《一日情人》是一部來(lái)自法國(guó)的電影，影片故事情節(jié)曲折，畫(huà)面感人，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是各有不同，下面就讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

一

愛(ài)情大概就是一次次地踏入同一條河流。

影片開(kāi)場(chǎng)就呈現(xiàn)出精巧的回環(huán)對(duì)應(yīng)：起先是喧鬧的教學(xué)樓走廊，Ariane遠(yuǎn)離人群匆忙下行，隨后是衛(wèi)生間交合的呻吟喘息，最終歸于安靜。接著鏡頭切換，幾乎同樣的元素逆序重組，我們又聽(tīng)到起伏的女聲，可這次卻是歇斯底里的哭泣，隨后是樓梯上行，行李箱撞擊著地面， 原來(lái)是Jeanne與未婚夫Mario分手，到父親家中借住。

兩位女主角的線(xiàn)索因Jeanne的父親Gilles而趨近，桌上化妝包出現(xiàn)時(shí)抵達(dá)交匯點(diǎn)。第二天早上Ariane給Jeanne添薄荷茶的時(shí)候，第一次響起了背景樂(lè)。

起初Jeanne因創(chuàng)傷不斷防御攻擊，惡言出口后很快又轉(zhuǎn)而自責(zé)道歉。兩人逐漸敞開(kāi)心扉后，Ariane問(wèn)Jeanne好點(diǎn)了嗎，得到肯定答復(fù)后給了她一個(gè)善意的吻。在聊天和交往的深入中，二者不僅因彼此的秘密而產(chǎn)生連結(jié)，在生活和感情中的角色也不斷發(fā)生對(duì)調(diào)。從容諒解予人寬慰的傾聽(tīng)者也會(huì)有歇斯底里的一面，也會(huì)對(duì)自己的生活和情感失去掌控。或許人們只有作為情感事件的旁觀者時(shí)，才總能分外清醒。

在Jeanne與Mario的愛(ài)情中，Jeanne是更投入，也更被牽制的一方，過(guò)度珍惜表現(xiàn)為極強(qiáng)的占有欲。分手后她有天深夜夢(mèng)到Mario，打電話(huà)給他，接通后沒(méi)作聲，Mario猜出是她。第二天Jeanne卻向Ariane編造出相反的情景，還特意在街頭打電話(huà)以使Ariane信以為真。而這些自欺欺人只會(huì)讓絕望變本加厲。她痛苦至極，又希望這痛苦能被對(duì)方所知，使對(duì)方心軟、愧疚、回心轉(zhuǎn)意。Mario說(shuō)：“我覺(jué)得我還沒(méi)有成熟到可以滿(mǎn)足她的所有要求，而她又太脆弱了。”但或許分離使他們重新思考對(duì)彼此的需要，或許相比獨(dú)自面對(duì)寒冷，他們還是希望有人陪。  

反觀Ariane與Gilles的關(guān)系，所謂成熟對(duì)愛(ài)情有何裨益？ Gilles容許自己年輕時(shí)的不忠，又因害怕失去Ariane跟她講明，無(wú)論誰(shuí)有不忠，兩人都不要分開(kāi)。Ariane隱約擔(dān)心自己定會(huì)愛(ài)上其他人，產(chǎn)生了這樣的不安后，卻出于患得患失的焦慮遷怒于Gilles對(duì)吻的疏忽。女兒對(duì)父親說(shuō)：“就是因?yàn)樗�瘋癲，所以你愛(ài)她。” Gilles稱(chēng)了解女友和她的自私，這樣卻也仍愛(ài)她，對(duì)于女方的不忠不僅不想知道，還想裝作什么都沒(méi)有發(fā)生，“如果你真的想和我長(zhǎng)久幸福下去，我們就學(xué)著不要互相傷害。”聽(tīng)其此言，Ariana竟以為自己在這個(gè)成熟男人的身邊可擁有自由�？僧�(dāng)他真的看到女友與他人交歡的投入與享受，所有的坦然卻都不再。他覺(jué)得受辱，覺(jué)得被愚弄，盡管他深知自己從前也像她一樣。正是因?yàn)楹ε伦约合裰�前傷害別人一樣被傷害，他才提前打好保護(hù)傘，可沒(méi)想到只是無(wú)效藥，連安慰的效用也非常短暫。

