《末世人間道》是一部在今年年初上映的恐怖驚悚電影，影片劇情豐富精彩，畫(huà)面精致震撼，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)卻并不算太好，一起去看看吧！

01

毒舌電影推薦電影，給予的點(diǎn)評(píng)是雖有不足但是故事有邏輯，拿其他電影來(lái)對(duì)比承托夸這電影的好，然后不痛不癢的指出了了幾個(gè)小問(wèn)題，什么老板打電話(huà)全程屏幕不亮之類(lèi)的。沖著毒舌電影的公信度去看了，但是我感覺(jué)到了很尷尬，強(qiáng)行煽情。             

電影里有了小孩子的設(shè)定，原本高高在上，摔了電腦也要獨(dú)守秘密的局長(zhǎng)速度轉(zhuǎn)變的慈眉善目，還愿意犧牲自己，一個(gè)孩子的威力這么大，如果來(lái)一個(gè)中學(xué)數(shù)量的孩子，是不是喪尸都可以治愈啊。本田是一輛神奇的車(chē)，除了司機(jī)能一下開(kāi)走，其他人都打不燃火，特別是在老板局長(zhǎng)想要丟下司機(jī)跑路的時(shí)候，怎么都點(diǎn)不燃，是不是這車(chē)是手動(dòng)擋，大家都是c2的駕照，不會(huì)踩離合器啊。最神奇的莫過(guò)于喪尸的品種了，一種屬于安安靜靜站立派，一種是跑男派，如何區(qū)分這兩派呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單，對(duì)劇情有推動(dòng)作用的就是安靜派，其他的普通喪尸聽(tīng)到聲音就跑。就說(shuō)小孩子的父母吧，小孩子眼含熱淚的說(shuō)，爸媽在發(fā)作前把她鎖進(jìn)了車(chē)?yán)�，這就好玩了，小孩子那一聲哭嚎，整個(gè)停車(chē)場(chǎng)的喪尸都過(guò)去了，就她父母站著輕輕拿頭撞玻璃，嗯，父愛(ài)母愛(ài)真?zhèn)ゴ�，�?duì)了啊，不是說(shuō)鎖了門(mén)么，怎么女主角過(guò)來(lái)就拉開(kāi)門(mén)救走了小孩？還有司機(jī)的兄弟，變成喪尸不和其他跑男們跑來(lái)跑去，一定要單獨(dú)立在車(chē)頭前，來(lái)！看我，變喪尸了，你們不看到我變化過(guò)程，這是不完整劇情！更別提局長(zhǎng)在房間里摔了電腦，可以引來(lái)整個(gè)酒店的喪尸，啥酒店啊，就這隔音效果，局長(zhǎng)還想和主持人潛規(guī)則？

這部電影也有亮點(diǎn)，化妝造型不錯(cuò)，部分小細(xì)節(jié)到位，比如自殺的手槍?zhuān)�逃命換衣服等等，國(guó)產(chǎn)喪尸片太稀少，值得鼓勵(lì)和支持。不太爽的是毒舌電影的態(tài)度，一直看了那么久的電影評(píng)論公眾號(hào)，就因?yàn)樽陨韰⑴c了項(xiàng)目，就可以無(wú)視故事的邏輯性和單薄性，蜻蜓點(diǎn)水式的說(shuō)一些小缺點(diǎn)，避重就輕，現(xiàn)在這個(gè)電影豆瓣評(píng)分7.0分，實(shí)在有些虛高，等待更多的看客來(lái)發(fā)表自己的意見(jiàn)，我個(gè)人覺(jué)得5分，不能再多了

