《變臉》是一部由約翰·特拉沃爾塔和尼古拉斯·凱奇等主演的科幻動(dòng)作驚悚電影，影片首播于1997年，劇情豐富震撼，耐人尋味，小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

瘋狂疊畫(huà)，慢速跳切，點(diǎn)子配樂(lè)（風(fēng)鈴聲），眼部特寫(xiě)，吳宇森還是厲害的……

吳的片子真的很酷，純鏡頭的酷，不需要臺(tái)詞

尼古拉斯凱奇竟然在“哈利路亞”之下跳起了舞。

道具和動(dòng)作：連美元都要拿個(gè)金夾子夾著。

直升機(jī)追飛機(jī)那場(chǎng)戲，拉滿了。

凱奇雙槍突圍，致敬小馬哥

讓他換臉套話這設(shè)定稍微有點(diǎn)硬，理由也不算充足，但為了繼續(xù)拉滿，沒(méi)啥辦法。這事誰(shuí)會(huì)干啊，也太鬼扯了。

劇情的神轉(zhuǎn)折就在于這邊復(fù)活了……完成了真正的變臉……這是驚喜不斷……套路夠深

摘紗布，用手指扣血。

這一點(diǎn)也不科學(xué)，憑啥重刑犯也能跑出來(lái)。

獄中竟然一個(gè)人也都沒(méi)打招呼，我是覺(jué)得可以再嚴(yán)謹(jǐn)一些。

知情人都他媽跑哪了……真不合理。

過(guò)于酷，將不合理之處通通掩蓋了。

身份轉(zhuǎn)換，那么行動(dòng)目的轉(zhuǎn)換如期而至，這涉及到了一個(gè)深度哲學(xué)問(wèn)題：當(dāng)你換了另一個(gè)身份，那么你是否能以新的身份完全他本來(lái)有的目的。

或者說(shuō)身份認(rèn)證出現(xiàn)偏差，你能否以現(xiàn)有身份活下去。這應(yīng)該關(guān)乎到一個(gè)人的生存力。

那句“我上過(guò)他老婆一出”，生存力體現(xiàn)了出來(lái)。

這樣寫(xiě)，就要寫(xiě)到“無(wú)姓之人”啥的。

正在像邪轉(zhuǎn)換，而邪也悄然扶正。

這似乎說(shuō)明了另一個(gè)問(wèn)題，所有的人，一開(kāi)始就有好的身份，就一定能夠圓滿。

一切終究還是童年。

柔美的音樂(lè)，槍林彈雨中，穿睡衣的兒童肆意穿梭，這是暴力美學(xué)，沒(méi)錯(cuò)了。

再次出現(xiàn)鏡廳。

墜落玻璃天花板。

為死去的弟弟綁好鞋帶。

“謊言，猜測(cè)，疑神疑鬼，真像是婚姻。”

最后的白鴿確實(shí)暴露了吳宇森。

最終，也有人替他擋了子彈。

可以說(shuō)全靠形式撐下來(lái)了。

多人拿槍對(duì)指

這個(gè)收留孩子也可以說(shuō)亮了一手��！

02

貌似認(rèn)識(shí)約翰屈伏塔就是這部電影，不過(guò)當(dāng)年一刷時(shí)更哈凱奇的演技。現(xiàn)在回頭看，倒是約翰更勝一籌！

約翰的自然流暢和凱奇的用力過(guò)度，確非當(dāng)時(shí)學(xué)生黨的我能體會(huì)。

雖然打了5星，大多是情懷分。換2個(gè)主演，可能只打3星。

就像學(xué)生期相戀的女生，20多年后猛然夢(mèng)回，風(fēng)韻可能猶存，情懷必然還在，當(dāng)初的新鮮和盲目卻早已消退。

尤其當(dāng)初認(rèn)定的“完美”，更照出自己的稚嫩。

機(jī)場(chǎng)大戰(zhàn)，卡斯特、肖恩倆以槍互指，沒(méi)在第一時(shí)間開(kāi)槍已然可笑，哥倆居然同時(shí)將持槍右手與對(duì)方調(diào)換位置，完了還不開(kāi)槍……

難怪這橋段被后來(lái)的搞笑爛片不斷“致敬”，也虧了吳宇森好意思重復(fù)自己港片中的爛梗；

機(jī)場(chǎng)還不明顯，薩莎他哥家那場(chǎng)FBI圍剿大戰(zhàn)才叫“經(jīng)典”，吳宇森再次將周潤(rùn)發(fā)、狄龍那種就是不中槍或中了也就蚊子咬的體質(zhì)復(fù)刻在主角身上……

FBI3、5十號(hào)人，死傷一大片，愣是滅不了對(duì)方7、8個(gè)，還跑了仨；

最后教堂大戰(zhàn)又應(yīng)了吳宇森港片中的“經(jīng)典”規(guī)律，主角摳扳機(jī)就是比配角快，人家直接指著你頭，你倆手繞回腋下，居然還先開(kāi)槍，居然還射那么準(zhǔn)……比目魚(yú)么？

