《摩登時(shí)代》是一部由查理·卓別林和寶蓮·高黛等主演的喜劇電影，影片首播于1936年，雖然至今年代已久，但網(wǎng)友們對這部電影的評價(jià)卻依舊很高，一起去看看吧！

01

僅僅，對卓別林這位偉大的電影藝術(shù)家的致敬，我都覺得這個(gè)必須得滿分。更何況，即便現(xiàn)在來看，安的表演，雖然是默劇吧，依然會(huì)讓人，捧腹，有時(shí)候捧腹不已吧，而且它里面通過自己的動(dòng)作，對吧，基本上就演出來不用語言，這本身就是很有難度的一件事，內(nèi)容也是很豐富吧，各種劇情我看過蠻多的，能感覺它里面內(nèi)容很豐富，有些是純粹的搞笑，當(dāng)然搞笑是不可缺少的，有些的事還是蠻有意義的，比如說諷刺表現(xiàn)那個(gè)美國大蕭條時(shí)期啊，比如當(dāng)時(shí)美國監(jiān)獄里面居然有毒品啊，毒品交易啊之類的，什么那種愛各種各樣的都有，反正它的體裁可以說是方方面面?zhèn)�形形色色都有，沒有通過語言，有時(shí)候只是通過一些簡單的字幕，卓別林把一個(gè)善良的小人物表現(xiàn)得淋漓盡致吧，反正有人性的閃光點(diǎn)，然后對一些當(dāng)時(shí)時(shí)弊的嘲諷。

02

《摩登時(shí)代》雖然自述為“私人企業(yè)者與人民對美好生活向往的矛盾”，但看完影片仍有不適之感。

主人公的立場是什么？很明確，他總站在資本家的角度出發(fā)。其幫助獄卒毆打犯人，多次被警察誣陷但從未感到不快。若是僅僅為了自己犧牲廣大工人階級的利益，那便是可恥的。那也是不考慮自己，不考慮自己所謂的“美好生活”的。

本片最后雖以“生活不易，但要努力”結(jié)尾，其本質(zhì)要表達(dá)什么？生活不易，是因?yàn)橘Y產(chǎn)階級無限制的壓榨工人。解決辦法可以有很多種。比如建立工會(huì)提高工人福利，增強(qiáng)工人最低生活保障。再如，加強(qiáng)政府對經(jīng)濟(jì)的管控，使經(jīng)濟(jì)良性增長�；蛘呦麥缫宰縿e林為首，美化資產(chǎn)階級，美化壓榨工人這種行徑，美化社會(huì)內(nèi)階級矛盾的“人民藝術(shù)家”。

最后問題來了，全影片都以主人公找一份工作為線索，那他為什么要這么做呢？因?yàn)樗�自稱私人企業(yè)者與其生活向往有矛盾，但自己卻追求者私人企業(yè)者的生活。

該是無解。

03

時(shí)代的局限性，黑白、高清，但我不得不原諒它。

主角放到現(xiàn)在，是蠢萌，有小壞，不忍苛責(zé)。他們永遠(yuǎn)是那種人，打一巴掌再給顆棗，會(huì)覺得非常甜蜜，非常幸福。

有錢人的生活羨慕不來，擅用職權(quán)在商場小住，會(huì)夢幻得像飄在空中；“找到房子啦”，好奇一看，原來是個(gè)小破屋，年久失修，壞事連連，哭笑不得；“雖非豪宅總是家”，什么都能忍受，什么都能妥協(xié)，只要和你，大窮即安……

看他們快樂的姿態(tài)，還像小孩子一樣，都不忍戳破他們的彩虹泡泡了……但是最后它無可避免的破了，他們不會(huì)喪氣，頂多是哭紅了眼，摸摸頭，“我們找下一個(gè)去！”

悲觀的人看到時(shí)代浪潮，裹挾著兩個(gè)不知名的小人物，其實(shí)映射著千千萬萬的窮苦人。高精尖的工業(yè)繼續(xù)發(fā)達(dá)，但好像沒帶給大眾什么好處，反而推搡著齒輪般的他們，旋轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)，壞掉，重修。

失業(yè)也在折磨群眾，不斷罷工、游行，被毫無道理的抓進(jìn)去，最后發(fā)現(xiàn)監(jiān)獄生活蠻不錯(cuò)的，竟與今日的詭異新聞不謀而合……

當(dāng)然，饑餓與漂泊特屬于那個(gè)年代，但在電影巧妙的表現(xiàn)形式下，這一主題永不過時(shí)。人們更多看到的，是一樁樁小事，如何在大師的輕松演繹中，變得詼諧有趣——那個(gè)基調(diào)、那個(gè)氛圍、那個(gè)音樂，不由自主地讓我聯(lián)想到了《貓和老鼠》。

不用語言不出聲，表演應(yīng)該變得更加困難，但它卻被生動(dòng)的表情、夸張的動(dòng)作輕易化解了，貌似單調(diào)的劇情也在人物的不斷擊打拍響下如過山車般刺激，大起大落沖壓著觀眾的心。也許，猜想他們要表達(dá)什么就足夠有意思——解謎般的樂趣。

