《閃靈》是一部由杰克·尼科爾森和謝莉·杜瓦爾等主演的懸疑驚悚恐怖電影，影片首播于1980年，劇情豐富震撼，耐人尋味，小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

上半年《頭號(hào)玩家》的風(fēng)靡，被稱為電影中“最大彩蛋”的《閃靈》再次進(jìn)入了人們的視野。這部1980年上映的電影，在今天仍然為人們津津樂(lè)道。

將近四十年間，對(duì)于電影主旨的討論一直沒(méi)有停止過(guò)。無(wú)論是從陰謀論的視角把電影解讀為對(duì)阿波羅登月的拆穿，還是說(shuō)影射了西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的印第安人大屠殺，或者是新納粹主義的興起，或者是70年代白人男權(quán)受到挑戰(zhàn)下的崩潰……每一種解釋似乎都有成立的依據(jù)，而這種眾說(shuō)紛紜的狀態(tài)也給了電影經(jīng)典化的動(dòng)力。據(jù)說(shuō)片子拍完之后，小說(shuō)原著作者斯蒂芬·金非常不滿意。他認(rèn)為在原著中杰克是被飯店蠱惑了，但是在這里被演繹成被家庭矛盾逼瘋了。我覺(jué)得斯蒂芬金說(shuō)的并不準(zhǔn)確，但是他確實(shí)指出了一個(gè)令人困惑的點(diǎn)——杰克一步步喪失心智，在這里究竟是是屬于客觀環(huán)境（包括所謂惡靈）的影響還是主觀上的自我崩塌？

影片開(kāi)始部分，杰克面試時(shí)，經(jīng)理告訴他大雪封山時(shí)最大的挑戰(zhàn)在于巨大的疏離感。這句話看起來(lái)像是給電影定下了主線索——男主角發(fā)瘋是因?yàn)殚L(zhǎng)期在與世隔絕的環(huán)境之中。但是這樣說(shuō)并沒(méi)有說(shuō)服力——畢竟他身邊還有家人，而他的家人并沒(méi)有因?yàn)榄h(huán)境的孤立而喪失正常的思維。觀影過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影不斷暗示了疏離感背后有許多層次。對(duì)于杰克來(lái)說(shuō)，家庭和社會(huì)的壓力、個(gè)人成就的破滅都讓他難堪重負(fù)。雖然這個(gè)三口之家從里到外看起來(lái)并沒(méi)有什么與眾不同，但是我們看不到任何其樂(lè)融融的畫(huà)面。難得的溫馨畫(huà)面，是他抱住自己的兒子，向他表達(dá)愛(ài)意，可是就連這個(gè)場(chǎng)景也顯得格外吊詭。妻子的一味順從和遷就并沒(méi)能挽回什么，相反增加了丈夫內(nèi)心深處的壓抑情緒。他每天噼里啪啦地打字，卻靈感全無(wú)，只有一句重復(fù)的all work and no play makes Jack a dull boy，令觀者毛骨悚然。而當(dāng)妻子問(wèn)他寫(xiě)作進(jìn)行如何時(shí)，他卻回答說(shuō)自己有很多idea。而妻子自己也是不被理解的。她似乎已經(jīng)習(xí)慣了操持家庭的辛勞，習(xí)慣忍受丈夫的冷落，可表面的溫柔與若無(wú)其事并不能化解內(nèi)心的抑制的情感，徒使得兩個(gè)人貌合神離，成為兩座隨時(shí)會(huì)噴發(fā)的火山。而丹尼作為一個(gè)小孩子，并沒(méi)有什么玩伴。待在酒店的日子里，他最經(jīng)常的游戲是騎著兒童車快速穿過(guò)錯(cuò)綜的走廊，一遍又一遍。

溝通的象征物主要有兩個(gè)，無(wú)線電和雪地車。當(dāng)兩個(gè)東西都被切斷的時(shí)候，環(huán)境上的孤立和心理上的無(wú)援相呼應(yīng)，真正引入了封閉的至暗時(shí)刻。但溝通還有一種方式——閃靈。也正是杰克的閃靈與迪克的閃靈溝通，才有了最后的獲釋。只是遺憾在于，迪克的犧牲顯得太倉(cāng)促，讓人比較詫異233。

閃靈一種特異功能，使人看到過(guò)去和未來(lái)。有人認(rèn)為杰克所看到的那些熠熠生輝的宴會(huì)都是他自己的臆想，是他內(nèi)心欲望的放大；也有人認(rèn)為溫蒂、杰克和丹尼一樣，都有閃靈。我認(rèn)為兩種說(shuō)法都不對(duì)。首先，第一種說(shuō)法完全忽略了“house”在電影中的邪惡和專權(quán)的符號(hào)意義。我們?cè)賮?lái)看看宴會(huì)上酒保羅伊德對(duì)杰克說(shuō)的話：

“No charge to you, Mr. Torrance.”