02

所有電影都應(yīng)該有魅力。否則，人們還有什么必要去看電影呢？電視劇之所以不能取代電影，是因?yàn)殡娪坝衅洫?dú)特的魅力。這個(gè)魅力表現(xiàn)在幾十分鐘的時(shí)間內(nèi)，讓人有身臨其境、情感跌宕、如夢(mèng)如幻的奇妙感覺(jué)；觀后，不自覺(jué)地產(chǎn)生有意義的回味和聯(lián)想�？上�，并不是所有電影都產(chǎn)生了如此效果。恰恰相反，當(dāng)下之時(shí)，能稱(chēng)得上魅力四射的電影鳳毛麟角。

《末世人間道》是一部少有的上乘之作。它講述了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)卻又深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的離奇故事。

末世的背景是虛構(gòu)的、驚悚的，一種離奇的病毒大范圍地感染了某地的食物系統(tǒng)，短時(shí)間內(nèi)導(dǎo)致部分人群中毒，結(jié)果并不是死亡，而是發(fā)生了容貌變形和人性蛻變，正常的人變成了喪尸。喪尸的可怕之處是見(jiàn)人就咬，被咬之人很快變成喪尸。魔鬼般容貌、張牙舞爪的喪尸四處攻擊人類(lèi)，這種現(xiàn)象一步步在某個(gè)城市蔓延、擴(kuò)散。故事就是在這樣的背景下發(fā)生了。

這是一部群戲，主人公分別是某學(xué)校校辦食堂老板富貴、富貴的專(zhuān)職司機(jī)茍圣、該校女校長(zhǎng)、當(dāng)?shù)卣�府某局的局長(zhǎng)、電視臺(tái)女主持人慧心、記者東子、十三歲女孩小雨、某工廠保衛(wèi)部頭兒顧三。

故事的主線是這樣的：在一家高級(jí)酒店的頂層包間內(nèi)，正當(dāng)富貴、校長(zhǎng)為學(xué)校動(dòng)遷之事宴請(qǐng)局長(zhǎng)等人推杯換盞之時(shí)，喪尸們一步步逼向了他們，面對(duì)突如其來(lái)的人吃人悲慘局面的出現(xiàn)，抗?fàn)帯⒆跃仁撬麄儽灸艿倪x擇。局長(zhǎng)知曉的郊外部隊(duì)駐扎地——藍(lán)山基地，是他們想到的唯一逃生獲救的目的地。臨近逃出酒店之時(shí)，慧心、茍圣、校長(zhǎng)冒死解救了危難中的小雨，為此，校長(zhǎng)被喪尸們掠去。東子受大伙委托打探酒店外的局勢(shì)，在返回途中變成了喪尸。

為汽車(chē)加油和食物補(bǔ)給，逃亡途中他們闖進(jìn)了某工廠。沒(méi)想到更大的災(zāi)難降臨。富貴向顧三出賣(mài)了局長(zhǎng)、慧心、小雨和茍圣，顧三本來(lái)心懷不軌，欲占有小雨，這下更似無(wú)忌憚，令手下威逼局長(zhǎng)交出藍(lán)山基地地址，將慧心、茍圣投進(jìn)喪尸室內(nèi)，自己準(zhǔn)備誘奸小雨。小雨機(jī)智應(yīng)對(duì)，乘其不備用臺(tái)燈將其擊昏，然后進(jìn)入電控室，將所有關(guān)押?jiǎn)适�的自�?dòng)門(mén)打開(kāi)。局長(zhǎng)、茍圣、慧心乘機(jī)逃脫。然而，成群結(jié)隊(duì)的喪尸也蜂擁而出。局長(zhǎng)帶著小雨逃跑，危難之時(shí)將小雨托舉到一個(gè)掛梯，被二樓上的慧心解救，而局長(zhǎng)卻被喪尸包圍。富貴只身拼命逃出工廠，遇到了茍圣攔截，二人決斗之中，慧心救下了茍圣�；坌膸е�小雨和受傷的茍圣準(zhǔn)備開(kāi)車(chē)逃離，此時(shí)已經(jīng)受傷的富貴眼看喪尸們圍撲過(guò)來(lái)，無(wú)奈開(kāi)槍自殺。喪尸們?cè)絹?lái)越近，慧心駕駛的汽車(chē)打不著火，茍圣下車(chē)用盡全身力氣將車(chē)推動(dòng)、直至發(fā)動(dòng)著火。慧心和小雨得救了，而茍圣卻被趕來(lái)的喪尸們當(dāng)成了獵物。劇終。

