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海上嫁女記劇評觀后感

網(wǎng)站:公文素材庫 | 時間:2019-05-15 09:33:01 | 移動端:海上嫁女記劇評觀后感

《海上嫁女記》是一部于今年4月份上映的電視劇,該劇劇情跌宕起伏,扣人心弦,畫面唯美,網(wǎng)友們似乎并不太喜歡這部電視劇,一起去看看吧!

01

《海上嫁女記》的播出重刷了我的三觀,

讓我深深地懷疑導(dǎo)演是不是對中年女性有什么誤解?

雖然國產(chǎn)劇對中年女性一直都充滿了敵意,但這部劇可謂是

將中年女性形象黑化到了極致。

劇情設(shè)定在上海,主要講的就是一個三觀不正的聒噪大媽天天逼婚二貨女兒的故事。

何念晴,70后,知名經(jīng)紀(jì)人,有錢有車有房,最大的愛好是用自創(chuàng)rap教育女兒。

本來應(yīng)該是一個事業(yè)有成的中年女性,卻偏偏被導(dǎo)演刻畫成了一個招人討厭的二百五。

看了第一集,我想編劇或許是對所謂的“空巢女性”大有偏見,

不一定非要拍出網(wǎng)友集體意淫的《淑女的品格》中中年女性本該有的獨(dú)立,知性與灑脫,

但我真的忍受不了這種隨時隨地會發(fā)瘋,時時刻刻咆哮狀,動不動就歇斯底里的大媽形象。

難不成編劇的意思是:

一定要有男人陪伴的中年女人,才能算是正常人嗎?

并且,不知道出于何種原因,國產(chǎn)劇里很少能見到心胸大度的丈母娘,

幾乎都是為了女兒的婚姻可以上刀山下火海,為了求得如意郎君不顧臉面的小市民形象。

譬如, 《我的前半生》中勢利的薛甄珠,《婆婆遇上媽》中蠻橫的羅佳媽。

尤其是在“逼婚”這種千年老梗上,國產(chǎn)劇中更是屢見不鮮。

但是,如果要綜合咆哮,發(fā)瘋,歇斯底里,焦躁,逼婚等幾項(xiàng)鮮明特點(diǎn)于一身的,

那可能真的非《海上嫁女記》里的何念晴莫屬了。

但今天,我的目的并不是想吐槽這個角色亦或這部劇,

而是想說說飾演這位中年大媽的扮演者。

蔡少芬。

一提到蔡少芬,可能很多人就能想到出自《甄嬛傳》中的火熱表情包:

臣妾做不到!

可當(dāng)我在看《甄嬛傳》時,卻發(fā)自內(nèi)心地覺得皇后娘娘是后宮女子中最有韻味的一個。

她雖頗有心機(jī),戕害無數(shù)后宮妃嬪,卻偏偏長了一張善良的面龐,知性大度,明禮賢惠。

令我印象最深的一場戲便是:

皇后跪在皇上面前坦誠隱藏多年的心結(jié),全身顫抖地哭訴了一輩子的委屈與憎恨。

“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨。”

那場哭戲令我久久不能平緩,同時也發(fā)自內(nèi)心地感受到了蔡少芬作為TVB花旦的實(shí)力。

《甄嬛傳》的播出讓蔡少芬迎來了事業(yè)的第二春,內(nèi)地觀眾也習(xí)慣稱呼她為娘娘。

如今,蔡少芬的一口港普頻頻鬧笑話,成了微博熱搜的?停B她自己都要自嘲幾分。

但似乎大家都已經(jīng)遺忘了一件事情:

已經(jīng)開始出演丈母娘的她在年輕時期究竟擁有過怎樣的顏值巔峰!

