《英雄本色2018》是一部于今年年初上映的電影，影片情節(jié)曲折，引人入勝，但網(wǎng)友對這部電影的評價卻不如人意，讓我們?nèi)タ纯窗桑?/p>

01

昨天看了丁晟電影的新作英雄本色2018，一直在心潮起伏，這是一部走心，虐心，真實中帶著理想的好電影。整個觀影過程中，心緒隨著故事的發(fā)展而澎湃，看完電影之后很久還依舊為之感動。

整個電影說是買了版權(quán)翻拍，實際上是借用了，老版英雄本色的人物關(guān)系和事件基本走向，成功移植到當(dāng)前內(nèi)地的環(huán)境下，仔細(xì)講了周凱，周超，馬柯三兄弟之間復(fù)雜感情糾葛的故事。

第一顆星應(yīng)該給丁導(dǎo)的勇氣，這是一部無論如何都會有很多人所排斥痛罵的影片，八六版的英雄本色代表了香港動作片的巔峰，至今為止依舊無人在這種類別的電影上有所超越，然而其中所塑造的，一個個形象，其中所頌揚的英雄情結(jié)，至今仍是很多影迷心目中的最高點，然而卻與當(dāng)今的社會那么的格格不入。

第二顆星給整個故事的立意編導(dǎo)，老版的英雄本色雖然是一代暴力美學(xué)動作片的巔峰，然而如果完全照搬到現(xiàn)在，卻是顯得于當(dāng)今的社會有些不合時宜。整部劇的編導(dǎo)，結(jié)合當(dāng)今社會，將周超的身份設(shè)定為身處社會底層的帶有江湖氣息的大佬，為這種與時俱進(jìn)的改變點贊。

第三顆星，給各位演員，尤其是飾演三兄弟的演員，王凱，王大陸，馬天宇，演員王凱完完全全融入角色，從影片剛開始混得風(fēng)生水起的走私販子，游走在青島下水道系統(tǒng)中的法律邊緣人，再到那個失去自由愧疚反思，毅然決然低調(diào)謀生的海鮮販子，周凱用整個身型，眼神，一舉一動將一個市井人物刻畫得栩栩如生。王大陸飾演的痞帥馬柯是個驚喜，一個混不吝的中二小弟承包了幾乎所有的笑點，復(fù)仇時帥到?jīng)]朋友，喪的時候簡直要丑拒。馬天宇飾演的熱血警察，從剛開始哥哥的崇拜者，到發(fā)現(xiàn)真相時的痛恨不原諒，一個青年的正義警察躍然影屏。加上非常出彩的那幾反派位演員，油滑的皮筋兒，猥瑣狠辣的阿倉，老奸巨猾的哈哥，一個個別有特色。

第四星，給丁導(dǎo)的暴力美學(xué)，空鏡中悠游自在的海鷗，劇場下伴著京韻的沖突，日本酒吧櫻花下的喋血，碼頭上憤怒的雙槍，兄弟們堅定的掙扎，凌厲的動作，激蕩的情懷。

第五星，給眾多藏在電影中的梗，寧浩，韓寒的出場，致敬老版的照片，等等等等，導(dǎo)演本人更是出彩，看到精彩處，數(shù)次會心一笑。

深恨豆瓣的打分系統(tǒng)不能分的再詳細(xì)些，這部劇其實我最想打9.5分，導(dǎo)演有些處置各人覺得還有些欠缺，當(dāng)年情的背景音樂缺少變化，如果每次運用不同的樂器，表現(xiàn)能否會更豐富一些，周凱少年出走，能當(dāng)上大哥，估計也應(yīng)該有些驚悚的過往，完全用面對面的對白來鋪墊三兄弟之間的關(guān)系，稍顯薄弱。

30年前的英雄本色，照原樣嫁接到現(xiàn)在，是肯定行不通的，丁晟導(dǎo)演用寫實的風(fēng)格加細(xì)膩的內(nèi)心刻畫出了這個講兄弟情義的好故事。

敬永遠(yuǎn)的兄弟情義，敬心中不能為金錢抹滅的一方凈土。

02

當(dāng)片尾“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給親人和兄弟”字幕出現(xiàn)，王力宏的《再見英雄》在周凱三兄弟相聚？訣別？燃爆克制、血色浪漫的畫面烘托中響起時，歌實在是走心，悲戚戚又帶有溫度，沒有肆意流淌卻又久久不能平靜的情緒涌起，想寫點什么，又不知道寫點什么，覺得該為大陸的中生代導(dǎo)演、演員寫點什么…

