《少年斯派維的奇異旅行》是一部由凱爾·凱特萊特和海倫娜·伯翰·卡特等主演的家庭冒險電影，小編今天給大家?guī)�來了關(guān)于這部電影的觀后感，一起去看看吧！

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少有的看了一部溫情片，影片大部分畫面都籠罩在暖色的濾鏡下，也很美。看到斯派維想像給家人打電話時家人接電話的情景時感同身受啊�？吹侥莻�火車工時心一緊，后來查了一下發(fā)現(xiàn)那原來是《童夢失魂夜》里克隆人的扮演者。很喜歡這一家人，也很喜歡斯派維的旅行�；蛟S，這就是一趟療傷之旅，治愈了斯派維對弟弟的懷念與愧疚，也治愈了一家人內(nèi)心失去親人的傷痛。先正視才能接受，先接受才能跨過。

此外，很喜歡導(dǎo)演的童心，只有孩子才能想到用彩筆涂紅指示燈吧。同時，導(dǎo)演在讓斯派維展現(xiàn)超高智商的同時也讓他有本子的強迫癥，有對所謂幸運符的相信，有背著媽媽吃熱狗的開心，讓他是天才的同時也是個可愛的孩子。真心祝愿這一家可以一直有趣，有愛下去。

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無論是文學(xué)、繪畫還是影視戲劇，發(fā)展道路上都會面臨兩個大的方向，一為現(xiàn)實主義，一為浪漫主義。現(xiàn)實主義麾下的將士們總是在控訴現(xiàn)實的無情與殘酷，卡達(dá)萊寫下“活著的人不是別的，只不過是得到許可來到這一現(xiàn)實中休假的死亡者”，米勒描繪著黃昏下牧羊少女的孤獨身影，古美門指出“這世上不是踩在別人頭上就是被踩，這就是現(xiàn)實。”與之相反，浪漫主義則更像是微漾的搖籃，孕育著不食人間煙火般的天真與單純。我們很容易在現(xiàn)實主義的作品中找到共鳴，心有戚戚然地感慨生活不易，而將浪漫主義更多地視作不堪一擊的空中樓閣、華而不實的玻璃玫瑰。

但正如英國詩人薩松所說：“心有猛虎，細(xì)嗅薔薇”，饒是習(xí)慣了咀嚼苦難與絕望的人，心中也難免會期冀一個美好而充滿溫情的世界。《少年斯派維的奇異旅行》描繪的就是這樣一個世界。

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斯派維一家住在蒙大拿州的草原上，紅色的房子與蔥蘢的草原相得益彰，與藍(lán)天白云共同組成一幅色彩馥郁的油畫。

斯派維家似乎沒有一個正常人，斯派維的母親沉迷于研究昆蟲；父親執(zhí)著于當(dāng)一個牛仔；姐姐熱愛歌舞、想?yún)⒓舆x美比賽；弟弟熱衷于用槍打一切會動的東西；天賦奇高的斯派維則對科學(xué)實驗情有獨鐘。這也并非一個完美的家庭，成員之間有太多的不理解與沖突，尤其是斯派維的父親，整天沉默寡言，只有面對弟弟的時候才有些笑容與言語。但他們一直在忍讓與遷就，維持著和諧氣氛。

始料未及的是，弟弟在一次意外中喪生了。此后，家中所有人都緘口不言，各自以自己的方式來逃避殘酷的真相。與弟弟的意外有著間接關(guān)系的斯派維更是心懷內(nèi)疚無法釋懷。這時，史密森學(xué)院打電話來通知他獲了獎并邀請他前去發(fā)表獲獎感言，于是斯派維留下一張字條獨自踏上了跨越大半個美國的旅程。

也只有在這種影片中，一個十歲大的小男孩才能安然到達(dá)目的地。一路上，斯派維躲在火車上載著的房車?yán)�，有和善的老爺爺給他講故事給他錢買熱狗，隨手?jǐn)r下的貨車司機就剛好順路并樂意讓他搭順風(fēng)車，即便是要逮捕他的警察，見他跨過吊橋后搖搖欲墜的模樣都由衷為他擔(dān)心。

然而他奔赴萬里來尋求認(rèn)同感的地方卻和他的故鄉(xiāng)迥乎不同。史密森學(xué)院的干事不過是將斯派維視作一棵搖錢樹，頒獎典禮上的人們臉上掛著虛偽的笑容。沒有人在意他的內(nèi)心想法，甚至沒有人在意科學(xué)與真知，他們在乎的只是炒作和賣點。