僅從主線看不出此片的魅力所在。故事的血肉和靈魂都體現(xiàn)在六條支線上。

第一條支線是富貴與局長(zhǎng)的關(guān)系。這是一個(gè)奸商和腐官的關(guān)系。當(dāng)“末世”沒(méi)有到來(lái)之前，尊卑、高下之地位差別人人清楚，富貴因有求于局長(zhǎng)，必須將局長(zhǎng)供為“爺”，自己甘當(dāng)“孫子”。在宴請(qǐng)“爺”時(shí)，極盡阿諛?lè)畛兄�能事，局長(zhǎng)也非常習(xí)慣于當(dāng)“爺”。喪尸事件打亂了正常宴請(qǐng)計(jì)劃，當(dāng)富貴發(fā)現(xiàn)局長(zhǎng)不再理睬他、預(yù)謀已經(jīng)泡湯之時(shí)，“爺孫關(guān)系”立即發(fā)生逆轉(zhuǎn)，富貴的陰險(xiǎn)、狠毒一面暴露無(wú)遺。面對(duì)屬下助理和司機(jī)均已變成喪尸被殺，面對(duì)富貴灼灼逼人，局長(zhǎng)憑著對(duì)多年官場(chǎng)上權(quán)錢(qián)交易、權(quán)色交易實(shí)質(zhì)的領(lǐng)悟，那就是自己必須握有籌碼，才可利于不敗之地。危難之時(shí)，局長(zhǎng)一人掌握藍(lán)山基地地址不讓他人知道，就等于有了其他人必須保護(hù)他出逃的救生服。兩個(gè)陰險(xiǎn)狡詐之人的明爭(zhēng)暗斗，使得故事情節(jié)跌宕起伏、險(xiǎn)象環(huán)生。

第二條支線是茍圣與富貴間的關(guān)系。隨著事態(tài)的發(fā)展，此關(guān)系大起大落。茍圣與其老板富貴關(guān)系由唯唯諾諾、唯命是從到反感、反抗，直至徹底翻臉、拼死相搏，反映的是二者做人原則的尖銳碰撞。茍圣對(duì)人友好、忠誠(chéng)、善良、仗義，富貴自私、狡詐、陰險(xiǎn)、狠毒。二人的個(gè)性在東子外出打探問(wèn)題上、在是否營(yíng)救小雨之事上、在發(fā)現(xiàn)慧心與局長(zhǎng)有不正當(dāng)男女關(guān)系問(wèn)題上、在富貴出賣(mài)大家之事上都有鮮明的彰顯。

第三條支線是茍圣與慧心的關(guān)系。二人由聚餐前的偶然相識(shí)到生死相依貫穿全劇。茍圣欣賞慧心的美貌、才華、舍身救人，寬容她與局長(zhǎng)的權(quán)色交易；慧心欣賞茍圣的質(zhì)樸、純真、善良、仗義。這些在二人的兩次偶遇、在酒店困守和工廠避難時(shí)的三次對(duì)話(huà)得到了充分體現(xiàn)。

第四條支線是茍圣與東子的關(guān)系。二人本是大學(xué)同學(xué)和親密無(wú)間的摯友，茍圣因母親病重中途退學(xué)，五年未見(jiàn)，因此次聚餐不期而遇。在富貴要求茍圣出外打探情況之時(shí)，面對(duì)危險(xiǎn)，東子考慮到茍圣有病重的老母需要贍養(yǎng)，因此挺身而出，代茍圣去完成解救大家的任務(wù)。當(dāng)東子已變成喪尸返回時(shí)，在富貴的逼迫下，茍圣又不得不忍痛割?lèi)?ài)開(kāi)車(chē)將東子撞飛。