現(xiàn)在，還有誰能、還有誰敢、還有誰會(huì)，重拾默片的精髓，將它搬上舞臺呢？邁著鴨步的卓別林已逝，再也不會(huì)有人滑旱冰比他更加優(yōu)美了。

04

默片喜劇巔峰，最適合無聲喜劇的片種，來源于舞臺啞劇表演形式，滑稽動(dòng)作和情感表達(dá)本身構(gòu)成了視覺語言。人物外形漫畫化，形體動(dòng)作夸張化。喜劇效果更多依靠表演，動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)而非情節(jié)。最杰出的是巴斯特基頓和卓別林。

1.巴斯特·基頓

滑稽片向喜劇片轉(zhuǎn)變的代表人物是巴斯特基頓。不用面部表情，毫無表情的面具，冷面笑匠，身體語言，外部動(dòng)作很豐富。不賣弄小的噱頭，以不動(dòng)聲色的態(tài)度與周圍的世界對立。喜歡在電影中將自己置身物質(zhì)世界，讓攝影師拍攝他在其中追趕，遭遇危險(xiǎn)，最后勝利脫險(xiǎn)的情節(jié)。《將軍號》火車。剪輯節(jié)奏明快，畫面構(gòu)圖奇特，視覺表現(xiàn)力極強(qiáng)，并以這種運(yùn)動(dòng)成為敘事的核心。

延續(xù)了麥克·塞納特的棍棒喜劇風(fēng)格。

這種喜劇風(fēng)格大大影響了成龍的動(dòng)作喜劇風(fēng)格�；�頓身后的房屋，和真實(shí)中一樣大小，正面突然倒了下來，正倒在基頓的身影，人們明顯意識到他要被壓碎了，但是電影設(shè)計(jì)，正好讓他穿過房子的窗口，他沒有退縮而是屹立在哪里，毫發(fā)無傷�！陡�爾摩斯二世》。

基頓的幽默是經(jīng)過謹(jǐn)慎的場面調(diào)度和取景經(jīng)營出來的。

2.哈羅德·勞埃德

代表作《大學(xué)新生》《安全至下》。顛倒性格的喜劇人物，時(shí)常把嘲笑當(dāng)作夸獎(jiǎng)，把作弄當(dāng)作指教，以人物的雄心和熱情去創(chuàng)造喜劇高潮。圓框眼鏡的滑稽形象，和發(fā)奮主動(dòng)的制作精神形成喜劇沖突。

3.查爾斯·卓別林

人物造型和形象塑造：卓別林標(biāo)志性形象：禮帽，手杖，小胡子，瘦小的上裝肥大的褲子，過大的鞋子，走路像鴨子，紳士流浪漢形象，內(nèi)心世界豐富，個(gè)性獨(dú)特，社會(huì)邊緣人，時(shí)代英雄。機(jī)智幽默樂觀堅(jiān)強(qiáng)。

人物飽含辛酸，喜悅，憂郁，笑容中的酸楚，比淚水更沉痛的是微笑。從滑稽劇中擺脫出來，把喜劇與嚴(yán)肅題材結(jié)合起來。在流浪漢的悲劇性命運(yùn)和樂觀自娛自樂的生存狀態(tài)結(jié)合起來，在破敗的屋子里假裝自己有高品質(zhì)生活，生活貧困衣著正式，不失禮節(jié)。不僅有人格尊嚴(yán)，不消極還有樂觀精神。機(jī)智幽默，樂觀倔強(qiáng)，富有正義感。

結(jié)構(gòu)概念：

空間概念：

突出表演技巧，通常是全景。此外，強(qiáng)調(diào)單鏡頭的空間表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的場面調(diào)度作用。注重?cái)⑹聲r(shí)間的瞬間效果表現(xiàn)，喜劇迅速又短促的瞬間效果笑料，喜劇沖突表現(xiàn)在時(shí)間沖突。

主題：

拍攝過的80余部影片大都以流浪漢形象出現(xiàn)，表現(xiàn)小人物的命運(yùn)和抗?fàn)��！短越鹩洝烦鞘兄�光，摩登時(shí)代，大獨(dú)裁者等代表作，表現(xiàn)個(gè)人與命運(yùn)，社會(huì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)權(quán)政治，現(xiàn)代文明，工業(yè)文化之間的沖突，對下層勞動(dòng)者深切同情，對資本主義弊端辛辣諷刺，鞭笞法西斯主義和希特勒。

摩登時(shí)代。機(jī)器與人的異化，工業(yè)發(fā)展與個(gè)人的矛盾沖突。

隱喻蒙太奇雜耍蒙太奇羊群和工人。吃飯機(jī)，重復(fù)擰螺絲動(dòng)作精神失常。含淚的笑，又好笑又覺得可憐，看完覺得酸楚。

百貨公司內(nèi)溜冰。

舉著托盤穿行在跳舞人群里。

簡陋的小木屋被當(dāng)作天堂。

食品當(dāng)武器，小個(gè)子巧斗大塊頭。

最后一部無聲片。

身兼導(dǎo)演編劇演員作曲等等。奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。

來源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請聯(lián)系我們及時(shí)刪除。

《摩登時(shí)代觀后感影評》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://www.hmlawpc.com/gongwen/216339.html

• 上一篇：《多嘴的八哥》讀后感
• 下一篇：電影聚焦觀后感影評