《催眠大師》是一部于2014年播出的懸疑驚悚電影，影片主要由徐崢、莫文蔚和胡靜等主演，劇情引人入勝，小編整理了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

一直不敢看……怕自己某一刻不能承受。這在自己的觀影史上很罕見，包括恐怖片。大概因為了解一些催眠治療的基本過程吧。

觀影結(jié)合自身所引發(fā)的感受就是：有些人一二三四五次地“重塑歷史”而將過往“嫁禍于人”，也許只是為了合理化ta因為無法面對曾經(jīng)的現(xiàn)實潛意識里揮之不去的不安而導(dǎo)致ta行為給他人帶來的傷害。

謊言是很難圓的，所以之后只能一次一次，一刀比一刀更深地傷害他人，因為要對外保持ta自我催眠設(shè)定的“完美形象”,只能一次一次犧牲ta傷害過的人，并持續(xù)加深傷害。

其實心里ta都知道自己的所作所為，也不能簡單地以中華文化中第一反應(yīng)的“不是我做的”+“我要面子”來避險和合理化借口。面具戴久了就摘不下來，因為自己曾經(jīng)的困擾+怯懦不敢面對現(xiàn)實而成倍施加對他人的傷害，或者強迫別人理解并遷就ta，損人，而并沒有利己。是的，我認為很自私。

所以：在遇到重大生活變故而一直無法走出來之前，別急于抓著救命稻草，去傷害別人。 沒有人應(yīng)該成為你平復(fù)過往傷口的工具和犧牲品， 她不欠你的，而你，受害者變成施害者，真的欠她的。

02

這是我看過的第一部敢把催眠場景具象化的電影，之前看過《逃出絕命鎮(zhèn)》也只是稍微描繪了一下場面，但沒這么夸張、這么寫實的表現(xiàn)出來。看了這么久的電影印象中這應(yīng)該是第一部，以往的電影基本都只是到了患者進入狀態(tài)后就點到為止了，沒有再將患者腦中的場景進行具象化。

催眠一詞，一直飽受爭議，大多數(shù)人都覺得天方夜譚，一些人認為亦真亦假吧，只有少數(shù)人覺得可行。但是一直沒有一個權(quán)威的聲明，導(dǎo)致這行業(yè)一直披著一層神秘的外衣，是真是假，無從得知。

從一開始看到電影標題我已經(jīng)基本知道這部電影想用什么方式去詮釋自己的靈魂了，所以我也做好了整部電影充滿魔幻意淫場景的準備，加上國產(chǎn)電影基本只會停留在表面，深度、邏輯、科學、嚴謹缺失，靈魂的滋味過于單一，老是無法逃離落俗、單調(diào)、噱頭、一驚一乍、自以為很高端的模仿，把很多國外電影的拍攝手法用到自己身上，實在有點尷尬。

整部電影怎么說呢，既然導(dǎo)演和編劇已經(jīng)設(shè)定好的劇本，那就看個熱鬧，沒必要太計較理論邏輯，畢竟大前提在那。其他的，沒有什么想說的，不過看完這部電影后，我倒是想去重溫一下《生死停留》，很有意思的一部電影，結(jié)局真的是恍然大悟。

03

喜歡喜歡！第一次看的時候因為開頭太嚇人了就放棄了，前兩天在朋友家里投影著看了，推理和反轉(zhuǎn)循序漸進且漸入佳境，越看越吸引人（雖然有的地方還是怕怕的）但是到了女主“反殺”的時候我真的腎上腺素飆升，兩人互相催眠和反催眠非常精彩，看完之后才發(fā)現(xiàn)其實真的沒有那么可怕，莫文蔚人好看演的也好。

上面這部分是我的短評，也就是我剛看完時當下的感受，除此以外，還有兩個問題想說一下：

對于此類被打上“懸疑”、“驚悚”、“燒腦”等標簽的片子，一般都逃不開對bug的指摘和對推理解釋的不滿。

有一些bug是確實存在的，但有一些所謂的bug只是一部分人自己不不能理解罷了，因為他不能理解，所以他把錯誤歸咎于“戲劇創(chuàng)作脫離現(xiàn)實”“關(guān)鍵線索經(jīng)不起推敲”，可是對于此類人來說，一旦現(xiàn)實生活中發(fā)生真正的離奇事件時，說出“電影劇本都不敢這么寫”也是他們。有些事情就這么發(fā)生了，故事劇情就是這么個走向，一千個人心目中有一千個哈姆雷特，一千個人自然有一千個標準。

在這部電影的影評中，我看到了不少人詬病那“冗余的十分鐘”，其實在我的標準里，我對這一部分并不嚴格，但也不想為它說太多話。因為我認為對于目前國內(nèi)的觀影群眾來說，這一段可以讓普羅大眾很快明白一部“燒腦懸疑”的片子是如何在迷宮中穿梭的，可以很快很清楚地給大部分仍在云里霧里的觀眾一個全局觀，這對于不沉迷于解密的觀眾是一個友好的操作，畢竟現(xiàn)階段國內(nèi)喜歡此種類型片的觀眾依然不算大眾，比起喜劇電影、情懷電影等，懸疑電影票房天花板確實是存在的。說這些是表示我對這“冗余的十分鐘”持有一個理解、接受的態(tài)度，但事實上，在我看到這一段時，其實我已經(jīng)走神了，開始看手機了，所以我也不能違背事實、違背我的潛意識為這十分鐘鼓掌叫好。