至于鴿子，呵呵，香港飛到洛杉磯，您也不嫌累得慌！

唉，吳氏“暴力美學(xué)”，原來(lái)不過(guò)形式大過(guò)現(xiàn)實(shí)而已。

雖然，2位編劇迫于吳宇森的淫威，不得不加這些充滿港式魚(yú)丸味兒的橋段，但其它內(nèi)容，人家編得很有趣，尤其是在反派的刻畫(huà)上！

卡斯特和弟弟，倆都是反人類(lèi)的變態(tài)（卡斯特摸女人屁股露出的那副變態(tài)面孔，覺(jué)不覺(jué)得跟吳鎮(zhèn)宇一樣一樣的？），但哥哥體恤弟弟，弟弟崇拜甚至撒嬌哥哥，又令人無(wú)法徹底恨得起來(lái)；

薩莎她哥，販毒，販槍，支持恐怖分子，可對(duì)卡斯特仗義，對(duì)自己妹妹又愛(ài)的畸形……呵呵，恨不起，也愛(ài)不起；

薩莎，當(dāng)之無(wú)愧的第三主角，大敵當(dāng)前，鎮(zhèn)定自若，橫槍突突，殺人不眨眼，可卻教自己的孩子不能學(xué)她；

最經(jīng)典的一幕，教堂里，卡斯特和肖恩的對(duì)話已經(jīng)揭露了互相的身份，薩莎依然選擇將槍指向了老情人，也是她孩子可能的生父（她哥臨死前給她那一吻可能暗示卡斯特不只是被大舅子單純的綠了……），這種當(dāng)機(jī)立斷的魄力，遠(yuǎn)勝肖恩老婆，這才叫女中豪杰！

盡管撲倒在原來(lái)老對(duì)頭身上的薩莎讓我不忍，但也只能喟嘆，這就是她的命！

老對(duì)頭變了臉，人也變了，不單多少理解了她的生活，還立下承諾，永遠(yuǎn)不讓她和她兒子被打擾；

老情人變了臉，心卻沒(méi)變，除了自己弟弟，誰(shuí)都不愛(ài)，誰(shuí)都可以殺掉，誰(shuí)的生活都可以毀掉，即便是對(duì)他仗義的珀拉科斯，即便是生養(yǎng)了“他兒子”的薩莎。

著墨至少，內(nèi)涵至多，薩莎，是這部電影塑造最成功的角色！相形之下，包括2位主角在內(nèi)，所有的角色都顯得單薄了！

最后，不禁在想，如果薩莎5歲大的兒子，真的是卡斯特的種，那對(duì)肖恩而言，豈不是有借有還？

你殺了我兒子，就還我個(gè)兒子……

關(guān)鍵是，你睡了我老婆，我就用魚(yú)槍插還你……

還摔死你弟弟！

算來(lái)算去，卡斯特虧大發(fā)了，九泉之下，死不瞑目啊！

Ps：

死去的兒子叫“Michael”，上帝的大天使，戰(zhàn)天使，沖鋒陷陣，就是替上帝擋子彈的；

收養(yǎng)的兒子“Adam”，伊甸園偷吃禁果的人類(lèi)男祖宗，上帝的寵兒……

老美這圣經(jīng)情懷��！

03

相信聽(tīng)到“變臉”這個(gè)名字，很多觀眾都會(huì)像我一樣為之心頭一顫，腦海中會(huì)開(kāi)始想象影片究竟會(huì)以怎樣一種方式為我們展現(xiàn)“變臉”時(shí)的血腥場(chǎng)面。

然而真正看完這部影片才明白，導(dǎo)演的用心之處絕非在于僅有短短2分鐘還半遮半掩的換臉手術(shù)場(chǎng)面，真正的心思都投入到了對(duì)主人公雙方交換面容與偽裝的身份后，性格與處事風(fēng)格的不變與個(gè)人身份定位的漸變。

究竟是內(nèi)在決定外在還是外在體現(xiàn)內(nèi)在？究竟是外表影響個(gè)性還是個(gè)性支配外表？這是導(dǎo)演通過(guò)這部影片拋給我們最深刻的悖論。