第五條支線是局長(zhǎng)與小雨的關(guān)系。在解救小雨時(shí)，局長(zhǎng)并未相助，但是后來(lái)小雨解救了大家，包括局長(zhǎng)。從小雨與他的一段對(duì)話(huà)中，點(diǎn)破了他因自私向顧三隱瞞藍(lán)山基地之事，致使富貴有機(jī)會(huì)出賣(mài)他，讓所有人遭到顧三有理由報(bào)復(fù)。在危難關(guān)頭，是僅僅保護(hù)自己，還是保護(hù)他人？一個(gè)未成年孩子給出了答案：保護(hù)了別人，才能更好地保護(hù)自己。孩子的純真、善良，讓良心未泯的局長(zhǎng)找回了應(yīng)有的善良本性，在生死抉擇之時(shí)，將生的機(jī)會(huì)讓給了小雨。

第六條支線是富貴與慧心的關(guān)系。如果說(shuō)前五條支線是明線的話(huà)，這條支線就是暗線，不易被人察覺(jué)的一條支線�；坌膮⑴c聚餐的動(dòng)機(jī)是一個(gè)謎，這引起了擅長(zhǎng)揣摩人心、心術(shù)不正的富貴興趣�；坌臑榱水�(dāng)上電視臺(tái)臺(tái)柱子，本想用錢(qián)賄賂局長(zhǎng)幫忙，而局長(zhǎng)更喜歡權(quán)色交易�；坌慕邮芰诉@一不光彩的交易，但她內(nèi)心始終在承受著煎熬。雖然這一交易被突發(fā)的“末世”所沖，但富貴卻窺見(jiàn)到了征兆。這也就給富貴利用此事陷害慧心和局長(zhǎng)找到了合理理由。這條線顏色很灰暗，但它演繹了兩個(gè)具有陰暗面的年輕異性間既吸引又排斥相互斗法的故事。

此片可稱(chēng)魅力之典范，表現(xiàn)在四方面。

魅力之一，編劇獨(dú)具匠心。這從故事題材的新穎性、構(gòu)思的巧妙性、主題的鮮明性、對(duì)白的精彩性四個(gè)角度都有體現(xiàn)。喪尸題材是西方電影創(chuàng)作的一種類(lèi)型，如何借用此類(lèi)型之形式，成功地編寫(xiě)出一個(gè)發(fā)生在中國(guó)的電影故事，鮮有人嘗試。之所以如此，是因?yàn)槿藗冞�沒(méi)有認(rèn)識(shí)到為什么西方人創(chuàng)造這一類(lèi)型。其中的奧秘是，喪尸僅僅是個(gè)“殼”，一個(gè)供電影人隨意擺布的“道具”；借助它，可以自由地講述一個(gè)真實(shí)生活中難以見(jiàn)到的故事。本片之編劇深諳此奧秘，將虛與實(shí)的關(guān)系處理得惟妙惟肖，由此才給人帶來(lái)了如夢(mèng)如幻的感覺(jué)。如果編劇不懂此奧秘，東施效顰的結(jié)果就會(huì)出現(xiàn)，將驚恐的畫(huà)面和缺乏靈魂的劇情拼湊在一起，便成為一部四不像的作品。

一部好電影的前提是有一個(gè)好故事。從故事構(gòu)思角度看，一條清晰的主線和五條明支線、一條暗支線將八位主人公有機(jī)地串聯(lián)在一起，戲中有戲、撲朔迷離。這樣的構(gòu)思不可不謂巧妙而又縝密。加之開(kāi)篇運(yùn)用倒敘、中間運(yùn)用兩個(gè)插敘，不僅引人入勝，更讓劇情緊湊、劇中有劇。

