《巴黎危機》是一部于2016年播出的動作電影，該片劇情精彩，耐人尋味，網(wǎng)友們對這部電影的評價是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

我打了三星，心想會不會太低了，畢竟在我極度疲憊的情況下還是能完整地看完整部片子。

三星半是更合適的，可惜并沒有。

故事的開始是一個來自美國的小偷偷了一個帶著假發(fā)的法國女孩的手提袋，因此小偷被卷入了一起恐怖襲擊中，并成為了嫌疑犯。

被追殺的過程中不得不協(xié)助情局特工拯救法國設定，怎么聽怎么耳熟。

一個來自美國的身份神秘的小偷和一個迷人的奮青法國姑娘，在浪漫的巴黎，我以為等著他們的會是一場驚險而充滿羅曼蒂克的冒險。

的確是驚險的。

近身肉搏，車戰(zhàn)，槍戰(zhàn)，追逐，骨折，動作片里常見的要素。

這也是我沒有犯困的原因。

常規(guī)的劇情設置，所以是3星。

有趣的地方是，這是法國拍片子，而三個主角里有兩個是美國人，還有一個是反法西斯主義者。

而且國家腐敗還是來自政府內(nèi)部，還要靠美國大佬來擺平。

我不知道導演是不是和女主的立場一樣是個反法西斯主義者，又或者說這部片子就是向西方大佬致敬的。

我也沒深究的意思，還是罷了。

但要說明的是，這在中國是不可能，不可能會是這樣的發(fā)展。

這是16年的片子，不知道和巴黎的那次恐怖襲擊孰前孰后。

但我終于知道了曾經(jīng)那樣憧憬的巴黎卻也會隱藏著那樣的黑暗。

巴黎卻也不僅僅只有浪漫。

02

好吧，美國特工總是能拯救世界，這次是加上了一個美國小偷，再加上一個傻乎乎的法國白癡姑娘。一起挫敗了一場來自警察內(nèi)部的銀行盜竊案，拯救了法國。你得說美國的特工就像中國功夫片內(nèi)的“武功大師”一樣，無所不能，能征服一切不可戰(zhàn)勝的力量。

最喜歡的是開頭一段和在咖啡館偷東西的那段。聲東擊西，先制造混亂，待大家都卷入混亂后，趁機下手，所以當你身攜重要物品時，無論周邊發(fā)生什么詭異的事情，都要敬而遠之，保持警惕。

所有烏合之眾構成的群眾運動都是在別有用心的人忽悠下的傻逼式的盲從跟風。其實背后組織者的真實意圖你從來就無從得知。就像成堆的法國青年被網(wǎng)絡流言忽悠去銀行鬧事，其實只是軍警盜竊銀行的工具罷了。

影片色調很好，夕陽下航拍的巴黎籠罩在金光下，確實太美了!

03

一氣呵成九十分鐘無尿點，

峰回路轉靚仔扒手救巴黎。

動作利落，情節(jié)緊湊，人物個性，完美節(jié)奏。這就是《巴黎危機》，一部標準的好萊塢經(jīng)典動作片，不無腦，不教條，沒有地動山搖的特效，沒有身家過億的大咖，腎上腺素和腦葉體協(xié)同作戰(zhàn)，沒有日韓作來作去的所謂溫情和裝逼深度，有的只是腎上腺素和腦葉體的協(xié)同作戰(zhàn)，一口氣看完，那感受就一個詞能形容——“酸爽”！

過去我們在教科書上讀到，法國的資產(chǎn)階級革命最為徹底，根除了一切封建殘余，但從另一個角度來看，是不是也暴露出了法國人骨子里的一種劣根性呢？——法蘭西尤其是巴黎的民眾情緒，極易被煽動，這或多或少都給了不法分子可乘之機，而新世代的互聯(lián)網(wǎng)，則成了恐怖分子最得力的幫兇。

幾次發(fā)生在巴黎的恐怖襲擊，也敲響了法蘭西人心中的警鐘，在盲目游行示威和暴動的大幕之下，是否還潛藏著更深層次的危機呢？巴黎屢屢被恐怖分子盯上，是不是真的只是因為法國治安松懈呢？“爽”罷沉思，或許這部應景的題材片也便沒有這么淺薄了吧，與其擔心科考研究或將帶來的“怪物”，倒不如先靜下心來，好好思考如何處理眼前棘手的社會問題才是。

