《江湖兒女》是一部即將于今年的9月份上映的愛(ài)情犯罪電影，影片劇情精彩，扣人心弦，小編整理了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！
01
慕尼黑電影節(jié)觀看。
感覺(jué)如同另一個(gè)另一個(gè)版本的《山河故人》。
賈導(dǎo)新作《江湖兒女》聚焦的依舊是大時(shí)代背景下小人物的故事，通過(guò)小眾國(guó)產(chǎn)黑幫題材詮釋江湖中的情和義，故事背景依舊設(shè)定在山西，有90s集體看小馬哥提升業(yè)務(wù)水平的黑社會(huì)，原聲不變的是葉倩文，觀影時(shí)從頭猜到尾這到底是部什么片子，徐崢出場(chǎng)時(shí)仿佛公路片(《人在囧途》)，馮小剛出場(chǎng)又變身喜劇片(《甲方乙方》)。
片子里埋了很多條線和以前的片子遙相呼應(yīng)，趙濤演技達(dá)到了新的境界，完全不輸廖凡，尤其是手里那個(gè)瓶子的運(yùn)用。
唯一的不足，就是故事結(jié)構(gòu)太散，不如《山河故人》那般連貫。
賈導(dǎo)面相和善，說(shuō)話(huà)輕聲細(xì)語(yǔ)，在之后Q&A談及影片譯名《Ash is purest white》說(shuō)靈感來(lái)自山西火山群，他希望給時(shí)代變遷下被遺忘的炮灰拍點(diǎn)什么。影院全場(chǎng)爆滿(mǎn)，多半德國(guó)人看的得一頭霧水，因?yàn)槲鞣襟w系里壓根沒(méi)有"江湖"，自然也難以理解里面的"關(guān)二爺"。
如今江湖僅存于北方——賈樟柯的山西，馮小剛的老炮兒和張猛的東北，就像抖音和快手的區(qū)別，就差在那一絲煙火氣上吧。
02
昨天跟同學(xué)去慕尼黑電影節(jié)看了這部映影片，因?yàn)榉庞辰Y(jié)束后有導(dǎo)演觀眾的問(wèn)答環(huán)節(jié)，有幸能夠借此驗(yàn)證、質(zhì)疑和豐富自己想法。下面所有出自賈樟柯的解釋也都會(huì)注明。
本片中文名稱(chēng)是《江湖兒女》，按照賈樟柯的講法，背后有三個(gè)原因。首先跟費(fèi)穆導(dǎo)演有關(guān)。他在2010年拍完《二十四城際》之后想要拍關(guān)于上海的歷史紀(jì)錄片，就去香港采訪《小城之春》(1948)的女主角韋唯女士，從她口中得知費(fèi)導(dǎo)有一部籌拍于1949年左右的的遺作（后于1952年被朱石麟和齊聞韶（原片編�。┌嵘香y幕）。雖然賈樟柯在一次采訪中說(shuō)，采取同樣的片名是向費(fèi)導(dǎo)致敬，但后來(lái)在《電影手冊(cè)》中坦陳，自己“忘了那部電影的故事，但記住了這個(gè)片名。‘兒女’好理解，‘江湖’這個(gè)詞可能很難翻譯成外文，江湖意味著險(xiǎn)惡的冒險(xiǎn)旅程，復(fù)雜的情感經(jīng)歷，秩序之外的世界，規(guī)則之外的情義。那拍電影呢？我想我們也是江湖兒女。”這也就引出了后兩個(gè)原因，賈樟柯當(dāng)下的處境和過(guò)往的經(jīng)歷有關(guān)。一方面，賈樟柯認(rèn)為江湖是處在正常社會(huì)秩序之外的邊緣社會(huì)，而自己所堅(jiān)持拍攝的獨(dú)立電影在行業(yè)中有著同樣的地位；另一方面，之所以片名比故事本身更讓他難以忘懷，是因?yàn)檫@幾個(gè)字觸動(dòng)了他對(duì)過(guò)往的懷念和理解——他自己小時(shí)候的生活中是有很多大哥的，自己也是受到當(dāng)時(shí)港臺(tái)電影的很多影響，一直有武俠情節(jié)。
