《夜行盛宴》是一部來自法國的驚悚犯罪電影，影片劇情豐富精彩，畫面精致震撼，但是網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)卻不算太好，一起去看看吧！

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炫目的形式很容易就讓我聯(lián)想到2003年金棕櫚作品《大象》，甚至連主題都是與殺戮有關(guān)。顯然，貝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）對(duì)電影形式有甚為強(qiáng)烈的要求，前作《圣羅蘭傳》就是一部碎片式的人物傳記片。這部講述巴黎無政府主義分子的新片也在形式上大玩花樣，前半部分?jǐn)z影機(jī)跟隨著這群年輕人穿梭在巴黎的地鐵、街道、內(nèi)政部、銀行等等公眾場所，幾乎沒有對(duì)白的設(shè)計(jì)讓觀眾注意力全都投放在他們放置炸彈的手段，同時(shí)營造出隱隱不安的懸疑氣氛。伴隨著這些精美的場面調(diào)度設(shè)計(jì)，觀眾的腦子里開始出現(xiàn)問號(hào)：他們究竟是誰？他們?yōu)槭裁匆�這樣做？

爆炸之后的第二個(gè)段落本來可以有所發(fā)揮，至少得讓觀眾有深入思考的空間。然而，導(dǎo)演仍然沒有給出明確的提示。相反，在迷宮般的百貨商場里，這群無政府主義者逐漸表現(xiàn)出對(duì)物質(zhì)的貪戀與享受（在批判資本主義與消費(fèi)主義？），暫時(shí)與世隔絕的他們甚至幻想第二天能安全回家過上正常的生活（當(dāng)爆炸是一場無傷大雅的游戲？）。這個(gè)段落太多無用的符號(hào)和象征（面具、音樂、男扮女裝、乞丐夫婦）不斷擾亂著核心主題的闡述，枯燥單調(diào)的場面調(diào)度無疑也令觀眾越來越感到不耐煩，直到警察發(fā)起進(jìn)攻的高潮才得以終結(jié)。

從形式上來看，電影表現(xiàn)形式值得借鑒之處有不少。反復(fù)用不同人物角度及空間變換去展現(xiàn)同一段時(shí)間的流逝，變相有效地拓展物理時(shí)空的長度，這一點(diǎn)相當(dāng)花心思。相比之下，后半部分的時(shí)空處于停滯，反而是音樂運(yùn)用頗見心思，刺耳的樂音與節(jié)奏反襯出人物的內(nèi)心躁動(dòng)與變化。

然而，作為影片核心部分的人物背景與作案動(dòng)機(jī)一直處于缺失狀態(tài)，令人難以理解及產(chǎn)生共情，自然更別提批判的對(duì)象主題。這仿佛就像是一個(gè)外表精美的房屋，里面卻是裝修簡陋的布置，還隨時(shí)會(huì)有倒塌的可能，實(shí)在令人提心吊膽。

02

難道我們會(huì)喜歡《大象》（2003）這樣的電影？攝影機(jī)緊隨著人物，就像在電子游戲中主觀視角永遠(yuǎn)貼身于游戲中的某個(gè)角色，以獲得切實(shí)的體驗(yàn)感。這是被一個(gè)完整意識(shí)掌控的影像，出自導(dǎo)演的預(yù)前設(shè)定，并被那臺(tái)宛若機(jī)器般自動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn)的攝影機(jī)所完成。

《夜行盛宴》中的角色走動(dòng)，看似與《大象》相似，實(shí)則已經(jīng)失去了對(duì)距離的精準(zhǔn)測定。在這部電影的前半程，通過幾位主角的交互出現(xiàn)，整座巴黎的城市空間展示在角色不間斷地穿行中。一開始，我們并不清楚他們要干什么——他們忙著倒地鐵、忙著出門、忙著穿過大街小巷、忙著用手機(jī)交流信息……只是到最后我們才明白。

這種無序的混亂正反映出影像沒有為一顆完美的大腦所掌控。

這顆完美的大腦出現(xiàn)在《大象》中。就像電子游戲的運(yùn)作總是已經(jīng)被預(yù)先編碼的程序所掌控，《大象》中人物的行動(dòng)與時(shí)間線的交織其實(shí)早已為導(dǎo)演的意識(shí)與攝影機(jī)的運(yùn)作這雙重強(qiáng)力所控制。

在《夜行盛宴》中，貝特朗·波尼洛放棄了導(dǎo)演的強(qiáng)權(quán)——無論這是有意，還是掌控能力失調(diào)所致——我們都感知到了一類與眾不同的新影像：難道它還可以被分析、被解碼、然后重新生成？

這或許是未來電影的某種趨勢：也即導(dǎo)演開始削減自己在電影攝制中的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力，讓影像在“無中心”的狀態(tài)中自動(dòng)生成。

《米歇爾·�？隆罚�2016）不正是這樣一部電影嗎？汪民安抽身而出。或者《持?jǐn)z影機(jī)的人》（2016）中基爾斯滕·約翰遜從為別人拍下的素材中重現(xiàn)拼接出一部新作品，“作者電影”這個(gè)根深蒂固的概念是不是也同樣在消逝……？

同樣，那條被攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)標(biāo)示出來的逃逸線此刻也宣告瓦解了，它不再能邁向死亡。這是它不再能生成為法西斯影像的原因，它隱藏起自我的意識(shí)。而這種自我意識(shí)導(dǎo)致了《大象》的硬化，同樣也導(dǎo)致了《雪山之家》的失敗。

03

政治題材，但是看得出電影在盡量避免直面這個(gè)話題，只在幾個(gè)地方打了擦邊球，就連這群年輕人為什么要制造爆炸襲擊都沒細(xì)說，有種你們都懂的意味，（其實(shí)我不太懂，咳咳）。故事意圖更多注重這些犯下重罪的年輕人的狀態(tài)，他們制造恐怖事件，他們殺人不眨眼，但依舊是群有點(diǎn)脫線的年輕人，道德和政治意識(shí)形態(tài)的雙重標(biāo)準(zhǔn)讓人哀嘆又背脊發(fā)涼，警察攻入時(shí)對(duì)政府反對(duì)者的格殺不論又是另一邊同樣冷颼颼的狀態(tài)。以一個(gè)外人來看這部電影，說實(shí)在說一切都還在隔靴搔癢，只是更加加深了歐洲那死氣沉沉之感~~~

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