《生在幼子》同樣是一部來自日本的電影，根據(jù)重松清的同名小說改編，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫面震撼，紛繁復雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關于這部影片的討論，一起來看看吧！

01

相比這個不明所以的大陸譯名，我更喜歡港臺版的《親愛的外人》。本片位列2017年度《電影旬報》日本十佳第四，同列的還有是枝裕和的《第三度嫌疑人》。有趣的是，如果不是看過影片簡介，我會嚴重懷疑本片就是是枝裕和的作品，因為無論是影像風格還是故事編排，都像極了是枝裕和擅長的家庭倫理劇格調(diào)，而《第三度嫌疑人》反而跳脫了是枝裕和一貫的敘事邏輯，講述了一個溫吞平淡的故事。《親愛的外人》講述的是兩個非原生家庭面臨的親情倫理考驗，這點也與是枝裕和的《如父如子》異曲同工。本片意在表達的是，“父母”角色（本片以父親角色命題）除了生物學上的血緣定義，更應該注重其豐富的社會學內(nèi)涵。作為地球上唯一的“格列高利式造物”，“父母”給予孩子的不僅是生存本能，更有社會生活必需的知識與情感。在影片為傳達這一主旨所動用的所有影像技巧里，最吸引我的是深情而克制的鏡頭語言，大量固定機位和中遠鏡頭拍攝為觀眾提供了一個中性的觀察視角，讓觀眾在精當?shù)拇蚬夂瓦h近景快速切換中體會影片深沉而豐沛的情緒流轉，這在開場的父女游樂園和中篇利用關門對合家照產(chǎn)生的自然打光變換兩場戲中表現(xiàn)的尤為突出。

最后來說一說影片的男主角淺野忠信，算上本片，今年已經(jīng)看了三部淺野忠信的電影，另外兩部分別是網(wǎng)飛的新作《局外人》，一部是馬丁斯科塞斯舊作《沉默》。淺野忠信的戲路真的很寬，他對各類角色的演繹總能抓住人物最核心的特征，尤其是他豐富而準確的表情賦予了角色鮮活的個性。在本片中，淺野忠信的表演完全應和了影片的基調(diào)，一個以家庭至上卻又深沉內(nèi)斂的男人，面對孩子對非原生家庭的情感困惑，他自己也漸漸陷入家庭倫理的道德僵局，雖然想過放棄，有過抗爭，但最終他還是選擇默默承受，以一個男人的隱忍和擔當，漸漸化解了一場死局，也極好地詮釋了“父親”角色的社會內(nèi)涵。

02

什么叫人生死結？就是讓你進退失據(jù)左右為難手足無措的生活境地。比如《親愛的外人》男主人公田中遇到的情況：和前妻生的女兒紗織，父女互相都惦記，必須時常見面，現(xiàn)在妻子和前夫生的大女兒小薰，則以去見人渣生父來威脅他必須把心徹徹底底放到現(xiàn)在這個家里，不準再跟紗織見面——生女和繼女，都是小女孩，哪個心傷得起呢？

人生死結最令人痛苦的倒還不是局面的復雜，而是各方背后都有其合理性，并非正邪好壞對錯之爭，真若那樣，反倒簡單。紗織隨生母與繼父生活，雖然繼父對她很好，但非血緣關系就算同住一個屋檐下，還是會有隔閡，與生父田中的感情維系就成了紗織的精神支柱，這根線如果斷了，紗織的心靈會遭受重創(chuàng)；小薰的情況更復雜些，她跟拋棄妻女的生父倒是沒什么感情，對繼父田中的感情卻很深，畢竟養(yǎng)了她四年，對她視如己出，可現(xiàn)在母親要給繼父生“他們”的孩子，繼父的愛還要跟他的生女分享，眼看像別的孩子那樣得到完整父愛母愛的希望就要徹底泡湯，她當然會抓住一切機會搞事情，把這個原本就“畸形”的家庭整的雞飛狗跳，以此刷她的存在感。

兩個女兒沒有錯，田中呢？他簡直是圣人一般的存在。前妻重事業(yè)輕家庭，好，放你走；現(xiàn)在的妻子一人帶兩個女兒，好，我們結婚吧；對紗織和小薰，那也是一碗水端平，絕對沒有厚此薄彼。最可貴的是，面對職場壓力、生活困局，田中發(fā)過牢騷，甚至游走在崩潰的邊緣，但他從不打罵家人，也不搞隔夜的使臉色，第二天起來，還是像個男人那樣努力奮斗。所以，人生死結這東西是不挑人的，只有幼稚鬼才真的相信好人有好報，它就是這么發(fā)生了，被過往一件一件正常的事情引發(fā)，每件事你都處理得正確妥當，絲毫不影響它出現(xiàn)的時機和強度，要命的是，你就是想怪罪誰，都找不到對象。