賈樟柯這樣的解釋容易造成的誤解是，《江湖兒女》的重點(diǎn)是‘江湖’，但在實(shí)際電影敘事中，兒女和江湖是兩條互相支撐的脈絡(luò)。江湖和兒女分別表現(xiàn)了各有正反兩個(gè)面向的兩套邏輯，且雙方又要在對(duì)方中毀滅與生成。江湖，有序時(shí)表現(xiàn)為義，失序時(shí)表現(xiàn)為利/力。倘若不是獨(dú)闖江湖，那么身在江湖就必定有自己的幫派同黨，有內(nèi)（內(nèi)分長(zhǎng)幼）外之分（外人不必然是敵人，比如本片中警隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，他在二哥遇刺和斌哥還鄉(xiāng)兩次探望期間，衣著上表現(xiàn)為自己人，語(yǔ)態(tài)上則故意顯得很仗義）。所以，義也會(huì)分別被修飾為忠義和俠/仗義。而在影片中，江湖的解體便是從這兩個(gè)方面開(kāi)始的。斌哥自己是個(gè)仗義的人，在二哥出事之后和巧巧一起拿出不少錢(qián)給二嫂，所以他自然也期待自己的人是因?yàn)榱x氣而聚在一起，因而他帶著兄弟們，背依“其利斷金”，坐觀《喋血雙雄》。而賈樟柯通過(guò)影像對(duì)這兩個(gè)意象的解構(gòu)恰揭示了他心中的江湖漸漸走向失序的原因�！吨芤�·系辭上》講“二人同心，其利斷金；同心之言，其臭如蘭”，其中，‘利’表鋒利，與蘭嗅一外一內(nèi)，皆是同心的結(jié)果，這正是斌哥想要為自己打造的江湖。結(jié)果斌哥入獄后，樹(shù)倒猢猻散。其利斷金的實(shí)質(zhì)反而成了以利相交，利盡而亡。而二哥的死，斌哥兩次被黑，都是因?yàn)樾氯艘鲱^。他們的方式過(guò)于野蠻，純靠蠻力，毫無(wú)規(guī)矩，就像當(dāng)年瘋狂滋長(zhǎng)的房地產(chǎn)。所以在影片最后，當(dāng)斌哥出走時(shí)，這倔強(qiáng)似乎在呼應(yīng)小馬哥的江湖至理，要爭(zhēng)一口氣，要把失去的東西拿回來(lái)，但是在一個(gè)內(nèi)以利相合，外以力相交的江湖中，他已經(jīng)失去了建立秩序的基礎(chǔ)。
斌哥這幫人，作為一個(gè)特定的幫派，與之相對(duì)的是其他幫派；所有的幫派加在一起構(gòu)成黑道，而與之相對(duì)的則是白道；黑道和白道共同構(gòu)成了社會(huì)，而與之相對(duì)的則是家庭。賈樟柯沒(méi)有像片中客串的另一位導(dǎo)演那樣去講老炮兒為小炮兒立規(guī)矩的故事，也沒(méi)有像他喜歡的黃飛鴻和小馬哥那樣讓江湖中人維護(hù)本應(yīng)是白道應(yīng)該維護(hù)的秩序，這些根本不是賈樟柯的人生經(jīng)驗(yàn) 和想象力之所在。他是一個(gè)在蠻荒而瘋狂的年代努力將自己從小縣城甩入都市后的返鄉(xiāng)之人。他的懷舊和哀思，在江湖中受的傷，可能只有在家庭/愛(ài)情之中才能得到關(guān)愛(ài)、理解和慰藉。賈樟柯說(shuō)，自己在拍攝電影的同時(shí)中不但去回顧了自己十幾年用不同設(shè)備拍攝的各種影像，同時(shí)也漸漸反思自己的經(jīng)歷，理解了周遭最近的人。按照他這個(gè)講法，我們看到，時(shí)間一方面體現(xiàn)在拍攝技術(shù)上，從數(shù)碼影像，到膠片，手持，網(wǎng)絡(luò)直播，實(shí)時(shí)監(jiān)控，另一方面就體現(xiàn)在巧巧這個(gè)角色的成長(zhǎng)，具體說(shuō)來(lái)，是賈樟柯理解的巧巧的成長(zhǎng)（與此相對(duì)，斌哥的時(shí)間觀中只有有序與失序兩個(gè)節(jié)奏，如同鐘擺，就像賈樟柯自己的影像中所執(zhí)著的過(guò)往和當(dāng)下）。