蔡少芬是港姐出身,1991年,年僅17歲的她參加香港小姐競選獲得了季軍。

出道后,她與香港電視廣播有限公司簽約,并于1992年出演了第一部電視劇《極度空靈》,從此正式地開始了演藝的道路。

在一段時間里,蔡少芬一直在各大電影電視劇中扮演著黃金配角。

例如《九品芝麻官之白面包青天》中的青樓女子如煙,《大話西游》中的鐵扇公主。

雖然她在每部作品中飾演的形象都深入人心,但卻始終沒有找到一個真正合適自己的作品。

1998年,蔡少芬主演了時裝醫(yī)務(wù)劇《妙手仁心》,

個人認(rèn)為,在《妙手仁心》里的蔡少芬是她最美的時候,

她扮演的Jackie,清爽率真,不妖艷魅惑,對于愛情的態(tài)度隨性大膽,獨(dú)立且個性鮮明。

也正是從這個時刻起,觀眾們才真正地記住了蔡少芬,同時也認(rèn)可了她的專業(yè)性與可塑性。

憑借《妙手仁心》,蔡少芬獲得了萬千星輝頒獎典禮“最佳女主角獎”。

從此,蔡少芬總算是找到了一個正確的定位,演繹生涯順風(fēng)順?biāo)?/p>

在2000年,她與宣萱,陳慧珊,郭可盈被稱為TVB“四大花旦”。

如果說之后的《創(chuàng)世紀(jì)》,《陀槍師姐III》是蔡少芬事業(yè)的上升期,

那么2002年,她主演的《洛神》可謂是“封神”之作。

在劇中,她扮演的是甄宓,著名才貌雙全的女子,更被譽(yù)為當(dāng)世三大美人之一。

曹操垂涎于甄宓的美色,想將她納成妾室,而聰明的她卻以英雄長輩的稱呼婉拒。

后來,曹植和曹丕二人也紛紛拜倒在她的石榴裙下,原本親密無間的兄弟感情甚至生出了嫌隙。

最終,甄宓嫁給了后來稱帝的曹丕,而痛不欲生的曹植作了了千古佳作《洛神賦》來表達(dá)自己的癡心與痛苦。

“翩若驚鴻,婉若游龍。榮曜秋菊,華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月,飄兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之,皎若太陽升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出綠波。”

心中的愛人猶如出水芙蓉在碧波中升起,在煙霧散盡后卻又飄然而去,留下悵然若失的他從此魂?duì)繅羲,竟是一生?/p>

這樣一個令人癡狂的女子形象,其實(shí)是很難把握的。

但是,蔡少芬在《洛神》中卻很好地理解了甄宓這個角色,演得很有神韻。

甄宓這樣端莊美麗,翩若驚鴻,婉若游龍的水中仙子,被蔡少芬活靈活現(xiàn)地演繹于熒屏之上。

當(dāng)時看的時候,深深地被她的氣質(zhì)所吸引:

靈巧中不缺傳統(tǒng)底蘊(yùn),智慧中透著骨性高傲。

可以說,蔡少芬的眉眼,舉止言辭都將甄宓這位中國傳統(tǒng)女性的美麗與智慧表露無疑。

讓我印象很深的一幕是甄宓在看曹植作七步詩的神態(tài):

欲哭還笑,欲笑還哭。

甄宓本屬意于才華橫溢的曹植,卻因緣分錯失而嫁給了曹丕。

蔡少芬將一名在亂世中,手無縛雞之力的女子想保護(hù)心上人的萬般無奈演繹得淋漓盡致。

《洛神》可以說是蔡少芬演繹事業(yè)的一個頂峰。

2008年,蔡少芬出演了都市劇《珠光寶氣》,

好像也就是在這個時候,觀眾們才后知后覺地發(fā)現(xiàn):

