電影《西小河的夏天》是一部由周全導演的家庭式劇情電影，影片劇情豐富感人，畫面精致唯美，網(wǎng)友們對這部電影的評價也是各有不同，一起來看看吧！

01

西小河是紹興市西小路歷史街區(qū)內的一條小河，全長約700米。沿著西小河西岸的，是青石板鋪成的西小路和一幢幢明清時代留下來的老臺門。

電影的主人公，就生活在這樣青瓦粉墻的臺門里。

電影主要對生活在同一個臺門里的少年、中年、老年這三個階段的人物進行了刻畫，分別選取了具有代表性的事件：父權的壓制、精神出軌、中年危機和安土重遷�？催^整部電影，觀眾會發(fā)出“原來這就是人生的感嘆”。

其實不管是背著父親偷偷踢足球的小男孩顧曉陽、遭遇中年危機的父親、被老公的出軌傷透心的母親還是守著臺門不愿搬走的老頭，都是電影作品中常見的形象。那個喜歡年輕實習女老師的父親，會讓人想起《男人四十》里的張學友，而對舊廠房、老房子有著無限留戀的老頭，其倔強脾氣又與《老炮》里的馮小剛有著某種相似性。

但令我們驚喜得是，導演周全把這些“老掉牙”的故事處理得輕重得當、彼此交織。顧曉陽的筆墨最多，卻并不孤立，正是因為親眼撞見了父親的出軌，才令其心中的父權崩塌；老頭子的筆墨最少，可輕描淡寫的臺詞和顧寶明滄桑的演技已經(jīng)足以表達人生的感嘆。

三個階段的人之間絕對會有碰撞。父親的實用主義與兒子的足球夢想相沖突。老頭子對機械廠懷著深情，可偏偏要遭遇下崗和收購。身為副校長的父親對生活厭倦、對升遷期待，可惜最后還是兩手抓卻都沒抓住。細細品味，人物之間的沖突并不源自本身個性，沖突的根源都導向一個：時間，或者說人生。不過導演沒有像李安的《喜宴》那樣把“父權的壓抑”無限放大，也沒有像《老炮》那樣給老一輩的懷舊注入熱血激情，更沒有像《男人四十》那樣把中年人的尷尬精雕細琢，而且采取有點詼諧也有點悲傷的方式，把人生展現(xiàn)給觀眾看，畢竟戲太濃了叫人覺得那就是戲，戲淡一些才讓人覺得那就是人生！

最能體現(xiàn)導演這種舉重若輕的詼諧手法的，便是夢里的足球賽一場戲。在夢里，父親化身守門員，顧曉陽和好朋友左突右奔，終于攻破父親把守的大門。而老頭子則成了裁判員，母親和女同學成了拉拉隊。顧曉陽對父親的勝利被導演用這樣的方式表現(xiàn)，符合他10歲的心里認知，同時，漫長人生里的點滴沖突又何必全都搞得那么轟轟烈烈，用夢境這種含蓄的“中國式”幽默來表現(xiàn)，回味無窮又溫暖人心。

走在人生的末尾逃不了哀傷的感嘆，老頭子站在孫子墳前對小男孩說“我這把年紀的人才應該在里頭”，有點扎心卻不濫情，那不是矯情的哀嘆而是對人生清醒的認識。導演是溫情的，他在讓老頭子一語道破人生的秘密后，又讓顧曉陽在墳頭放了一個玩具送給老頭子的孫子。老頭子說的，是活了一輩子的“明白箴言”；顧曉陽放的，則是人生剛剛開始的“懵懂稚嫩”，兩種人生狀態(tài)被放在同一座墳前，不禁讓人感嘆時間這一劑催人老的“良藥”。

父親和母親的形象也頗具代表性，母親一心要拿“梅花獎”，就是為了給家里換一個大房子；父親則“癢”了，有著一種企圖煥發(fā)“第二春”的蠢蠢欲動�？赡赣H雖敏感，卻也老練克制，處理的丈夫出軌，既給男人留了面子，又懟了所謂的“小三”；而竹籃打水的父親雖然也曾哭得像個小孩，可他最后還是正襟危坐在餐桌前批作業(yè)，給顧曉陽的足球隊申請表上簽了字不是父權被“戰(zhàn)勝”，而是父權另一種更體面的表現(xiàn)。導演對父親和母親的形象把握非常“中國化”，讓觀眾相信，那就是我們“身邊的事”。同時，導演對音樂的使用也盡量克制，和電影的文本一樣，流淌出一種淡淡的人生況味，《西小河的夏天》作為導演的長片處女作，不失為一部可看、有味的佳片。

02

同為江南水鄉(xiāng)長大的孩子 能夠體會到小男主性格里的倔強和敏感 在碧綠色的爬山虎爬滿黑瓦白墻時候 夏天悄然而至 院里的瓜棚豆架下有著聒噪的蛙叫蟬鳴 又襯得午后片刻是那么寧靜 細膩委婉的家庭關系在夏日呼啦呼啦的老舊電扇下逐漸放大 時而雷雨時而天晴 小河邊承載了很多人的心事 隨著青石板橋的微妙彎度 在夏天中漸漸淡去 稀疏

