《莎士比亞悲劇集》這本書是偉大的，里面能夠?qū)W習(xí)到的東西有很多，下面給大家?guī)�來的就是《莎士比亞悲劇集》讀后感，一起欣賞！

這一個(gè)月陶醉在莎士比亞的著作里，我想或許用"妙筆生花"都不足以稱贊他的寫作才能，在讀完的那一刻心中充滿無限的欽佩，對他的譯作者---朱生豪，同樣有說不出的崇拜，我想他一定對中西文化都有極高的造詣和了解才可以把作品翻譯的這樣完美，讀的時(shí)候幾乎沒有違和感，他把其他語言的作品按我們中國人的思維方式翻譯過來，還極具優(yōu)美、準(zhǔn)確、凝練、豐富，其中的有些成語我都不是很確定明白它的意思，他卻能夠兩方對照運(yùn)用的游刃有余，手上粘來一般，達(dá)到這樣的水平應(yīng)該是每個(gè)翻譯者夢寐以求的吧。

這本書里包括了莎士比亞的五個(gè)經(jīng)典悲劇劇本：《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《麥克白》，后四個(gè)是我們所熟知的西方"四大悲劇",這里補(bǔ)充一下，中國古代傳說四大悲劇是牛郎織女、孟姜女、白蛇傳、梁山伯與祝英臺。

我覺得莎士比亞的作品有三大特點(diǎn)吧

1、無與倫比的語言，這在我讀第一個(gè)作品的時(shí)候就感受到了，其中羅密歐的高級情話肥而不膩，色而不淫，朱麗葉的回應(yīng)也毫不遜色，通常來說事物的描寫是枯燥乏味提不起讀者興趣的，但是讀莎士比亞的作品不會(huì)有這種感覺，因?yàn)樗�描寫的太美了，忍不住想多讀幾遍，記住、學(xué)習(xí)、模仿。還有就是他的用詞特別有表現(xiàn)力，穿透力，這樣他塑造的人物形象躍然紙上，在戲劇舞臺的表演上就會(huì)很有感染力。

"只怕盛筵易散，良會(huì)難逢。"

"我的慷慨像海一樣浩渺，我的愛情也像海一樣深沉；我給你的越多，我自己也越是富有，因?yàn)檫@兩者都是沒有窮盡的。"

"你這小小的身體里面，也有船，也有海，也有風(fēng)：因?yàn)槟愕难劬�就是海，永遠(yuǎn)有淚潮在那兒漲落，你的身體是一艘船，在這淚海上面航行：你的嘆氣是海上的狂風(fēng)；你的身體經(jīng)不起風(fēng)浪的吹打，是會(huì)在這洶涌的怒海中覆沒的。"

2.深入人心的人物角色，哈姆雷特這個(gè)人物應(yīng)該是久負(fù)盛名了，他本身的性格是抑郁深沉的類型，在得知父親被叔父謀害之后，裝瘋賣傻經(jīng)過一系列的心理斗爭與謀劃最終戰(zhàn)勝自己的怯懦和畏手畏腳為父報(bào)仇，同時(shí)也傷害了他曾經(jīng)深愛的女朋友奧菲利婭，對他的母親出言不遜，他偏執(zhí)的性格里也不乏對人生的深度思考和自己賦予的"扭轉(zhuǎn)乾坤"的責(zé)任感所在�！秺W瑟羅》這個(gè)作品就有點(diǎn)意思了，它有兩個(gè)主人公，像序言里作者寫的那樣，這個(gè)戲劇的藝術(shù)成功，不在于它塑造了一個(gè)叫奧瑟羅的"愚蠢的"被害之人，而多半在于一個(gè)叫伊阿古的"精彩的"害人者，伊阿古可能就是傳說中的"戲精"本人了，里里外外都是戲，在誰面前都在演戲，只有念旁白的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)他的本來面目，他琢磨透了每個(gè)人的性格了解每個(gè)人的欲望和要害借此利用他們錯(cuò)位互害最終達(dá)成自己上位的目的，每個(gè)人都是他手中的棋子，他把壞人做到了極致沒有絲毫的仁愛之心，雖然最后他還是得到了應(yīng)有的懲罰，但是他的形象已經(jīng)深深地印在讀者的腦海里�！独顮柾酢防锏陌５旅珊秃鸵涟⒐庞泻芏嘞嗨浦�處，因?yàn)榧刀市纳�怨恨，加害自己的親生父親和同父異母的哥哥又在兩個(gè)女后之間分別獻(xiàn)媚承諾達(dá)成自己的目的，就是他們能壞到讓你不可思議，恨得牙根癢癢，而主人公李爾王也為了自己當(dāng)初蒙蔽雙眼聽信讒言付出了慘重的代價(jià)，這些悲劇還有一個(gè)特點(diǎn)就是最后的結(jié)局都會(huì)歸于毀滅，無論好的還是壞的，壞的罪有應(yīng)得，好的實(shí)則令人痛惋。最后的麥克白，勇猛，骨子里善良但經(jīng)不住誘惑做了壞事心里惴惴不安然后一錯(cuò)再錯(cuò)最終走向自我滅亡，看這個(gè)故事總有一種看今年流行的貪官大劇《人民的名義》的感覺

