《泥土之界》是一部來(lái)自美國(guó)的電影，影片畫(huà)面精致，劇情豐富精彩，寓意深刻，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是各有不同，下面就讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

01

公開(kāi)出柜的黑人女導(dǎo)演 Dee Rees 的第三部長(zhǎng)篇作品《泥土之地》首映于特朗普宣誓就職的次日，當(dāng)日，世界各地同時(shí)舉行了聲勢(shì)浩大的“女性向華盛頓進(jìn)軍”游行活動(dòng)。這部片子將二戰(zhàn)前后的種族歧視悲劇呈現(xiàn)在我們生活的21世紀(jì)，諷刺的是，時(shí)至今日，黑人的權(quán)益依舊得不到保障。

不論反響如何，該片著實(shí)有著強(qiáng)烈的權(quán)利訴求、發(fā)出高昂的反抗之聲。

《泥土之界》改編自美國(guó)著名當(dāng)代女小說(shuō)家 Hillary Jordan 同名獲獎(jiǎng)作品，故事背景設(shè)定于1940年代種族歧視嚴(yán)重的美國(guó)南方密西西比州農(nóng)場(chǎng)。農(nóng)場(chǎng)上有兩戶人家，白人農(nóng)場(chǎng)主 Henry McAllan 一家及以種植棉花為生的黑人佃農(nóng)杰克森一家。在 McAllan 的父親，極端種族主義者搬來(lái)之前，兩家大體相安無(wú)事。美國(guó)宣布參戰(zhàn)后，Henry 桀驁不馴的弟弟 Jamie 和杰克森家的大兒子 Ronsel 前往歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，前者擔(dān)任戰(zhàn)斗機(jī)飛行員，后者則是一名坦克兵。

兩人均毫發(fā)無(wú)傷地從戰(zhàn)場(chǎng)上安然歸來(lái)，然而，與預(yù)想背道而馳，家鄉(xiāng)沒(méi)有溫暖可尋，冷漠支配了一切。Jamie 與邪惡腐朽的父親和蠻橫固執(zhí)的哥哥沖突不斷，只得終日借酒消愁。Ronsel 則陷入了更為悲慘的境地，在種族主義盛行的南方，他被當(dāng)作下等公民看待，唯一慰藉是卻是戰(zhàn)時(shí)記憶，為國(guó)征戰(zhàn)的榮譽(yù)感及與白人女性的浪漫的愛(ài)情，在那里，他不是下等人。

同為二戰(zhàn)老兵，同為家鄉(xiāng)的陌生人，兩人結(jié)下了深厚的友誼，不幸的是，在“隔離但平等”的制度依舊盛行的年代，這卻成了慘痛悲劇的源頭。令人痛心的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在故事結(jié)尾，野蠻殘忍 3k 黨私刑畫(huà)面來(lái)的猝不及防。

影片很大程度上保留了原有的文學(xué)氣息，融合了福克納風(fēng)格的寫(xiě)作手法，緩慢節(jié)奏中貫穿著豐沛的情感，細(xì)膩地描繪了一曲置于宏大歷史背景下的家庭悲歌。通過(guò)展現(xiàn)多個(gè)敘事者的內(nèi)心獨(dú)白，使人物關(guān)系在時(shí)間的流變中縱橫交織，絲絲入扣地體現(xiàn)人物情感，以此鋪展這張復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。開(kāi)頭便出現(xiàn)了凱瑞穆里根飾演的 McAllan 妻子 Laura 低沉憂愁的內(nèi)心獨(dú)白，“當(dāng)我想起農(nóng)場(chǎng)時(shí)，我會(huì)想到泥土。我的夢(mèng)是棕色的。” 

在這塊煩悶乏味的沼澤地里，在這個(gè)偏見(jiàn)根深蒂固的社會(huì)里，無(wú)數(shù)弱勢(shì)個(gè)體留下了步履維艱、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的印跡，無(wú)數(shù)的苦難與仇恨被埋藏在生活的污濁中，頭頂?shù)奶炜崭裢怅幱簦�像一塊灰色幕布，遮掩著人間疾苦。

而結(jié)尾令人震驚的靜默，則使得故事余味無(wú)窮。同被 3k 黨鞭打得遍體鱗傷的 Jamie 終于得以釋放內(nèi)心的壓抑，將痛恨已久的父親勒死，次日，匆忙為其挖了塊墓地，攔住搬遷途中的黑人傳教士杰克森，請(qǐng)求他為棺材里躺著的種族主義者做禱告，看似諷刺的情節(jié)，被克制的鏡頭賦予無(wú)限反思。