丁晟是大陸難得的能夠做到編剪導(dǎo)一條龍的有想法的中生代導(dǎo)演�！督饩任嵯壬�》給我留下很特別的印象，也得了金雞最佳剪輯獎，此時再碰吳宇森《英雄本色》這樣的經(jīng)典港片，不是一個想賣情懷圈錢的上升期導(dǎo)演該做的。畢竟，重映的票房也只不過3000多萬，就像片子所說，錢在，這船就不會沉…這年代什么有錢干什么…中生代小生王凱也一樣，走紅后的大屏幕處女秀獻(xiàn)給了三顧茅廬的蘇有朋，翻拍片《嫌疑人X的現(xiàn)身》票房雖然破了懸疑類型片的天花板，豆瓣評分也不過7，及格以上其實看看其他翻拍片可接受，但爭議之下再接一部經(jīng)典IP，不是一個圈粉無數(shù)的當(dāng)紅臘肉演員的常見選擇，這年代，有錢，兄弟親情底線規(guī)矩又算什么…

時代變了。新舊攜手難在。86年徐克支持吳宇森翻拍67版《英雄本色》，狄龍、周潤發(fā)、張國榮也不過是年輕人，如今，丁晟喊話吳宇森，吳導(dǎo)并沒有回應(yīng)，聚集的也是王凱、馬天宇、王大陸三個在娛樂圈打拼的年輕人。 江湖黑幫的英雄義、兄弟情如何演繹，吳導(dǎo)已經(jīng)做的夠燃爆夠滿了，丁導(dǎo)在保留三兄弟關(guān)系架構(gòu)基礎(chǔ)上，黑幫環(huán)境不在，英雄本色尚存否？

重新構(gòu)架新時代的英雄是明智的。雨果曾寫道：下水道是一個城市的良心。這次游走在百年不澇琴島下水道的不是青島大蝦，也不是悲慘世界的冉阿讓，而是卑微到塵埃游走在法律、良心底線的城市邊緣人，跑船、走私堅持規(guī)矩底線、渴望兄弟原諒和回頭靠岸的賣魚大哥周凱。

江湖是平臺，情義是港灣，回頭是英雄。丁晟版的《英雄本色》除了兄弟情與義，還有父子情和兒女情的底色襯托。經(jīng)過風(fēng)霜雨雪，看透人世滄桑，中年如我矜持且波瀾不驚，其實內(nèi)心仍有所期待。滄海桑田，江湖已不可同日而語，而親情友情依舊情深義長。周凱不是那種砸酒瓶子耍狠的常見黑道大哥，行走江湖卻不做傷天害理之事，直面冷酷現(xiàn)實依然心懷純良，粗糙的外表難掩骨子里的血性，社會低層市井人物的隱忍、走私跑江湖大哥的狠戾，背兄弟的跑、打鬧的笑帶一抹溫情，被弟弟周超抓捕的回頭一眼對視、對父親的歉疚一跪，男人的隱忍脆弱渴望親情，劍入鞘、深似海，丁晟版的大哥更接近凡俗之人，有時代內(nèi)心深刻共情，忍耐，沉默，但終究奮起守護底線。王凱極準(zhǔn)確的理解和演繹了導(dǎo)演的意圖，平民英雄大哥躍然銀屏，把燃爆爽的經(jīng)典加一抹隱忍的狠戾、溫情、笑、留白回味…記住了周凱，忘記了王凱。

爽爆不足有后勁兒的丁導(dǎo)版的探索類型片，喜歡暴力而不血腥，血色而又浪漫的地方：1、京劇鼓點中的打斗中的戲比天大的亮相；2、東瀛酒館花落中的復(fù)仇槍戰(zhàn)，丁導(dǎo)拍出了自己的楓林閣；3.船碼頭、錨空鏡…意像有濃濃的故鄉(xiāng)家園情節(jié)；4.定格的血色爆炸，再見英雄原創(chuàng)歌曲背景烘托的三兄弟手握住的開放式結(jié)局。

港島-琴島，吳導(dǎo)-丁導(dǎo)，小馬哥-凱哥，有所聯(lián)系又互相獨立，…致敬經(jīng)典和調(diào)侃現(xiàn)實的梗嵌入的只有懂得才會會心一笑，比如兩次出現(xiàn)的牙簽和棒棒糖…走私不如代購…車技不行哈哈哈哈。影院里各年齡段不同性別難得的有人哭、有人笑各種理解程度找梗的電影。

王凱演出了走心的男人脆弱而不是軟弱感，外表隱忍，內(nèi)心的堅硬在一眾大開大合的中生代演員里是獨特的，在這個父兄之愛壓抑的時代，大哥沒有砸瓶子抄家伙，層次感和細(xì)膩感尤其難得，丁導(dǎo)的編剪導(dǎo)一條龍的血色浪漫美學(xué)男人電影類型片在現(xiàn)今喜歡爽爆、催淚刻意、大張大合流行的時代，評價兩極。

