《死囚大逃殺》是一部來(lái)自美國(guó)的驚悚犯罪電影，影片劇情紛繁復(fù)雜，畫面震撼，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)也是各有不同，一起來(lái)看看吧！

01

上大4的時(shí)候喜歡看WWE，但是始終沒(méi)把WWE的賽制搞清楚，唯一搞懂的只是：假打。假打是個(gè)西部地區(qū)主要是四川重慶的方言，本意是指某人某事很不實(shí)在，發(fā)揚(yáng)開(kāi)去，比如放在描述WWE上，就是說(shuō)它沒(méi)有真刀實(shí)干，僅僅是一些肌肉猛男、很多有個(gè)性的角色在一起加上劇情人員撮合，按照自然就成的所謂的劇情自由搏擊，為了打得好看，也為了滿足愿意掏錢欣賞殘酷搏殺的觀眾的內(nèi)心深處的黑暗和殘暴。

電影和WWE都是的方式差不多，都是要按設(shè)計(jì)好的路子來(lái)演出，要表現(xiàn)出點(diǎn)什么：可能是一些特立獨(dú)行的導(dǎo)演的風(fēng)格和編劇們的奇思妙想；也可能是那些充滿個(gè)性的演員把劇情演繹到極致的魅力和熟練的演技；也可能是如畫般的光影效果或者宏大的場(chǎng)景……這些都是為了電影面前的我們。

任何供人觀摩的東西都會(huì)引發(fā)觀賞者的感嘆，或者說(shuō)他們誕生的意義也是部分在此。于是，面對(duì)各種準(zhǔn)備而拍攝的電影，只要它有影響，有受眾，大家都可以對(duì)它鼓掌或者嗤之以鼻。

最近看了一部電影：一個(gè)富有的電視節(jié)目制作人“買”下了十個(gè)身處世界各地，不同種族不同身份的死刑犯，將他（她）們運(yùn)至一座荒島上，成為一部違法的真人秀的一個(gè)組成部分。在這里，這10個(gè)人將會(huì)進(jìn)行拼死搏斗，搶奪那張能夠平安出島的船票，這驚人的過(guò)程將被電視節(jié)目制作人的團(tuán)隊(duì)通過(guò)上百個(gè)攝像頭拍攝下來(lái)放在網(wǎng)上供人付費(fèi)觀賞。最后，更強(qiáng)悍更狡猾的人活下來(lái)了，富有的電視節(jié)目制作人及其團(tuán)隊(duì)被憤怒的死刑犯解決掉，主角順利與家人團(tuán)聚，電影由此結(jié)束。

《死刑犯》這是一個(gè)類似日本大片《大逃殺》的電影：殺人游戲，一個(gè)孤島。但是它只學(xué)到形，若論神，和深作欣二先生的大作還差得遠(yuǎn)得很。亮點(diǎn)來(lái)自這部影片出自美國(guó)職業(yè)摔角聯(lián)盟（WWE）投資制作的電影，疑問(wèn)也就解決了。WWE幾乎每年都有投資拍攝電影，即為宣傳WWE賽事，也為其旗下摔角巨星進(jìn)軍演藝界鋪路。

QUOTE:

對(duì)好萊塢虎視眈眈的美國(guó)職業(yè)摔角聯(lián)盟（WWE）的主席文斯·邁克麥霍（Vince McMahon）及其旗下的WWE電影公司的制片人喬·西蒙（Joel Simon），一直都想找機(jī)會(huì)將WWE有史以來(lái)最著名、最成功的摔角選手史蒂夫·奧斯汀（Steve Austin）塑造成為一名動(dòng)作電影明星，而奧斯汀已經(jīng)證明自己絕對(duì)有做演員的那個(gè)實(shí)力，因?yàn)樗�曾在重拍版的《最長(zhǎng)的一碼》（The Longest Yard）中與克里斯·洛克、亞當(dāng)·桑德勒共同出鏡，而有他參與客串的電視連續(xù)劇《納什·布里奇斯》（Nash Bridges）也創(chuàng)下了極高的收視率。但到目前為止，奧斯汀還缺少一部由他做主角的代表作，而制片人們就是在尋找這樣一個(gè)理想的電影形象，可以幫助奧斯汀直接有一個(gè)質(zhì)的飛躍，一舉成為一名真正的動(dòng)作演員……《罪人求生》確實(shí)有這個(gè)潛質(zhì)，但讓制片人沒(méi)想到的是，影片的故事點(diǎn)子恰恰就是奧斯汀給出的。