這個曾經(jīng)扮演過絕世佳人的女演員,竟也逐漸顯出老意。

雖然演技還是如之前一樣無可挑剔,但也能看出她的氣質(zhì)已經(jīng)從清爽走向了成熟與犀利。

宮斗戲《甄嬛傳》的大火,讓蔡少芬成功地吸引了一批內(nèi)地的粉絲,

而如今,她成為了兩個孩子的母親,與老公張晉也經(jīng)常在微博上散發(fā)一波狗糧,

但說實(shí)話,此次她在《海上嫁女記》的表現(xiàn),作為一枚路人粉來說,我是些許有些失望的。

首先,劇中設(shè)定聒噪的大媽本身就不是一個討喜的角色,很難讓人接受。

其次,蔡少芬與張檬的形象也實(shí)在不夠貼近一對母女,說是姐妹好像才差不多。

不能明白蔡少芬為什么會心甘情愿地當(dāng)起了丈母娘,在劇中花樣咆哮,不顧形象。

但無論如何,我還是能回憶起她年輕時精致到完美的側(cè)顏,

由此就想到了《洛神》主題曲《水中仙》中的那句詩:

明眸若雪映丹心,空山新雨暫借問,

今朝惜別你一笑,教生死也獨(dú)遺恨。

02

以前還沒當(dāng)媽媽的時候很不能理解媽媽的嘮叨和自以為是,當(dāng)了媽媽后才知道,原來這些都是因?yàn)閻邸?/p>

就像小的時候,媽媽會告訴不許這樣不許那樣,你會覺得為什么不許,曾經(jīng)我也這樣告訴別人:孩子的路都是孩子自己的,摔跤、跌倒都是不可避免,與其總是攙扶著她走路,不如放手,讓她自己去經(jīng)歷,經(jīng)歷過后,受過傷痛才懂得什么是對,什么是愛。

可是當(dāng)我真的成為媽媽,所有曾經(jīng)教訓(xùn)別人的話都成了耳旁風(fēng),我又變成了我的媽媽,我的所有教育方式和相處模式又變成了那個時候的媽媽。

說別人的時候永遠(yuǎn)可以很理智很客觀,輪到自己的時候,永遠(yuǎn)沒辦法理智思考。

我的一個朋友和她女兒之間的相處像極了劇中的母女。母親總是站在自己的角度看待對錯,用自己的經(jīng)驗(yàn)閱人,并將自己滿意的人選送到自己的孩子面前;女兒又總是討厭母親無處不在的控制欲,總想著如何能遠(yuǎn)離母親。

他們的相處是有問題的,可這個問題外人幫不上忙,她們在長久的時間里都是對方的唯一,可當(dāng)有一天任何一方宣布有另外一個人要加入她們的家庭了,那么原來的平衡就會被打破。曾經(jīng)的唯一現(xiàn)在不在是自己的唯一了,那種失落感恐怕不是我們所能理解的。那么當(dāng)她們無法改變這件事情的時候,就會對另外的那個人要求甚高,當(dāng)然她們自己有自己的標(biāo)準(zhǔn),當(dāng)那個人達(dá)不到她們心里的那個標(biāo)準(zhǔn)時,矛盾就來了。

我們沒辦法去評論她們誰對誰錯,如果我們每個人都能站在對方的角度想一想,那么是不是矛盾就會少一點(diǎn)兒。

03

中年女性的職場和情感故事,一直是電視劇市場的蛋糕。從之前的網(wǎng)友P圖出《淑女的品格》就可以看出來,穿著高跟鞋在職場廝殺的酷姐姐是俘獲現(xiàn)在觀眾群的一大殺器。 

這也是我一直很關(guān)注《海上嫁女記》的原因。港女的精英范兒是很難被模仿超越的,這是蔡少芬得天獨(dú)厚的優(yōu)勢,所以我覺得她對何念晴這個角色和金牌經(jīng)紀(jì)人的設(shè)定簡直是手到擒來。另外這個戲只,有,46,集。我已經(jīng)很久都沒有看到一個低于50集的國劇了。這讓我有了追一下試試看的勇氣。

