《金色夢鄉(xiāng)》是一部來自韓國的懸疑電影，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫面震撼，紛繁復(fù)雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關(guān)于這部影片的討論，一起來看看吧！

01

“金色夢鄉(xiāng)”的導(dǎo)演盧東碩為這個電影投入很大精力，看得出他很想把這個電影打造成一個大制作的影片，本劇中請了多位很有影響力的演員，場面也很龐大，很激烈，場工和特效也不錯。

只是劇情欠佳，劇情的開始是由一政治犯罪變成一個小人物被卷入這場游戲中的種種，男主的幾個很好的朋友，親密的友誼逐漸變的疏遠，初戀的愛人也離開，經(jīng)歷種種磨難的男主金建宇，用自己一直也不變的善良，和真誠又重新拾回了友誼，

本劇主題不明確，沒有太大亮點，結(jié)局很爛，沒有明確關(guān)于栽贓陷害，關(guān)于政治犯罪的結(jié)果，男主從開頭被吹悲吹到最后。

02

1.日本版電影是小清新風格

韓國版拍成了政治動作驚悚片

2.日本版主角曾經(jīng)擔任快遞員

韓國版主角是現(xiàn)任快遞員

3.原作的日本警察充當追蹤者和策劃暗殺事件的黑幕的打手

韓國版電影由韓國國家情報院充當整個黑幕并對主角窮追不舍

現(xiàn)實中，韓國國家情報院的心理戰(zhàn)小隊曾經(jīng)在2012年總統(tǒng)選舉中散布大量網(wǎng)絡(luò)謠言，目的在于阻撓文在寅當選，確保樸槿惠上位。

4.切男這個人物做了大改動

原作是連環(huán)殺人犯

韓國版電影是反水的韓國國家情報院諜報人員

5.結(jié)尾大改動

原作主人公持續(xù)逃亡

韓國版電影 奸人奸計曝光，為天下人所知

（韓國國家情報院負責搞選舉舞弊的官員2014年就蹲笆籬子吃牢飯去了）

最后，陳述一下韓國電影往往出現(xiàn)的“黑政府”情節(jié)的背景：韓國的政治光譜

在歐美：民族主義者屬于右派、社會民主主義者屬于左派，這兩派的共性是支持多黨制民主和西式自由人權(quán)觀

在韓國：由于李承晚政府包庇了日本殖民時代遺留的韓奸，軍人政府也是在國內(nèi)外壓力下被迫移交權(quán)力，包括全斗煥在內(nèi)的很多當年參與暴力鎮(zhèn)壓的人還沒完全退出社會舞臺，韓國政界呈現(xiàn)如下態(tài)勢： 

民族主義者、社會民主主義者、古典自由主義者、新自由主義者，只要認同和維護多黨制民主的，集結(jié)在左派的營壘里

留戀舊軍部統(tǒng)治、擁護財閥、與日本右翼藕斷絲連的，聚集到右派的大旗下

全斗煥的秘書之一許和平親口概括：韓國現(xiàn)行右派勢力是一群有利益無信念的烏合之眾，與美國共和黨那種基于理念的右派陣營相去甚遠。

03

我真的是克制了自己內(nèi)心非常大的怒氣，才忍住沒有怒打一星，所以我對姜東元在這部片子里的努力已經(jīng)是很尊重了，請不要拿這點來噴我。

我看完全片覺得最大的問題在于韓版的改編完全沒有抓住《金色夢鄉(xiāng)》原著的精髓。這部小說的名字來源于披頭士的金色夢鄉(xiāng)（Golden Slumbers），這首歌里重復(fù)出現(xiàn)的歌詞，也是韓版電影中出現(xiàn)的歌詞，是“Once there was a way.To get back home”。發(fā)現(xiàn)了吧，小說講的是，一個扔在人群中也不會有人多看一眼的平凡人，一瞬間，整個社會機制站在了他的對立面，它可以一秒鐘改變你的一切，包括你是誰，你做過什么，你會做什么，甚至你的生死。在這樣龐大的怪物面前，任何掙扎都是螳臂當車、自不量力。你不知道可以相信誰，你也不知道從哪里開始已經(jīng)是陷阱，你更不知道你會把自己這厄運帶給身邊的哪些人。這時候試想你站在主角的立場上，你最期望的是什么？不過是有人告訴你一切都是個玩笑，然后你可以回家，見你的家人和朋友。但是不可能了，你不得已要用一張其他人的臉生活在這個世上，不是無家可歸，而是有家不能回。這是整個小說最令人動容、最讓人覺得凄慘的地方。這也是我當初讀完之后渾身發(fā)抖久久不能平靜的地方。