喬·西蒙表示：“我們認(rèn)為，作為第一部代表作，這部影片對(duì)于史蒂夫·奧斯汀來(lái)說(shuō)是一個(gè)完美的選擇。而劇本本身正好就是WWE電影公司一直想要制作的那類電影，有點(diǎn)像以前的經(jīng)典動(dòng)作片《警探哈里》、《虎膽龍威》和《48小時(shí)》�！蹲锶饲笊�》絕對(duì)屬于那種會(huì)讓人跟著心跳加速的動(dòng)作電影，以一個(gè)偉大的故事做基礎(chǔ)，再串以一系列的搏斗場(chǎng)面。它是那么地真實(shí)，好似就發(fā)生在你的眼前。”奧斯汀同意西蒙的說(shuō)法：“影片中講述了10名罪犯，他們都是在死囚區(qū)里等待行刑時(shí)刻來(lái)臨的重犯……但是，他們最后卻被一名電視節(jié)目的制作人買下，放到孤島上為了生存而戰(zhàn)，整個(gè)過(guò)程將會(huì)在全世界的互聯(lián)網(wǎng)上直播�？梢哉f(shuō)，這個(gè)故事有那么一點(diǎn)不道德，讓真實(shí)的電視網(wǎng)絡(luò)變得極端丑陋。然而我卻不得不說(shuō)，我們對(duì)于這類真人秀節(jié)目，卻有著驚人的癡迷--而《罪人求生》所要做的，就是將你帶出你平常所在的正常世界，讓你感受兩個(gè)小時(shí)最實(shí)實(shí)在在的刺激。”

電影一開(kāi)始，就描述了一個(gè)選擇的過(guò)程——在世界各地挑選那些將被執(zhí)行死刑的囚犯中選出最為強(qiáng)悍的人。對(duì)于一個(gè)以肌肉、暴力為看點(diǎn)的電影，鮮血很能吸引觀賞者，但是如今的人們?cè)诳创�暴力電影的態(tài)度上，已經(jīng)開(kāi)始麻木，畢竟無(wú)論是現(xiàn)實(shí)還是虛擬世界，暴力血腥場(chǎng)景過(guò)多，審美疲勞鳥(niǎo)。在這一點(diǎn)上，《死刑犯》與《大逃殺》有本質(zhì)的不同，《大逃殺》的選擇，來(lái)自一個(gè)隨機(jī)的元素，讓一群原本無(wú)憂無(wú)慮的中學(xué)生在旅途中突然被告知要參加一場(chǎng)與好友、暗戀的人直接進(jìn)行生死PK要比那些本來(lái)就在刀口上舔血生存的囚犯?jìng)儗?duì)毆的沖擊要強(qiáng)烈得多。于是，電影才剛剛開(kāi)始，《死刑犯》就差了《大逃殺》幾條街。

對(duì)待死囚，在那個(gè)富有的電視節(jié)目制作人眼中，不會(huì)比會(huì)咬食同伴的野生動(dòng)物更值得人同情。而他卻輕視了他們，于是他在制作這場(chǎng)真人秀前沒(méi)有做更多更好更充分的準(zhǔn)備，一切都是他急功近利的心態(tài)和不成熟的游戲設(shè)計(jì)的失誤，這也為他后來(lái)的很愚蠢的死法埋下了伏筆。在這里，我已經(jīng)看出，這只是一部非常沒(méi)有創(chuàng)意和檔次不會(huì)更高的電影。因?yàn)�，如此拍片，既不想抄襲，又要做到不刻意模仿，而沒(méi)有更多的創(chuàng)意，卻留下很多的模仿痕跡，這是很失敗的�！洞筇託ⅰ肥且試�(guó)家力量為后盾來(lái)進(jìn)行的殺人游戲，每一步都被精心設(shè)計(jì)，更有秩序更有管理，除非他們?cè)敢�，他們沒(méi)有出現(xiàn)連自己的老窩都看不住的問(wèn)題，沒(méi)有看起來(lái)愚蠢不可及的失誤，一切都在他們的控制當(dāng)中。反觀電影中的很多細(xì)節(jié)，被《死刑犯》刻意模仿，這更顯示出一個(gè)72歲殿堂級(jí)大導(dǎo)演的創(chuàng)意。

