我們上心，因?yàn)闆]有什么能夠逃得了自己的眼睛，也更沒有什么人能夠保持始終如一，一切都會(huì)發(fā)生改變，一直變成我們熟知的那種情況，沒有人能夠逃脫的了這種生活的命運(yùn)，因?yàn)樯钫徊讲降膶⑽覀兇蛟斐赏环N人，于是乎我們變得絕望，變得消極，變得掩蓋住心中的一切，一個(gè)人過著孤獨(dú)寂寞的生活。
03
Anomalisa是一部大喪片，從第一秒喪到最后一秒。只是究竟喪的是什么，觀影者的答案大概不同。
你可以把它看作中年危機(jī)——成功的精英男性厭舊婚姻生活后的一次出軌。你也可以把它看作親密關(guān)恐懼癥——Michael Stone上一秒還決定為L(zhǎng)isa拋妻棄子，下一秒就因?yàn)樗炖锝乐鴸|西講話而厭棄了她。它甚至還可以是對(duì)一種病癥的直接描述。故事發(fā)生在那個(gè)叫Fregoli的酒店——男主角有弗雷格利妄想綜合癥。這種病癥的患者認(rèn)為身邊許許多多的人其實(shí)都是同一個(gè)人的偽裝。
但我覺得它還是在講孤獨(dú)吧。在Michael Stone的眼里，所有的人都長(zhǎng)著一張面孔，在Michael Stone的耳朵里，所有的人發(fā)出的都是同一種聲音。這讓他陷入了巨大的孤獨(dú)感中——其實(shí)我們每個(gè)人終其一生都在尋找那個(gè)和那些個(gè)我們的ANOMALISA，正因?yàn)樗麄儗?duì)我們來說是特別的人，才可能被我們愛慕啊。
我們?yōu)槭裁磿?huì)孤獨(dú)？回到家里以后，Michael Stone問妻子：“你是誰，Donna？你到底是誰？”這個(gè)問題激怒了妻子：“去他媽的！去他媽的，Michael！我不知道我是誰！你呢，那你是誰？大家又是誰？誰能回答這個(gè)問題？”Michael Stone無言以對(duì)。
我有一個(gè)朋友，近兩年一直致力于探究自我。她告訴我，她現(xiàn)在常常覺得自己好像是舞臺(tái)上的演員，突然厭倦了自己從前的角色�，F(xiàn)在正站在舞臺(tái)下面，不知何去何從。她糾纏于尋找到那個(gè)角色之外的本我，但她又懷疑，那個(gè)本我真的存在嗎？
我不知道有多少人會(huì)像她一樣糾結(jié)于“我是誰”。每個(gè)人從出生起就開始扮演各種角色：乖巧的小孩、聰慧的學(xué)生、敬業(yè)的員工、賢惠的妻子、無私的母親……當(dāng)然，你也可以是狂放的、不羈的、特立獨(dú)行的——可是那狂放和不羈背后，又有多少扮演的成分呢？
有的時(shí)候，不，甚至是絕大多數(shù)時(shí)候，我們都很入戲。在機(jī)場(chǎng)接上Michael Stone的出租車司機(jī)和他聊得多開心，盡管那些話題他已經(jīng)和不同的人談上過一萬遍。他在扮演一個(gè)友善的出租車司機(jī)，這是他的臺(tái)詞，他演得很認(rèn)真。酒店的工作人員也是。甚至于Donna，也在扮演的一個(gè)合格的妻子——在電話里和丈夫拉點(diǎn)家常，讓孩子來接個(gè)電話，舉辦一場(chǎng)驚喜party。他們所有人做事都無可指摘。事實(shí)上，在絕大多數(shù)時(shí)候這都是行得通的。我們按照角色要求我們的方式去說話、去行動(dòng)，這些套路符合人們的預(yù)期，讓生活在預(yù)定的軌道上行駛，不跑偏。
然而，你一旦回到Michael Stone的位置，你就困惑了。你身邊一定有太多這樣的人，他們是你的熟人、同事、甚至可以是你的朋友、愛人和親人。你們那么熟識(shí)甚至親密，可你卻不知道他們究竟是誰。