全片結(jié)束時(shí)驚覺(jué)，分合坎坷兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之間，Jeanne與Ariane這兩條線(xiàn)索無(wú)論從心境還是情感關(guān)系上都幾乎是反向并置，中心對(duì)稱(chēng)：

當(dāng)然，以“從分到合”、“從合到分”來(lái)概括情節(jié)實(shí)在過(guò)于簡(jiǎn)化了作品的意趣，但無(wú)盡的回環(huán)從某種意義上講恰好又是情感的寫(xiě)實(shí)。人們?cè)趷?ài)情中或許可以探討理性經(jīng)驗(yàn)，但即時(shí)性的情緒反應(yīng)和它造成的后果卻總是難以控制和扭轉(zhuǎn)。道理和是非說(shuō)給人聽(tīng)，因在想象情境中合情合理而連自己也信以為真，果真到了需要自醫(yī)時(shí)卻還是無(wú)濟(jì)于事。當(dāng)然講道理時(shí)人也難免坦誠(chéng)，就像父親被女兒?jiǎn)柕?quot;忠誠(chéng)"時(shí)的吞吐。他給了忠誠(chéng)十分模糊的界定，似乎表達(dá)著克制和包容的理解，但在自我優(yōu)先的預(yù)設(shè)下，他的解釋似乎已自證為謬。

不過(guò)又有什么正確和錯(cuò)誤可談，愛(ài)情正是無(wú)所謂定準(zhǔn)的無(wú)限回環(huán)啊。“是你平靜明亮的眼神，喚起我黑暗的恐懼。” 黑暗危險(xiǎn)迷人，才引人一次次踏入同一條河流，不斷陷入那些狂喜和絕望中去。因?yàn)槿藗冐潙傩�，貪戀美，以及一切擁有而無(wú)法占有的疼痛。

二

電影《芳芳》里，男主懼怕自己對(duì)芳芳的愛(ài)會(huì)隨著時(shí)間而消逝而對(duì)她若即若離，直到影片結(jié)尾，他才找到解決的辦法：在每個(gè)清晨，芳芳都會(huì)離他而去，而在每個(gè)夜晚，他都會(huì)重新愛(ài)上芳芳。

于是愛(ài)情常有常新，不必懼怕生活長(zhǎng)久的瑣碎會(huì)動(dòng)搖忠貞的決心。

其實(shí)某種意義上，《一日情人》中的阿麗亞娜與《芳芳》的男主是同一種人。他們都對(duì)一生忠于一人有著難以消解的懷疑，這種懷疑與其說(shuō)是來(lái)自對(duì)愛(ài)情和人性的不信任，不如說(shuō)，是來(lái)自對(duì)自己本性透徹的了解——因?yàn)樗麄儓?jiān)信，自己最終將會(huì)成為這段感情的背叛者。

偷歡與偷情，愛(ài)情與肉體的不忠，是無(wú)數(shù)電影討論過(guò)的主題，加瑞爾的偷情三部曲也是以此為出發(fā)點(diǎn)。但不同的是，影片的黑白色調(diào)，以及透過(guò)旁白對(duì)情節(jié)所做的減法，讓整部片子重心更多放在三個(gè)主要人物對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度上。

而作為一部愛(ài)情小品，導(dǎo)演更多時(shí)候也只是將這些態(tài)度展現(xiàn)給觀眾，不做評(píng)判，使氛圍十分舒適且真實(shí)——當(dāng)然，這種真實(shí)并非指每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷愛(ài)上與女兒同歲的學(xué)生這種事，而是在愛(ài)情中的懷疑、搖擺的態(tài)度，常常能使觀眾感同身受。

影片的三個(gè)主要人物，父親，女兒，與情人，對(duì)待愛(ài)情與欲望的態(tài)度看起來(lái)像是涇渭分明。

女兒讓娜因?yàn)槲椿榉虻谋硹壨床挥�生，在�?ài)情中迷失自我，自稱(chēng)是“上了愛(ài)情的當(dāng)”，卻仍然深?lèi)?ài)未婚夫，也仍然對(duì)忠貞的愛(ài)情抱有幻想。

她幾乎不會(huì)為了滿(mǎn)足肉體的欲望去與不愛(ài)的人做愛(ài)，對(duì)唯一一次的酒后亂性，感受只是“不算糟糕，但不是特別好”。她渴望安定舒適的感情狀態(tài)，也渴望在愛(ài)情中全身心地投入，而投入的程度自然與抽離時(shí)的痛苦成正比。