“No charge?”

“Your money is not good here. Orders from the house.”

……

“I’m the kind of man likes to know who is the one buying there drinks, Lloyd .”

“It’s not a matter that concerns to you. Mr Torrance.”

以及當(dāng)杰克被鎖緊儲(chǔ)藏室時(shí)，格瑞第對(duì)杰克說(shuō)：

“I and others, have come to believe that your heart is not in here. And you didn’t have the belly for it.”

類似的證據(jù)還有很多。很難說(shuō)在三人之外，沒(méi)有另外的力量作為驅(qū)使。而這里的house有何種意味呢？影片有很多暗示的種族、納粹元素，不難將此屠殺與彼屠殺聯(lián)系，也不妨將此時(shí)代與彼時(shí)代聯(lián)系，house就如同那個(gè)commander。兩個(gè)細(xì)節(jié)：order 和 responsibility 兩個(gè)詞被很多次提到過(guò)；杰克苦悶地坐在吧臺(tái)前的時(shí)候說(shuō)了一句：“I'd give my goddamn soul for just a glass of beer.”。杰克的確就像和魔鬼達(dá)成了契約，出賣了自己的靈魂，將自己邪惡的一面完全釋放出來(lái)，來(lái)求得自尊與虛榮的滿足，來(lái)求得自己眼中的“正確”。侍者的畢恭畢敬、女人的投懷送抱、上流生活的流光溢彩——那種專屬于爵士時(shí)代的瘋狂恣肆乃至嗜血成性成為70年代的心心念念。所謂輪回說(shuō)其實(shí)不夠貼切，概念套用起來(lái)還是有點(diǎn)奇怪。不可否認(rèn)有這種成分在，我更傾向于說(shuō)這是一種重現(xiàn)，或者說(shuō)house里20年代的游蕩的鬼魂們迫不及待地想要回去。對(duì)印第安人的屠殺，對(duì)猶太人的屠殺，再到對(duì)妻兒的屠殺，其本質(zhì)都是house里的那種貪婪、欲望、丑惡、喪心病狂。只是時(shí)代變了而已。

第二種說(shuō)法——三人都有閃靈，我之所以覺(jué)得不對(duì)，首先是因?yàn)榈峡撕偷つ岬?ldquo;確認(rèn)過(guò)眼神”從開(kāi)始就確定了兩個(gè)人的特殊性。雖然三人都看到了幻像，但我認(rèn)為這都是house有意呈現(xiàn)給他們的——丹尼看到了兩姐妹邀請(qǐng)他玩，這是house想要收買他。閃靈使他看到了她們被殺害的情景，保護(hù)了丹尼。杰克看到了美麗的裸體女人，是house想要誘惑他。他的確發(fā)現(xiàn)女人肉身腐爛的事實(shí)，但那憑借的是鏡子。鏡子是具有特殊的符號(hào)含義的，作為“顯現(xiàn)”的存在，并不能說(shuō)明杰克擁有閃靈。溫蒂就更不用說(shuō)了，她最后才看到那些鬼魂（或者說(shuō)舊日?qǐng)鼍?hellip;…），如果說(shuō)house有意識(shí)的話，基本就是為了嚇?biāo)�，以及鬼魂很想出�?lái)搞事情……

解決了這兩個(gè)疑惑，我們來(lái)看最開(kāi)始的疑問(wèn)——杰克一步步喪失心智，在這里究竟是是屬于客觀環(huán)境（包括所謂惡靈）的影響還是主觀上的自我崩塌？我認(rèn)為杰克本身有太多的weakness，環(huán)境的作用力不斷沖擊杰克的軟肋，激發(fā)他內(nèi)心的惡，最后帶他一步步走向了暴力的極端和心智的 沉淪。這不是所謂惡靈附體，而是被侵蝕而扭曲的另一個(gè)自我。 

嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，這是我看過(guò)的第一篇恐怖片。但是我認(rèn)為，至少這不是一部為恐怖而恐怖的電影。導(dǎo)演不刻意依靠陰沉的色彩或者緊密的節(jié)奏、結(jié)構(gòu)來(lái)取勝，而是慢慢的講述這個(gè)故事，讓每一幀顯得很真實(shí)，真實(shí)到我們能從細(xì)節(jié)中清晰的觀察到人性與現(xiàn)實(shí)、以及一種深入骨髓的恐懼。值得一提的是長(zhǎng)鏡頭的使用，比蒙太奇更加出彩。小丹尼在旅館中的游蕩的背影、父子二人在迷宮中的追逐等等，都增加了敘事的力度，十分令人印象深刻。俯視和仰視角度的效果也非常好，比如說(shuō)溫蒂看到杰克手稿時(shí)的那個(gè)仰視的特寫(xiě)、溫蒂和杰克在樓梯上對(duì)峙的場(chǎng)面……有很好的懸疑效果。同時(shí)很多影評(píng)人也都提到的音樂(lè)。的確，庫(kù)布里克在這里高明的一點(diǎn)就是，在畫(huà)面上極力呈現(xiàn)真實(shí)，不矯揉造作；在音效上極力烘托氛圍，使人身臨其境。演員選擇自然不必說(shuō)了，老戲骨+小戲骨，尼克爾森的表情之細(xì)膩值得給他很多特寫(xiě)鏡頭。

總的來(lái)說(shuō)，這部電影集成了恐怖懸疑、家庭倫理、又架構(gòu)于歷史和現(xiàn)實(shí)的縱深之上，有豐富的解讀空間。它可怖而又如此真實(shí)，時(shí)時(shí)給人一種被深淵凝視之感，不愧經(jīng)典。

02

看了很多人寫(xiě)的，真的好復(fù)雜，我覺(jué)得這種類型還不如想簡(jiǎn)單一點(diǎn)。

電影相對(duì)于小說(shuō)魔幻尺度小了很多，導(dǎo)演有意將電影營(yíng)造出一種似是而非的感覺(jué)，少了原著里面的恢弘魔幻感，也難免讓史蒂芬。金不滿意。但是作為一部恐怖片，這部電影最大的優(yōu)點(diǎn)也正在于這種似是而非感，在這種瘋魔的現(xiàn)實(shí)和靈異的飄渺中取得的平衡，這才是這部電影的深度所在，讓人反復(fù)思考的留白空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一時(shí)驚悚的血漿有高度得多得多。個(gè)人體會(huì)，電影劇情中發(fā)生的一切都落在了“剛剛好”，在特定時(shí)間地點(diǎn)特定人身上才會(huì)發(fā)生的厄運(yùn)，這與《招魂》系列中誰(shuí)入住誰(shuí)撞鬼不同，倒類似于《潛伏》中天選之人的概念，類似這兩個(gè)的綜合——一個(gè)特定環(huán)境下有鬼魂出沒(méi)，但是只針對(duì)特定人。

劇中飯店在建成半個(gè)多世紀(jì)中發(fā)生兩次兇殺事件，一次是十年前一次是主角一家，可見(jiàn)是極隨機(jī)性的事件，不如看看兩家人的共性特點(diǎn)。男主角本身性格并不健全，鋪墊也很多，生活中有無(wú)數(shù)落差和挫敗，有瘋魔的的可能性，哪怕不在這個(gè)特定環(huán)境下也可能會(huì)走到這一步，這個(gè)酒店更像是他在外面世界郁郁不得志的新避難所。酒店本身就是踩著層層骸骨之上建造的，男主角性格更像是一個(gè)征服新世界的拓荒者，不允許手下人反對(duì)他。而通過(guò)他在宴會(huì)上和前任看守的對(duì)話也可以知道對(duì)方也是這種人格，也可以腦補(bǔ)成一樣的情況——在外面的世界飽受壓力，來(lái)到了這個(gè)避難所，把妻子和孩子的離開(kāi)請(qǐng)求當(dāng)成對(duì)權(quán)威的挑戰(zhàn)，加上別人的煽動(dòng)，不需要被附體也可以瘋魔。而在歐美恐怖片中被附體操縱的人選一般都是靈魂脆弱者或者說(shuō)易被煽動(dòng)者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有亞洲恐怖體系中的那么無(wú)所不能，比如在《招魂1》結(jié)局中，母愛(ài)使女主角靈魂強(qiáng)大戰(zhàn)勝了惡魔，而《閃靈》中男主角壓抑的靈魂正是合適的附身選擇。在宗教定義中，魔鬼指引誘人犯罪的惡鬼；神話傳說(shuō)中指迷惑人、害人的鬼怪。根據(jù)天主教傳統(tǒng)，上帝創(chuàng)造了天使，但是部分天使由于驕傲，有三分之一的天使墮落，和上帝為敵，在世界誘惑人類，成為了人們口中的魔鬼。而魔鬼最大的特點(diǎn)是誘惑世人，《圣經(jīng)》中魔鬼就誘惑過(guò)耶穌，而人性的那一點(diǎn)點(diǎn)邪念更是會(huì)被他們無(wú)限放大，譬如男主角骨子里那一點(diǎn)點(diǎn)扭曲的自尊心。