田中設想過以某種一攬子的解決方案來打開這個人生死結——把孩子打掉，跟妻子離婚，一了百了�？墒牵�他很清楚，一旦這么做，他和妻子的人渣前夫就成了一路貨色，妻子和她的孩子就會受到二次傷害。槍斃了這個方案，他束手無策，于是選擇了最笨的辦法——以不變應萬變，繼續(xù)好好愛小薰。她想要見生父，田中不管她說的是不是氣話，創(chuàng)造條件完成她的心愿，發(fā)自內(nèi)心地尊重她，讓她深切體會到自己對她的愛不會因為他還有生女，或者馬上要有新的孩子而打折扣。

《親愛的外人》歸根到底是一部歌頌愛的電影，拍得非常內(nèi)斂沉靜，這個主題藏得也比較深，這也是我用我最反感的描述劇情方式來寫這篇觀后感的原因——你能直接捕捉到最好，萬一看完了覺得影片表達的東西有些晦澀，希望這篇文字能夠起到幫助理解的作用。

愛，真的能融化一切，小薰和田中盡釋前嫌，田中的人生死結終于打開。但最能體現(xiàn)愛之偉力的其實是影片的副線。繼父病重后，紗織為自己并不十分難過而感到不安，擔心繼父去世時哭不出來�？稍诶^父咽氣的那一刻，她才明白他對她的愛——面對這個與自己有隔閡的繼女，和田中一樣，他也一直沒有放棄，到死都認認真真地愛著這個女兒。紗織的眼淚止不住地流，只能以此表達對繼父的愧疚，感恩這個在她成長過程中參加這場愛的接力賽的男人，沒有掉棒，砥礪前行。

盡管去愛。

03

導演的功力很強，有原著小說做支撐的故事也足夠厚重。唯一讓這部影片成為不了經(jīng)典的原因在于，故事本是重組家庭內(nèi)部一個父親的成長，后半段卻借助了前妻丈夫的死亡來完成對父親身份的理解，相當于觀眾在感受主人公的時候，多了一個不痛不癢的外力，反而讓人從人物的痛苦中跳了出來。

《生在幼子》講述了男主人公的妻子懷孕，家庭變得混亂。過繼來的大女兒要求和生父見面，男主幫助她聯(lián)絡生父，但大女兒并沒有出現(xiàn)，家人和好如初。

一部各方面水準都在線的電影，怎么就總讓人覺得不夠優(yōu)秀？還是在表達的共鳴上出現(xiàn)了問題。

故事中呈現(xiàn)了男主人公的三個面，現(xiàn)在的家庭，過去的家庭以及工作。

工作這個層面是對男主人公的塑造，他是一個更看重家庭的人，以至于本來被領導看好卻落得被發(fā)配倉庫的下場，生活已經(jīng)麻木無趣。

現(xiàn)在的家庭里他是一個很有魅力的父親。面對兩個和自己沒有血緣關系的孩子，他一直表現(xiàn)出很包容的愛，隱忍自己的情緒，所以在爆發(fā)時格外的有力量。他還一直向大女兒隱瞞了生父不想見面并勒索的真相。

問題就出在過去的家庭這里。情節(jié)并非不優(yōu)秀，只是導演要表達這條線是男主人公的心結，所以使故事上顯得旁枝末節(jié)的線反而提供了主要的改變的力量。前妻告訴男主不要只問原因不問心情，而前妻丈夫的去世則讓男主重新理解了父親身份。這樣講故事就沒順應觀眾的心理預期，沒能看到現(xiàn)有家庭內(nèi)部的更多變化，去理解電影、感觸電影上有些斷層。

確實導演也在前幾場鋪墊的就是和前妻孩子的對話，后半段的故事走向也因此達到意料之外。但是這種方式，在表達上就是會有瑕疵，不是最好的方式。

04

比起《生在幼子》，更喜歡臺譯的《親愛的外人》這個譯名。

親愛的，外人。

夫妻，父女，母女，不論對方是誰，也許總會有那么一個時候，突然覺得所有人之于自己都是外人。孤獨，無力，在黑暗中彌漫開來。

兩個外人，主動靠近，形成了親密的關系。然而在一天天的相處中，矛盾也在一天天的積累。

為了能繼續(xù)在事業(yè)上拼搏而打掉孩子的妻子，面對妻子的隱瞞而憤怒的丈夫。

這本就是一個對女性不甚公平的職場世界，孕育撫養(yǎng)一個孩子，大多數(shù)情況下對意味著女方要“被迫”退出。然而作為丈夫，作為孩子的父親，自然擁有知情權。很難去分析這兩個人的對錯。雖然作為女性，私心是站在妻子這邊。畢竟大多數(shù)時候，總是妻子在犧牲在付出，而丈夫至多不過輕飄飄的一句“可以找人來幫你”。