作為一個追網(wǎng)文成癮的質(zhì)弱婦女,娛樂圈金牌經(jīng)紀(jì)人+被前女友拋棄的性冷淡架構(gòu)工程師的設(shè)定簡直就是爽文標(biāo)配。 抱著這種心情,我從發(fā)片花等到定檔,從定檔等到開播。 

剛剛看完以后,我媽一直口中念念有詞,王雷擦干凈臉咋那么帥啊。呵呵,我媽看的他上一個戲是《平凡的世界》,那里面孫少安的造型就是個糙漢子,臉上總掛著二兩土。到了《海上嫁女記》,一下子變成了穿著西裝舞槍弄棍的帥哥熟男,也怪不得我媽吸他的顏吸到快中毒(很難理解中年女人的審美傾向,明明前兩天喜歡的是蔡徐坤)。不過就從我母上看完劇以后的樣子,我感覺這個戲還是可以的。

先說下我的想法。首先我覺得這是個典型的女人戲,講女權(quán),講形形色色的女人對于情感的看法。但卻并不是套路化的女權(quán)戲。其實(shí)從甄嬛和步步驚心開始,大女主劇就陷入了一個“站在世界的中心呼喚愛”的怪套路里。大抵就是年少無知的少女一路打怪,女主像吸鐵石一樣把所有帥哥NPC的注意力吸干凈,最后少女晉升成大boss,搞出一番事業(yè),再來點(diǎn)紅顏禍水的情節(jié)點(diǎn)綴一下之類的。

而《海上嫁女》這個戲跟套路反著來,女主上來就是個上海影視圈大姐大,不戴小豬佩奇也能一眼看出是個社會人。聰明,獨(dú)立,氣場強(qiáng)大。說句實(shí)話,看到Ada姐穿著黑白禮服裙出場的那一刻,真的讓我恍然看到了《珠光寶氣》里的康雅思。

但女主后來的的遭遇,跟我想象得又不一樣,她可不是什么翻手為云覆手雨的大姊頭,而是一個人到中年對私生活完全“失語”的可憐蟲。前夫老早就跟別人手拉手唱簡單愛了;女兒放著未婚夫不要跟著巴西皮皮蝦跑了;看著小鮮肉爭先恐后的落入閨蜜的懷抱,她內(nèi)心的空洞根本不可能靠工作中的那點(diǎn)成就感填滿。

這樣“糟糕”的女主我在國劇里還是頭一回見。尤其是她在里約的機(jī)場,一點(diǎn)英文都講不出來的窘迫樣子,讓我確信導(dǎo)演并不單純只是想把何念晴塑造成一個國際化多面女強(qiáng)人,而是一個偏執(zhí)到從不欠人情,從底層摸爬滾打上來,靠著自己的一套生存思路打拼的混不吝女人。 所以當(dāng)她在機(jī)場跟冷面沈方舟因?yàn)橐粋手機(jī)而大動干戈的時候,我忍不住露出了大媽微笑。這么可愛的女主,多么值得去愛啊。

何念晴和沈方舟的對手戲?qū)嵲谑呛芫,兩個演技派搭在一起,確實(shí)比一些流量要舒服很多。 目前兩集看完,不由得感嘆現(xiàn)在的戲真是盤子越鋪越大,越拍越遠(yuǎn)。山影是真的有錢,居然整個劇組都拉到巴西實(shí)景拍,從上海拍到巴西,槍戰(zhàn)、追逐、情欲、爭吵全都包含在內(nèi)。

雖然吧,《海上嫁女》還是有一些缺點(diǎn),比如阿寶色后期,還有一秒十次出戲的配音(據(jù)說是甄嬛傳的配音,水準(zhǔn)差了好多好嗎?扣錢),但就像很多次看劇我告訴自己的,習(xí)慣就好。

何冰冰、皮皮蝦和小白的三角戀線鋪開以后,整個劇情應(yīng)該會更上一階。另外期待社會我晴姐的職場戲。 先給5星觀望一下,希望后續(xù)劇情可以繼續(xù)給力。

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