而魔鬼自然有他們的目的，有的是為了奪取別人的靈魂供自己驅(qū)役，有的是為了讓自己回到陽(yáng)間重享生命，那么不妨想想《閃靈》里面魔鬼的動(dòng)機(jī)。我們可以把上一個(gè)看守的靈魂當(dāng)成誘惑者，而從他口中所說(shuō)的：“看守一直是你”可以猜測(cè)男主角是被曾經(jīng)的酒店落成時(shí)的看守給附身了。上個(gè)看守在和男主角相遇后不停誘惑男主角殺害自己的妻兒，重復(fù)自己當(dāng)年做過(guò)的事，可以看出來(lái)真正的重點(diǎn)在他們的妻兒身上，也就是說(shuō)，相比奪取男主角的靈魂，惡魔們更希望奪走女主角和小男孩的，并且也知道了小男孩的強(qiáng)大通靈能力。這種能力對(duì)于魔鬼而言不光是威脅更是誘惑，可以使他們得到更大的能力，所以我們往前推上一個(gè)特例猜測(cè)之前的看守的妻女也有這種“閃靈”能力。

這部電影真正的幽靈世界是在宴會(huì)中，在人氣散盡的暴雪中嘉賓重復(fù)著酒店落成時(shí)的宴會(huì)，半個(gè)多世紀(jì)都是如此，可能這就是酒店的詛咒，當(dāng)年參與者無(wú)一幸免，而無(wú)論是之前的看守還是男主角死后都加入了這個(gè)宴會(huì)，但是為什么上一個(gè)看守卻不知道自己的妻女靈魂去向呢？并且他的妻女并沒(méi)有加入到這場(chǎng)晚宴。我們可以想象他妻女的不同之處，也就是能力的不同，個(gè)人覺(jué)得他妻女有“閃靈”能力所以可以隨意出現(xiàn)，靈魂要比一般的強(qiáng)大，不被詛咒囚禁。從死去看守的話可以知道他們都想殺掉男主角的妻子兒子，但是卻讓男主角動(dòng)手，很大可能是因?yàn)槟芰Φ牟蛔銐�，在前期他們甚至都不具備現(xiàn)形的能力。直到男主角為了酒犧牲了自己的靈魂，和魔鬼冥冥之中達(dá)成了一個(gè)交易，使自己成為陰陽(yáng)之中的大門，這些鬼魂才慢慢出現(xiàn)，并且隨著男主角中邪的程度而越來(lái)越強(qiáng)大（ps：這一點(diǎn)在《潛伏》里面體現(xiàn)的比較明顯，男主角和兒子靈魂不見(jiàn)時(shí)，相當(dāng)于沒(méi)有靈魂的活軀體，存在于陰陽(yáng)之間，成了怨靈穿梭的大門）這些怨靈迫切想殺死女主角和小男孩，卻沒(méi)有能力，但是后來(lái)他們給男主角開(kāi)門時(shí)說(shuō)不指望他了可以看出來(lái)他們的能力變強(qiáng)大了，希望自己動(dòng)手，后來(lái)女主角都可以看見(jiàn)怨靈就是他們能力增加的表現(xiàn)。但是小男孩前期卻一再撞見(jiàn)兩個(gè)女孩并且被她們的母親弄傷，個(gè)人覺(jué)得不光是小孩子靈力強(qiáng)大，而是她們的鬼魂比其他怨靈更強(qiáng)大，不僅有現(xiàn)形能力還有直接接觸的能力，而且并不需要介質(zhì)，畢竟小男孩并沒(méi)有看見(jiàn)其他的靈魂。