一部作品沒(méi)有主題，就等于沒(méi)有靈魂；沒(méi)有靈魂，就沒(méi)有感染力。人性的善與惡、美與丑是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。揭露、鞭笞人性之惡、人性之丑，展現(xiàn)、頌揚(yáng)人性之善、人性之美，是藝術(shù)作品社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)。通過(guò)塑造富貴、茍圣、慧心、局長(zhǎng)、東子、校長(zhǎng)、小雨、顧三八個(gè)鮮活人物，讓人在觀看劇情的過(guò)程中，心靈得到了洗禮。

一部電影是否吸引人，一個(gè)重要標(biāo)志，對(duì)話(huà)是否精彩。雖然此片有很多動(dòng)作戲，但最出彩的地方是角色間的對(duì)話(huà)。富貴與茍圣間的對(duì)話(huà)、富貴與局長(zhǎng)和校長(zhǎng)間對(duì)話(huà)、茍圣與慧心間對(duì)話(huà)、小雨與局長(zhǎng)間對(duì)話(huà)，顧三與其他人的對(duì)話(huà)，生動(dòng)詼諧、不拘一格，極接地氣，鮮活地反映了人物性格；甚至茍圣與酒店大堂經(jīng)理間對(duì)話(huà)及酒店保安間對(duì)話(huà)、保安與房客間對(duì)話(huà)，都十分風(fēng)趣幽默，且?guī)в兄袊?guó)地方特色。僅從對(duì)話(huà)角度，就可以清晰地看出編導(dǎo)的匠心所在。

魅力之二，演員表演逼真。電影是一門(mén)表演藝術(shù)，它呈現(xiàn)在觀眾面前的，是演員的表演。選角不當(dāng)、表演不到位，直接影響劇本藝術(shù)表現(xiàn)性。相反，選角恰當(dāng)、表演出色，不僅體現(xiàn)劇本的文學(xué)藝術(shù)性，還會(huì)展現(xiàn)表演藝術(shù)性。此片所選眾多演員，沒(méi)有一位明星大腕，但觀后的效果，八位主要角色的形象會(huì)深深印在腦海中，尤其是茍圣、富貴、局長(zhǎng)、顧三四個(gè)角色更讓人久久難忘。茍圣在劇中角色變化幅度大，富貴角色表演難度大、演技要求高，局長(zhǎng)和顧三角色十分獨(dú)特。之所以這些角色讓人印象深刻，是因?yàn)樗麄兊谋硌輼O其逼真。

魅力之三，配樂(lè)相得益彰。電影的魅力源泉之一是優(yōu)美的配樂(lè)。之所以觀眾有身臨其境、情感跌宕的感覺(jué)，一半兒歸功于電影配樂(lè)。配樂(lè)成功與否，取決于音樂(lè)的旋律、節(jié)奏與劇情所表現(xiàn)的情緒變化是否合拍。好的配樂(lè)讓觀眾感覺(jué)不到它的存在，只感覺(jué)到自己情緒的變化。站在配樂(lè)角度看，此片有很多難點(diǎn)，克服不了這些難點(diǎn)，就會(huì)嚴(yán)重影響該片的藝術(shù)特色。末世和現(xiàn)世是兩個(gè)不同的世界，如何讓人感受到它們之間的不同，音樂(lè)首當(dāng)其中�，F(xiàn)世的輕松、愉悅、和諧、美好與末世的驚恐、壓抑、抗?fàn)�、無(wú)奈，音樂(lè)都必須有所體現(xiàn)。角色間的悲歡離合、喜怒哀樂(lè)，音樂(lè)必須營(yíng)造出相應(yīng)的氣氛。觀看此片之所以有笑有哭，音樂(lè)功不可沒(méi)。