巧巧代表了兒女這條脈絡(luò)，其有序時(shí)表現(xiàn)為情，失序時(shí)表現(xiàn)為欲。理解這一維度走向失序的過(guò)程是理解這個(gè)電影末段的關(guān)鍵。按照斌哥在奉節(jié)的解釋?zhuān)约撼霆z后被小弟們拋棄了，所以他以同樣的方式去理解他和巧巧的關(guān)系�？赡芙奶屗杂X(jué)被世界拋棄，在抽象而強(qiáng)烈的抽離感之中已經(jīng)無(wú)力去體會(huì)一個(gè)為我坐牢五年的巧巧與一幫入獄之后便棄我而去的小弟之間的區(qū)別。他一心想著在江湖中再闖出一片天地，再殺回去，把自己失去的東西拿回來(lái)。所以當(dāng)巧巧為情南下尋夫時(shí)，她并不知道自己面對(duì)的是一個(gè)只能為義北上的大哥，也并不知道，因?yàn)樽约簭奈刺ぷ憬�，從未被失去，所以沒(méi)有被拿回來(lái)的必要，更因此在斌哥那里沒(méi)有意義（當(dāng)然，后來(lái)有意義了，因?yàn)楸蟾缤饶_不便之后，她是斌哥覺(jué)得唯一不會(huì)嘲笑他的人）。倘若當(dāng)年為斌哥開(kāi)槍、此刻請(qǐng)斌哥返鄉(xiāng)的是馬仔，或許情況會(huì)完全不同，因?yàn)檫@說(shuō)明他的江湖還在。類(lèi)似的是，巧巧起初也是不理解斌哥的，她既不認(rèn)同江湖的道理，也不愿意在江湖飄蕩，她的掛念是家庭，是結(jié)婚和贍老。所以當(dāng)斌哥在奉節(jié)牽起巧巧的手，說(shuō)這只手救過(guò)我，巧巧失望的關(guān)鍵可能并不在于他牽錯(cuò)了手，而在于斌哥是用義的方式去回應(yīng)她的情，這根本就不是她想要的。所以，主人公看似交織在一起的命運(yùn)其實(shí)是分叉的，三晉大地上被風(fēng)沙掩埋的裂痕在川渝的雨水中暴露無(wú)遺。就此而言，巧巧對(duì)斌哥的情是在斌哥對(duì)巧巧的義之中被澆滅的。
以前在大同，巧巧跟江湖中人的關(guān)系是斌哥在江湖中的地位所決定的，換言之，她并沒(méi)有獨(dú)立闖江湖的經(jīng)歷。以上述雨夜長(zhǎng)談為分水嶺，巧巧的成長(zhǎng)分成兩個(gè)階段，前后經(jīng)歷了兩次一無(wú)所有，在情節(jié)的發(fā)展上都與情到欲的轉(zhuǎn)化有關(guān)。首先，由于不明白江湖兇險(xiǎn)，錢(qián)包被偷，導(dǎo)致財(cái)產(chǎn)上一無(wú)所有。從這時(shí)開(kāi)始，巧巧被拋入了江湖（可能因?yàn)樯矸葑C和錢(qián)的丟失，她不能通過(guò)正常方式找工作并用自己的勞動(dòng)維持生存，而這正是一個(gè)人在白道生活的關(guān)鍵。當(dāng)然，時(shí)間短促，她也沒(méi)有準(zhǔn)備找工作。）。似乎在賈樟柯眼里，巧巧才是仗劍的俠客。他說(shuō)，趙濤在表演過(guò)程中是把那瓶水想象為一把劍來(lái)使用的（所以用水瓶開(kāi)門(mén)以及在宴席上與人舉杯就變得非常豐富）。但這把水做的劍同時(shí)是用來(lái)解渴的，換言之，是用于滿(mǎn)足最基本的生存需求的。所以她處江湖有兩個(gè)維度，一方面是滿(mǎn)足自己生存的欲望，另一方面，為這一目的在手段上就要利用他人的欲望以及由此展現(xiàn)出的弱點(diǎn)（不論是騙錢(qián)還是開(kāi)走摩的）。