讓娜分手后的種種表現(xiàn)，可以說(shuō)是不少人失戀的真實(shí)寫(xiě)照。

你有沒(méi)有在半夜夢(mèng)醒時(shí)，突然有強(qiáng)烈的沖動(dòng)想給前任打一個(gè)電話(huà)？你有沒(méi)有在分手后對(duì)前任是否已經(jīng)開(kāi)始新戀情念念不忘？你有沒(méi)有煎熬到想要跳窗自殺，覺(jué)得這是終結(jié)痛苦的唯一辦法？每個(gè)經(jīng)歷過(guò)失戀的人，大概都能在讓娜崩潰大哭時(shí)找到自己曾經(jīng)的影子。

而讓娜的自愈過(guò)程，看起來(lái)像是充滿(mǎn)希望，從影片開(kāi)始的失魂落魄，到后半段至結(jié)尾逐漸恢復(fù)陽(yáng)光，但又隱約透露著一絲循環(huán)往復(fù)的無(wú)奈——她最終還是回到未婚夫的身邊。

影片沒(méi)有交待主動(dòng)言和的一方是讓娜還是未婚夫，而這位自覺(jué)“不夠成熟”的未婚夫還需要讓娜付出多少的精力才能成長(zhǎng)，我們也不得而知。不過(guò)這在讓娜看來(lái)并不是問(wèn)題，太過(guò)投入的讓娜在感情中十分脆弱，卻也堅(jiān)韌異常。因?yàn)閻?ài)，她對(duì)可能產(chǎn)生的痛苦也甘之如飴，畢竟在她看來(lái)，從未陷入愛(ài)情才是悲哀的。

或許在讓娜眼里，阿麗亞娜就是這種“從未陷入愛(ài)情”的人。

情人阿麗亞娜從影片伊始，就以極具吸引力的熱情形象存在。她可以主動(dòng)追求自己的大學(xué)老師，可以與他在樓梯間做愛(ài)，可以為了錢(qián)給色情雜志拍照，也可以背叛愛(ài)人在不同男人的床第間周旋。

她看似是將愛(ài)情與欲望、靈魂與肉體劃清界限，沒(méi)有忠誠(chéng)觀念，一如在分離前對(duì)峙的那場(chǎng)戲中，她可以十分真摯地一邊流淚一邊宣稱(chēng)那是第一次，而且只是一時(shí)的欲望，不到第二天就會(huì)煙消云散。

但事實(shí)上，她深諳愛(ài)情中背叛與忠貞的門(mén)道。她對(duì)讓娜坦言男人絕對(duì)無(wú)法忍受女人的背叛，所以最好的辦法就是不告訴他們。在這段感情開(kāi)始，她就預(yù)見(jiàn)到自己的離開(kāi)，愛(ài)人的那句即使背叛也不要分離，無(wú)非是給了她一個(gè)更加冠冕堂皇的理由鼓勵(lì)自己放縱欲望。

而她也并不像表現(xiàn)出來(lái)的那般灑脫，她會(huì)在與別人做愛(ài)之后感到愧疚，會(huì)因?yàn)榧�勒的離開(kāi)而喊出“我會(huì)死的”這樣的話(huà)。只不過(guò)相比之下，這樣的痛苦與折磨并非無(wú)法忍受，就像她在安慰讓娜時(shí)所說(shuō)的，一切都會(huì)好起來(lái)的，一切都會(huì)過(guò)去。這是阿麗亞娜的處世哲學(xué)，痛苦終有消散的一天，她也無(wú)法做到長(zhǎng)久地去愛(ài)，她選擇了一日的忠貞，也許在她看來(lái)，會(huì)好過(guò)一生的背叛。

父親吉勒，在影片中大多時(shí)候是作為一種映射和橋梁式的存在。

很難說(shuō)他與阿麗亞娜的互相吸引，不是因?yàn)閮扇藘?nèi)心深處的共性——阿麗亞娜，就是年輕時(shí)的吉勒。他太了解阿麗亞娜，正是因?yàn)樗�太了解曾�?jīng)的自己。

所以他才會(huì)在這段感情開(kāi)始，就給了阿麗亞娜一道免罪金牌——你可以背叛我，但不能讓我知道。這也是他試圖給自己打造的保護(hù)罩。他太清楚阿麗亞娜這樣的人會(huì)帶來(lái)怎樣的傷害。