02

二戰(zhàn)前后的美國(guó)，是一個(gè)狂飆突進(jìn)的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)及影響力都迅速躍升為世界第一。但是，繁榮的背后，總是充滿了憂傷。

就像當(dāng)前的中國(guó)，硬實(shí)力與軟實(shí)力都與日俱進(jìn)，經(jīng)濟(jì)體與影響力與過(guò)去相比進(jìn)步明顯，目前明明是一個(gè)好時(shí)代，甚至是中國(guó)歷史上最好的時(shí)代。但是，我們生活在其間的人，得到的感受卻并非如此。如果將社會(huì)的發(fā)展看作是一輛飛速運(yùn)行的馬車，無(wú)論是坐在馬車上的既得利益者，還是跟著馬車跑的圍觀群眾，很明顯，并不是每個(gè)人都能跟得上這輛車的車輪。有從車上被甩出的，也有跟著跑而跟不上的，這些掉隊(duì)的人，就會(huì)被邊緣化，逐漸成為發(fā)展中的犧牲品。而且，社會(huì)發(fā)展越高速，跟不上的人也越多。更有一些人，從一開(kāi)始就沒(méi)有跟上，被丟的距離更遠(yuǎn)。更何況，即便沒(méi)有被拋下的人有時(shí)也會(huì)有一種無(wú)力感，覺(jué)得好累，想休息又不敢停下來(lái)。光明的背后，總是有陰影，而距離近的人，總是感受的更清楚，所以盡管社會(huì)在進(jìn)步，但我們的感覺(jué)卻并不算那么美好。

我們每一個(gè)人都是歷史的見(jiàn)證者。既見(jiàn)證了社會(huì)高速發(fā)展的過(guò)程，也見(jiàn)證了眾多民間疾苦。

《泥土之界》，也是這樣一部作品。它以一個(gè)很小的切口，卻展示出了美國(guó)社會(huì)高速發(fā)展的背后，一曲悲傷的血腥的演進(jìn)過(guò)程。

故事發(fā)生在二戰(zhàn)前后的美國(guó)，那個(gè)階段，美國(guó)經(jīng)濟(jì)在高速發(fā)生，社會(huì)也在高速轉(zhuǎn)型。之前的種族歧視，正在在快速消弭之中。但是，還沒(méi)能夠徹底完成轉(zhuǎn)圜。就像車輪在前行，有人被拋下車，還被車輪碾壓。于是，在這個(gè)故事中我們就看到了這樣不幸的一幕。

美國(guó)密西西比州，位于美國(guó)的南端，是一個(gè)農(nóng)業(yè)州，也是歷史上的蓄奴州。時(shí)間到了二戰(zhàn)前后，盡管黑人奴隸制度已不復(fù)存在，但白種人不拿黑人當(dāng)人依舊非常普遍，種族歧視依舊嚴(yán)重，更有3K黨出沒(méi)，直接傷害黑人。

《泥土之界》作為一部體量并不大的影片，卻立圖講出更多的內(nèi)容來(lái)，而且還做的不錯(cuò)。不僅有主打的種族歧視，更有二戰(zhàn)創(chuàng)傷、鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)凋敝等問(wèn)題間雜起來(lái)，展示了一幕鄉(xiāng)土版的歷史演進(jìn)過(guò)程。

這是發(fā)生在密西西比州一個(gè)農(nóng)場(chǎng)上的故事。杰森·克拉克飾演的亨利·麥克阿倫帶領(lǐng)自己的妻子勞拉（凱瑞·穆里根）與弟弟杰米（加內(nèi)特·赫德蘭），還有自己的父親帕皮（喬納森·班克斯）及孩子來(lái)到鄉(xiāng)下，想要一圓自己的莊主夢(mèng)。在他的農(nóng)場(chǎng)上，他雇傭了哈普·杰克遜（羅布·摩根）一家，來(lái)為自己服務(wù)。亨利一家是白人，哈普一家則是黑人，矛盾由此發(fā)生。

亨利的父親帕皮是一位極為傳統(tǒng)的老白右，對(duì)黑人還有根深蒂固的偏見(jiàn)，視黑人如糞土，懷有深深的敵意。亨利自己也有偏見(jiàn)，但作為中堅(jiān)人物代表了社會(huì)主流，實(shí)際生活中能夠接受黑人，并不排斥，甚至還能保持禮貌性的客氣，但當(dāng)白人與黑人沖突時(shí)，他又會(huì)毫不猶豫地站在白人的一邊。而亨利的弟弟杰米，作為更年輕的一代，則一切都無(wú)所謂，對(duì)社會(huì)上的新思想新觀念，全部都能夠接受，對(duì)自己的父親與哥哥大不以為然。一家兩代人，三種年齡，對(duì)黑人有著三種截然分明的態(tài)度。