兩部電影中都有一對(duì)情侶，《死刑犯》中兩人分別被割肉、被射箭穿胸而死，而《大逃殺》中的兩人，至少是女孩，最早就抱著必死的決心和勇氣，他們兩人不愿自己的自由和尊嚴(yán)受到侵害，更不愿殺死每天見(jiàn)面的同學(xué)，選擇蹈海自盡，算是對(duì)在無(wú)法控制自己的世界里（在那個(gè)必然要選出勝者的小島上）控制住了自己，把握住了自己的生命。兩部電影的情侶的死法，都是為劇情更好的服務(wù)，《死刑犯》的全劇基調(diào)在于暴力爭(zhēng)斗，《大逃殺》則是展示包含了大部分人類所能表現(xiàn)出來(lái)的生存信念。當(dāng)然，這就是他們的差異。

兩部電影里面的相似之處還有很多，比如類似自愿參加游戲的桐山之于《大逃殺》，與在《死刑犯》中自得其樂(lè)的麥克斯坦利一樣，他們都很善于適應(yīng)所在的環(huán)境中，然后不擇手段，要去取得勝利。值得一提的是，作為足球運(yùn)動(dòng)員出身的維尼瓊斯，從《兩根大煙槍》到《死刑犯》里看得出，他真是個(gè)上演暴力片的上佳人選，不說(shuō)其他的，身材和滿臉橫肉，吃這碗飯就夠了，不知道在英超賽場(chǎng)上，這么嗜血的暴力分子化解了多少前鋒的進(jìn)攻，成為多少人的噩夢(mèng)。

最后的結(jié)局，盡管各有不同，但是內(nèi)涵卻還是一致的，只是表現(xiàn)力度的深淺有別而已。孤島上的殺人游戲，展現(xiàn)人類血腥的生存守則。WWE的導(dǎo)演、制片、編劇，很怕觀眾把這部片子當(dāng)成WrestleMania的孤島版，僅作娛樂(lè)了事，借助那個(gè)脫口秀節(jié)目主持人的嘴巴說(shuō)的：“我很難過(guò)，我們這些付給他酬勞的人，我們這些觀看的人，是不是也有罪呢？”，企圖展示一點(diǎn)更深刻的意義：“是對(duì)當(dāng)今社會(huì)一些電臺(tái)為了提高收視率所做的一些不負(fù)責(zé)任的節(jié)目的責(zé)難，但是導(dǎo)演更想責(zé)備的是觀眾對(duì)電視節(jié)目的取向問(wèn)題”（摘自豆瓣某網(wǎng)友的評(píng)論）以及。但是，隨著這部編劇很不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪敖Y(jié)束那一刻到來(lái)時(shí)，我依然沒(méi)法把它分到那些可以使人多想一會(huì)的電影類別中，WWE出品，果然只配娛樂(lè)，僅僅是假打的娛樂(lè)而已。不過(guò)，還好，在這部片子里，引導(dǎo)暴力的WWE，終于敢于借助脫口秀節(jié)目主持人之口說(shuō)出自己的存在的合理之處，或多或少的諷刺了我們這些坐在WWE節(jié)目之前的人。

02

一句話點(diǎn)評(píng)：用一部偽動(dòng)作影片展示暴力的非合理性實(shí)在是一種諷刺。

本來(lái)對(duì)本片就不飽太大的期望，只是單純的希望能有較為賞心悅目的動(dòng)作鏡頭。結(jié)果果然不出所料，本片還是更側(cè)重于故事背后的道德主線。

動(dòng)作場(chǎng)面變成了次要，影片的觀賞性就減了一半。我們沒(méi)能在電影中看到有別于常規(guī)的動(dòng)作處理場(chǎng)面，這是令人遺憾的。導(dǎo)演借助了真人秀的敘事背景，在近身打斗的處理上普遍依從與紀(jì)實(shí)風(fēng)格，搖晃的畫面，突然推拉的鏡頭，快速的部分肢體動(dòng)作特寫剪輯方式，總體看上去還是很流暢的，只是缺乏驚喜。這對(duì)一個(gè)動(dòng)作片來(lái)說(shuō)，多少有遺憾。