只不過(guò)這種保護(hù)罩只是自欺欺人的美好幻想。曾經(jīng)的浪子如今厭倦了在肉體與欲望間的你來(lái)我往，他渴望與一個(gè)相愛(ài)的女人一起變老。但年輕的阿麗亞娜顯然不會(huì)是他的最終選擇。他深知她的自私與欲望，只是一度試圖去逃避殘酷的真相——他愛(ài)上了阿麗亞娜，但阿麗亞娜終將離開(kāi)他。

而當(dāng)吉勒給自己打造的保護(hù)罩被阿麗亞娜親手打碎時(shí)，他不得不面對(duì)這個(gè)事實(shí)，結(jié)束這段感情，也就變成了解決痛苦的唯一辦法。某種程度上，他與阿麗亞娜在這段感情中都是利己主義者，遠(yuǎn)沒(méi)有無(wú)私到犧牲自我，一旦痛苦難以忍受，就會(huì)揮刀斬?cái)�。這一點(diǎn)其實(shí)與讓娜截然相反。

作為橋梁的吉勒，溝通的則是讓娜與阿麗亞娜這兩個(gè)同歲但性格截然不同的女性角色。她們時(shí)常保有共同的秘密而對(duì)吉勒形成聯(lián)盟，兩人感情觀的對(duì)比也正是在這樣的聯(lián)盟中顯得更加鮮明和有趣。

到了影片結(jié)尾，一切似乎又回到平衡狀態(tài)，只不過(guò)讓娜從被拋棄的角色回歸到未婚妻，而吉勒則孤身一人。

影片在結(jié)構(gòu)與主題上都經(jīng)過(guò)了精致安排，避免了落入俗套，將生活的真實(shí)緩緩展開(kāi)，76分鐘內(nèi)作品的完成度非常高。導(dǎo)演也并非意在告訴我們，偷歡或者偷情，肉體或靈魂的不忠究竟哪一個(gè)更難以忍受。

也許，偷一時(shí)的歡愉與徹底的背叛之間，并沒(méi)有什么本質(zhì)區(qū)別。關(guān)鍵只在于，你面對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，以及對(duì)忠誠(chéng)的信仰程度。

三

一部很有意思的電影。

女兒Jeanne在感情里總是想要的太多，患得患失，因?yàn)镸atéo曾經(jīng)的一句氣話(huà)，她收拾行李搬回了爸爸家。她在深夜給Matéo打電話(huà)卻不敢說(shuō)話(huà)，第二天告訴Ariane，前男友試圖打電話(huà)找她，還特意趁Ariane在家時(shí)裝作Matéo給家里打電話(huà)來(lái)修飾謊言，甚至因此爬上過(guò)家里的窗臺(tái)。這樣一個(gè)情緒化不成熟的初戀少女，最后牽著Matéo的手，甜甜地告訴爸爸他們復(fù)合了，她要重新搬回他的家。

而爸爸Gilles和女友Ariane就顯得很諷刺了。Gilles一副了悟感情的成熟樣子，告訴女友如果她想要年輕的肉體，可以去追尋，他們即使彼此肉體出軌，也依然能和諧地生活下去。Ariane說(shuō)在他身邊感覺(jué)到了自由，她沉溺于年輕的肉體，在一日情人的鏡子上用口紅寫(xiě)下‘PLUS JAMAIS ?A‘（最后一次）。但他們故事的最后，Gilles撞見(jiàn)了Ariane和Stéphane的情事，告訴Ariane她不是能陪他過(guò)完一生的人。（說(shuō)好的不忠誠(chéng)沒(méi)關(guān)系呢）

情緒化的Jeanne搬出了這個(gè)家，她找回了愛(ài)情；成熟的Ariane搬出了這個(gè)家，她失去了愛(ài)情。對(duì)于忠誠(chéng)與愛(ài)情的探討，永無(wú)止境，可所有的討論，在現(xiàn)實(shí)中，根本不堪一擊。

太喜歡這個(gè)故事了，Garrel的黑白鏡頭，再加上兩位女主的完美演繹，真是不能不愛(ài)這部電影。

四

直到電影最后的十幾分鐘，我才恍惚明白主旨是什么。

關(guān)于“忠”，身體的忠，心靈的忠，哪種沒(méi)有才更可怕？我記得和某人討論過(guò)這個(gè)問(wèn)題，太難選。如果沒(méi)有精神上的喜歡，怎么可能會(huì)有肉體的接觸？對(duì)我來(lái)說(shuō)很難。但肉體上的接觸就一定是喜歡嗎？欲望的作祟或許可以，但取決于是否愿意嘗試。

