《離開的女人》是一部來自菲律賓的劇情電影，影片劇情豐富曲折，畫面震撼，網(wǎng)友們對這部電影是怎么看的呢，一起去看看吧！

01

《離開的女人》電影算不上好看，也不討好觀眾，但是奈人思考。電影以講故事開始，講故事結(jié)束，可是故事并未講完。固定長鏡頭，自然光線，單線敘事，沒有配樂，黑白映像，四個(gè)小時(shí)浮想聯(lián)翩，畫面風(fēng)格強(qiáng)硬、故事結(jié)構(gòu)有著魔幻現(xiàn)實(shí)主義。最后一個(gè)鏡頭，女主人站在一片尋人告示傳單中圍著自己也不知道的什么轉(zhuǎn)著圈久久不能離去

02

這是一部接近偉大的電影，雖然結(jié)尾有些拖沓。另外電影可以剪輯到3個(gè)小時(shí)，但這部電影無論如何不能剪到3個(gè)小時(shí)以下。

女主人公被富人陷害，在監(jiān)獄里關(guān)了20年，被宣布無罪釋放之后，她回家把地賣了，賣地的錢用來施行復(fù)仇，這本身就說明她的社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位并不算太低。在反復(fù)踩點(diǎn)觀察下手時(shí)機(jī)的過程中，她接觸到菲律賓社會(huì)最底層的小百姓，生活對他們來說每天都是地獄。女主人公因此放棄復(fù)仇計(jì)劃，回城市去找她失散的兒子。

電影中Hollanda 為了報(bào)答女主人公善良，趁女主人公喝醉之際，偷了她的槍去殺她的仇人。電影里Hollanda 刺殺成功。但我覺得應(yīng)該拍成刺殺不成功，反而被富人的保鏢打死。這樣的結(jié)局更自然，也更顯悲劇。

導(dǎo)演Lav Diaz 對菲律賓社會(huì)的底層小人物充滿了同情，他早年做新聞?dòng)浾叩慕?jīng)歷對他拍攝電影有很大的幫助。

03

全片都是黑白都是固定鏡頭，這也就罷了。鏡頭都很長，站在那里可以拍3分鐘，聊個(gè)天5分鐘，尬舞能拍10分鐘。你說你120分鐘能拍完的為什么要拍240分鐘？可怕的是，全場沒人提前退場，都在比誰這個(gè)逼能裝得更久。一般呢，電影節(jié)這種片子放完之后都會(huì)有持續(xù)的掌聲。這次放完之后，全場都是沉默的。我心想大家還是有點(diǎn)良知的，用沉默表達(dá)了抗議。結(jié)果坐我隔壁的那個(gè)裝逼佬，看到?jīng)]人鼓掌自己帶頭鼓掌。第一次沒人理他，第二次也沒人理他，第三次終于有人跟著一起鼓掌了。裝逼我只服你了兄弟。

04

奧拉西奧要出獄了。她的案子的真正犯人自首了。奧拉西奧已經(jīng)在監(jiān)獄里待了三十年。

影片開場所呈現(xiàn)了監(jiān)獄生活，是頗平和的，并沒有表現(xiàn)出壓抑和痛苦。三十年了，奧拉西奧已習(xí)慣了這樣的生活。她是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人，是個(gè)好人，除了日常的勞作，她還幫小孩上課，為獄友講故事。

但這終究是監(jiān)獄，與社會(huì)與真正的生活隔絕，處之泰然也是因?yàn)闊o可奈何的絕望。奧拉西奧所經(jīng)歷的，旁人如何去想象，連同情都是痛。誣陷她的真犯人，當(dāng)初受人指使與她并無瓜葛，但在認(rèn)識她之后也無法忍受良心的折磨，不僅自首最后還自殺了。監(jiān)獄的看守向她說對不起，雖然看守本身并沒有做錯(cuò)什么。女兒也向她說對不起，雖然她本身也是個(gè)受害者。