然后我們再來看韓版，改編得很韓國，甚至前二十分鐘因為節(jié)奏緊湊我都以為這會是一次成功的改編了。然后，先不說韓版刪掉了書中我覺得最亮眼的連環(huán)殺人案角色，相反，塞進來的是一波又一波根本搞不明白的煽情。處理主角朋友們在權(quán)力脅迫、金錢誘惑的考驗中，態(tài)度閃爍得如同兒戲，前一秒還在給你展示人性的脆弱，下一秒突然就用歌頌友誼了。平凡人對抗權(quán)威機器前的無力感，變?yōu)榱酥販啬晟僦饓魰r光的劣質(zhì)煽情，格局一下子小了不止一個度。重點轉(zhuǎn)移得令人匪夷所思。金色夢鄉(xiāng)在韓版里不過就是一首主角中二時期活動的樂隊的愛唱曲目。韓式個人英雄主義到此完成了華麗的演出。

我就不浪費精力吐槽劇情中數(shù)不過來的bug了，再說說姜東元。我沒看過太多姜東元的作品，只針對本片中的演出做評價。最大的問題在于，他太用力了。因為演一個平凡人真的很困難，你只要稍微一用力就會顯得非常不自然。平凡人雖然平凡，但是并不智障；平凡人面對突如其來的厄運，會慌張不知所措，但是并不癡呆。感覺姜東元為了凸顯人物與替身以及最后反抗狀態(tài)的對比度，所以在表演上故意著重在表現(xiàn)懦弱、茫然的狀態(tài)，但他采取的方式就是皺臉。對，不是皺眉，是皺臉，通過面部肌肉的大幅度扭曲來達到這個效果。大多數(shù)時候只會讓我覺得有點出戲。反倒是替身的那一段狀態(tài)非常的棒。

最后，我還是覺得非�？上�。因為這本原著是我人生的十佳小說之一，因此對電影的標準就比較高。但這種搞錯故事立意所在的事情，真的讓我痛心疾首。

我眼中的金色夢鄉(xiāng)，不斷吟唱的是那個依戀思念的平凡的家，而不是三十而立對中二時期的真心話大冒險。

04

之前關(guān)于《與神同行》的影評在豆瓣、時光網(wǎng)分享后，愣是引來一群戲精網(wǎng)友反駁甚至扣帽，其中還有人揣測筆者是嫉妒、無腦黑韓國電影。如果說《與神同行》還有營銷號和韓吹洗地，那么這回說的這部今年同樣出自韓國的電影不要說洗地、過譽，就是刷屏式的熱度也沒有了。

沒錯，說的就是《金色夢鄉(xiāng)》。作為一部改編自知名度高的他國小說的電影，最重要的當然是對原著內(nèi)容保持一定的尊重，畢竟買了人家的版權(quán)，總不能改得面目全非。類似地，要評論一部改編自知名度高的小說的電影，最好結(jié)合原著分析一下，總比單純針對電影泛泛而談要強得多。而且，不比較原著，又怎么知道《金色夢鄉(xiāng)》失敗在哪里呢？

《金色夢鄉(xiāng)》原著是日本小說家伊坂幸太郎在2008年推出的小說。伊坂幸太郎是一個典型的反類型作家，他的小說作品明明以懸疑推理作為故事框架，但其中填充的反而是小幽默、溫情和人情冷暖，導(dǎo)致故事進展到最后已經(jīng)不是以尋求真相為首要目的了，展現(xiàn)各色人等的真性情倒成了小說內(nèi)容的主菜�！督鹕珘羿l(xiāng)》也不例外，雖然講的是一個曾經(jīng)被譽為“活雷鋒”的快遞員被政客陷害后逃亡的故事，但故事根本沒想探究政治陰謀和社會問題，主角一路逃亡時強大的求生意志和對真善美的堅信、一路上幫助他的各色人物的人性閃光點才是小說故事的價值所在。