至于故事，當(dāng)神秘的美國(guó)人出現(xiàn)的時(shí)候，百分之八十的觀眾都能猜出他的軍隊(duì)背景——那種秘密執(zhí)行任務(wù)，為美國(guó)政府擦屁股的大兵太多了：三角洲部隊(duì)、海軍陸戰(zhàn)隊(duì)、海豹突擊隊(duì)——這種人設(shè)傳統(tǒng)而庸俗，并有耀武揚(yáng)威的傾向。而當(dāng)他的身份被解釋以后，所有的情節(jié)都開(kāi)始出現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)的“好萊塢導(dǎo)向”。那就是：壞人們動(dòng)武是濫用暴力；好人們上手叫除暴安良。于是，整個(gè)故事成了一個(gè)善惡較量的簡(jiǎn)單邏輯，使得導(dǎo)演之前費(fèi)心鋪墊的道德考評(píng)付之一炬。當(dāng)暴力蘊(yùn)含了除暴力以外的意義，暴力本身就不再成為焦點(diǎn)話題了。一場(chǎng)純暴力的真人秀被質(zhì)疑了其道德合理性；一次變態(tài)的暴力折磨使得真人秀和施暴者一同被徹底否定；英雄拯救的行動(dòng)開(kāi)始，對(duì)暴力的判斷便轉(zhuǎn)向肯定，直至觀看真人秀全程對(duì)其否定日益加深的制片人女友向英雄提供了炸彈為止，暴力旁觀者也被帶入和除暴安良的以暴制暴鏈條中，“暴力”被去惡化，成為了“忍無(wú)可忍無(wú)需再忍”的必要手段，也是唯一手段。而此時(shí)的影片中人物也好，觀眾也好都已經(jīng)轉(zhuǎn)向了對(duì)英雄及其行為的認(rèn)可。不知道導(dǎo)演是不是對(duì)此復(fù)雜的情況有所預(yù)期，如果是導(dǎo)演本意而讓影片存在如此多的“轉(zhuǎn)折”，那么此導(dǎo)演可算得上少有的“哲人導(dǎo)演”。

為電影人和電視人找道德出口一直是電影人和電視人極熱衷的一件事情。當(dāng)電影和電視成為現(xiàn)代社會(huì)傳播工具時(shí)，責(zé)難聲就從未消失過(guò)。歷史上還沒(méi)有哪樣藝術(shù)像影視一樣，處于如此尷尬的境地，以致于干影視和被影視干的人們總要為自己存在找個(gè)道德依據(jù)。

影視中的暴力、窺視，是影視節(jié)目所不可回避的問(wèn)題，導(dǎo)演很無(wú)聊的選擇了“觀賞共犯”的立場(chǎng)，一竿子地譴責(zé)著所有跟暴力有關(guān)的人，施暴者是有罪的，宣傳暴力和觀賞暴力一樣有罪。當(dāng)10個(gè)死刑犯內(nèi)耗殆盡，網(wǎng)站視頻停止傳播時(shí)，電視專訪主持人表示了對(duì)觀注網(wǎng)站人的失望，從而體現(xiàn)了一個(gè)電視人的職業(yè)道德底線。直播以一個(gè)虛假的結(jié)局為結(jié)束，劇情跳躍到鏡頭的背后，真正的結(jié)局是在鏡頭后面完成的。制片人的見(jiàn)利忘義，英雄的除暴安良，海軍的積極參與，這些都不是展現(xiàn)在鏡頭里的，卻都是由鏡頭事件引發(fā)的。對(duì)于消極鏡頭的引發(fā)的積極作用，我們當(dāng)然可以理解為人類自我超越，自我反省的過(guò)程。但，有沒(méi)有可能也將這種積極的作用當(dāng)成是鏡頭事件的有益影響呢？是否這種積極的作用也是消極事件的一種蝴蝶效應(yīng)？影片沒(méi)有給出答案。