兒子問他日本娃娃的臉為什么破了一塊，他說：瑕疵是她的魅力之一。 Lisa為什么讓Michael Stone覺得特別？因?yàn)樗翘煺娑孤实�。她袒露她的歡喜、怯懦、自卑、欲望和傷痛。當(dāng)她唱那首Girls Just Want to Have Fun的時(shí)候，她的歌聲確實(shí)不美，可那就是她，她沒在扮演任何角色。
羅伯特?麥基在《故事》里說：“在生活中，我們的眼睛容易停留在表面，我們的心靈被我們自己的需要、沖突和白日夢(mèng)所占據(jù)，我們很少退后一步，去冷靜地觀察其他人內(nèi)心所發(fā)生的事情。……講故事的人能夠過給予我們生活拒絕給予的愉悅，就是那種坐在黑暗的故事儀式之中，透過生活的表面，看到言談舉止后面的真情實(shí)感所帶來的愉悅。”
Michael Stone在演講的時(shí)候說他很想哭，但他哭不出來：“我的臉扭曲成痛哭的模樣，卻無法擠出一滴眼淚……我需要眼淚把我的靈魂撕成兩半，讓我逃出這個(gè)噩夢(mèng)。”可在Lisa的歌聲里，他流了淚。我特別理解他。那是愉悅的眼淚，他在那一瞬間產(chǎn)生了愛，愛上一個(gè)天真而坦率的靈魂。
Ps: 我覺得Lisa根本不存在，只是他的幻覺。他不過是把對(duì)前女友的記憶和想象映射在了那個(gè)日本娃娃身上。她和Lisa一樣，右眼邊上都有傷疤。而她的名字應(yīng)該就是anomalisa。
在和前女友見面的時(shí)候，Stone被質(zhì)問當(dāng)初為什么離開。他說他也不知道。其實(shí)后來，他如何在那一晚愛上和厭棄Lisa，都是他在醉酒的情況下的自我探究：當(dāng)初他為什么愛上女友，又為什么會(huì)離開。這也解釋了，為什么一個(gè)不存在的Lisa回在回程的汽車上給他寫信----而且還是一封表示理解和原諒他的信。還記得前女友在酒桌上提到自己給他寫信然而杳無音信嗎？一開始他就在飛機(jī)上回想起那些信。Lisa寫信也是幻想的一部分。
04
一開始沒看懂，全是男聲，混雜在一起很亂很煩，后來出現(xiàn)了麗薩，卻是女聲，然后看到邁克爾點(diǎn)亮的眼睛，明白了這是找到真愛了。噩夢(mèng)里邁克爾帶著麗薩逃，麗薩的聲音逐漸變成男聲，邁克爾逐漸失去真愛。一個(gè)還在絕望尋找愛的人，卻去幫助別人怎么幫助人，這本身就讓人壓抑痛苦�；丶译s亂的party，唐娜聲稱的我們都愛你，卻沒有人懂他。
在邁克爾眼里，所有人都是一樣的，所以所有人都是男聲，因?yàn)闆]有區(qū)別。
邁克爾是個(gè)神經(jīng)質(zhì)的人，他不喜歡叉子和牙齒碰撞的聲音，不喜歡別人嚼著食物講話。初遇麗薩便愛上了她，度過一夜，卻在第二天的早餐的時(shí)候就失去了愛意，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)麗薩有了瑕疵，不再是完美的，神經(jīng)質(zhì)的人不允許愛人有任何瑕疵。
他絕望找不到愛，卻看不到身邊的人都是愛他的，這樣真的很痛苦，因?yàn)槟阋邮軇e人對(duì)你的愛，卻不知所措不知如何接受不知如何回應(yīng)，卻無法拒絕，夾在吵雜煩亂的熱鬧世界里找不到一絲安靜的空間，最后坐在樓梯上看著機(jī)器女優(yōu)，哪怕心里已經(jīng)翻江倒海扭曲著臉掐著心臟也擠不出一滴眼淚來排解痛苦。
縱使心里痛苦地流不出眼淚，也要微笑著，因?yàn)閯e人需要愛。
這是部令人痛苦的電影。
據(jù)說刪掉了部分(?_?)
我估計(jì)要壓抑沉重幾天了。
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