這光怪陸離的一切，正如他初抵華盛頓時的內(nèi)心獨白：“大自然消失了，視野中的每一寸土地都被人造建筑物替代，它們都服從幾何原理。人類創(chuàng)造出了這么多直角，但他們的行為卻復(fù)雜而荒謬。”

不管如何，斯派維終于找到一個機會傾訴郁積于心的悲傷與內(nèi)疚，在頒獎典禮上的演講中說出了那起意外。這場逃離，從始至終根本就不是為了什么獎，而是為了這一個吐露心聲的機會而已。他的父母終于也找到了他，在母親承認(rèn)自己忙于研究疏于監(jiān)管他們兩兄弟后，在父親表達(dá)出愛與在意后，那個聰穎過人卻單純敏感的小男孩，終于卸下了沉重的負(fù)擔(dān)，散去了內(nèi)疚和委屈，和父母一起回到了他們的紅房子。

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從兒童的視角敘述故事向來是將浪漫主義與現(xiàn)實主義結(jié)合的絕佳手法，既能展現(xiàn)溫情與浪漫，也能反諷現(xiàn)實生活的復(fù)雜與荒謬，還能很巧妙地使夸張的情節(jié)合理化。這向來也是法國的拿手好戲。

這部影片也一如既往地展現(xiàn)了濃郁的法式風(fēng)情，通過明麗溫暖的色調(diào)、長鏡頭的運用、斯派維絮絮叨叨的旁白還有舒緩治愈的音樂。

說起來法國是電影的開創(chuàng)者，到如今比起美國大片卻稍遜風(fēng)騷。在好萊塢制造的英雄夢頗受追捧時，法國毅然決然地走向了另一條道路，寧可犧牲票房，也要保持對藝術(shù)的追求。但票房也從來不是評價電影好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。于是我們可以看到，《少年斯派維》的主題可能并沒有那么深刻、情節(jié)也并沒有那么有吸引力，但它的確具有獨特的藝術(shù)魅力。即便是斯派維的弟弟中彈身亡時，我們看到的也只是木屋外受驚的馬和倉皇飄飛的蒲公英。

法國電影沒有那么多宏大的主題，也沒有那么多震撼人心的沖擊，但比起美國電影，它對內(nèi)在的把握要深入而細(xì)膩得多，即便是塑造殺手形象，都能塑造出一個內(nèi)心柔軟而不失孩子氣的里昂，在高度類型化的殺手題材中另辟蹊徑，成就了《這個殺手不太冷》的經(jīng)典之位。

而這部《少年斯派維》，它的童真與悲憫顯得有些不食人間煙火，它也激不起你的腎上腺素，賺不了你道德的眼淚。這是一部需要你靜下心來慢慢品味的影片，它也許更像是高樓上隨風(fēng)發(fā)的清商，等待著知音的感慨。

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片中有個片段讓我印象非常深刻——T.S站在公共電話亭外面，想象著家人接到他的電話時的反應(yīng)，他們欣喜，他們激動，他們有滿腔的愛意噴薄而出。這些是他所渴望的，而不是媽媽一直沉迷于研究昆蟲，爸爸對他的奇思妙想視而不見，姐姐更是無法理解他的種種異于常人的舉止~說到底，他還只是個孩子，他也渴望得到關(guān)注和疼愛。

"我不是一個無憂無慮的漂泊者，只是一個逃家的10歲小孩"  所以這并不是一趟領(lǐng)獎之旅，而是一次逃離。他想要逃離那個壓抑的家，逃離弟弟的意外去世帶來的低氣壓。他認(rèn)為他將會迎接一個全新的世界，但最終，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是發(fā)現(xiàn)家人最好。

04

1.天才又個性的人設(shè)，乘火車橫跨萬里的離家出走壯舉，旅途中尤佳的風(fēng)景，意外的相遇與化險為夷，就是我童年的冒險夢�。�

不管長到多少歲，少年與冒險 永遠(yuǎn)能觸動我。詭異神秘的、魔幻壯麗的、以及這類相比之下算 現(xiàn)實清新的。

2.成長中的愧疚和失去，家庭成員的不如人意，無法選擇的生活背景，來自成人世界的控制與不理解，這又是現(xiàn)實中的童年。

最后一家人都經(jīng)過逃離與找尋（雷頓死后，一家人都在逃：父親冷淡，顧自己的農(nóng)作，無生氣的活著，正如s.t.所說父親啞且去世了；母親逃往自己的昆蟲研究中；電影中對姐姐的逃草草帶過，似乎那天帶著狗出去后回來便放下了；s.t的離家出走改變了一切，讓本已失去了一個家人的家庭意識到活著的人更重要），最后重新回歸了正常簡單的生活，雖然依舊改變不大，一家四口還是格格不入，氣氛卻是幸福的，很治愈。