但當(dāng)一個(gè)男人說(shuō)對(duì)你沒(méi)欲望的時(shí)候，也許就是真的不喜歡吧。喜歡，就是想做一只樹(shù)袋熊粘在你身上，哪怕什么都不做。這是我喜歡的表達(dá)方式。

現(xiàn)如今男人不忠和女人不忠還是有很大的區(qū)別，具體原因可能就是男人走腎不代表走心的幾率要比女人更大吧。

回到電影上簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)。它用現(xiàn)代日益減少的黑白片表達(dá)更多的情緒，減弱色彩對(duì)觀影者視覺(jué)上的奪取，我很喜歡，但并不那么習(xí)慣，所以途中開(kāi)了幾次小差。

其實(shí)這部電影我并沒(méi)什么感覺(jué)，但不知道為什么竟然寫(xiě)了長(zhǎng)影評(píng)。

最后用想到的一句話(huà)結(jié)尾吧——出軌是天性，忠誠(chéng)是選擇。

五

這是一部2017年的黑白片。對(duì)于在當(dāng)下拍攝的黑白電影，我從觀影一開(kāi)始就抱有多一層審慎的態(tài)度，從頭至尾找尋導(dǎo)演的用意：為什么一定要采取這個(gè)形式不可？這部片看完之后我的結(jié)論是，在這部討論愛(ài)情和親密關(guān)系的電影里，男性與女性是從多重個(gè)體中被融合與提煉的符號(hào)，女性Ariane、Jeanne與男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻畫(huà)，穿著、神態(tài)、肢體語(yǔ)言也近乎描白，疊加成為抽象的性別處境與立場(chǎng)。

兩位重要的女性在角色這部片里似乎是兩個(gè)極端：Ariane成熟，目的明確，趨于理性，深諳自己的性魅力和如何運(yùn)用它掌握性與愛(ài)的分野。Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感與存在感，有為愛(ài)哭泣，歡笑，尋死，向生的天真。而同齡的她們?cè)谄�中被一位男性角色�?lián)系起來(lái)，放置于一種獨(dú)特的視角和關(guān)系中：父親的情人和情人的女兒。從一開(kāi)始參雜著隱約戀父情結(jié)的互相防備，到互相投射、驗(yàn)證女性在愛(ài)情中的心理路徑。

兩位女性之間有著互相對(duì)立同時(shí)又推動(dòng)著彼此成長(zhǎng)的微妙關(guān)系，并且也實(shí)踐了保守彼此秘密這一女性之間建立聯(lián)系的最有效方式。該片最多被人引用的臺(tái)詞是Ariane對(duì)Jeanne說(shuō)“當(dāng)一個(gè)男人想要離開(kāi)你的時(shí)候，是不會(huì)提前跟你說(shuō)的。他可以背叛你，卻不能容忍你做出同樣的事情。所以你就偷偷地做，不要告訴他。”Jeanne仿佛頗為受教。而Ariane說(shuō)這句話(huà)時(shí)，充當(dāng)這個(gè)“男人”角色的正是Jeanne的父親。

但我認(rèn)為更深一層的情節(jié)有兩個(gè)：一是Jeanne把身邊的愛(ài)情浪子Stéphane介紹給Ariane，希望她幫助完成一個(gè)愿望或儀式，即與這個(gè)男人發(fā)生不投入感情的性愛(ài)，而Ariane也確實(shí)這樣做了。二是似乎以超越年齡的成熟看透男女關(guān)系的Ariane，在面對(duì)失去愛(ài)情的恐懼時(shí)，仍然哭著說(shuō)出“沒(méi)有他我活不下去”的無(wú)力言語(yǔ)。

兩位女性的各自存在與相互關(guān)系，不正是每個(gè)女性自我內(nèi)部矛盾與和諧的共存？

如果說(shuō)女性的愛(ài)情路徑在本片中是一個(gè)閉合循環(huán)，男性的種種齟齬則更像是線(xiàn)性的。大學(xué)教授Gilles在年輕女學(xué)生的追求下與她同居，并以一種“過(guò)來(lái)人”的姿態(tài)，對(duì)Ariane說(shuō)“無(wú)論我們之間誰(shuí)不忠于對(duì)方，我們依舊要在一起”。在他與學(xué)生們的聚會(huì)上，對(duì)這段地下情不知情的男生與Ariane調(diào)情。在他表示不滿(mǎn)之后，Ariane卻看穿他其實(shí)享受這種“別人與你調(diào)情，但今晚睡在你身邊的卻是我”這種隱秘掌控感。Ariane與這個(gè)男生一夜情被他料知，他自此每當(dāng)Ariane不回來(lái)的晚上就去年輕時(shí)召妓的街上散步至深夜，似乎便可真正設(shè)身處地敞開(kāi)心扉。

