新中國成立以來，有很多人在祖國發(fā)展的歷史中留下了身影，小編今天給大家?guī)�來的是一些關于國家記憶中焦裕祿的觀后感，一起看看吧！

01

之前看到過一部電影，一群劫匪打劫銀行，沖進去喊“把錢都交出來，錢是國家的，命是自己的！”于是銀行職員沒有任何反抗很配合的把錢都取出來給給了劫匪。雖然只是電影里的搞笑情節(jié)，如今想來這劫匪一定是心理學高手啊!把握人心到如此精準的地步。兵不血刃的來了一場完美搶劫！

可是，生活中，我們常常忘記了，命是自己的這個簡單的道理。

我敬佩像焦裕祿這樣為了人民犧牲自我的人，我也敬仰那些敢為人先的前輩。

但，畢竟，我們都是血肉之軀，自我選擇是崇高，

但是，現(xiàn)在很多單位很多公司，打著追求卓越的旗號，給員工洗腦加班加班，為人民服務，為了美好的未來！ 我們不是超人，血肉之軀需要休息，需要充足的睡眠，需要像一個人而不是神一樣的活著。

身體是革命的本錢，珍惜自己，才是真正的負責。

02

這個片子如果不是單位組織看，大概是不會想起看的。我天天做的就是弘揚主旋律的工作，江湖人稱“歌德派”，所以對主旋律的片子很反感，甚至都能摸出套路。另外，當下的官場就是個大舞臺，大家彼此心知肚明的演戲。波蘭籍詩人米沃什在《被奴役的心靈》中點出：在極權社會，幾乎所有人都不得不成為演員，在大街上、在工廠、在辦公室演戲。現(xiàn)實生活亦如是，我親見村子里一二三四……二十號領導穿著“新裝”，卻沒有勇氣拆穿他們的偽裝。米沃什在書中寫道：日常生活中的做戲與劇院的表演不同點在于，人人都在別人面前做戲，而且彼此都清楚大家都在逢場作戲。

但是李雪健演的真好。演英雄人物，偉光正是少不了的，只要不讓觀眾看出太假大空，那便是成功。焦裕祿塑造的不食人間煙火，但是那是劇本的問題，不是演員的過錯。中國歌頌偉光正的人物時，從來不允許人物有兒女情長，屬于為尊者諱為賢者隱的文化痼疾。其實人有很多面，中國銀幕上的英雄人物永遠只秀那一面。人非圣賢，孰能無過？無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。但是新中國十七年文學電影中，英雄人物是沒有缺點的，也是沒有感情的，所有的情感全部奉獻給了社會主義的偉大事業(yè)上。這種對于人物的不真實描寫的濫觴應該屬于《三國演義》，魯迅說，劉備長厚近似偽，諸葛亮多智而近妖。魯迅還說了，勇士，也要戰(zhàn)斗，也休息，也飲食，自然也做愛。中國的英雄不吃飯、不休息、不戀愛，如果有吃飯休息戀愛的戲，也是革命的吃飯、革命的休息、革命的戀愛。在人之為人上，西方的英雄人物總有凡人多少都有的弱點，這些弱點是人之為人的確證，比如辛德勒，救人之余也好色，這是這些弱點，讓人覺得英雄不遙遠、親切、仿佛觸手可及，而中國的英雄人物永遠高高在上，像星星一樣，供人們仰望，卻永遠不可企及。

那個縣委書記的屁股上都打著補丁的年代再也不會有了�，F(xiàn)在的演員，怕是演不出那種內在氣質。

片子四星，焦裕祿給一星，李雪健給一星，配樂很贊，民樂和西洋樂的結合，與劇情相得益彰，給一星。

03

很早就知道焦裕祿這樣的先進共產(chǎn)黨員，很早就知道李雪健應為這個角色家喻戶曉，并且在領獎的時候說了一句不同于別人的領獎詞，今天才看了這個90年代的老電影，說實話，那個時候我才8歲，我們村里似乎還沒有什么電視，不懂那個時候的電影，此刻，我情不自禁和今年大熱的《人民的名義》的達康書記和老檢察長對比，30年過去了，人民還是要堅守真善美的追求，好的黨員干部和正能量還是要樹立的。

那個年代的畫面和表演也許不能太過苛刻，就從故事來說，確實有待研究，畢竟塑造一個人的優(yōu)秀干部風貌的故事早就不適合苛刻的觀眾，但這么一個知名人物，在情節(jié)上確實做得不夠詳盡。越發(fā)覺得“人民的名義”里面對于高大上人物的塑造有一套，我總覺得，焦裕祿如果僅僅憑借劇中的故事，不足以形成一個全國學習的楷模，那就是因為你沒有把他最突出的故事表達出來，如果僅僅是因為親赴一線、愛民如子，不顧生病，這些不足以說明一個干部的特點，據(jù)說蘭考在他的治理下，人民的收入啊、環(huán)境的治理啊取得了很大的變化，這些數(shù)字還是有說服力的。盡管結尾也有這方面的 表達，但是都飛機噴灑了，有點不夠細節(jié)，同時，該故事有一層沉重的悲劇色彩，開頭的下葬啊，包括臨別之際的子女感情啊，確實有點這種感覺，應該說很有特色吧。