03

這里的故事發(fā)生在1998年。有人說，《十年》這首歌真的是10年前的歌了，而1998年距離現(xiàn)在也是三分之一個甲子了。說它陳舊，是因為整部影片的處理都氤氳上一層泛黃的暖色，我喜歡這樣的底色，像深夜寂寥的路上，孤零零路燈一圈圈淡淡橘黃色的光暈。西小河的人們沒有匆匆忙忙的步履，沒有擠地鐵擠公交的繁忙和擁塞，小河流過的地方是慢的，也是靜的。清脆作響的鈴鐺聲，淌過坑洼小水塘的自行車在青石板路上劃過一道長長的痕跡， 不消一會兒便在陽光的蒸發(fā)下消失的無影無蹤，就像我們的曾經(jīng)，水痕不再，蜻蜓已款款飛過，難覓兒時歸處。     

青年才俊導演周全和我是同時代的人，我們同樣生活在南方的小鎮(zhèn)，只是因為他有了江南水鄉(xiāng)的養(yǎng)育，讓他在細膩柔軟的心思在影片中一覽無遺。      

《西小河的夏天》講的是南方熱愛足球的小男孩顧曉陽為了參加足球選拔隊，和自己執(zhí)拗強勢父親之間的一場博弈。臺門院子里的怪老頭成了他的指導教練。這個老頭的孩子事業(yè)有成，可他偏偏與其不和。中年的顧建華也有自己的情思。學校來了個年輕漂亮的英語教師，身為教導主任和顧曉陽父親的顧建華陷入了自己的隱秘的不為人知的愛情之中。爺爺亦有自己諱莫如深的秘密，喪失孫子的他難以原諒兒子，獨自一人寓居臺門。      

這三個男人都有自己的欣喜和憂愁。少年、中年、老年，我們人生必經(jīng)的階段，三個處于不同階段的男人，講述了一個關于愛與成長的故事。原來成長不是聲嘶力竭的哭喊，也并非童話中蟬蛹化蝶、鳳凰涅槃的那樣的壯觀炫美， 它就像是心口上被針刺了一下，傷口很小，卻會在日后的歲月里隱隱作痛。觀影之后的提問環(huán)節(jié)，有人問周全：“父親最后在河邊失聲痛哭，倚靠著妻子，像嬰兒一般，這也算是成長嗎？”他又提及，一個成熟的男人怎么又會有小孩般的哭泣，這無疑是一種懦弱和無能。      

我有點驚詫。我們現(xiàn)在的社會，總覺得成長就是棱角，是堅硬，是無往而不勝的孔武有力。我們也總把成長和少年聯(lián)系在一起，好像那是為他們量身度造的一個詞語一般，不處于這個年紀的人一旦和這個詞沾邊，便是冒天下之大不韙，就好像“成長”就是“成熟”，而那個階段早早就應該在青少年時期完成，一旦中年再談及成長，那便是拖欠了功課的小學生，該受罰的。      

有人說，如果你越來越冷漠，你以為你成長了，其實沒有。成長應該是便柔軟，對全世界都柔軟。顧建華因為自己教導主任的身份，影片最開始是一副端著的姿態(tài)，像是號令百萬雄師的將領�？墒亲詈笏麉s伏在妻子的腳邊，一個男人從高高在上的姿態(tài)到敞開心扉，這種轉變，怎么就算不上是一種成長呢？ 有人說，這是一種失意后對生活的妥協(xié)，不值得夸耀�？墒浅砷L啊，本身就是需要妥協(xié)的，這既是妥協(xié)，也是和生活的和解。        

再說爺爺。爺爺是一個固執(zhí)的老頑童，他可愛又善良。他從對兒子耿耿于懷，對自己死磕到底，到最后的放下負擔，帶上行囊，輕裝前行。這也是一個老人在最后的荏苒時光的成長與釋懷。 

有人說成長是扎向針尖拼命縮回的手，其實成長本身就是一種疼痛。        

顧曉陽發(fā)現(xiàn)爸爸和女老師有染，所以他用自己的方式反抗著，不論是在合唱會上故意搗亂，還是和爺爺一起尾隨跟蹤爸爸，并且拍照取證，亦或者是穿著球衣上學。這些方式看似蹩腳和滑稽，卻來自一個少年最深的最隱秘的傷口。顧建華對女老師的情愫暗涌，再到被拒絕的尷尬局促，被揭穿的窘迫不安，最后職場的失意不得志，也是一種疼痛，只是這疼痛近乎于一種羞恥，所以我們就習慣于當看客，看一個中年男人自作自受的下場。   

觸摸過的疼痛，并不會像剪掉的頭發(fā)，風一吹就飄散了。觸摸過的疼痛會變成葉片上的紋脈，腳踝上的微血管，儲存記憶，維持生命，難以察覺，但卻一直存在。         

爺爺最后離開了臺門，留下了顧曉陽癡癡的等待。離別總是一件殘忍的事，猝不及防地到來，我們退無可退�？墒俏覀冏罱K都要遠行，最終都要與稚嫩的自己和最親的愛人告別，告別是通往成長的苦行之路。 

沒有捷徑可圖。

影片最后一個鏡頭定格在顧曉陽的身上。背景是嘈雜的拆遷的聲音。臺門終究還是要拆遷了。可是人們的生活還在繼續(xù)。

想起了影片宣傳片里的一句話。        

你還記得你是在哪年夏天長大的嗎？ 

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