最后與Ariane歡愛(ài)被Gilles撞見(jiàn)的Stéphane，想必就是年輕時(shí)的Gilles，不輕易投入真感情，熱衷流連于情欲的沖動(dòng)。當(dāng)他到了結(jié)過(guò)婚離過(guò)婚女兒都已經(jīng)與未婚夫同居的年紀(jì)，可能也會(huì)有這種被自己誤解的過(guò)來(lái)人的“大度”，直到真的親眼目睹情人與他人的愛(ài)欲場(chǎng)面，激發(fā)暴怒與譴責(zé)。

片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo，他似乎解釋了以上兩位行為的原因：一旦確立固定關(guān)系，就要面對(duì)女友控制欲太強(qiáng)，占據(jù)自己的各種空間，缺乏自由，斷絕了其他可能性的種種問(wèn)題。加上只在Ariane言語(yǔ)中出現(xiàn)過(guò)的“以離婚為樂(lè)”的父親，片中的男性立場(chǎng)，雖處于線(xiàn)性的不同階段，卻互為共同印證。

有朋友說(shuō)影片很有新浪潮風(fēng)格，在我看來(lái)它似乎確實(shí)在延續(xù)新浪潮時(shí)期對(duì)愛(ài)情可能性的探討，除了monogamy（一夫一妻制），男女關(guān)系是否還有類(lèi)似《祖與占》中的可能性？但從一個(gè)女性的感性立場(chǎng)，不免仍覺(jué)得Ariane重復(fù)的幾張沉迷短暫情欲的面孔，比不上Jeanne片尾與Matéo和好后在深夜街頭的真切擁吻。

六

76分鐘的時(shí)長(zhǎng)，明晰的結(jié)構(gòu)，代表性的人物，交織的關(guān)系，敘述的旁白，甚至黑白影調(diào)都使得這部片子好似一部愛(ài)情小品，像是導(dǎo)演站在高處悉心安排擺置人物似的視角，你身處其外甚至比里面的人更清楚他們的走向而又不自覺(jué)的把自己帶入進(jìn)去感嘆何其相似的無(wú)奈。

文本-結(jié)構(gòu)

從主線(xiàn)上來(lái)看，最先交代的是吉勒和阿莉亞娜的關(guān)系，那么影片其實(shí)也是圍繞他們來(lái)展開(kāi)的，但從開(kāi)頭這段，你可以解讀他倆的關(guān)系是戀人或情人，這一字之差的區(qū)別就在于，前者穩(wěn)定而甜蜜，后者則帶有某種冒險(xiǎn)性的刺激與強(qiáng)烈。他們的關(guān)系由于身份的特殊并不被外人知道，所以一開(kāi)始就帶有著隱瞞下偷情式的快感。

讓娜的出現(xiàn)從電影文本而言就是一個(gè)刺激事件，一個(gè)促使他倆關(guān)系和生活發(fā)生改變的刺激點(diǎn)。讓娜幾乎像所有失戀的年輕姑娘那樣痛哭流涕著哽咽：“人怎么才能在一瞬間變得麻木冷漠？”而處于熱戀的他們倆則恰好充當(dāng)著開(kāi)導(dǎo)者的角色，就像是在湖邊漫步的人對(duì)著溺水的人一般客觀冷靜，“如果他真的不愛(ài)你了，而你卻為他難過(guò)，你就是在浪費(fèi)時(shí)間。’’這如拿著手術(shù)刀的外科醫(yī)生對(duì)病患所說(shuō)的并無(wú)二致，正確而冰冷。