我想試著通過(guò)對(duì)以下幾個(gè)鏡頭、情節(jié)的理解試著去解釋這一悖論的論點(diǎn)。

首先是由約翰？特拉沃塔所飾演的探員西恩這一身份，在變臉前后的變化非常劇烈。我暫且用寄主與宿主這兩個(gè)詞語(yǔ)分別指代他人眼中的身份（即外在）與思維的主觀身份（即內(nèi)在）。起初宿主與寄主都是探員西恩，透過(guò)他寫(xiě)的日記、他同事、上司對(duì)他曾經(jīng)的評(píng)價(jià)以及他的辦案方式可以看出：寄主西恩是一個(gè)勇敢正義，但缺乏足夠上進(jìn)心，求穩(wěn)求實(shí)的人，他熱愛(ài)著他的家人但卻不會(huì)用正確的方式去表達(dá)他的愛(ài)與關(guān)心。于是宿主西恩看起來(lái)老實(shí)又顧家是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的好爸爸好丈夫好探員，但也僅此而已，這樣的外在很難讓觀眾將他與“魅力四射”、“充滿熱忱”等詞掛鉤，而他對(duì)妻子的性冷淡對(duì)女兒的刻板教條的管理也正印證了這種觀念。然而當(dāng)寄主換做是由尼古拉斯凱奇所飾演的反派時(shí)，這個(gè)外在仍是宿主肖恩的形象發(fā)生了足以引起所有與他接觸的人的注意的改變。由于寄主也就是內(nèi)在由肖恩變成了反派凱斯特，宿主肖恩的一顰一瞥都散發(fā)著一種痞帥痞帥的魅力，變臉發(fā)生后的宿主肖恩仿佛是一個(gè)行走的荷爾蒙，移動(dòng)的青春修煉手冊(cè)，他在燭光晚宴上的騷話讓妻子為之興奮，他以毒攻毒的教育方式讓女兒為之青睞。那時(shí)的他好似老婆，靈魂的伴侶、女兒，藍(lán)顏的知己。我們此刻切忌被突然帥氣了的外表沖昏頭腦，觀者應(yīng)時(shí)刻銘記這些外在的表象都是來(lái)自于內(nèi)在的變化，都是因?yàn)榧闹饕呀?jīng)變成了一個(gè)深諳處世為人、嘗盡江湖險(xiǎn)惡、極富撩妹技巧的花花公子、恐怖分子、大英雄主義男子。也就是說(shuō)真正影響他人對(duì)宿主肖恩的形象認(rèn)知的變化的是來(lái)源于內(nèi)在操縱著宿主的寄主的變化。由此可見(jiàn)內(nèi)在一定是可以支配外在的。

然而外表是否也能反過(guò)來(lái)影響內(nèi)在呢？我們回顧這樣一些鏡頭：當(dāng)披著宿主凱斯特臉皮的寄主肖恩對(duì)著鏡子里的自己反復(fù)的念叨自己是肖恩時(shí)，當(dāng)他面對(duì)凱斯特的情人以及他們的私生子時(shí)，當(dāng)他拙劣地模仿著凱斯特的殘忍差點(diǎn)了結(jié)了獄囚時(shí)我們可以窺測(cè)到宿主肖恩這一內(nèi)在的轉(zhuǎn)變；他似乎開(kāi)始懷疑自己的身份；他似乎很享受宿主凱斯特外表所散發(fā)的個(gè)人魅力；他內(nèi)心甚至愿意接納仇人的兒子，并視如己出；他，寄主肖恩竟然變得像一個(gè)殺人機(jī)器一樣冷血無(wú)情。很難想象一個(gè)人在面容外在與他人眼中的身份都已然化作另一個(gè)人時(shí)，自己的本心還能保持如初。寄主肖恩他盡力了，在經(jīng)歷了變臉成凱斯特，企圖證明自己不是凱斯特，又暫時(shí)為保全自己認(rèn)同自己是凱斯特直到最終重新變臉成肖恩，他自己！肖恩已經(jīng)保有了一個(gè)人最大的初心，但是他終究還是變了，我們看到影片快結(jié)束時(shí)，肖恩將小男孩帶回了家，視作義子。我們可以斷言這種事情在變臉發(fā)生前是絕對(duì)不會(huì)發(fā)生的，而我們不能斷言的是，肖恩以不同態(tài)度看待仇家兒子的這一內(nèi)在變化究竟是源于自己對(duì)凱斯特情人死前托付給“自己”的遺言還是源于自己視凱斯特之子為其子的身份糾纏。但無(wú)論如何，可以肯定的是，這些起因皆是出于自己曾經(jīng)由于外在的變化，潛意識(shí)下內(nèi)在身份的悄然改變。我們不妨換位思考，假設(shè)把我們放在宿主是凱斯特，身畔是剛剛還和你甜言蜜語(yǔ)的陌生又熟悉的“情人”那樣一個(gè)環(huán)境下，我們還能否不對(duì)眼前這個(gè)和你和她都長(zhǎng)得幾分相似、能“一眼識(shí)子”的兒子產(chǎn)生任何一些情愫？答案顯然是不能。這也就正印了悖論中的反向觀點(diǎn)，外在的確也是可以改變一個(gè)人的內(nèi)在的，他的身份認(rèn)同感乃至他的價(jià)值觀、家庭觀。

在肖恩將險(xiǎn)些徹底毀容的面容重新?lián)Q回時(shí)，別人以為他又找回了自我，的確在妻子、女兒、同事眼中那個(gè)熟悉的肖恩又回來(lái)了。但是對(duì)于他自己，相信那將會(huì)是一個(gè)不一樣的新生。

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