在我眼中，陳正道導(dǎo)演是一個非常有想法且實踐能力較強的80后年輕導(dǎo)演，個人風格也比較明顯，他的故事往往不會鋪得很大，但是在這并不很大的故事中，他能講出很多彎彎繞繞（褒義）的東西，這讓我覺得導(dǎo)演一定是一個很注重細節(jié)、很務(wù)實但又很有想象力和思考能力的人，相信導(dǎo)演也會不斷進步，在有限的條件下做出無限的精彩。

最后，不要酒駕。

04

《催眠大師》，簡單來說，講的其實是一個發(fā)生在咨詢室里面的故事。類似的還有加拿大鬼才導(dǎo)演多蘭主演的電影《大象之歌》。不過《催眠大師》和《大象之歌》中主角的人物設(shè)定和情感訴求不太一樣，前者受困于創(chuàng)傷無法走出心理陰影，后者是對被誤判為精神病的人。一個講的是病人在創(chuàng)傷后情感上的療愈，另一個講的是病人對自由的。對被尊重、被傾聽和被理解的渴望。雖然二者表達的主題不一樣，但能把所有的戲都在一個封閉的咨詢室內(nèi)精彩完成，還是很值得玩味的。

《催眠大師》的導(dǎo)演陳正道是臺灣新銳導(dǎo)演。在拍攝《催眠大師》前履歷也十分出彩。不僅為多位歌手拍攝過MV，首部電影劇情長片《宅變》在2005年就創(chuàng)下臺灣約一千八百萬的票房佳績。同時，多部短片前作亦受邀歐亞各大影展，其作品不僅具有極高的藝術(shù)觀賞性，同時，票房口碑亦俱佳。

說真的我以前還沒有試過看了哪部偶像劇之后會去找那個導(dǎo)演的其它作品來看的，陳正道是第一個。讓我關(guān)注他的是最近的一部熱播網(wǎng)劇《結(jié)愛》，說實話，改編后的《結(jié)愛》要比小說拔高了好幾個level，而且網(wǎng)劇《結(jié)愛》在人物的設(shè)定和故事的講述上要比小說更客觀，冷靜而不失溫情。而且在選角上也非常用心，《催眠大師》雖然與《結(jié)愛》不屬同一類題材，但陳正道在處理人物角色和故事情節(jié)上還是保持一貫的做法。

《催眠大師》整部影片的結(jié)構(gòu)非常清晰，是很典型的總-分-總結(jié)構(gòu)。徐崢和莫文蔚都演得很好，因為在這一次的心理咨詢里，至少出現(xiàn)了五個角色，他們分別是：徐崢所扮演的徐瑞寧和徐瑞寧的真實自我，莫文蔚扮演的任小妍和心理咨詢師M，呂中扮演的方教授。所以，故事的主線是：徐瑞寧對任小妍進行恍惚催眠，心理咨詢師M在方教授等人的配合下對徐瑞寧的真實自我進行清醒催眠。所以，電影有兩條線，主線是徐崢的恍惚催眠，暗線是莫文蔚的清醒催眠。

一、故事主線：徐瑞寧對任小妍的恍惚暗示

徐瑞寧在任小妍整個的咨詢過程中完成度非常高，主要采用的是精神分析流派的治療方法。佛洛依德認為，人的每一個行為都不是毫無意義的，是都可以去解讀的。不管他的行為是由有意識還是無意識所推動的，它都能反映出病人的想法或隱藏想法。比如佛洛依德對“口誤”的理解，就是因為人的潛意識是這么想的，于是才會這樣說出來。

所以我們可以看到在徐瑞寧對任小妍的整個咨詢過程中，他會格外留意細節(jié)。特別是任小妍在敘事過程中對記憶的描繪（三月的飄絮、落地的紅花、無意識地摸戒指的動作）。而所有情節(jié)的展開，也因為“徐瑞寧是個受過專業(yè)訓(xùn)練的心理咨詢師”這個設(shè)定更有合理性。

至于徐瑞寧對任小妍的恍惚暗示在電影中表現(xiàn)得很明顯，一般觀眾都能看明白，這邊就不多做劇透了。

二、故事暗線：M對徐瑞寧真實自我的清醒催眠

1、空間暗示：診所樓上突然在三更半夜的時候裝修

2、藥物輔助：秘書在飲品中下藥，致使產(chǎn)生幻覺的可能

3、第三方暗示：先是方教授告訴徐瑞寧任小妍是個很有挑戰(zhàn)性的案例，引起他的興趣和好神奇。其次是沈醫(yī)生告訴徐瑞寧，任小妍在毫不知情的情況下感知到了自己曾做過流產(chǎn)（似乎真的有通靈的能力）。