這里所說(shuō)的情到欲的轉(zhuǎn)化是說(shuō)，一方面失序的江湖中無(wú)處不在的欲望替代了真情，就像無(wú)孔不入的蠻荒的力量替代了道義。另一方面，對(duì)滿(mǎn)身欲望的人，只能以欲制欲。就像對(duì)只能理解力量的人，首先必須以暴抑暴，就像巧巧當(dāng)年向天開(kāi)的兩槍。所以，當(dāng)巧巧一個(gè)人在一個(gè)已經(jīng)失序的江湖上行走，她最基本的本領(lǐng)就是對(duì)他人欲望的洞察。在斌哥拋棄巧巧之后，她又經(jīng)歷了情感上的一無(wú)所有，這種一無(wú)所有并不是說(shuō)她喪失了感情的能力，而是喪失了感情的對(duì)象，于是情感被解放為脆弱而盲目的欲望。并非徐崢真的欺騙了她，只不過(guò)這時(shí)候她選擇讓自己被徐崢欺騙。但是后面她清醒了，她不再欺騙自己，因?yàn)樗靼鬃约翰豢赡茉侔炎约和懈督o任何一個(gè)人。巧巧的這兩種遭遇正好對(duì)應(yīng)了傳統(tǒng)武俠片中獨(dú)身漂泊江湖的兩種方式：一種是深諳世事，靠機(jī)敏的嗅覺(jué)在江湖上混口飯吃；一種是為情所困，孤魂般在江湖上游蕩（后者如李尋歡，如王家衛(wèi)的歐陽(yáng)鋒。當(dāng)然，趙濤可能沒(méi)有完全表現(xiàn)出這種風(fēng)范。）。兩種情況下巧巧都沒(méi)有完全自失，江湖，因她不混不浪，守住了對(duì)人對(duì)己的底線，因而是‘闖’ ‘出’來(lái)了，這才有了后面這一幕。
巧巧走出火車(chē)見(jiàn)到飛碟，賈樟柯說(shuō)，意味著她在徹底的孤獨(dú)感中把握了自己，用魔幻現(xiàn)實(shí)的手法引出飛碟是要表示，此刻她已經(jīng)可以與天地交流。理解巧巧在站臺(tái)的這一幕是理解后面的關(guān)鍵，直接涉及到我們?nèi)绾卫斫馑乩霞抑笤诼閷^重新建立的江湖秩序。與在秩序和失序之間做鐘擺運(yùn)動(dòng)的斌哥不同，巧巧此刻已經(jīng)不再感到自己是被拋出來(lái)，而是自己把握了自己的命運(yùn)。此時(shí)其實(shí)是有多重的可能性向她展開(kāi)的，即便此刻她決定留在新疆，決定出家，決定回去找工作嫁人過(guò)日子等都不意外，因?yàn)槭篱g似乎已經(jīng)沒(méi)有任何一個(gè)具體的東西可以成為她的羈絆。一切都取決于她自身的意志。但是她決定回去重建一個(gè)江湖，一個(gè)她一直不理解且排斥的東西（我所否定的可能性是，她因?yàn)榉^(guò)刑，并不好在白道上混，但是要知道，即便是在黑道上，她也并不只是為了活著，為了找口飯吃，因?yàn)椴还芎诎變傻�，隨便找人嫁了等各種省力的方式是最符合這種需求的。但是她現(xiàn)在有一份產(chǎn)業(yè)，而且明顯在黑道上維護(hù)這份產(chǎn)業(yè)是需要各種能力的。既然她沒(méi)什么可爭(zhēng)的，這就說(shuō)明，她在孑然一身之后仍然有自己堅(jiān)守和認(rèn)可的東西）。這就有意思了，她的動(dòng)力是什么？當(dāng)然，從戲劇沖突的角度，我們可以理解，如果要探討的問(wèn)題是重新建立秩序的可能（而不是展現(xiàn)作為一個(gè)渺小的個(gè)體單純順從于無(wú)序的命運(yùn)），情節(jié)上需要巧巧回去，但是恰恰是這樣一個(gè)問(wèn)題需要我們理解她，否則這樣的可能性便是空談。