三十年時(shí)間，奧拉西奧失去的太多了。

三十年前，她被迫離開了自己的家庭。如今家已經(jīng)沒有了。丈夫死了，兒子失蹤了，女兒從7歲變成了37歲。

三十年后，她終于離開了監(jiān)獄，但她依然沒有“自由”。過去壓在她身上，她要復(fù)仇。

造成這一切的是一個(gè)嫉妒的前男友特立尼達(dá)，因奧拉西奧嫁給別人而報(bào)復(fù)她。他出身富裕權(quán)勢之家，如今住在一棟戒備森嚴(yán)的別墅里。

別墅的周圍是一片貧民窟。這樣的一景，也正是菲律賓社會(huì)的一個(gè)寫照。菲律賓面臨經(jīng)濟(jì)危機(jī)，貧富差距嚴(yán)重，而問題也似乎不止如此。一墻之隔，兩個(gè)世界。資源豐富者貪婪麻木，為富不仁；為生計(jì)者鋌而走險(xiǎn)也不顧一切，針對富有階層的綁架勒索案成倍增長，成為嚴(yán)重的社會(huì)問題。人群的分裂極化以及兩極之間的對立沖突愈演愈烈。

奧拉西奧混在貧民窟，伺機(jī)而動(dòng)。即便她是帶著強(qiáng)烈的甚至是唯一的目的而來，面對貧民窟里的人事也無法無動(dòng)于衷。她遇到了一個(gè)賣鴨蛋養(yǎng)家的駝子，一個(gè)瘋癲的流浪女，一個(gè)被欺負(fù)的把自己當(dāng)作女人的異裝男子，一個(gè)有一群小孩要養(yǎng)的拾荒婦人，都是社會(huì)最底層的辛苦人、邊緣人。有的還在掙扎，但活得異常脆弱；有的已經(jīng)絕望，飄飄蕩蕩。奧拉西奧同情他們，關(guān)心他們，盡自己所能幫助他們。她就像一個(gè)天使。

奧拉西奧就是一個(gè)“復(fù)仇天使”，苦難與悲痛以及由此而來的仇恨并沒有磨滅掉她的天使心。面對弱者、面對不幸者，她的善良與愛展露出來，同時(shí)她的付出也收到了有益的反饋，畢竟愛是恨的良藥。在影片中，她已不僅僅是一個(gè)有愛的個(gè)體，而成為一個(gè)社會(huì)良心的象征。

在影片中，廣播報(bào)道不時(shí)傳遞著重要的信息。除了政經(jīng)局勢、綁架新聞外，還有一條特別的訃告：印度的特蕾莎修女去世了。特蕾莎修女的事跡傳遍全世界，未曾謀面者也為之感動(dòng)�，F(xiàn)在，“偶像”倒下了，世界將作何反應(yīng)？還是說在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界里，愛的使者的作用并沒有大家想象的那么大？

奧拉西奧跟特蕾莎修女有點(diǎn)像。但她無辜受害被關(guān)了三十年。奧拉西奧的不幸遭遇其實(shí)正是社會(huì)矛盾的體現(xiàn)，是由有錢的為所欲為者和沒錢的無所不為者聯(lián)手造成的。所以面對根本問題她也無能為力。她勢單力薄，她可以為弱者帶來一點(diǎn)溫暖和安慰，但其實(shí)也無力引導(dǎo)他們真正走出自己的困境。而面對惡者，除了自己動(dòng)手也成為兇手之外，奧拉西奧也別無他法。

受傷的荷蘭達(dá)的出現(xiàn)，意外地阻止了奧拉西奧的復(fù)仇行動(dòng)。奧拉西奧避免了成為一個(gè)真正的罪犯，但另一面仇怨不了她也無法再前進(jìn)了，被困在那里，依然痛苦。荷蘭達(dá)替她殺了人，完成了復(fù)仇。荷蘭達(dá)是要報(bào)恩，也是為了自己。被這世界所拋棄也幾乎被自己所放棄，荷蘭達(dá)因?yàn)閵W拉西奧的愛才找回一點(diǎn)自我。審訊的時(shí)候，荷蘭達(dá)卸下偽裝但又擦上口紅，真實(shí)的自我，也是最后的尊嚴(yán)。

影片這一段情節(jié)的設(shè)置，不僅安置了人物，也是對更深一層主題（難以消除的社會(huì)矛盾）的表現(xiàn)，并不是單純的完成故事的戲劇性表述。