小說推出兩年后，曾兩次改編伊坂幸太郎的電影導(dǎo)演中村義洋將《金色夢鄉(xiāng)》搬上了大銀幕，日劇一線男星堺雅人飾演了小說中那個被陷害的倒霉蛋�？偟膩碚f，這版電影在小說內(nèi)容的呈現(xiàn)上確實花了心思，除了各種關(guān)鍵橋段（包括殺手出手相助、老爸鼓勵逃跑、浪漫的掩護煙花、‘優(yōu)秀’蓋章），甚至還把原著作者對披頭士的致敬（小說名字就源自披頭士一度分離后重聚時推出的歌曲《Golden Slumber》）形象地表現(xiàn)了出來（有個過馬路的場景簡直還原了披頭士專輯《Abbey Road》），可電影只有兩小時，而伊坂幸太郎雖聲稱《金色夢鄉(xiāng)》“是為拍成電影而寫的”，但小說的篇幅需要拍成電視劇才能更完整地呈現(xiàn)，因此原著有很多環(huán)節(jié)不能擠進日本電影版，導(dǎo)致電影不但劇情不夠完整，好些環(huán)節(jié)的表達效果說得好聽點叫浪漫主義、超現(xiàn)實，難聽點就是邏輯不通、節(jié)奏散漫，從而難成杰作，反倒是全片的搖滾樂出彩了。

再看看韓國的版本。韓國的主創(chuàng)團隊知道照本宣科不討好，何況這還是他國的小說，本土化很有必要，所以在改編上加大力度，出發(fā)點可以理解。但還是那句話，你買了人家的版權(quán)，至少得保留原作一定的血脈。可是你們看看現(xiàn)在這部韓國版的《金色夢鄉(xiāng)》：幫助主角的人也濃縮成了老同學、前女友和一個叛變的政客；披頭士的《Abbey Road》毫無主角對沒有紛爭的平安生活的向往的寄托，只是用來說明主角和他的老同學愛搖滾而已；最后主角經(jīng)過了費盡周折的逃亡后，前女友臨時做了一個廣播，然后居然輕而易舉地洗白了……再加上《諜影重重》式的畫面、好萊塢大片式的罐頭音樂和流水線式的打斗戲與追車戲，這還叫《金色夢鄉(xiāng)》嗎？別說日韓文化差別大，看看美國人改編香港的《無間道》，是怎么在保持編劇導(dǎo)演的風格和本土的價值核心的同時，又保持和原故事的關(guān)聯(lián)的，何況韓國版的編劇還改編過香港的《跟蹤》，都沒這么面目全非，難道韓國人對日本人的蔑視已經(jīng)達到了連人家的創(chuàng)作結(jié)晶都不尊重的程度了嗎？

此外筆者還看到有網(wǎng)友說“不看原著的話，這片子的劇情還挺棒的”之類的話。除了這類電影看得少和睜著眼睛說瞎話之外，筆者想不出他們這么評價的理由。好，不結(jié)合原著來看韓國版《金色夢鄉(xiāng)》，作為政治驚悚片，政治陰謀對人與人之間的信任的影響和政治陰謀背后的官僚腐敗與勾心斗角在這部電影里的體現(xiàn)幾乎為零；作為策略類電影，除了靠神兵天降般的叛變政客，基本上逃亡過程的順利推進全靠政治正確，日本電影版好歹表現(xiàn)了七成的團隊協(xié)助在這片子里同樣幾乎為零；作為逃亡類電影，逃亡的男主角成了牽線木偶，沒有叛變的政客的提醒，他根本就不知所措，飾演者偏偏還是經(jīng)常飾演同樣有主角光環(huán)的男一號的姜東元，他給觀眾帶來的固有銀幕印象讓人毫不擔心他的角色會完蛋，因此逃亡過程的緊張感也幾乎為零。再加上三個減分項——形同虛設(shè)的《Golden Slumber》的插入、無厘頭的男主角PK冒牌貨環(huán)節(jié)、畫蛇添足的洗白——OK，證明韓國電影類型模式化嚴重、毫無高度和特色可言的有力論據(jù)就此產(chǎn)生！