再就是關于障礙的設置和反面人物的設置上，確實很快，很直接，對比很強烈。

這個人物是全國學習的楷模，也是個了不起的人物，希望看到重拍，但這個人物依然給予無限的敬仰，畢竟這樣的干部太少了。

04

電影講述革命烈士焦裕祿在河南蘭考縣工作的故事。故事開始于焦上任，他擔任的職務是蘭考縣第二書記。蘭考縣是重災縣，自然環(huán)境惡劣，使得莊稼收成不好，人們都吃不上飯。縣常委會上，焦帶領縣委同志們去火車站看遠走他鄉(xiāng)的縣民。之后，焦提出很多問題，并推翻了第一書記吳制訂的各種原則。從此兩個書記結下了仇恨。吳為了拉攏焦，在安置焦的孩子與老婆時送來了很多稀罕副食，但焦被拒絕了。為了治風沙，焦特殊對待搞種植的大學生。大學生準備離開時，焦還用誠心打動了大學生，讓他留了下來。焦非常熱心的工作，很快就升任第一書記。但也使得焦對自己與家庭的生活更加嚴格，全家人過得很寒酸。搞種植的老師傅因病死去，使得焦認識到干部的健康問題。焦提出買高價糧補貼干部，吳不置可否。高價糧很快買來，但是因為有人泄密，省里調查組也很快到來。調查組調查后，并沒有追究焦的過失。夏天暴雨來襲，毀掉了很多莊稼，焦帶領眾人一起彌補損失。此時，焦的身體已經(jīng)非常差，直到一天病倒了。縣委依照省里的命令，要將焦送往醫(yī)院。就這樣，焦住進了鄭州的醫(yī)院。焦走時很多人來送，但吳沒有來。焦在醫(yī)院很快死去，縣里給他舉行了隆重的葬禮，很多人都在葬禮上痛哭，即使吳也顯得很悲傷。

這又是一部主旋律電影，小得時候同樣看過，而且還是學校組織看得。當時的情景已經(jīng)記不清了，但它給我印象非常好，因為當時十幾歲的我都可以被它感動。時隔二十幾年后再來看本片，感動雖然不存在了，但它還是真實且生動的讓我如醍醐灌頂。換句話說，用現(xiàn)在的眼光來看，本片已經(jīng)落伍，但它真誠、平實、樸素的故事卻依然可以打動人�，F(xiàn)在可以這樣評價它：這是一部并不過分美化人物的共產(chǎn)黨員模范傳記片，而且這樣的電影在當代已經(jīng)絕跡了。

電影拍攝方面不能說多優(yōu)秀，但是它比八十年代的中國電影整體水平高出許多。故事流暢、結構緊湊、細節(jié)真實、對白樸實生動，即使部分場景銜接稍顯突兀，但它還是要比八十年代的“片斷式”電影強出不少。本片最為出色的是，影片塑造人物的細節(jié)都貼近生活，而且非常自然，看起來就像真的發(fā)生過一樣�？梢�，電影不是為了塑造人物過分夸大他們的“好人好事”。其實仔細分析的話，就會發(fā)現(xiàn)焦之所以做這么多好事，根本與自己是否是共產(chǎn)黨員無關，真正的原因是因為焦是一個好人、一個善良的人。善，才是焦所作所為的根本，共產(chǎn)黨員身份只不過是他做善事的驅動力而已。所以說，共產(chǎn)黨員不一定是好干部，就像吳一樣�？傊�，本片雖然看起來很“主旋律”，但它卻沒有主旋律電影的那種“假、大、空”，是以真實的情感打動人。

演員優(yōu)秀的演技也是本片的出彩之處。男主角焦的扮演者是號稱“戲骨”的中國骨灰級演員李雪健。對于李雪健，了解不多，他的電影也看得很少。不過，李雪健在本片中的演技，就已經(jīng)讓我佩服的五體投地了。真實、生動、表情細致入微，情緒飽含激情，這些使得我多少年以來只要想到焦裕祿就浮起李雪健的臉，李雪健儼然已經(jīng)化身為焦裕祿了。從這一點，就知道李雪健的表演多么出色了。至于片中其他演員，都是配角，不說也罷。

額外說一句，焦的孩子們現(xiàn)在做什么呢？他們也算名人之后了吧。還有，調查焦的工作組來的真快，中國人整人真有速度……

總結一下。本片不算是一部經(jīng)典之作，但是在特定的時代、特定的國度給它一個最佳影片獎，也是可以理解的。當然，它優(yōu)秀的地方是作為一部主旋律電影看起來卻不那么“主旋律”，這也是它與眾不同之處。

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