3.不得不說，劇本非常優(yōu)秀，雙線并行——一個天才兒童的冒險與成名、一個家庭的走出陰影 展開的自然緊密，且都值得深究思辨。

配樂與取景也很清新治愈！！

為了補追海倫娜的電影而來看的，無可挑剔。小男主很敬業(yè) 厲害，那么難那么多的臺詞��！話說也很愛他臉上的雀斑，小少年的一切都很喜歡。但說實話，小演員沒毛病，但這個角色他詮釋的并不出彩

片尾設(shè)計的很有意思

剪輯也不失水準(zhǔn)，尤其旅途中s.t對家人的回憶與電話亭前那與家人通話的幻想，感情渲染到位

05

看這部片子的時候我正休學(xué)，處于人生中的文化大革命，手機破爛，電視垃圾，知青擺攤，飯不解饑，焚書坑儒，諱疾忌醫(yī)。與此同時那下放自個的花花腸子生出無端段子，人以錢為天，我以話為天，遇拳躲拳，遇話殺話，簡直寂寞無敵，真是禍不單行。在也無風(fēng)雨也無情的百無聊賴之際我趁機溜回學(xué)校借舍友電腦打開便看，幾十部電影選擇起來并不十分難，因為我瞥見了兩個字，少年。。。那些異域風(fēng)情早就讓向往出國的我眼前一亮，而當(dāng)斯維派接電話時的表演讓我不禁想起自己曾經(jīng)那“人有多大膽地有產(chǎn)”的大躍進(jìn)時期。害得舊病復(fù)發(fā)自戀道，有夢想的人生大抵如此。在描述去他父親休息室有三條路的時候讓我有種想馬上回家過年只為完成一次大掃除的沖動。而對于自己的所學(xué)技藝和準(zhǔn)備行李箱時的獨白卻幾近尷尬無聊，這或許本就是一個科學(xué)天才應(yīng)有的態(tài)度吧。不然，可成面面俱到的雄才了。

我感覺，這是一個少見的家庭，有點各司其職得厲害，也的確是奇異的旅行，因為行者是個天才。

熱播劇《瑯琊榜》里的CP組合梅長蘇飛流令劇迷們津津樂道，一個慧極必傷，一個心智不全，如影隨形。作品斯維派和他弟弟就又是這對CP的影子，他弟弟在玩槍，而他在計算槍的一些知識，然后他弟弟因槍走火而死。某一刻我忽然覺得這組合其實就是同一個人，一個緬懷著無畏過往，一個算計著無盡未來，同為欲蓋彌彰復(fù)仇，畫面剛好記下了這個時間緯度靈魂節(jié)點�？梢哉f，沒有飛流，梅長蘇會身陷危險，沒有梅長蘇，飛流也難以生存。而斯維派很可能曾經(jīng)就是與弟弟一體的一個癡傻孩子，只是智力的飛速成長將弟弟一樣的性格吞噬了，就像童年被稱為笨蛋的愛因斯坦成長史一樣。很可能這個旅行，這個故事全是一個天才轉(zhuǎn)型而虛構(gòu)的自欺欺人的故事。畢竟，此刻白天鵝，也要給人以一種一直以來都是白天鵝的印象，丑小鴨，拜爛人宋吉吉的公關(guān)坑人所致，第一印象王寶強。。。

這樣的旅行，并非預(yù)謀已久，也并非說走就走，那是天才在科技哲學(xué)詩人的三足鼎立之上誕生的晴雨表，為理性為浪漫更為思考，失之毫厘謬之千里。這讓我想到了托翁，走到人生盡頭卻想重新來過的出走，他何嘗不是一個少年，只是這少年，深諳世事，生不逢時，或許在火車頭鳴笛的那一刻，他更加陶醉那種超前深邃的追趕，比那恢宏博大的《戰(zhàn)爭與和平》里的青春閃現(xiàn)要更加珍貴，空氣里充滿“復(fù)活”的氣息，自己也“安娜卡列尼娜”了一回�；蛟S可以改改，不幸的靈魂總是相似的，而幸運的靈魂總是惺惺相惜卻又豐富多彩。