魅力之四，電影制作精良。從文化產(chǎn)品看，沒(méi)有哪一類(lèi)產(chǎn)品比電影更依賴(lài)于制作了。選場(chǎng)地、做道具、化妝、拍攝、音效、剪輯、合成 等幾十道工序，多專(zhuān)業(yè)配合，一個(gè)環(huán)節(jié)有瑕疵，都會(huì)影響電影質(zhì)量。 從投資規(guī)�？矗�這是一個(gè)小成本制作，因?yàn)闆](méi)有大腕明星和超大規(guī)模的場(chǎng)面，但幾乎沒(méi)有影響到它的制作質(zhì)量。奇特的聲音效果得益于聲音的制作；九十分鐘的長(zhǎng)度，讓人感覺(jué)一氣呵成，剪輯功在其中。酒店、車(chē)間內(nèi)多處場(chǎng)面戲和多個(gè)特寫(xiě)鏡頭精彩紛呈，足以窺見(jiàn)導(dǎo)演的功力所在。

當(dāng)然，任何一部?jī)?yōu)秀電影作品都難免有瑕疵，《末世人間道》也不例外。個(gè)別細(xì)節(jié)的表達(dá)和處理仍有欠妥之處，但這些仍然不影響它作為魅力典范之地位。

03

1. 首尾呼應(yīng)

（1）在之前奔往飯局的路上，富貴與茍圣開(kāi)始的“諷刺”對(duì)話(huà)很有諷刺意味，當(dāng)茍圣說(shuō)這很“諷刺”時(shí)他說(shuō)：“你回去查一下字典 看看諷刺兩字怎么寫(xiě)？”——埋下了全劇最大的諷刺意味的伏筆。

當(dāng)臨近結(jié)尾，富貴說(shuō)，你不仗義時(shí)，此時(shí)茍圣用以其人之道還至其人之身的邏輯給予了有力的回?fù)粽f(shuō)：“虧你還說(shuō)仗義兩字，你不查一下字典 看看仗義兩字你會(huì)寫(xiě)嗎？” 茍圣以富貴其人之道還治其人之身。- - -首尾呼應(yīng)。

（2）在酒店停車(chē)場(chǎng)茍圣遇到慧心他說(shuō)：“要不你先撤，我待會(huì)兒再走”。在最后危急時(shí)刻，茍圣仍然用那句“你先撤吧，我待會(huì)兒走” 將自己生死置之度外，保護(hù)了慧心和小雨的撤退。- - -也是首尾呼應(yīng)。

2. “只有保護(hù)好自己才能保護(hù)好別人”“有時(shí)候保護(hù)了別人 才能保護(hù)好自己”。

在危機(jī)時(shí)刻，局長(zhǎng)交代有一個(gè)安全地帶-藍(lán)山基地。局長(zhǎng)亮牌，用藍(lán)山基地做籌碼-弱肉強(qiáng)食，只有他一人知道地址。讓大家確保他活著走出這家酒店—丑陋之態(tài)展露。他認(rèn)為：“只有保護(hù)好自己才能保護(hù)好身邊的人”。

而小雨- - -純真無(wú)邪的小姑娘，別看年齡小，但她卻懂得：“有時(shí)候保護(hù)了別人 才是保護(hù)了自己”。她純真的眼神告訴局長(zhǎng)應(yīng)該怎么做。富貴用出賣(mài)良心做交易，其實(shí)正應(yīng)驗(yàn)了小雨這句話(huà)。

3. 最喜歡的一句臺(tái)詞：

茍圣說(shuō)：“昨天你是誰(shuí)已經(jīng)不重要了”

當(dāng)人性的良知覺(jué)醒，慧心救小雨出逃、茍圣把憤怒指向富貴、局長(zhǎng)把小雨高高舉起-送她逃生，更加應(yīng)驗(yàn)了那句-昨天你是誰(shuí)已經(jīng)不重要了。

4. 客觀

雖然慧心逃跑中讓富貴意識(shí)到了她與局長(zhǎng)的骯臟交易，但是慧心其實(shí)心存善良，在生死攸關(guān)之時(shí)，她經(jīng)受住了考驗(yàn)。他給了茍圣以幫助，救下小雨；她在生死悠關(guān)中能夠崇尚真善，正視自己，她對(duì)茍圣說(shuō)：你是好人，而我…（真誠(chéng)的用鏡子對(duì)照自己）這種刻畫(huà)客觀符合人性……