看，一個人以為很困難的事，在另一個人眼中，卻很簡單。

人和人的矛盾就是這樣產(chǎn)生的。

兩個外人結合，成了夫妻。以為世間再也沒有比彼此更親密的人了的時候。

然而人與人之間，相處愈久，越容易出現(xiàn)各種摩擦。也許正應了那句“遠香近臭”的話。與血脈相連的人不同，本是互不相識的夫妻二人，僅憑心底曾經(jīng)的海誓山盟，又有多少人能在面對一次又一次的分歧之后，依然站在彼此身邊？

與夫妻不同，再婚家庭，繼子女卻是被動的與繼父母由外人成了親人。

與小薰不同，紗織是懂事的令人心疼的孩子。融進了自己的新家庭。為自己“為什么不能像愛媽媽一樣愛繼父”而自責難過。生父告訴她“這也是沒辦法的事，畢竟對方不是你的親爸爸啊”。殘酷而又現(xiàn)實的語句。以為在一起生活了那么久，以為已經(jīng)和真正的一家人一樣，然而卻還是突然發(fā)現(xiàn)，差了那么一點，不知道差在哪里，因何而差。

還有那血脈相連，無論如何都不能再被稱之為外人的親人。

卻依然會在不知不覺中，生出許多顧慮來。即使是自己的親生父親，卻還顧慮著。只因為他已經(jīng)有了新的家庭，不再是自己一個人的爸爸，所以不想去打擾。帶著不由自主的客氣，疏遠，像朋友而非父女。

如果說紗織顧慮是為了父親，那薰的生父的出現(xiàn)，似乎是在驗證著“可怕的是當人父母不用考試”這句話的正確性。被明碼標價的女兒，仿佛只是一件商品。還有曾經(jīng)的暴力相待。即使血脈相連，卻是比外人還不如。有著這樣生父的薰，曾經(jīng)對繼父也是真心的笑著過的。但是，也許她一直在恐懼著吧，面對繼父，這個與自己沒有血緣關系的男人。觀影的前半場，是因薰的任性而氣憤的。然而，對于一個小六的孩子，或許是自己過于苛責了。

她也不過是個孩子。曾經(jīng)有一個家暴的生父。雖然后來有了一個待自己很好的繼父，但是繼父也有自己的孩子，并且時常會去見那個和自己差不多大的小姑娘。而過不了多久，家中又將要誕生一個繼父親生的孩子。一個和自己和妹妹不同的寶寶。開始任性，開始與父母作對，甚至說想見生父�；蛟S真的，只是缺乏安全感罷了。

畫一個圈，只有自己站在圈內(nèi)，而圈外的所有人之于自己，都不過是外人。

外人與外人的交流，無法探知對方內(nèi)心深處真正的聲音。輕輕的伸出手，嘗試著觸碰彼此，試探著彼此能坦誠的最后的底線。一不小心過了線，被灼痛了雙手。不敢再向前，只能徘徊在對方的門前，等待著時機。

一次又一次的嘗試，總會有結果的�；蚝没驂�。畢竟，生而為人，我們無法避免與外人交流。

一個新的生命從誕生起，就是在與一個又一個的外人建立著關系。

總有機會對著對方說：

親愛的，外人啊。

遇見你，真好。

05

像是某種機緣，連接看了《細民盛宴》和《生在幼子》兩個反映再生家庭的作品。一個著力描繪了女兒眼中的親生父母、繼父繼母，變動的親緣關系；一個以父親為第一主角，講述他在再生家庭中如何面對再婚妻子、沒有血緣的一雙女兒和即將出生的親生孩子的故事。前者被稱作“世情小說”，涌動煙火氣，筆法克制，哀愁滿懷；后者是由小說改編的影視劇，愁也愁，可是無論過程多么艱難，還是奔著美好的結局而去。同樣題材放在中國可能會是賣慘的，非叫人好好掬上一把淚；又或者過于寫實，好像就是在大銀幕上觀賞自己的生活，同樣也看不到希望。也可能日本有它做勵志片的天然優(yōu)勢，而這部《幼子》并非通常的勵志片，卻真正起到撫慰人心懷抱希望的作用。