許多人都不敢與天才為伍，因為黯然失色與鋒芒過甚永遠(yuǎn)是鶴立雞群的讓人妒忌不甘。如果天才失敗，他們便落井下石人人唾棄，如果天才成功，他們便是被樹招去的風(fēng)，即使不是星也要拱捧著月。成王敗寇，普便規(guī)律。但奇異旅行于天才之必要，就像主沉浮人之于蒼茫大地之必要。

天才如果善良，那么就會寫出《懺悔錄》，天才如果邪惡，那么會像《我的奮斗》一樣禍害眾生。斯維派的善良讓他可愛，但他的多慮也讓他孤僻。與親人的相處他從未學(xué)會把話說開，他能科學(xué)計算卻無法用心揣測，于是弟弟的死讓他無法走出愧疚的陰霾，也無法理解歸于平靜的家人更別說溝通。家家有本難念的經(jīng)，而身處家中成員的他早在片頭的描述里就讓人感受到那顆想讓家更美好的心，更放不下那經(jīng)的存在。毫不夸張的說，他神經(jīng)質(zhì)了。唯有科學(xué)推演，能讓斯維派不安的靈魂冷靜下來，克服那種與生俱來的不安感。這不正像他活在各自興趣性格世界的父母，不正像《百年孤獨》里夜以繼日固執(zhí)的重復(fù)相同的事情聊以自慰的孤獨人嗎？轉(zhuǎn)機就在人生出現(xiàn)的盼頭上，他獲獎了，他開心，而他也知道名利只是他在意的那么一丟丟，但他終于有了個借口，開始一場盛大輝煌的逃亡，更是生死未卜的探險。一路上好人多多，童心滿滿，就連抓他也是想救他的警察等也是讓人平凡人性里的最亮閃光。一路上，他的行便是思，他的思亦在行，他的話又思又行。就像李白斗酒詩百篇，梵高癲狂畫怪奇，而海子臥軌傻逼逼。他的取經(jīng)在旅行，他的坦白在鏡頭前，盡顯盧梭的發(fā)光影。

當(dāng)我看到斯維派名滿天下，錦衣玉食的時候，自己便為他沾沾自喜起來，功利世俗的以為這就是最好的結(jié)局。是的，有夢想的人生也總會有腰纏萬貫的奢望摻雜在里頭的，如果沒有，便傻得如不切實際“理想國”了。但更多的夢想，只是把這些作為墊腳石以站上更高的臺階，眺望更高的天空，即使門庭若市，即使孤家寡人，都目光如炬炯炯有神。

斯維派的姐姐或許是他們家唯一有能力在社會混的人，她的自私，刁蠻，虛榮讓我想到很多人。很多時候由此及彼想到另一個人會很感動的。只是這次感動太廉價了。其實市井小人也在思考，但只是一味鉆營取巧于如何得到，表面上鎮(zhèn)定自若，其實生活的真相卻往往令人他們無從理解，惶恐不安，防不勝防。好比在電視里看到斯維派拿獎他姐姐簡直抓狂，而后才想到炫耀。哪怕如今通信便捷，該片里的頒獎人和脫口秀主持人依舊無恥，意淫著上流社會，求存于娛樂亂圈，利用對斯維派的宣傳噱頭和道德捆綁而從中牟利，這樣的人，即使走遍全世界也鼠目寸光得可以。

母親的那個耳光和父親的那個拳頭是捍衛(wèi)兒子靈魂與精神最現(xiàn)實的給力與奇妙的隱喻。你可以沉迷夢想，可以英勇奪冠，但你不可以不善良，這樣即使有天被小人逼到墻角，也有為愛宣戰(zhàn)勇氣和力量，這或許才是最好的結(jié)局，也是解開百年孤獨最好的藥引子，那就是有家的地方。

我的父親叫無家，他兒子叫可歸，孫子叫四處，曾孫叫流浪。所以我也曾走過三次，一次從村里走到城市，一次從空房走到職場，一次從銀座走到書館，每次都是，總是那股欲上青天攬明月的豪情和唯恐瓊樓玉宇高處不勝寒的戚戚碰撞，奇異旅行，恐怕也就如此這般。便也同時練就了段譽的凌波微步和韋小寶的神行百變逃命功，青年升翼乾奇異旅行完。

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