如果說(shuō)這是男人的勸誡的思維，那么讓娜和同齡的阿莉亞娜的關(guān)系就很有趣了。兩人從開(kāi)始的試探融洽到芥蒂而妒又坦誠(chéng)相訴，再到因彼此的秘密而緊密聯(lián)系，雖然吉勒在她們的關(guān)系中一直被撇開(kāi)在外，但她們倆都在吉勒制約之下，也都是以吉勒為結(jié)點(diǎn)而展開(kāi)的。幾乎三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)的情節(jié)都是矛盾的爆發(fā)點(diǎn)，甚至讓娜間接參與了阿莉亞娜的兩次偷情，并直接導(dǎo)致了最后他們倆的情感轉(zhuǎn)折。而讓娜的情感線(xiàn)作為輔線(xiàn)來(lái)看，也似乎在他們倆尤其是阿莉亞娜的幫助下，走向相反的結(jié)局。

這兩個(gè)文本在交錯(cuò)中完成了某種程度的對(duì)調(diào)，形成某種結(jié)構(gòu)上的對(duì)應(yīng)，當(dāng)然兩者在本質(zhì)上就好似之前所說(shuō)”戀人””情人”之分，又或許有某種在岸者的得意和自以為是與溺水者的掙扎與挽回終就造成他們走向?qū)α�，這合理又似乎巧合的設(shè)置使得整部影片的文本對(duì)應(yīng)，人物符號(hào)變得可觀起來(lái)，當(dāng)然這也很大一部分歸功于結(jié)構(gòu)。

環(huán)環(huán)對(duì)應(yīng)，兩條線(xiàn)從各自從一點(diǎn)出發(fā)，最后沿著相反的弧線(xiàn)軌跡走到對(duì)方的起點(diǎn)上，最終形成一個(gè)圓環(huán)。就像影片一開(kāi)始就出現(xiàn)的回旋樓梯，而這樣的圓環(huán)生生不息，可以一直重復(fù)，這也某種程度上對(duì)應(yīng)了文本里愛(ài)情的荒謬與徒勞，不停的開(kāi)始，不停的結(jié)束。

愛(ài)情-欲望

愛(ài)情是他們都上的一個(gè)當(dāng)，并都甘愿跳進(jìn)去。相愛(ài)這件事本身就帶有極大的偶然和沖動(dòng)性，那么愛(ài)情在篤定的同時(shí)也一定包含著脆弱和敏感不安，吉勒作為一個(gè)過(guò)來(lái)人，他應(yīng)該比這兩個(gè)姑娘要更清楚，所以才會(huì)一開(kāi)始就說(shuō)出：”我們要學(xué)著不要相互傷害”，”你是什么樣我就喜歡什么樣，從沒(méi)計(jì)較過(guò)”是的，包容是維系愛(ài)情最重要的方室，可是一旦稍加不注意，包容就會(huì)變成縱容。年輕的阿莉亞娜有著豐滿(mǎn)的身材，她自己也對(duì)此很是滿(mǎn)意，欲望往往從純粹的肉欲出發(fā)，施特克爾說(shuō)：“對(duì)很多女人來(lái)說(shuō)，墮落到動(dòng)物性是性欲高潮的條件。”因而不摻雜愛(ài)情的性行為是可以滿(mǎn)足阿莉亞娜性欲的最好方式，之前也說(shuō)過(guò)偷情往往可以達(dá)到相比于戀人更加強(qiáng)烈和刺激的狀態(tài)，所以一旦阿莉亞娜和吉勒處于一個(gè)平穩(wěn)狀態(tài)下的戀人關(guān)系時(shí)，阿莉亞娜便無(wú)法克制的尋求情人，何況吉勒說(shuō)出的包容。

可愛(ài)情絕不是可以如此簡(jiǎn)單地做到包容和任其自由，波伏娃在《第二性》中說(shuō)：“愛(ài)的夢(mèng)想：通過(guò)消失在他者中，達(dá)到最高生存。”那么，愛(ài)情的最終同一，就是某種占有，某種被存在。而阿莉亞娜的偷情毫無(wú)疑問(wèn)否定了吉勒的存在，那么其實(shí)也就否定了吉勒愛(ài)情的存在，占有里不會(huì)允許絲毫的背叛，這是愛(ài)情的自私，可也唯有如此，才可成之為愛(ài)情。

而愛(ài)情本身就是無(wú)解的，就像圍成的圓，無(wú)縫可鉆，無(wú)隙可解，我們都圍繞其中，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，迷失自我，開(kāi)始又結(jié)束，似乎已經(jīng)不那么重要了。我們都在其中，岸邊或是溺水都是一種存在，是的，愛(ài)情是我們的存在方式。

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