4、時間暗示：M用手重調(diào)鐘表上的時間，暗示徐瑞寧“現(xiàn)在已經(jīng)晚上12點了，開始進入了你的身體疲憊期”。

5、身份暗示：在完成了以上一系列的鋪墊后，M以自我介紹的方式告訴徐瑞寧她的名字叫做任小妍。

6、肢體暗示：

（1）眼神就非常篤定地看向一個方向（暗示對方“我真能看到鬼，現(xiàn)在有鬼在你房間”）

（2）左手雖然沒有戒指，但出現(xiàn)了6次撫摸戒指的動作（暗示“我有或曾有過伴侶，現(xiàn)在我內(nèi)心的焦慮源自于他”）。

7、語言暗示：M在整個咨詢過程中一共給徐瑞寧講了三個故事：

（1）第一個故事：幫去世的老人家的家人找到遺產(chǎn)收藏的位置。

（2）第二個故事：幫死去的小女孩找到了肇事者。

（3）第三個故事：未婚夫的故事

M講著三個故事目的有三個：

（1）告訴徐“我能看到鬼”

（2）引導(dǎo)徐去思考“我為什么能夠看到鬼？”

（3）繼續(xù)引導(dǎo)徐讓他琢磨“為什么看到看到的會是我？”——暗示“是不是有未了的事來拜托我?guī)兔?rdquo;？

8、清醒暗示

影片中M對徐最重要的兩次催眠發(fā)生在“M第一次的反催眠之后”和“咨詢結(jié)束前”。這里就不多做分析了，里面的反轉(zhuǎn)相當精彩，還是留給大家慢慢去欣賞吧。

在徐瑞寧的故事版本里，他害死了未婚妻和自己的好朋友，所以內(nèi)心充滿了愧疚和絕望。M通過修改了徐瑞寧原有的故事版本，在故事中加入了“原諒和祝福”的情節(jié)，讓徐瑞寧第一次有機會去釋放出真實的自我，并得到”死者原諒的機會“。

三、開頭與結(jié)尾

電影一開始就是一個催眠的案例，然后告訴我們，催眠有兩種，一種是恍惚催眠，一種是清醒催眠。

催眠的好處在于，咨詢師可以暫時被忘記，而在陪伴來訪者進入再次重現(xiàn)的情境中，在適當?shù)臅r候幫他澄清：告訴他，事情不是你想的這回事，你不要想太多。

那為什么需要催眠呢？是因為每個人都有很多不可告人的秘密，要不，就是講不出口。要不，就是不知道要怎么去講。但問題卻始終困擾著你�？吹搅嗣�，其實這個也是一直困擾徐瑞寧的最根本原因。他受了創(chuàng)傷，對外逞強，想自己療愈自己，可是一直受困于未婚妻車禍的自責中，難以逃脫。醫(yī)者治人卻不能自治，每個人在談?wù)搫e人的問題的時候都可以輕描淡寫，一旦想起自己的問題的時候卻閉嘴不談。如果沒有勇氣去面對問題，那不管你是誰，你有多高明的技術(shù)，你也永遠解決不了內(nèi)心的焦慮。

《催眠大師》的開頭很重要，它既是故事的開始，也是故事的結(jié)尾。因為它整部影片所使用的理論、和一切“懸疑”的答案，都隱藏在這里。如果你有心理學或者心理咨詢專業(yè)相關(guān)背景的話，你不會覺得這是一部懸疑片，而是很容易在觀影的過程中，就看清了導(dǎo)演在片頭所埋下的每一個伏筆，然后會把更多的精力放在咨詢技巧的是否具有合理的可操作性上。

那普通觀眾在觀影的時候會覺得有很多困惑，但導(dǎo)演都在片尾處解答了。其實，我個人覺得最后有些解釋過度了，因為片子每一個細節(jié)都講得很清楚，導(dǎo)演其實只需要一筆帶過就好了。但也有可能是擔心大部分的觀眾會看不明白。總之，個人覺得留點空白反而更有味道。

小結(jié)：

陳正道真的是一個十分會講故事的人。不僅可以把一個故事拆分，然后把講故事的任務(wù)恰到好處地分配給兩個主角。同時，在故事細節(jié)的處理和重組上，也非常的細膩多層次。還有，他會根據(jù)情節(jié)發(fā)展，來選用不同的鏡頭角度去呈現(xiàn)不同的空間張力，來營造的不同的氛圍。比如說，電影中就有很多鳥瞰的鏡頭，導(dǎo)演通過給予我們這種“上帝的視角”來提醒我們要以旁觀者的身份更好地去觀察整個事件的進展。

《催眠大師》作為國產(chǎn)懸疑片，不僅是勇氣可嘉，更重要的意義是，它成功融合了心理學知識，打破了之前國產(chǎn)懸疑片的“裝神弄鬼搞靈異”的尷尬。導(dǎo)演對劇本和演員、布景燈光、情節(jié)等多處細節(jié)的把控，都體現(xiàn)了他扎實的功力。

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