因?yàn)橘Z樟柯說(shuō)，自己是從男性的視角理解的巧巧，雖然她戲份最重，但這并不是女性視角的電影，所以一個(gè)可能性是，導(dǎo)演對(duì)于之前的秩序的懷戀是通過(guò)巧巧實(shí)現(xiàn)的。換言之，巧巧其實(shí)承擔(dān)的是男性對(duì)道義的理想。如果是這樣的話(huà)，此處就會(huì)非常薄弱，還不如當(dāng)初找個(gè)馬仔替換巧巧去放槍。這種一廂情愿如果要在女性體驗(yàn)中講得通的話(huà)，就不可能是在站臺(tái)那里在絕對(duì)的孤獨(dú)中獲得自我，反而恰恰是要在對(duì)戀人一去不復(fù)返卻又無(wú)法釋?xiě)训膽褢僦�，讓自己成為自己的戀人。�?dāng)然，這并非是自戀，而是說(shuō)自己去承擔(dān)起以前的戀人的角色，讓他的精神在自己的身體中起死回生。因?yàn)橘Z樟柯一直說(shuō)，這個(gè)電影跟他這幾年最自身生活的反思有關(guān)，我建議他再多努力一下，好好理解一下為什么有個(gè)人做這么多，是要有自己的事業(yè)還是為了你。。。
然后就涉及到本片最大的問(wèn)題了。巧巧回去之后，是怎樣重新聚攏起這個(gè)江湖的？因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)講過(guò)，這個(gè)江湖在內(nèi)外兩方面分別由于利和力崩塌了。如果巧巧（父親去世，斌哥拋棄，只身一人，女性）要建立新的秩序，就要面對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題。我覺(jué)得，這可能也是對(duì)于世態(tài)炎涼一向在意的賈樟柯來(lái)說(shuō)最重要的問(wèn)題。賈樟柯自己說(shuō)，巧巧這個(gè)角色并不是個(gè)英雄，而只是堅(jiān)守了做人最基本的道義和底線（他也是這么理解巧巧照顧斌哥的原因的。因?yàn)閱渭兂鲇诘懒x，所以她拒絕了斌哥的牽手，也不關(guān)心林家燕的消息）。如果這樣，其實(shí)就沒(méi)有提供克服之前問(wèn)題的可能性，這點(diǎn)某種程度上也可以從影片中看出來(lái)：比起以前斌哥的氣勢(shì)，巧巧更像是一個(gè)講基本法的老板，小弟作為工人在那里領(lǐng)工資。那么其實(shí)有另外兩個(gè)可能性是被放掉的，一個(gè)是巧巧真的是靠道義聚攏起一幫人；另外一個(gè)是巧巧從情的角度去貫通義。這兩者都很難，難于上青天，但是沒(méi)辦法，我們現(xiàn)在已經(jīng)處在一個(gè)不上天堂便下地獄的狀態(tài)，沒(méi)有什么能停在原地。至于前一個(gè)可能，可以想見(jiàn)巧巧一定要做出巨大的犧牲，并且喚醒人們心中的良知。我們，處在這個(gè)時(shí)代的我們，基本上是不相信這一點(diǎn)的，我們對(duì)自己的勇氣和他人的良知都沒(méi)有信心。但是電影的意義之一就在于講出可能性得以變成現(xiàn)實(shí)的肌理，而不只是停留于去擔(dān)憂(yōu)人的渺小與卑微（他說(shuō)，最后用監(jiān)控是臨時(shí)起意。他覺(jué)得因?yàn)楸O(jiān)視器無(wú)處不在，實(shí)在變成了影像，過(guò)一個(gè)月就被刪除。人可以被刪除，非常傷感。）。這不是批評(píng)，而是深切的期待。第二個(gè)可能性則更困難，以前兒女情長(zhǎng)通常被認(rèn)為是英雄氣短的原因，這就是說(shuō)，兩者是相互齟齬的，就像這個(gè)片子表現(xiàn)的那樣。這需要的不是女性主義的視角，而是女性和男性視角的結(jié)合。自己還沒(méi)有想明白，今天先寫(xiě)到這。待續(xù)。