影片中，富人與窮人唯一的連接點(diǎn)就是宗教。富人自知其罪惡，窮人忍受著苦難，他們都投向宗教尋求庇護(hù)。特立尼達(dá)問神父為什么他不能當(dāng)個(gè)好人，為什么他被仇恨所占據(jù)并以傷害他人為樂。神父無法給他答案，因?yàn)椴⒉皇敲總�(gè)人心中都有上帝。窮人心中有上帝，但僅僅是一點(diǎn)安慰而已，“守己”似乎也并不能改變什么。

特立尼達(dá)被殺了，別墅周圍的貧民窟也被拆除了。歷史的推土機(jī)滾滾向前。但是，根本的問題并沒有得到解決，只是暫時(shí)被掩埋而已。

影片用黑白影像來呈現(xiàn)奧拉西奧的離開與歸來，如同一幅歷史畫卷般緩緩展開。全片沒有一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，全是靜止鏡頭，或長或短，一個(gè)接一個(gè)，連接成一個(gè)整體。

在表現(xiàn)監(jiān)獄集體生活的時(shí)候，為在較短的時(shí)間內(nèi)交代日常的各個(gè)方面，每個(gè)鏡頭都不算太長。鏡頭就在身旁，人物充盈于畫面，而且聲音不絕。廣播，對話，讀書，講課，祈禱……擁擠、規(guī)范的生活。

奧拉西奧出獄后，用了一些遠(yuǎn)景和單純的物景（沒有人物）來表現(xiàn)。行人，馬路，空曠的碼頭，孤豎的房子，墳?zāi)�，窗前�；貧w社會(huì)的奧拉西奧感到陌生又孤獨(dú)，甚至有時(shí)“舉步維艱”。

之后的貧民窟是影片重點(diǎn)表現(xiàn)的對象。攝影機(jī)擺在低位，靜靜觀察著這被遺忘的角落里被拋棄之人的自生自滅。一街，一景，一燈之下，一個(gè)人的孤曲。這些人，在夜晚，才出沒于各自的舞臺，為生存與失落掙扎，是不同于白天、不同于正常社會(huì)的另一個(gè)世界。奧拉西奧的出現(xiàn)，帶來了表現(xiàn)他們故事的切口。她既是個(gè)參與者，也是個(gè)觀察者。這時(shí)候，鏡頭開始變長，盡管依然是靜止的，但追隨著他們的交談和行為，記錄著一個(gè)個(gè)點(diǎn)滴片段，不僅表現(xiàn)內(nèi)容，需要的時(shí)候也通過形式上的構(gòu)圖與光影等呈現(xiàn)更強(qiáng)烈的戲劇性張力。

觀察也好，記錄也好，靜止鏡頭雖“靜”，但也“飽含”情緒，并在敘事上運(yùn)動(dòng)著。

奧拉西奧最后講完了《黑塔》的故事，而她自己的故事還沒有結(jié)束。她出發(fā)去尋找兒子。影片結(jié)尾時(shí)的旁白（自述）和在監(jiān)獄時(shí)母親和兒子有關(guān)天堂的對話，是奧拉西奧為自己寫的故事。苦難，孤獨(dú)，復(fù)仇，都無法摧毀心中的希望，但希望卻也可能只存于夢中。她和兒子也許只能天堂相見了。

05

歐洲三大電影節(jié)的年度壓軸大戲剛剛落下帷幕，年初在柏林憑八小時(shí)長片《悲傷秘密的搖籃曲》（Hele sa Hiwaga ng Hapis）拿下一座銀熊的菲律賓導(dǎo)演拉夫·迪亞茲（Lav Diaz）這次再進(jìn)一步，擒獲金獅。其新片《離開的女人》（Ang Babaeng Humayo）將近四個(gè)小時(shí)，也就是說，2016年我們在影院里跟他度過了不眠不休的十二個(gè)小時(shí)。按照兩小時(shí)一部來算，迪亞茲今年就有六部電影問世。所以我們覺得有必要跟他談一談電影和藝術(shù)，還有他的漢字紋身。

陳憑軒：聽說《離開的女人》是您年初從柏林回去才開始準(zhǔn)備的，這是真的嗎？如果是，也就是說您在五個(gè)月之內(nèi)就完成了一部四小時(shí)的電影，這是怎么做到的？柏林的《悲傷秘密的搖籃曲》也是這么快完成的嗎？

