《完美的世界》是一部首播于1993年的犯罪電影，影片主要由 凱文·科斯特納和勞拉·鄧恩等主演，網(wǎng)友們對這部電影也是給出了一致的好評，一起去看看吧！

01

電影并不是一次性看完的，分了3次。

前1/3是無聊翻電影時看見的，感覺這個電影雖然有吸引人的地方，但是情節(jié)有些緩慢。中間1/3等車無聊時看的，發(fā)現(xiàn)人物的性格漸漸清晰起來，很立體。最后的1/3是忍不住想知道結(jié)局，結(jié)果哭成狗……

兩個為了越獄臨時搭伙的人，性格和人品完全不同。路途中劫走小男孩，卻開啟了一趟奇妙的旅行，在旅行中，男主扮演著父親的角色，完成了小男孩許多的愿望�？旖Y(jié)尾時因為想嚇唬加餐的父親被小男孩打傷，為最后男主的結(jié)尾做了鋪墊。

這個世界上有絕對的好人與壞人么？什么樣的世界才是完美的？警察為了男主不和他的父親一樣，因為超速關(guān)進(jìn)了少年看管所，可是這是男主喜歡的么？男主為小男孩制造了許多快樂的回憶，這或許就是他缺少的童年生活。

男主殺了一起越獄的人，因為他胡作非為，傷害小男孩，剩下他只是嚇唬而已，最后被射殺后他的樣子和開頭進(jìn)行了呼應(yīng)，可能以為是一場獨家，最后才發(fā)現(xiàn)是一場悲劇。其實這個結(jié)果也不是最悲傷的，算是一種解脫，但是男主對父親阿拉斯加的向往卻再也沒有了。也許這會激勵小男孩勇敢，去追求自己想要的生活，但可能小男孩以后的行為都會有男主的影子。

02

這是一部讓我涕淚橫流的電影。電影尾聲，倚在樹下的布奇溫柔的跟小菲利普道別，讓他舉起雙手緩慢的走向包圍他們的警察，小菲利普，舉著雙手走向警察，卻一步三回頭的看向身后的布奇，終于走到半途的小菲利普轉(zhuǎn)身朝相反的方向跑向了被拋在身后的布奇。影片尾聲，催淚達(dá)到高潮。純真弱小的菲利普，抱住中槍的布奇。艱難的世道里，沒有什么比一個靈魂給予另一個孤獨靈魂的理解與善意更讓人感動。當(dāng)你要變成一個鐵人的時候，你可以舉槍殺人，因為你要在叢林中戰(zhàn)斗。當(dāng)一個純真的靈魂看到你的軟弱的時候，你愿意尊重他所有的心愿，因為那是你完美的世界。

疲于奔命，被生活推著走的大多數(shù)，總是用最簡便粗暴的方式看待世界。可是電影正是試圖，給予觀眾更加仔細(xì)一點的角度。一個曾經(jīng)殺人的逃犯的善良。你是今天的你，是被所經(jīng)歷的無數(shù)昨天所創(chuàng)造的。布奇是逃犯，是因為從小與媽媽生活在妓院，在八歲的時候殺了試圖傷害他媽媽的人。也許所謂壞人，只是因為他剛好不被生活所善待�？墒俏覀儗τ谝粋�不幸的少數(shù)總是缺乏理解力與耐心，我們只想匆匆的下判斷，把他歸類為壞人，然后拋諸腦后。沒有痛過的人，不會理解傷口。而影片里的小菲利普多像童年的布奇，父親的缺失，嚴(yán)厲的母親總是忽略了他小小的心思和愿望。布奇以逃犯的身份出現(xiàn)，卻帶給了小菲利普父愛般的感受，彌補(bǔ)了他缺失的理想父愛。而布奇看見小菲利普其實是看到了另一個自己。影片尾聲，中槍的布奇捂著傷口，追趕小菲利普，他說，他只殺過兩個人，一個傷害了他的母親，一個試圖傷害小菲利普。講給小菲利普的，也是講給自己的。影片到這里，我們終于透過時光看到了，童年受傷卻要徒手與世界搏斗的小布奇。