03
如果說(shuō)，全世界電影教徒有一個(gè)圣地，那應(yīng)該是戛納的電影宮吧？當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月11日晚，賈樟柯新作《江湖兒女》在戛納電影宮舉行了全球首映。當(dāng)電影結(jié)尾那個(gè)充滿(mǎn)作者創(chuàng)意、意味深長(zhǎng)的主觀鏡頭淡出畫(huà)面，電影字幕滾動(dòng)，全場(chǎng)響起2000多名觀眾熱烈的掌聲。
掌聲持續(xù)了7分鐘左右，賈樟柯導(dǎo)演帶著各位主創(chuàng)向觀眾揮手致意，直到最后被工作人員禮貌地邀請(qǐng)離場(chǎng)。映后第一時(shí)間，首映觀眾群里的各大媒體記者、影評(píng)大V紛紛在社交網(wǎng)絡(luò)上迫不及待發(fā)布觀感，表達(dá)對(duì)這部作品的高度評(píng)價(jià)：
“賈樟柯導(dǎo)演生涯邁入新階段的一部分水嶺式的作品，意味著更深邃沉靜、氣度不凡”、“期待趙濤戛納封后”、“趙濤老師離戛納影后最近的一次”、“真正做了一部情節(jié)豐滿(mǎn)的劇情電影，顯然在商業(yè)層面也完全考慮到”、“當(dāng)下最容易成為加分項(xiàng)的女性電影”、“這部戲試圖串起賈樟柯之前的幾部電影，野心大了”、“趙濤個(gè)人最佳表演”、“廖凡神級(jí)表演”……
其實(shí)很難在完全不劇透的情況下分享一部戛納主競(jìng)賽單元入圍佳作的觀影感受，我只能盡量就著媒體上已經(jīng)曝光的劇情，和第一次看過(guò)《江湖兒女》后作為一個(gè)影迷的內(nèi)心震撼，感慨這部電影里那個(gè)幾乎所有電影中永恒不變的話(huà)題，愛(ài)情。
一年多前，北京地安門(mén)東大街，南鑼鼓巷對(duì)面，一個(gè)能吃到風(fēng)味極佳的山西菜的幽靜會(huì)館中，賈樟柯導(dǎo)演第一次跟我說(shuō)起他的新片計(jì)劃。當(dāng)時(shí)他想象中的片名，還叫做《金錢(qián)與愛(ài)情》，這片名當(dāng)然很不賈樟柯，但導(dǎo)演繪聲繪色描述的開(kāi)場(chǎng)戲，深深吸引了我。
他講的是在關(guān)公像面前，廖凡扮演的斌哥如何處理兄弟們之間的債務(wù)糾紛，三個(gè)男人之間不動(dòng)聲色的精神戰(zhàn)斗，短短一百多個(gè)字的描述，撩得我心癢癢地，只想他趕緊把電影拍出來(lái)。等到真正看過(guò)電影成片，終于一解大饞，這開(kāi)場(chǎng)戲果然如他之前描述的那樣，就像看似冷艷安寧的冰山在水面下無(wú)比龐大猙獰，又如平靜海面下未知的潛流暗涌，有著令人不敢細(xì)想的未知可能。
這么說(shuō)吧，有一瞬間我想到了杜琪峰《槍火》里林雪扮演的阿肥在若無(wú)其事地吃著花生，似乎他一下秒絕不會(huì)拔槍怒射。我看到電影里那一幕的時(shí)候渾身雞皮疙瘩，寒毛倒豎內(nèi)心狂贊，短短幾十秒的鏡頭，江湖栩栩如生。
但我雖然知道了開(kāi)頭，卻沒(méi)有猜對(duì)結(jié)尾。一年多前導(dǎo)演還講了他構(gòu)想中的電影結(jié)尾，趙濤扮演的巧巧，如何在本該熱鬧團(tuán)圓的除夕夜獨(dú)坐客廳，一個(gè)人飲盡“五湖四海”，鏡頭往上搖出客廳里掛著的一塊匾，上書(shū)四個(gè)大字“聽(tīng)天由命”。這本就是一個(gè)極富戲劇性、形式感極強(qiáng)的漂亮結(jié)尾，但我在電影成片中看到的竟然完全不同——導(dǎo)演在實(shí)際拍攝中，用了一個(gè)更加富有創(chuàng)意和更加意味深長(zhǎng)的表現(xiàn)形式，徹底替換了之前構(gòu)想中的漂亮結(jié)尾，也賦予了這部電影進(jìn)一步超越自己以往作品固有視野和風(fēng)格的新的光彩。