迪亞茲：是從柏林回去以后才開始準(zhǔn)備的，一切都發(fā)生得很快很自然，四五個(gè)月就全部制作完畢。實(shí)際上在菲律賓拍電影很容易，我有自己的攝影機(jī)和一些錄音設(shè)備，所以一有了想法就可以拍。我不會(huì)去等預(yù)算到位，雖然有一個(gè)預(yù)算額度，但我不會(huì)等錢全部到位再開始，有了想法就要執(zhí)行，資金也是在籌備和拍攝期間慢慢到位的。

《悲傷秘密的搖籃曲》則完全不同，從開始準(zhǔn)備到拍完總共用了17年，當(dāng)然這期間我還拍了別的片子。實(shí)際拍攝只有兩個(gè)月，但是為了劇本所做的研究和準(zhǔn)備需要極長的時(shí)間。1999年的時(shí)候我差點(diǎn)兒就拍了，但是政府那邊出了問題，沒有拍成。菲律賓的腐敗問題還是非常嚴(yán)重。

陳憑軒：那么劇本呢？您這部片子的劇本實(shí)在柏林之前寫好的還是之后才寫的？或者說根本不需要?jiǎng)”荆?/p>

迪亞茲：有劇本，但劇本并不是封閉的，就是拍攝期間也要每天改。我會(huì)早上三點(diǎn)多鐘起來，在開始拍攝之前改劇本，這是我的工作方式。《離開的女人》的劇本是在柏林之后才寫的，但是在柏林之前我已經(jīng)有了另一個(gè)劇本的一些想法，我把這些想法都用在現(xiàn)在這部片子里了，所以會(huì)稍微快一些。另一個(gè)原因就是，這部片子的拍攝過程極其順利。

陳憑軒：片中的女主角Charo Santos-Concio似乎是菲律賓非常著名的演員？

迪亞茲：這是我們倆第一次合作，但的確很默契。其實(shí)在這部片子之前，Charo已經(jīng)有27年沒拍過電影了。她開始得非常早，跟一些優(yōu)秀的導(dǎo)演拍過很不錯(cuò)的片子。但她選擇不再演戲而是進(jìn)入企業(yè)工作，后來做了全國最大電視臺的主席，大約兩年前退休。Charo加盟《離開的女人》是個(gè)巧合，有一次我們在慶祝《悲傷秘密的搖籃曲》柏林獲獎(jiǎng)，她正好坐在我旁邊，就談起這個(gè)新片。她覺得這個(gè)角色非常適合她，退休后又有了空閑，就希望出演。兩天后我給了她劇本的節(jié)選，其中結(jié)合了我剛才說的另一個(gè)劇本的內(nèi)容和陀思妥耶夫斯基的小說。但是我也告訴她，劇本會(huì)在準(zhǔn)備和拍攝期間有大幅修改，因?yàn)槲颐刻於紩?huì)改劇本。

陳憑軒：這部片子，就像您說的一樣，受陀思妥耶夫斯基的影響很深，有很多道德內(nèi)涵和政治意義。您同意這樣的說法嗎？

迪亞茲：沒錯(cuò)，《離開的女人》是一個(gè)倫理故事，也有很強(qiáng)的政治性。我試圖從倫理和政治的角度來探討一些菲律賓社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)菲律賓人民的掙扎和探索。女主人公Horacia Somorostro在經(jīng)歷過磨難與不幸后，需要找回自己的靈魂和信念，我們國家和人民也在經(jīng)歷這樣一個(gè)尋找的過程。所以影片也是一種社會(huì)批評，對歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重詰問。

陳憑軒：您的上一部作品《悲傷秘密的搖籃曲》是一部歷史片，大家都說是一部“史詩”。這次《離開的女人》是一部現(xiàn)代戲，您怎樣給它分類呢？

迪亞茲：《悲傷秘密的搖籃曲》是關(guān)于十九世紀(jì)末菲律賓革命的故事，確實(shí)是歷史片，算不算史詩我就不知道了。但我自己不喜歡給電影分類，對我來說，我的全部作品就是一部作品，它們都是相互關(guān)聯(lián)的，并且在風(fēng)格上肯定是有相似性的。