04

一部命途多舛的電影，貌似在本國上映沒幾天就撤了。因為它完美的預測了法國爆炸案，有的時候就是這么巧合，真的沒辦法。

不過整部電影雖然投資不大，不過節(jié)奏緊湊，動作凌厲，演員給力，外加吃瓜群眾喜聞樂見的高層陰謀論和腐敗警察，還是挺好的一部爆米花電影。

一部美法合拍片，主演卻大多都是英國人，對于法國人來說，也算是一種失敗吧。伊德里斯 艾爾巴，新一代的黑人硬漢，在好萊塢也算是炙手可熱了，片約不斷。確實很健碩，又很能打，打法不夠飄逸，但是很凌厲，力量感十足，比娘炮強多了。理查德麥登這個演員不太知道，應該是小鮮肉一枚，長相不夠特色，演出個手法神乎其神的小偷，戲份相對少點，不過屋頂逃竄外加車廂搏斗，也是挺敬業(yè)。夏洛特樂邦是法國后裔，也算是為法國演員的青黃不接披上一層遮羞布了，纖細的身材卻老是被打，比較悲慘，不過爆發(fā)力不錯，值得關注的演員。

又是美國人成為英雄的故事，不同以往的是拯救的是法國。開頭裸體美女驚艷全場，順理成章的引出了男二的神乎其神的小偷邁克爾。邁克爾偷了美女佐伊的炸蛋包，引發(fā)了一場爆炸。CIA的好奇心發(fā)作，派出黑人特工抓捕邁克爾，卻被法國特警追殺。原來一切的根源就是法國國防部長勾結特警隊長想通過引發(fā)騷亂來搶劫銀行�？梢哉f動機明確，很有創(chuàng)意，就是格局有點小，堂堂國防部長，還需要搶銀行，萬惡的資本主義啊。

全片一個半小時，時長不長，節(jié)奏也很緊湊。開頭幾分鐘就交代了來龍去脈，隨后就是炸彈爆炸。黑人特工追捕邁克爾，屋頂狂飆，拍的還是挺不錯挺驚險。特警上門，邁克爾伺機逃脫，想跑路卻被追殺，被黑人特工救了，化敵為友。邁克爾用自己的技術偷手機，在酒吧引發(fā)斗毆，取得了佐伊的地址，這個有點意思。隨后就是飛馳的車廂內(nèi)的搏斗，拍的很有質感很逼真。最后銀行槍戰(zhàn)，雙方拿著盾牌射來射去，一點不刺激，還是暴動群眾比較給力。最后引出腐敗國防部長草草收場。

畢竟不是大制作，已經(jīng)算是很不錯。不是大明星，卻都挺投入。也很貼近生活，法國的暴亂很寫實，反映的移民和土著之間的矛盾其實挺真實的，多民族的開放民主國家因為信仰問題都這么無奈。

05

繼《白宮陷落》后，動作電影開始將目標訂上了地標性城市，《巴黎危機》就是這樣一部作品，從內(nèi)容上來說，電影雖然有著對陰暗面的揭露，卻只是淺嘗即止，這使電影仍舊停留在了一部好萊塢娛樂爆米花片的層級之中，令巴黎難起危機。

個人英雄主義的力挽狂瀾是《巴黎危機》未曾更迭的主旋律，可不得不說電影透過例如屋頂追逃，車廂困斗，暴亂等奪人眼球的動作情節(jié)，在一個標準的電影時長中，至少有著毫無拖泥帶水的精煉，由此可見導演對對整體的節(jié)奏把控還是中肯的，但如若你將其對比《速度與激情》《諜影重重》這樣的大片，那么《巴黎危機》顯然還差了太多的火候。

從成片不難看出，《巴黎危機》并不是一部高成本的電影作品，那么在動作上只能算是差強人意的境況下，劇情其實顯得尤為重要，但令人遺憾的是，電影并沒有在“危機”上去下足功夫，不管是對警察的黑化也好，還是難民的聚焦，都只是成為了突顯英雄主義的綠葉，從用陰差陽錯的拍檔來推進劇情，便可看出這只是一個已然被好萊塢用爛了的老梗在巴黎的延續(xù)，除了風景不同外，令人看不到其自身能令人稱道的內(nèi)在縱深，

其實這部英國導演在法國拍攝的電影，大可不必沿襲已然被用爛了的好萊塢套路，如何將城市與動作做出自我的結合，營造例如《這個殺手不太冷》般的另類經(jīng)典，才是觀眾真正想看到的，且從導演詹姆斯·瓦特金斯的另一部出色的作品《伊甸湖》也可以看出其并非沒有這樣的能力，只是在拍這部電影的時候將思維固步自封的停留在了如何拍好一部動作片里，但實際這種做法只是將電影滑向了千篇一律的尷尬。

受制于成本的限制，《巴黎危機》未曾在視覺觀感上玩出一場驚艷的危機，而在文戲上危機的體現(xiàn)也匱乏有力的縱深，終只是一場名不副實的平平之作。

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