這一頭一尾，也是從江湖路到兒女情的一波三折，回味無(wú)窮。我以為這部電影要講江湖，其實(shí)說(shuō)的卻是兒女；我以為這個(gè)故事說(shuō)的是金錢(qián)魔力，其實(shí)說(shuō)的卻是愛(ài)情能量。
山西小鎮(zhèn)青年斌哥，機(jī)修廠下崗職工，帶著一群兄弟開(kāi)出租車(chē)公司，開(kāi)舞廳，開(kāi)麻將館，交警察朋友，吃社會(huì)飯。礦區(qū)前領(lǐng)導(dǎo)的女兒巧巧，做著大哥的女人，喜歡跳舞，憧憬家庭。她說(shuō)，我不是江湖上的人。但人在江湖身不由己，在一次突如其來(lái)的街頭械斗中，為保護(hù)生命垂危的斌哥，巧巧開(kāi)了槍?zhuān)撅L(fēng)光無(wú)限的生活徹底改變，一個(gè)只想遠(yuǎn)離江湖的女人，堅(jiān)守愛(ài)情，接受命運(yùn)，踏入超出她想象的真實(shí)世界。時(shí)光流逝，歲月變遷，小偷、騙子、奸商、色狼，忠誠(chéng)、背叛、相遇、別離……所有這一切在她之后的生活舞臺(tái)上一一登場(chǎng)表演，這個(gè)曾經(jīng)單純善良的小女人，因?yàn)?ldquo;一場(chǎng)狂暴的愛(ài)情”輾轉(zhuǎn)上千里消磨十幾年，真正成為一個(gè)不動(dòng)聲色堅(jiān)毅果敢的江湖兒女，最后回到她的愛(ài)情的起點(diǎn)。
這些年來(lái)，賈樟柯由《小山回家》開(kāi)始，拍了小縣城里的小扒手《小武》，小鎮(zhèn)文藝青年走向大城市的出發(fā)地《站臺(tái)》，工業(yè)城市里社會(huì)青年在各種壓力下內(nèi)心渴望的《任逍遙》，小人物在微縮景觀中光怪陸離的《世界》，竭力追尋生活真相的《三峽好人》，社會(huì)底層人物在大時(shí)代背景下命運(yùn)交織的《天注定》，由過(guò)去到未來(lái)一直糾結(jié)于故土與離愁、愛(ài)情和自由的《山河故人》……一直到現(xiàn)在這部《江湖兒女》，賈樟柯讓全世界觀眾看到了一個(gè)中國(guó)女性，在時(shí)代變遷命運(yùn)捉弄下，為愛(ài)所爆發(fā)出的全部勇氣和潛力。
看完跟朋友戲稱(chēng)，2018是不是能叫中國(guó)電影市場(chǎng)的愛(ài)情題材元年。1月有田羽生導(dǎo)演的黑馬爆款《前任3》，用夸張而精準(zhǔn)的都市失戀故事，以難以抵擋的代入感和同理心突破觀眾心理防線，成為年度首波全民愛(ài)情話(huà)題；4月有劉若英執(zhí)導(dǎo)張一白監(jiān)制的《后來(lái)的我們》，暗合前任余波，把千千萬(wàn)萬(wàn)北漂青年的奮斗與掙扎、堅(jiān)持和迷惘、天真幼稚和日漸滄桑……化為電影里的無(wú)限唏噓無(wú)比遺憾，踩對(duì)了情緒砸準(zhǔn)了市場(chǎng)，再度掀起全民觀影熱潮。5月里，國(guó)際大導(dǎo)、戛納寵兒賈樟柯也用愛(ài)情題材的《江湖兒女》殺入主競(jìng)賽單元，首次亮相就掌聲雷動(dòng)好評(píng)如潮，征服首映現(xiàn)場(chǎng)也許是全世界最挑剔的一波影迷。
我現(xiàn)在除了特別希望這部電影能拿下金棕櫚大獎(jiǎng)之外，唯一的期望就是趕緊在國(guó)內(nèi)上映，讓更多中國(guó)觀眾看一看，什么是電影和好的電影。