03

八次點題八個“perfect”，第二篇影評里面已經(jīng)指出來了。

我就不多做內(nèi)容上的分析，簡單談?wù)勎业母形虬伞?/p>

我一直相信人們更愿意幫助與自己類似的人，或者能從別人眼中看到的自己。所以，一個人與別人相似的地方越多，理論上更容易受到幫助。

片中可以看到的是，男主似乎對于小孩子特別的關(guān)注，很多地方我們都匪夷所思。比如將訓(xùn)斥孩子們的一家人（讓他們搭車）車給搶了，比如要教訓(xùn)打罵孩子的父親（讓他們住宿一晚）。對于大人給孩子帶來的傷害，他看得尤為重要。片中也帶過他自己小時候的一些經(jīng)歷。

可能是自己遭遇過的東西，不想讓別人再遭遇。他所幫助的都是那些孩子，這里不去評判男主是否有忘恩負(fù)義的嫌疑，對于童年所產(chǎn)生的陰影表示心疼。

有一個片段我記得很清楚，小男孩偷偷拿了服裝店里的萬圣節(jié)服裝，男主給了小男孩一個選擇，你跟我或者你拿著服裝還回去。男孩猶豫了兩秒，選擇了跟男主走。能看的出來，西方對于人權(quán)和平等的概念還是普及的非常廣的。

有一個例子，中國人遇到你會問：“你爸爸叫什么名字呀？”外國人遇到你會問：“你叫什么名字呀？”民主是個好東西，但一旦失去控制會變成洪水猛獸。

回來，移情，無論是對于文學(xué)作品還是影視作品，都是一個評判的標(biāo)準(zhǔn)。很多道理，你聽不進(jìn)去，哪怕講得再正確也沒人聽。能夠讓人移情的人或者物，都是非常可貴的。有市場才有資金，有錢才有人才涌入，有人才市場才能發(fā)展起來。真的有天才用作品帶動市場也是好的，很少見。

男主移情了，做出來一些本在他立場上不會做的事，人就是這么奇妙，很多事情用邏輯是無法解釋的。有句話說，英雄是無法預(yù)測的，這也是我們能夠?qū)�抗人工智能的本錢。

來來回回就講了兩個字“移情”，這也是我切入電影的一個點。

04

說說電影里面三個父親：買新車和家人野餐的父親，農(nóng)場的父親（爺爺），以及費力和布奇。

野餐的父親是有家庭責(zé)任的父親，小心細(xì)致照顧家庭，會安慰因為孩子把可樂撒在新車座位被媽媽責(zé)怪的孩子，雖然自己也很心痛。農(nóng)場的父親養(yǎng)活一家很辛苦，管教孩子的方法比較簡單粗暴，其實也是非常愛孩子，被槍逼著才說的出口。費力和布奇都沒有父親陪伴，這正好成了一種滿足，布奇把費力當(dāng)做小時候的自己，信任費力，保護(hù)費力，鼓勵費力嘗試從未做過的事情。在布奇的半暴力助攻下穿上了精靈服裝順利體驗“Treat or Trick”，坐在車頂感受云霄飛車，這些都是單親媽媽條條框框約束下不曾給予過費力的快樂。

好的父親應(yīng)該是給孩子勇氣，作為孩子榜樣，給孩子帶來安全感的人。看到一篇采訪李安的父親節(jié)專訪，作為家中長子在父親的學(xué)校沒有考出好成績，父親一度請臺中南最好的老師給李安補(bǔ)習(xí)，成績依然不夠理想，最后還上了父親最不喜歡的影劇專業(yè)。而父親希望他做的是出國留學(xué)，做個大學(xué)教授。當(dāng)然李安沒有完成父親的期待。在美國碩士畢業(yè)后，他在家里待了6年，寫劇本、帶孩子、做菜、打零工。父子關(guān)系始終是他心里的一個結(jié)，他說「對我來說，中國父親是壓力、責(zé)任感及自尊、榮譽(yù)的來源……一方面我以自我實現(xiàn)與之抗逆，另一方面我又因未能傳承而深覺愧疚」。他把這種愧疚通過另一種方式傳承下去，就是拍了父親三部曲《推手》《喜宴》《飲食男女》。直到2000年《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外國語片獎，父親第一次在采訪表露出認(rèn)可。如果李安父親一開始就支持李安的選擇，保護(hù)他的夢想，可能李安拍不出這么經(jīng)典的父親三部曲，但是肯定不會一直帶著愧疚，會過的開心一些，說不定可以拍出《時空戀旅人》。

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