我相信沒(méi)人知道答案。

03

啃前人留下來(lái)的剩骨頭，是諸多電影導(dǎo)演賴以生存的法寶�！端狼舸筇託ⅰ返淖g名總算不辱借用的名頭，深作欣二要知道日后有無(wú)數(shù)人拿著他的創(chuàng)作果實(shí)到處賣乖，也可以含笑九泉了。影片的大逃殺模式基本照搬了日本原作的要素，脖子上的爆炸環(huán)被替換成了腳腕上的拉環(huán)式炸彈，總算有了一絲絲的創(chuàng)新意識(shí)，讓這個(gè)拉環(huán)式炸彈也變成了最后一擊的武器。參與大逃殺的死囚們戰(zhàn)斗能力均一般，每個(gè)人都沒(méi)有獨(dú)有的性格與特點(diǎn)刻畫，除了主角之外都淪為了炮灰。唯一一個(gè)和主角戰(zhàn)斗到底的兄弟，也只是憑借著狗屎運(yùn)氣。和日本原版不同，此版電影中沒(méi)有任何反思意識(shí)和末世感，相反正能量驚人。電影最后也不忘讓組織者死于自己設(shè)計(jì)的拉環(huán)炸彈，而主角毫發(fā)無(wú)損也沒(méi)有遭受任何報(bào)復(fù)的回到了家，和身材豐滿不離不棄的嬌妻相擁而眠。網(wǎng)上直播大逃殺的賺點(diǎn)擊率模式實(shí)在是并不新鮮，沒(méi)有人如今還會(huì)為了看殺人直播注冊(cè)網(wǎng)站成為會(huì)員，你要說(shuō)直播密林強(qiáng)奸戲還算說(shuō)得過(guò)去。如今暴力遠(yuǎn)不及色情迷人，男性網(wǎng)民的購(gòu)買力和熱情可是很驚人的哦。另外密林中那些攝像頭實(shí)在是……如果大家聯(lián)合起來(lái)把攝像頭都?xì)У簦�再搞掉機(jī)動(dòng)拍攝小隊(duì)，然后找到指揮中心以拉環(huán)炸彈威脅制作者，這一切就早結(jié)束了，果然死囚的智商是硬傷，不然作為重犯，應(yīng)該能越獄或干脆不被逮住，才算高手。

04

毫無(wú)疑問(wèn)，這是一出美國(guó)罪犯版“大逃殺”。

當(dāng)然其中的區(qū)別也是很大的，最大的區(qū)別就是在氣魄上完全不能和日本原版相提并論。日本原版有著深刻的社會(huì)背景，完善的游戲設(shè)定已經(jīng)更加殘酷的人性沖突，而美國(guó)這個(gè)電影只是一個(gè)電子游戲式的火爆動(dòng)作片。

在人物刻畫上電影就更不能和真正的大逃殺相提并論了，整部影片看下來(lái)，惟一有印象的角色是維尼·瓊斯扮演的那個(gè)英國(guó)殺人狂魔，他也是整部影片中我惟一認(rèn)識(shí)的演員。而那個(gè)似乎是摔角手出身的男主角演技平平到令人發(fā)指。影片所設(shè)定的人物里沒(méi)有沒(méi)有出現(xiàn)在電影作品中公認(rèn)能打的中國(guó)人，恐怕是害怕被中國(guó)扣上辱華的大帽子吧？

要說(shuō)我在這部典型的爆米花電影中有什么收獲的話，那就是它勾起了我的一些關(guān)于電影的美好回憶。這部影片在劇情設(shè)定上已經(jīng)模仿大逃殺了，而在背景設(shè)定上也是毫無(wú)新意，無(wú)非是控訴萬(wàn)惡的資本主義媒體為了追逐收視率而不擇手段。這在20年前，就已經(jīng)有無(wú)論是內(nèi)涵還是內(nèi)容都遠(yuǎn)勝此片的經(jīng)典版本存在了。而且不只一部，比如由加州州長(zhǎng)施瓦辛格主演的《過(guò)關(guān)斬將》，再比如由杰拉爾·朗凡主演的法國(guó)影片《死亡游戲》。這兩部影片即使是拿到現(xiàn)在來(lái)看也是過(guò)癮之極。

總而言之，對(duì)于我這樣一個(gè)資深商業(yè)片影迷，這部電影顯然是在一個(gè)錯(cuò)誤的時(shí)間出現(xiàn)在一個(gè)錯(cuò)誤的地點(diǎn)，時(shí)間誤差大約20年，地點(diǎn)誤差也有從日本到美國(guó)那么遠(yuǎn)。

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