二戰(zhàn)爆發(fā)后，尤其是珍珠港戰(zhàn)役發(fā)生后，美國(guó)大力投入戰(zhàn)爭(zhēng)之中，也有許多人應(yīng)征參軍投身其中。白人杰米與哈普的大兒子榮澤爾相繼加入了美軍，杰米成為了一名B-25轟炸機(jī)的機(jī)長(zhǎng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中榮升為了中尉，獲得了軍功章。榮澤爾則成為了一名坦克兵，而且是隸屬于巴頓將軍旗下的精銳部隊(duì)。他們盡管沒(méi)有在戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)生交集，但經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，他們分別獲得成長(zhǎng)，收獲了白黑平等的權(quán)利。杰米的戰(zhàn)機(jī)在最緊要的關(guān)頭，被黑人駕駛的“紅尾巴”戰(zhàn)機(jī)搭救，救命之恩讓他對(duì)黑人心懷感念。榮澤爾在戰(zhàn)場(chǎng)上不僅沒(méi)有受到歧視，還被當(dāng)成解放者，走在歐洲戰(zhàn)場(chǎng)上昂首挺胸，被視為英雄。甚至，他還戰(zhàn)場(chǎng)間隙獲得了愛(ài)情，一名德國(guó)白妞愛(ài)上了他，他們之間發(fā)生了不可描述的事，她還因此為他生了一個(gè)孩子。

戰(zhàn)后，他們都回到了自己的家鄉(xiāng)。戰(zhàn)爭(zhēng)，磨礪了他們的心胸，也打開(kāi)了他們的視野。但回到故土之后，卻發(fā)現(xiàn)那里一切如舊。就像北漂的游子，在北上廣等大城市習(xí)得了新技能，回到家之后，卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)有施展的空間，而且與曾經(jīng)生活過(guò)的環(huán)境變得格格不入，成為一名怪胎。于是，內(nèi)心很容易就產(chǎn)生挫傷，對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)產(chǎn)出錯(cuò)覺(jué)，開(kāi)始懷念，同時(shí)對(duì)眼下生活的不滿足，覺(jué)得這里已經(jīng)不再適合自己，濃厚的戰(zhàn)后創(chuàng)傷就此產(chǎn)生。杰米回到家鄉(xiāng)之后，變成了一個(gè)無(wú)所事事的酒鬼，整天把自己灌得醉醺醺的。榮澤爾則想對(duì)種族歧視產(chǎn)生反抗，卻被現(xiàn)實(shí)撞的頭破血流，還被打的遍體鱗傷。

杰米與榮澤爾，就這樣，成為了密西西比州鄉(xiāng)村上生活著的兩個(gè)怪胎，加在新社會(huì)與舊秩序之間，進(jìn)退不得。他們已經(jīng)接受了時(shí)代潮流的洗禮，又無(wú)法再適應(yīng)眼下的舊秩序。唯一能做的，就是原本分屬于對(duì)立的白黑種族的他們，成為了好朋友。但這種微弱的感情，并不足以改變他們兩個(gè)人的生活。在尚未扭轉(zhuǎn)的社會(huì)風(fēng)氣之中，他們的種種行為都不能被認(rèn)可，只會(huì)給他們帶來(lái)傷害。

終于，帕皮帶領(lǐng)的3K黨襲擊了獨(dú)自一人行走的榮格爾，并殘忍地割下了他的舌頭。而杰米也與自己的哥哥徹底決裂，決定離開(kāi)家鄉(xiāng)，去洛杉磯求生，最后的關(guān)頭，他目的了自己父親的惡行，并擇機(jī)殺死了自己的父親。

就這樣，劇烈的矛盾，透過(guò)兩個(gè)青年，透過(guò)兩個(gè)家庭，透過(guò)一個(gè)農(nóng)場(chǎng)交織在了一起，展現(xiàn)出了美國(guó)經(jīng)濟(jì)起飛過(guò)程中的不堪與罪惡。尤其是戰(zhàn)后創(chuàng)傷與種族矛盾的結(jié)合，使得《泥土之界》呈現(xiàn)出了前所未有的景觀，故事具有了新穎性。而且，看著故事的沖突與矛盾很深，但整部影片看下來(lái)，卻平緩如流水，將劇烈的沖突都掩藏在了平靜的水流之下。如同長(zhǎng)江，表面的平靜與潛在的激流合在一起，看似平靜，實(shí)則不平靜�！赌嗤林�界》因此脫穎而出，成為了一部頒獎(jiǎng)季里一部難以被忽視的影片。