3.經(jīng)典人物形象背后滲透的是人性的悲哀，就像我們常聽到的那句話"一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特",經(jīng)典之所以為經(jīng)典是因?yàn)樗�所蘊(yùn)含的精神實(shí)質(zhì)是人類共有的，跨時(shí)代的，每個(gè)人都能從它塑造的人物上找到自己的影子，每個(gè)時(shí)代都有它相對應(yīng)的表現(xiàn)形式，哈姆雷特多半是思想上的巨人行動(dòng)上的矮人，這也多半是知識分子的特點(diǎn)，奧瑟羅被利用是因?yàn)樗�輕信多疑，李爾王落此下場是因?yàn)樗�耳根子軟喜歡聽好聽的，被甜言蜜語蒙蔽雙眼卻不知忠言逆耳，麥克白更是因?yàn)榻?jīng)不住權(quán)利的誘惑而忘本，仔細(xì)看這些特點(diǎn)其實(shí)每個(gè)人身上或多或少都有，我們能做的只是把它控制在一定的范圍內(nèi)，不至于釀成不可收拾的悲劇。

摘抄

《哈姆雷特》

"傾聽每一個(gè)人的意見，可是只對極少數(shù)人發(fā)表你自己的看法；接納每一個(gè)人的批評，可是保留你自己的判斷。尤其要緊的，你必須對你自己忠實(shí)；正像有了白晝才有黑夜一樣，對自己忠實(shí)，才不會(huì)對別人欺詐"

"世上的事情本來沒有善惡，都是各人的思想把它們分別出來的"

"人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬物的靈長"

"生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題"

"重重的顧慮使我們?nèi)�變成了懦夫，決心的熾熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會(huì)逆流而退，失去了行動(dòng)的意義。"

"真正的偉大不是輕舉妄動(dòng)，而是在榮譽(yù)遭遇危險(xiǎn)的時(shí)候，即使為了一根稻桿之微，也要慷慨力爭"

"有時(shí)候一時(shí)的孟浪，往往反而可以做出一些為我們的深謀密慮所做不成功的事"

"我的言語高高飛起，我的思想滯留地下：沒有思想的語言永遠(yuǎn)不會(huì)上升天界"

《奧瑟羅》

"要是在我們的生命之中，理智和情欲不能保持平衡，我們血肉的邪心就會(huì)引導(dǎo)我們到一個(gè)荒唐的結(jié)局：可是我們有的是理智，可以沖淡我們的熱情；肉體的刺激和奔放的淫欲"

"她生的水靈，卻不驕傲：口齒伶俐，卻不吵鬧；心想事成，缺啥都不要；受了惡氣，本可出氣，自己卻先消了不平之氣，明白事理，端莊穩(wěn)重，吃著鱈魚頭，不思鮭魚尾；腦筋轉(zhuǎn)得快，嘴巴卻閉得牢；有人尾隨，頭也不回"

""多疑的人不是因?yàn)橛辛耸裁蠢碛啥�嫉妒，只是為了嫉妒而嫉妒，那是一個(gè)憑空而來、自生自長的怪物"

《李爾王》

"這年頭傻瓜已不吃香，聰明人個(gè)個(gè)變了蠢豬，頂著個(gè)頭沒有思想，做起事來稀里糊涂"

"一個(gè)最悲苦、最卑賤、最為命運(yùn)所屈辱的人，可以永遠(yuǎn)抱著希望而無所畏懼"

"我沒有路，所以不需要眼睛：當(dāng)我能夠看見的時(shí)候，我曾失足顛仆。往往我們可以看到，因?yàn)橛兴�恃而失之于大意缺陷卻能對我們有益"

"當(dāng)我們能說‘這是最不幸的事’的時(shí)候，那還不是最不幸的’"

"瘋子帶領(lǐng)瞎子走路，本來就是這時(shí)代的病態(tài)"

"你的眼皮重了，你的錢袋輕了，可是你卻看見這世界的人情如何"

然后我想簡單介紹一下戲劇這個(gè)體裁，這也是我第一次真正意義上接觸戲劇，感覺真的很棒，每個(gè)戲劇之前他都有列好故事情節(jié)的人物關(guān)系，西方文學(xué)的人名很長而且人物關(guān)系復(fù)雜，戲劇很好的解決了這一難題，故事情節(jié)可讀性很強(qiáng)，有趣凝練不拖沓情節(jié)完整人物鮮明，之前看我們學(xué)校表演的話劇也感覺很不錯(cuò)，這為我們陶冶情操了解文學(xué)又打開了一扇窗。

有關(guān)戲劇的文學(xué)常識

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。

特征

第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭。

第二、故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場

戲劇語言包括臺詞（即人物語言）和舞臺說明。

戲劇分類

1）按表現(xiàn)形式分：話�。ㄈ纭独子辍罚�、歌�。ㄈ纭栋酌�女》）、舞�。ㄈ纭督z路花雨》）、啞劇等；

2）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕�。ㄈ纭独子辍罚�；

3）按題材所反映的時(shí)代分：歷史�。ㄈ纭肚�原》）、現(xiàn)代�。ㄈ纭独子辍罚�；

4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲�。ㄈ纭肚�原》）、喜劇（如《威尼斯商人》）、正�。ㄈ纭栋酌�女》

5）按演出場合分：舞臺劇、廣播劇、電視劇等。

作者

莎士比亞 文藝復(fù)興時(shí)期英國戲劇家、詩人

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