當然，就憑韓國版《金色夢鄉(xiāng)》證明韓國電影完全不行的話，我是不服的。至少在我看來，最理想的《金色夢鄉(xiāng)》韓國版的參考案例是去年的《被操縱的城市》。雖然影片也有政治陰謀和被陷害后的逃亡，但主線是明確完整的團隊協(xié)助，開場的打排位就說明了男主角和游戲隊友的患難見真情是影片劇情的重點。盡管影片的政治陰謀的闡述同樣也很馬虎，主角后半段的開掛同樣也不合理，但它最起碼有明確的核心和清晰的主題表達；雖然這并不是《歡迎來到東莫村》的導(dǎo)演樸光賢的水準之作，甚至也有其他同題材電影的影子，但最起碼是能振奮人心一時的、合格的主流大片。反觀現(xiàn)在這部韓國版《金色夢鄉(xiāng)》，當成劇情獨立的電影看，路人觀眾都覺得無趣，更何況被得罪的原著讀者？

最后筆者再次想對韓吹或國產(chǎn)黑說，優(yōu)秀的電影不應(yīng)該因為國別而被特殊對待，無論中外都一樣。拿國外的優(yōu)秀電影和國產(chǎn)電影比較的出發(fā)點本應(yīng)是鞭策國產(chǎn)電影進取，取長補短，為我所用，涌現(xiàn)更多的佳作，而不是無腦黑或無腦噴。哪怕是現(xiàn)在為了迎合政治正確而忽視電影質(zhì)量的好萊塢，只要有出彩的作品問世，也不能否認它在世界電影界的地位，中國電影也一樣。作為普通觀眾，咱們?nèi)绻麤]能參加電影創(chuàng)作制作，沒能為有誠意的好片再奉獻一點票房和人氣，那么不在電影的喜好上站隊也是對好電影的一份尊重。

05

做姜東元的粉絲總是極好的。沒有緋聞鬧心，安安靜靜拍戲或者間隙做木工做設(shè)計，每年固定出兩三部商業(yè)大片，間隙慰藉我等思念，最彪悍的是身材容貌依舊，真是被時間模糊的人啊！

韓國電影雖然秒殺內(nèi)地N條街，如今也越來越走死胡同。當令人驚嘆的劇情設(shè)計和對政府的黑暗抨擊一遍遍一年年輪番上映，我只能抱著爆米花感慨套路依舊。

說姜東元是忠武路的花瓶我是不信的，但他這么多年還是雙主角戲一路走下來，有時候覺得略為可惜，有時間卻覺得他也是一番思索計較過吧。

電影開頭真把我驚到了！曾經(jīng)嫩嫩的尹繼尚，如今成了糙大叔，電影中的硬漢還有現(xiàn)實中的年華逝去都有吧。倒是把旁邊粉嫩的姜東元襯托得我見猶憐，在一堆特工們?nèi)鹤访蜌⒌膰�剿下竟然一次次虎口脫險，我能深深理解反派boss的挫敗感——這個看起來身體軟弱又腦袋不精明的土包子怎么又沒抓到？？！

講真談劇情還真不如去年那部《被控制的城市》，這部導(dǎo)演感情有點泛濫，想著好不容易把姜東元拉下水，那就多哭幾遍吧。簡直就是跑幾步就哭一次的大哭包，情不自禁讓我想回去復(fù)習《田禹治》的不羈瀟灑，還有《群盜》中的冷酷絕情。

電影片名《金色夢鄉(xiāng)》帶著懷舊的味道，故事的起承轉(zhuǎn)合也由主角的一幫死黨好友負責。今早復(fù)習了一遍《流星花園》，想起高中真是不知愁滋味，如今想想幸福著也感慨。我希望我們都好好的，不管時間生活怎樣改變我們，大家都好好的。

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