而小女孩對(duì)男孩做的更多是警告，譬如讓他看見(jiàn)她們死時(shí)的樣子，警告他注意他父親說(shuō)的永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)。而她們母親對(duì)小孩子做的傷害更像是表面上給人看的，并沒(méi)有什么真的傷害，如果她們的動(dòng)機(jī)和宴會(huì)里面的人一樣，其實(shí)早就可以動(dòng)手了，更多的是為了警告母子離開(kāi)，畢竟死者都不希望重復(fù)悲劇。當(dāng)年她們也希望離開(kāi)應(yīng)該也是通過(guò)能力發(fā)現(xiàn)了什么，女主角想離開(kāi)正是通過(guò)她們的警告，而最后隨著男主角這個(gè)介質(zhì)作用越來(lái)越大，其他鬼魂也開(kāi)始有了更多的權(quán)限。

個(gè)人覺(jué)得這部電影選杰克。尼科爾森真的是搭，他都不需要做任何表情，就是恐怖的本身，看著就讓人壓抑。女主角選擇總感覺(jué)不太好，演的沒(méi)什么張力，永遠(yuǎn)一副驚恐臉，但是一點(diǎn)層次都沒(méi)有，對(duì)戲的時(shí)候演技和男主角簡(jiǎn)直不在一個(gè)片場(chǎng)，還沒(méi)有小正太演的好，可惜了小演員天賦靈氣這么強(qiáng)也就是寥寥無(wú)幾的作品（ps：個(gè)人覺(jué)得小男孩身上反而疑點(diǎn)比較多，不知道他是人格分裂還是有靈魂附體，這個(gè)點(diǎn)相當(dāng)模糊，可以說(shuō)是父親家暴后激發(fā)了能力并且人格分裂了，但個(gè)人偏向靈魂附體，靈魂相當(dāng)于閃靈能力，會(huì)提醒他危險(xiǎn)，從一開(kāi)始他去酒店之前問(wèn)為什么不能去酒店立馬出現(xiàn)了恐怖畫(huà)面可以看出來(lái)是可以溝通的）。這部電影是音效遠(yuǎn)遠(yuǎn)恐怖過(guò)鏡頭，閉上眼睛都讓人聽(tīng)的心驚，電影畫(huà)面本身不是嚇人為目的，也沒(méi)什么血腥腦漿片段，主要著力點(diǎn)也都是這種似是而非的懸念感，如果純粹看恐怖片會(huì)偏無(wú)聊，更多是想象空間。就內(nèi)容來(lái)說(shuō)和小說(shuō)已經(jīng)完全不一樣了，所以以上觀點(diǎn)也無(wú)關(guān)小說(shuō)。

03

第一次觀看是老師在講恐怖懸疑片的時(shí)候給我們播放的片段，詳細(xì)講了它的音樂(lè)和鏡頭�；厝ズ缶驼視r(shí)間和宿舍小伙伴兩個(gè)人作死拉窗簾關(guān)了燈看了完整版（當(dāng)然中途因?yàn)閺?qiáng)烈的求生欲又把窗簾和燈都打開(kāi)了）。

不得不說(shuō)真的是經(jīng)典之作，幾乎沒(méi)有血腥鏡頭，靠著里面的音樂(lè)畫(huà)面和演員（順便吐槽一下那里面的小孩子絕壁不是兩個(gè)大人親生的）很好帶動(dòng)了整個(gè)恐怖氣氛。鏡頭難受地歪斜著，音樂(lè)讓人整個(gè)人心都提著，好不容易黑人朋友來(lái)以為要脫離危險(xiǎn)了，結(jié)果還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)就被殺了……

印象比較深的幾處是：兩個(gè)小女孩對(duì)小男孩齊聲說(shuō)話，神秘的不能打開(kāi)的房間和浴缸里的女人（尸），打字機(jī)里永遠(yuǎn)重復(fù)著一句話，最后小男孩在迷宮里被追殺的片段�？傊畯�(qiáng)烈推薦這部懸疑驚悚片！

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