日影將殘酷留在青春，將美好與慘烈都推向極致，既然人活過了青春期，在俗世中摸爬翻滾，再不圓滿也都是喜劇。淺野忠信飾演的父親是一個下班不去應酬，要給孩子洗澡的顧家好父親。對照他的前妻卻是事業(yè)型女性，因為生孩子影響工作而將孩子打掉（或許這只是一部分原因，另一部分是對淺野忠信的背棄，分手是早晚的事）。田中麗奈飾演的現(xiàn)任妻子曾有一個爛人前夫，她每天亮著燈等丈夫回來才睡，如若不是家暴，就算是他丈夫把她和孩子賣給別人，她都不會想到和他分手。每個人都有其歸宿。顧家的和顧家的在一起，優(yōu)秀女士找更優(yōu)秀的，爛人落得孤單一人自在逍遙。每個人盡管不幸，似乎又都是幸運的，除了那個稍嫌突兀的爛人前夫。很多人一旦結婚，連修正的勇氣都沒有。不要說志向性格不合，就是存在家暴這種嚴重情節(jié)，也都很難親手解除婚姻關系，獨自去生活。

居家好男人不要，非要離婚的，也只有寺島忍扮演的前妻了。我始終不認為他們有什么必須分手的原因。她來找他跟他說，她現(xiàn)任丈夫不久于人世。車子停下的時候，她說，你總在問我原因，為什么打掉孩子為什么要離婚，你從來不問我是什么心情。女人要強的心理蠻微妙的。一方面她需要丈夫聽她訴說，深度溝通；一方面她并不尋求丈夫的意見，獨斷專行。這樣的女性我只有抱著葉公好龍的心理暗暗欣賞，斷不會放諸自己身上。他們像很多大學時期走來的戀人，因為不舍而結婚，因為價值觀差異而最終分離。

我是不太相信一個人可以如何好。當淺野忠信當著孩子們面對田中麗奈說，我們結婚吧。這幾乎可以說是后者值得一生珍藏的時刻了，即便他們后來還是分手的話。真是比知音還知音，比童話更童話。淺野忠信只是“好”嗎？只是愿意去保護一個弱女子嗎？他其實是需要一個家，有女人和孩子。從這個角度就能理解他的許諾，與其說他來幫她，不如說她也在填補他。

繼父難為。再生家庭的幸�；�于孩子對于新家庭成員的接納。以叔叔的名義幫襯我們，和以父親的名義照顧我們，對一個孩子來說，是完全不一樣的。生父萬般不好也是親生父親，繼父再好也是別人的父親。所以這部片的戲眼在于親子關系，而非他和他的新妻子。片中換鎖一幕還蠻家庭肥皂劇的。幸好這個場景到高潮處攝像機向后拉，從他家幽暗的走廊推出，遠距離觀看這些痛苦的人們，有悲憫也有冷靜。沒有這一拉，盡灑狗血，那就只是肥皂劇。

和前妻生的是女兒，現(xiàn)任妻子帶著的是兩個女兒，即將出生的孩子將是男孩，孩子的性別都是有意的安排。非親生的兩個女兒對父親的態(tài)度截然不同。繼父走進她們家庭的時候，小女兒還很小，扎著羊角辮，母親抱在懷中，大女兒已經(jīng)是半大不小的上十歲兒童，對生父對記憶頗深，等“叔叔”真正作為“父親”的角色進來，她剛好長成敏感多愁的小少女。她對他產(chǎn)生了抵觸情緒。如果不是家庭變故，兩個大女兒都會像那個小女兒一樣，對父親滿是依戀，無憂無慮。女兒對待父親，以她獨有的陰柔方式，或許是需要愛的宣誓或許是害怕再度被離棄的抵抗。她們?nèi)绱舜嗳�，又如此多刺�?/p>

看見淺野大叔飾演著為家庭矛盾抓耳撓腮的居家男人總還是怪怪的。即使是普通上班族，他也是那種保留純樸本性的人。他想陪伴家人，給孩子洗澡；降職了，從辦公室出來干那種機器人的活，他也要擔負家庭生活，毫不松懈；他“出錢”讓女兒去見她生父，在家里被女兒的冷暴力虐千百次，而始終顏色不改。這樣的人就算磕磕絆絆，就算不得不重新選擇，他總會找到他的避風港，一個真正屬于他的家。

這里面最堅強的不是帶著兩個女孩的母親，也不是氣質獨立的前妻，而是那個爛人前夫。他要多大的決心才能將自己偽裝成爛仔、流氓將自己和家人生生割離。給錢才肯見女兒，未必是他愛錢，他只想裝作對她們毫不在乎，也使她們知道我到底就是爛人一個，不必掛念。

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