幾位演員的表現(xiàn)，也相當(dāng)亮眼。無(wú)論是主角，還是配角，都留給人深刻的印象，為這部片增添不少的分?jǐn)?shù)。像凱瑞·穆里根，作為一名農(nóng)婦，她在其中毫無(wú)違和感，而是出色地演繹出了一名女人的寬厚與無(wú)奈。一笑之下，嘴角翹起，流露出的依然是迷死人的容顏。還有加內(nèi)特·赫德蘭，一撇小胡子，將一個(gè)內(nèi)心充滿痛苦的小青年演的活靈活現(xiàn)。還有戲份不多的瑪麗·布萊姬，她在片中飾演了哀婉又熱心的杰克遜太太，她精湛的演繹已經(jīng)為她收獲了金球獎(jiǎng)最佳女配的提名。還有喬納森·班克斯，同樣戲份不多，但他飾演的麥克阿倫老先生，不怒自威，將一個(gè)讓人生厭的白右表演的淋漓盡致，相當(dāng)打眼。包括杰森·克拉克飾演的亨利，將矛盾都?jí)涸谒�的身上，他還要去主持大局，一個(gè)有些逃避責(zé)任，又努力維持局面的白人男性，也很讓人信服。

整部片，都如行云流水，像一首散文詩(shī)，在舒緩中平平靜靜地講故事，需要觀影的人多一點(diǎn)點(diǎn)耐心，平心靜氣地看下去。其中的好，也需要一點(diǎn)一點(diǎn)來(lái)體會(huì)，并在回味中體驗(yàn)出來(lái)。

03

女主角是個(gè)31歲的老處女，當(dāng)然我們由此就明白了她的老公不會(huì)是左右逢源的情場(chǎng)高手，沒(méi)有對(duì)異性的魅力，他們的結(jié)合也只是一種湊合，反正年齡合適，差不多就扯個(gè)證結(jié)婚吧，這里真的悲哀，夫妻之間沒(méi)有很烈的愛(ài)意，所以后來(lái)搬到農(nóng)場(chǎng)生活讓女主角的人生徹底灰暗，不論是孩子得了百日咳，還是她臨盆在即遇到被丈夫背叛的薇拉發(fā)瘋一樣的逼迫，她的丈夫永遠(yuǎn)不在她身邊，的確是這樣吧，結(jié)了婚之后的生活更是痛苦，面對(duì)曾經(jīng)傾慕的小叔子突然的戰(zhàn)場(chǎng)回歸，她只能尷尬的擦了擦臉上的土，她的一切都被打上泥土的烙印，一邊無(wú)聲反抗一邊強(qiáng)迫自己習(xí)慣。mudbound,與其說(shuō)是泥土之界，不如說(shuō)是泥土之禁錮，農(nóng)場(chǎng)上滿是泥土，黑人被奴役人身安全得不到任何保證，為了有自由之身，拼著斷腿永不治愈的風(fēng)險(xiǎn)也要下地干農(nóng)活，白人也在為生計(jì)發(fā)愁，到處都是尸體，老鼠/鳥(niǎo)類/家禽，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在昭示著這片土地給女主角帶來(lái)的無(wú)力感，她左右不了什么東西，唯一能保留的只有家里的一架鋼琴，偶爾的生疏彈奏讓她感覺(jué)自己身上的mud被稍稍的剝離，她和mud還沒(méi)有合二為一。