陳憑軒：比如永遠(yuǎn)用固定鏡頭？

迪亞茲：是的，永遠(yuǎn)固定鏡頭！說不定哪天我會(huì)稍微把它移動(dòng)一下（笑），也許還會(huì)用手搖。關(guān)鍵是形式與內(nèi)容要相互配合，如果有一天要拍的內(nèi)容適合用手搖拍，我也會(huì)用的。

陳憑軒：如果哪天您要?jiǎng)隅R頭，請務(wù)必馬上告訴我，那得是個(gè)大新聞了！不過現(xiàn)在我們想知道，您最初選擇固定鏡頭這種手法甚至是風(fēng)格的時(shí)候，是為什么？

迪亞茲：這就說來話長了。剛開始我也運(yùn)用剪輯蒙太奇，就像所有電影學(xué)院里教的那樣，拍一連串近景、中景、遠(yuǎn)景，水平搖鏡、垂直搖鏡、推軌鏡頭，然后把它們剪在一起成為一幕戲——這種電影我不想再拍了。需要澄清的是，這種拍電影的方式也是正當(dāng)合理的，也許有一天我會(huì)再用起來，如果這種形式能夠符合我的內(nèi)容的話。但就目前而言，我會(huì)繼續(xù)用固定鏡頭，因?yàn)槲矣X得它更加美麗、更加誠實(shí)。我不想在每個(gè)鏡頭間的剪輯上用障眼法，拍電影是創(chuàng)造一個(gè)平行世界，我想讓觀眾意識到這一點(diǎn)，想讓我的電影保持真誠，而不是表現(xiàn)出一種掌握技藝者高人一等的優(yōu)越感。

陳憑軒：您另一個(gè)形式上的特點(diǎn)是對黑白畫面的運(yùn)用。如果說《悲傷秘密的搖籃曲》作為歷史片很適合黑白的話，那么《離開的女人》這樣一個(gè)現(xiàn)代故事，您為什么也選擇黑白呢？

迪亞茲：這首先還是個(gè)人審美取向。我非常喜歡黑白，大概是因?yàn)樾�時(shí)候看過很多黑白電影，香港功夫片、日本片子，都是老片。黑白二色是我觀察生活的方式，是在我天性中的，是我的一部分——連我的頭發(fā)都是黑白的（笑）——黑白是一種很不浪漫的人生觀，但這就是我。對于藝術(shù)表現(xiàn)來說，黑白是很美好的顏色，而彩色所呈現(xiàn)的是一種膚淺的美。

陳憑軒：我想聊一下劇情�！峨x開的女人》的一個(gè)核心主題是復(fù)仇，您似乎對復(fù)仇故事特別情有獨(dú)鐘？女主人公最終復(fù)仇成功，但并沒有親自動(dòng)手，您在這里想要表達(dá)什么？

迪亞茲：當(dāng)然，因?yàn)槟鞘侨诵灾泻苤匾�的一部分，我們總想糾正人與社會(huì)的錯(cuò)誤，這是很正常的人性。受到了不公，總是想要報(bào)復(fù)的。片中Horacia的復(fù)仇是通過她幫助過的Hollanda來完成的，前者在后者生命垂危的時(shí)候救了她，并悉心照料猶如己出，她就成了Hollanda一直渴望而不可得的母親。Hollanda孤立無援，Horacia是唯一對她如此之好的人，這從靈魂深處觸動(dòng)了她。所以當(dāng)Hollanda知道Horacia的故事后，她是為了報(bào)恩而替她復(fù)仇的，感恩也是人性的一部分。除掉一個(gè)惡人的同時(shí)又能幫助自己的恩人，換了是我也會(huì)這么做的。

陳憑軒：說到Hollanda，這個(gè)類型的人物在您的作品中似乎還是比較新的。您為什么會(huì)選擇這樣一個(gè)變性人的人物？這個(gè)人物和她所遭受的殘暴虐待在銀幕上有一些讓人震驚。