什么是愛(ài)情和狂暴的愛(ài)情。
04
故事里有賈科長(zhǎng)一貫的城市變遷、山西、三峽、迪廳、港樂(lè)、白事… 某種程度上串起了他過(guò)往的關(guān)注和作品，當(dāng)然從新增的『宇宙囚徒』對(duì)他近期的科幻創(chuàng)作可見(jiàn)一斑了。
而這一次，確實(shí)是個(gè)愛(ài)情故事。
有人的地方就有江湖。
她本不屬于江湖，而最后她才是那個(gè)江湖里的人。
對(duì)于他而言，江湖是男子的面子、票子，是斗狠逞勇、是做大哥，即使最后死在這條路上。
『那我呢？』她問(wèn)。
這么多年，她心里都有他，即使在戈壁沙漠、黑夜一人、貌似從宇宙中獲得了力量和解脫。
『沒(méi)感覺(jué)，所以不恨』，眼瞼顫抖。他落魄歸來(lái)，還是找她，可在她無(wú)依無(wú)靠、踽踽獨(dú)行的時(shí)候，他都一次次逃在哪里了？對(duì)于收留照顧，盡心盡力，她只說(shuō)是『江湖義氣』，對(duì)于她而言，江湖如此，重的是責(zé)任，信義，還有愛(ài)的純粹。
一個(gè)這樣聰明而堅(jiān)韌的女人，在愛(ài)里卻是，而往往也是，卑微的。
自尊讓她收回手，愛(ài)讓她不離不棄。
細(xì)節(jié)還是處理的很好，男女主的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，動(dòng)情，真實(shí)。影片的真實(shí)不僅體現(xiàn)在生活細(xì)節(jié)及群演上（科長(zhǎng)的一貫特點(diǎn)），更是各種諷刺幽默背后透露的辛酸，比如張譯的角色（這仙人炸玩的），比如兩次的『有多少愛(ài)可以重來(lái)』的表現(xiàn)形式，厚重的鄉(xiāng)土氣息，不是麥香，是下層的腐臭，粗俗，燒焦的味道。
徐崢的角色其實(shí)偏弱，馮小剛的出現(xiàn)讓這片子有點(diǎn)大咖云集的賀歲片味道，中間有部分節(jié)奏把握不太好。
最后一句『我走了』，留下來(lái)時(shí)備好的幾百塊錢(qián)，算什么？大可以說(shuō)是『怕耽誤她』，可他又何曾真正想過(guò)她要什么，并為之努力，那時(shí)的愛(ài)有多少是自我表現(xiàn)的成分，分分鐘的事兒卻讓等了三年的房子，去什么新疆做家屬… 人吶，自私自我的獨(dú)具魅力，可最后，他還是出走，因?yàn)槟遣攀撬慕贰?/p>
你們愛(ài)而糾纏，可終究不在一個(gè)江湖里。
片名英譯『灰燼是最純的白』，法譯是『永恒』。我們最后都會(huì)倒下，高溫凈化黃土一抔，自己和過(guò)往皆成云煙，什么永存了？大概只有那時(shí)一幀一幀的時(shí)光，以及鑲嵌在里面的槍聲，血，笑，愛(ài)，淚，一起一伏的心跳，瞬間的明、暗，聚和散。
一入江湖歲月催
不勝人生一場(chǎng)醉
塵世如潮人如水
只嘆江湖幾人回
江湖兒女的劇情簡(jiǎn)介
故事起始于2001年的山西大同，模特巧巧與出租車(chē)公司老板斌哥是一對(duì)戀人，斌哥每天在外面呼朋喚友，巧巧希望能夠盡快進(jìn)入婚姻。一次，斌哥在街頭遭到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的襲擊，巧巧為了保護(hù)斌哥街頭開(kāi)槍?zhuān)慌行涛迥辍Ｇ汕沙霆z以后，開(kāi)始尋找斌哥以便重新開(kāi)始，然而事情卻發(fā)生了意想不到的變化。
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