從二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)的兩位士兵都有或多或少的戰(zhàn)后應(yīng)激障礙，一個(gè)聽(tīng)到汽車引擎打火的聲音就想要蹲下抱頭觀察周圍是否有狙擊手；另一個(gè)面對(duì)密西西比區(qū)對(duì)黑人的嚴(yán)重歧視束手無(wú)策，他在戰(zhàn)場(chǎng)上是英雄，民眾敬仰，眾人獻(xiàn)花，因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)是公平的，但是家鄉(xiāng)不同，黑人要隨時(shí)面對(duì)歧視和傷害，他們只能選擇忍受，看到這兒我真的內(nèi)心非常的痛苦，其實(shí)白人階層的每一粒塵埃都懂，just as The Declaration of Independence says that everyone is equal, but they just didn’t want to grant their slaves the freedom ,從前他們的父輩醉心于奴役黑人奴隸，而作為他們的子孫，二戰(zhàn)后的密西西比區(qū)人民很醉心于歧視另一個(gè)群體，即使再受人唾棄的白人也有可以任意欺凌的對(duì)象，在電影中展現(xiàn)出更可怕的是他們?yōu)榱孙@示自己的尊貴，某些白人一定要刻意劃清黑白之間的界限，對(duì)黑白人之間的交流畫(huà)出很明確的紅線，小叔子的爸爸是個(gè)典型的反黑主力軍，他對(duì)黑人的歧視和痛恨是刻在骨子里至死方休，黑人就是他的底線，在他眼中黑人比地上的老鼠更令人厭惡，他允許天上飛翔的小鳥(niǎo)，允許田間奔跑的田鼠，但是不允許黑人在他面前說(shuō)話做事或是看他的眼睛，不論是面對(duì)要對(duì)他兒媳婦提供幫助的黑人婦女還是他兒子農(nóng)場(chǎng)上的黑人佃戶，他都要在同一個(gè)鏡頭下盡全力去侮辱他們，不遺余力，（這讓我想到了熱巴的一些黑粉，可能是腦子有泡吧那群撒beer），雖然他將這珍貴的價(jià)值觀傳給了他的大兒子，but it is totally different from the value of his younger son,這是影片最大的矛盾和悲劇的來(lái)源，一個(gè)并不愛(ài)兒子同時(shí)對(duì)黑人充滿惡意的父親，親手葬送了他們之間脆弱的父子情，我覺(jué)得這老頭就是作的，天天不是瞧不起這個(gè)就是瞧不起那個(gè)，兒子好不容易從戰(zhàn)場(chǎng)上平安歸來(lái)，上來(lái)就是一頓懟，反觀黑人哥們從戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)他們家人的開(kāi)心和幸福，這家庭完全沒(méi)愛(ài)，當(dāng)然最后他的歸宿讓觀眾很解氣，被自己兒子親手了結(jié)，最后迫不得已埋葬在一個(gè)逃奴的附近，生不同鏡頭，死后居然同穴，真是莫大的諷刺。其實(shí)白人與黑人有什么區(qū)別呢，observing the bravery of the black soldiers during the Revolutionary,Washington had believed that all men created equal,二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上的黑人士兵同樣有勇氣，他們也能把到最漂亮的妹，英國(guó)人/德國(guó)人/希臘人，帶著情欲的他們沒(méi)覺(jué)得人與人之間有何不同。

最痛苦的是小黑黑（二戰(zhàn)的回鄉(xiāng)黑人士兵）和小叔子（二戰(zhàn)回鄉(xiāng)白人士兵）之間因?yàn)閼?zhàn)后應(yīng)激障礙常常在一起玩耍聊天喝酒，小叔子看到小黑黑被歧視也主動(dòng)伸出援手讓他坐在車后載小黑黑回來(lái)，路上又把車停下讓小黑黑坐到副駕駛上，講真，這樣放到飯圈是要被嗑糖的，很甜有沒(méi)有，兩人有共同語(yǔ)言也能互相慰籍，但就是這樣的關(guān)系，在老頭子眼里是絕對(duì)容不下的沙子，你說(shuō)怪不怪，規(guī)矩是用來(lái)束縛自己的，瞧不起別來(lái)往就ok啊，你憑什么用來(lái)束縛別人，可能活得久且無(wú)聊變得心狠手辣了吧，他居然和一群白人聯(lián)合起來(lái)對(duì)付自己的兒子，強(qiáng)迫自己的兒子制裁自己的朋友，舌頭眼睛和balls,真的令人發(fā)指，小叔子和小黑黑的表情讓我全程捂嘴？？心疼死；圍觀的制裁的執(zhí)行的人都讓我反思人類，此等惡行和文/ya/革////中的紅////衛(wèi)//兵有什么區(qū)別，集體犯罪能掩蓋個(gè)人的過(guò)錯(cuò)，非人文專業(yè)這些我都不太懂，一群充滿偏見(jiàn)的人卻總想著拯救他人的靈魂做他人的上帝。

行了吧，就寫(xiě)到這兒吧，小叔子為了彌補(bǔ)自己和小黑黑家人的痛苦，選擇了結(jié)老頭子，讓大家都別那么難過(guò)，希望這個(gè)世界不要再重現(xiàn)以種族為單位的迫害，就醬紫。

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