迪亞茲：這也是對現(xiàn)實(shí)的一種反應(yīng)。針對LGBT的暴力行為在菲律賓一直居高不下，跟很多其他地方一樣，這是片中要表現(xiàn)的一個(gè)方面。另外，這個(gè)人物的復(fù)雜性也來源于生活，我在馬尼拉有不少變性人朋友，其中一些關(guān)系很好，有時(shí)還會(huì)在我家過夜。由于社會(huì)壓力等種種原因，這些人的性格都非常復(fù)雜，他們很有趣、很快樂，但又無時(shí)不陷于悲傷的深淵中——他們是一種美好又憂傷的存在。我想把Hollanda塑造成一個(gè)獨(dú)特的個(gè)體，把她本身的復(fù)雜性表現(xiàn)出來，這也是人性。

陳憑軒：我注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，Hollanda被捕后審訊的時(shí)候被問及姓名，她報(bào)了自己的男名。這是您專門設(shè)計(jì)的情節(jié)嗎？

迪亞茲：是的，她報(bào)了所謂的“真名”，因?yàn)槟鞘潜环�律認(rèn)可的姓名，這個(gè)法律不顧及她的自我認(rèn)同。但對她來說，那是個(gè)過去的名字，是另一個(gè)存在，是她的前世之名。

陳憑軒：您怎么看待電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)？

迪亞茲：拿獎(jiǎng)不是我們此行的目的，我們是來展示作品的，同時(shí)享受電影節(jié)的氛圍和觀影資源。對我來說，整個(gè)威尼斯之行都非常不可思議：幾個(gè)月前我們還在一個(gè)小島上拍片，那是個(gè)很不起眼的小鎮(zhèn)，氣候悶熱潮濕，蚊蟲叮咬不斷。整個(gè)拍攝過程非常艱苦，有時(shí)候真想干脆放棄算了�，F(xiàn)在我們在威尼斯，非常舒適，還有獎(jiǎng)拿。

陳憑軒：您的下一部電影準(zhǔn)備什么時(shí)候拍？是關(guān)于什么的？大概什么時(shí)候可以完成？準(zhǔn)備拍多長？還會(huì)來威尼斯嗎？

迪亞茲：下一部電影明年一月就會(huì)開始拍攝。主題上是這部片子的一個(gè)延續(xù)，依然是監(jiān)獄話題，并涉及終身監(jiān)禁。這次片中的主人公被判終身監(jiān)禁，這是個(gè)冤案，真相大白后被放了出來。我想繼續(xù)探索關(guān)于終身監(jiān)禁的話題。如果順利的話，五六月份就可以完成。片長我就不知道了，這要看片子拍成什么樣。至于送電影節(jié)的事情，我拍片的時(shí)候不會(huì)去想。

陳憑軒：您一向以超長片著稱，那么您素材和成片之間的比例大概是多少？比如一部八小時(shí)的《悲傷秘密的搖籃曲》，您拍的素材有多少？

迪亞茲：這就不一定了，有時(shí)候長有時(shí)候段。我跟其他導(dǎo)演也沒什么區(qū)別，有時(shí)候一個(gè)鏡頭一次就過，有時(shí)候可以重拍十幾次。至于具體某部片子的素材，我也不會(huì)記，所以我也不知道有多少。

陳憑軒：那我們最后說點(diǎn)兒輕松的。我看到您手臂上的紋身是“巍巍”兩個(gè)中文字，這有什么來歷嗎？

迪亞茲：我一直想要紋身，但紋身是一輩子的，所以我不想隨便紋一個(gè)，對內(nèi)容的選擇很謹(jǐn)慎。大概是2000年的一天，我在紐約街頭偶遇一位非常簡單但睿智的中國老者，我們就席地而坐聊了很久，聊我們的經(jīng)歷、家庭、人生。所以我說，同伴是不用尋找的，因?yàn)樗麄儠?huì)來找你；藝術(shù)也不需要尋找，因?yàn)樗囆g(shù)也會(huì)來找你。最后我問他中文里怎么寫山神，因?yàn)槲以诜坡少e南部的山區(qū)長大，他說他是青海人，也住在山里。他給我寫了“巍巍”，我會(huì)到菲律賓后就叫人按照他的字做了這個(gè)紋身。很可惜我沒問他名字，就只好叫他無名老者了。

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