5. 大道至簡(jiǎn)——“別人對(duì)你有恩，你要報(bào)恩”，“答應(yīng)人家的事兒一定要辦”

茍圣說(shuō)：母親有病輟學(xué)  哪兒都不要富貴招聘他為司機(jī)。所以他牢記母親教誨——“別人對(duì)你有恩，你要報(bào)恩”。答應(yīng)人家的事兒一定要辦。他囑咐慧心一定要將東子托付的事兒-照片交給家人——答應(yīng)人家的事兒一定要辦。帶著感恩對(duì)富貴的錯(cuò)誤言聽(tīng)計(jì)從，但最后正義和良心使茍圣猛醒，感恩不能用良心泯滅來(lái)代替，邪惡必須戰(zhàn)勝。- - -這就是正能量。

6. 報(bào)應(yīng)

富貴- - -他私利大于一切，唯利是圖，不折手段。用他的話(huà)說(shuō)：現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)是幸存者的“誰(shuí)活下來(lái)誰(shuí)說(shuō)的算”。所以他要活下來(lái)，并為此不惜用出賣(mài)朋友做交易，出賣(mài)人性。所以最后他并沒(méi)有活下來(lái)--被瘋狂追擊的人群吞噬，是不是報(bào)應(yīng)呢？

【電影手法】：

影片以倒敘求生為始，以懸念求生為終，以飯局為線索展開(kāi)，從而將有感情的喪尸和喪尸的進(jìn)化融為一體，展露無(wú)遺，細(xì)膩的刻畫(huà)人物內(nèi)心從依附和報(bào)恩到良知發(fā)現(xiàn)、為了正義而戰(zhàn)勝邪惡的心理主線，劇情跌宕起伏，首尾呼應(yīng)，富貴與茍圣的關(guān)于諷刺的對(duì)話(huà)結(jié)尾，茍圣用以其人之道還至其人之身的邏輯給予了有力的回?fù)?rdquo; 更強(qiáng)化和突出了劇情的“諷刺”意味；緊扣主題，刻畫(huà)了人性的夢(mèng)醒。使電影達(dá)到高潮……看似成群?jiǎn)适�的跗骨之蛆閃動(dòng)，而人性的光輝也再次閃耀，在末世的審判庭上，它戰(zhàn)勝了邪惡帶著良知一路向前……影片鏡頭語(yǔ)言考究，情感變化比較符合情境，內(nèi)核的思想性和文學(xué)系閃現(xiàn)其中，發(fā)人深省。結(jié)尾最后的鏡頭—“胳膊從車(chē)后備箱露出”，說(shuō)明：危險(xiǎn)并無(wú)完結(jié)，斗爭(zhēng)還再繼續(xù)。懸念留下……耐人尋味……

該作從劇情展開(kāi)-電影主題-人物刻畫(huà)-電影手法，等方面—用心成作。整部影片表達(dá)了對(duì)末世人間的諷刺——即對(duì)當(dāng)今社會(huì)某類(lèi)現(xiàn)象的諷刺。末世當(dāng)頭，存活下來(lái)的人類(lèi)卻仍舊為了一己私利而露出猙獰。揭示了社會(huì)的丑惡面和人性的扭曲面。挖掘了人物內(nèi)心感情世界的波瀾涌動(dòng)，將人類(lèi)的感恩、懷舊、互助、感情、獸性、人吃人、正義、良知、戰(zhàn)勝邪惡融入作品，具有主題的深刻性，強(qiáng)化了世界的真善，弘揚(yáng)了正能量。這真是喪尸題材電影的一大力作。填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)喪尸題材優(yōu)秀電影的空白。不失為一部杰出的影片。

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