《追隨》是一部由杰里米·西奧伯德和亞歷克斯·霍等主演的懸疑驚悚犯罪電影，影片首播于1998年，劇情豐富震撼，耐人尋味，小編整理了一些網(wǎng)友們對這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

一個螳螂捕蟬黃雀在后小兒拿彈弓打黃雀的故事。更妙的是掌握一切的是那只蟬。諾蘭片子的特點，站在主角的視角看，劇情會比較復(fù)雜：變態(tài)主角尾隨一個入室慣偷被發(fā)現(xiàn)。因為他們都愛窺視他人私生活，于是后來慣偷入室盜竊都帶著主角一起觀摩。后來主角對一個美女進行了尾隨和入室盜竊，并愛上了美女。主角為幫助美女擺脫黑幫大佬的控制，主動去偷大佬保險柜內(nèi)的美女裸照，還順走了保險柜里的巨款。后來發(fā)現(xiàn)一切是慣偷和美女設(shè)的局，幡然悔悟去自首，卻成為了一起謀殺案的嫌疑人。

其實站在慣偷的視角看，劇情會更好理解：慣偷（也可能是個殺手）接了黑幫大佬的任務(wù)：殺死一直敲詐大佬的那個美女。但他并沒有馬上去殺美女，而是設(shè)了一個局中局：先教變態(tài)主角入室行竊，再利用美女慫恿主角去偷保險柜，再用主角偷保險柜時使用過的兇器殺死了美女。最后主角還主動去自首了，而所有證據(jù)都將兇手指向主角：他供述的慣偷和慣偷的偷盜事實不存在，他一直使用一張偷來的信用卡消費（其實是慣偷給的），他偷盜藏有美女的私人物品，殺人兇器來自于他偷保險柜時傷人的羊角錘。

02

我對電影和導演的背景一點兒也不了解，看之前去搜了下。一個小時的電影前后交代如此清晰真是一部非常過癮的電影，很值當?shù)囊粋�小時。

如果說有人認為這是比爾的雙重性格，那看來可布的計劃還是相當成功的。所有的證據(jù)都指向了比爾。那么他該怎么脫罪？

如果他找上第一家被盜的屋主無疑是給自己再補上一刀，屋主不可能承認見過他因為她帶了野男人回家，即使不是這樣，她也很可能是可布安排好的情節(jié)

黑幫老大殺個人這么隨意為何大費周章殺情婦？

黑幫老大殺人簡單，是可以讓手下小弟頂罪的，但情婦的指證會讓他很難脫身，就算和警方沆瀣一氣也是背地里的勾當，真要拿上臺面還是要做點兒戲的。所以情婦是要除掉的，怎么除就交給可布吧

電影開頭就是一個塑膠手套的在裝盒子。從后面看來這個人就是可布，他創(chuàng)造了一個「每個人都有一個盒子」的概念來吸引比爾，給他灌輸這個盒子就代表了一個人的內(nèi)心，無所事事整日在街頭游蕩幻想自己是個青年作家但實際愛好偷窺別人還標榜對人性感興趣的無名小足比爾來說，果然是一件非常有意思刺激的事兒。

警察放著這么顯而易見容易結(jié)案的事兒，還會大費周章去費勁找真兇嗎？這時候黑幫老大再稍稍給點兒好處，何樂而不為呢。這大概就是所謂的政治隱喻，那些底層的老百姓總是背上各種鍋，富人們的道路都是碾壓著過來的

03

“在很長時間里，我都是一個人生活。這種生活變得越來越孤單，并且乏味。一整天無事可干，就那么呆著。從那時起，我開始尾隨別人。”

一條缺乏社交的可憐蟲，一個被社會拋棄的人，只能通過尾隨別人的方式，一種最低限度的方式來保持和社會的聯(lián)系。

其實哪有什么社交，那只不過是人類不想被揭露的窺癖戀罷了。就像Cops一樣，雖然表面是一個小偷，而他真正的目的是窺探陌生人的隱私，找到別人隱藏的小盒子，甚至攪亂別人的生活。而我們所謂的社交又何嘗不是這樣呢：了解一個陌生人，知道了他/她或多或少的秘密，甚至插足他們原有的生活，即使沒有打破原有的平衡 ，但至少也打擾了。

所以就有人發(fā)明了鎖。它的作用一部分是用于阻擋我們不喜歡的窺探者，另一部分是出于裝飾用，因為我們會故意把鑰匙藏在地毯下、信箱里、門縫間。目的就是希望某天你期待的人發(fā)現(xiàn)了你的秘密，然后你佯裝生氣地要求對方為此負責。其實哪有什么秘密真愿意永遠被藏在內(nèi)心深處，只不過是我們在等待那個合適的人和合適的時候出現(xiàn)罷了。我們害怕被發(fā)現(xiàn)，又渴望被理解。

04

作為看過的第二部film noir，以及2018年的第一部嚴肅電影，即便情節(jié)的硬邏輯似乎并不那么值得細細推敲，整個故事被諾蘭以顛覆性的敘事結(jié)構(gòu)處理過后，作為觀眾依舊在70分鐘的觀影過程中尋到了極大的樂趣。

全片最喜歡的兩個場景：Cobb第一次帶領(lǐng)Bill入室盜竊時全程那種從容不迫的姿態(tài)。Cobb將burglary描述為“闖入別人生活”的那番言論，突然讓這件反社會的罪行染上了幾分美學色彩。原來盜竊，竟是一件對雙商都要求極高的行當。一個精明的盜賊，從某種意義上絲毫不遜色于一個成功的金融家。畢竟心底也開始希望這樣一個洞察力過人的罪犯也能闖入我的生活，將“日常”面具下的所有習以為常擊得粉碎，然后一邊撿起一本舊日志或是一張已泛黃的合照送到我的眼前，一邊以其一貫得意洋洋的口吻道“看啊，你所擁有的一切，竟一半都是那么的陌生”。影片借著盜賊之口，卻巧妙地諷刺了我們現(xiàn)代都市生活空洞而無情的本質(zhì)。大多數(shù)的人追隨著社會大流而朝九晚五，表面上看起來似乎足夠忙碌，事實上早已將內(nèi)心那些曾有過的、理應(yīng)被記住的情緒統(tǒng)統(tǒng)鎖進了“盒子”的深處。這樣的我們，在靈魂的最深處，或許與Bill這些傳統(tǒng)意義上的“loser”并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。

以及片尾一連串的將Cobb謀殺女主與Bill的特寫鏡頭相拼接的蒙太奇手法。在觀眾的腦海內(nèi)引爆最終陰謀的同時，兩位男主人公也在逐漸加快的場景變化下界限變得模糊起來，霎那間竟難以分辨出誰是誰……以至于影片結(jié)束后我依舊感到疑惑，到底是Cobb將Bill塑造成了第二個自己，還是這一切從頭到尾都只是Bill在腦中虛構(gòu)出來的事實呢？而對于Bill這樣一個早已與外界社會脫節(jié)的存在來說，是否第二種解釋反而顯得更加合情合理？

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