沒有看到丁晟版的軟文在朋友圈病毒式傳播瘋轉(zhuǎn)，看到了高曉松為丁晟寫了王凱主唱的推廣曲，看到了韓寒“車技不行”的出鏡，看到了王力宏的傾情獻(xiàn)唱，看到有才華的朋友兄弟的惺惺相惜，看到了中生代導(dǎo)演和演員薪火相傳的希望。但同時，也為類型片在病毒式營銷傳播的方式下成長的環(huán)境深深嘆息…

我在想象吳導(dǎo)本人翻拍自己經(jīng)典的效果？吳導(dǎo)會看片回應(yīng)丁導(dǎo)嗎？希望吧。

丁晟或許做的不完美，特別是一些借鑒和致敬的風(fēng)格有可能兩面不討好，但他沒有簡單復(fù)制和copy經(jīng)典，而是重新架構(gòu)了自己的東西和進(jìn)行了揚長避短的發(fā)揮，雖然需要扣分的地方還很多，但這種類型片的探索值得肯定，進(jìn)步的空間還很大。出于情懷的喜愛和感動，扣半星吧。

03

首先，我沒有看過原著，自然也不是原著粉，所以我是帶著看新作品的眼光去看這部影片。

開片拍海的一段空鏡，挺詩意的，也讓人知道這個故事跟海有關(guān)，然而正當(dāng)我想為之點贊的時候，突然銜接爆炸畫面讓我警鈴大作——因為這種類似劇透的預(yù)告是那么突如其來，而且毫無必要，幾乎在所有影片上都難以遇到（除了科幻片，然而它們的設(shè)定通常是情節(jié)或者影片結(jié)構(gòu)的需要）。

然而越往下看，我越坐不住，因為它的缺點是那么明顯，明顯到讓我想問問導(dǎo)演到底是怎么想的。

剪輯，音樂，故事，三大災(zāi)難，從左到右遞減。

首先是剪輯。問題從第一場群戲就開始了，主要角色四個人在餐桌上對談，對白之間蘊含危險和殺機，雙方對峙的拉鋸感靠全景鏡頭，正反打，加之語言停頓適當(dāng)留白使氣氛緊張感更強，然而這片子里的鏡頭是指哪兒打哪兒，皮筋兒說一句話，鏡頭給皮筋兒，凱哥說一句話，鏡頭給凱歌，提到小弟就給小弟鏡頭，兩邊小弟都要表示一下，仿佛不知道對話的重點在哪里，戲點在哪里，不給情緒醞釀的時間，甚至突然打算情緒，造成強烈的碎片感，這種碎片感不止群戲鏡頭里有，甚至在非常平淡的人物動作描述鏡頭中都會出現(xiàn)，凱哥一個下蹲動作，其實鏡頭平著過去就可以，然而剪輯非要中間給你來一下子，還不是景別的轉(zhuǎn)換，只是讓你覺得整個鏡頭突然放大了一下——我剪MV的時候為了追求鏡頭的動感或者為了配合音樂的節(jié)奏感會玩這手，但是這是在電影里，不是在MV里！

鏡頭被切碎，鏡頭語言就沒了，影片醞釀的氣氛就被破壞了。電影剪輯的職能其中之一就是完善鏡頭語言，剪輯把握著影片的節(jié)奏，它應(yīng)該是隱形的，因為它負(fù)責(zé)串聯(lián)每一場戲的情緒，然后不著痕跡地把觀眾一點點拽入影片的世界中來，然后操控觀眾的情緒，如果觀眾無法入戲，又怎么會被影片打動呢？

其中有一場周超和馬柯在老馬酒吧船艙外吵架的戲，導(dǎo)演給了一個中景背光，令我疑惑不解，因為我看不出導(dǎo)演意圖表達(dá)什么，這個場景非常浪漫漂亮，但它能用在兩個正在撕逼的人身上嗎？而且我不明白為什么丁導(dǎo)那么吝嗇給特寫，特寫是最常用的景別之一，因為特寫最能表現(xiàn)演員臉上的微表情，情緒的變化有時就是靠微表情體現(xiàn)，然而中景中景中景，你始終看不清演員的表演，演員演出來的情緒他不給鏡頭，一剪子下去過了，全片中我印象最深的特寫竟然只有女配往小馬哥身上倒紅酒。在周超出車禍周凱背著他跑的那段，我心想高潮點到了，該給特寫了吧，傷心欲絕的哥哥是怎么流淚的，是怎么后悔的，弟弟是怎么奄奄一息的，空氣是怎么凝重的，結(jié)果我還沒幻想完呢，人家鏡頭已經(jīng)過了，沒了。再前面一點，哥哥第一次瞞不住弟弟被弟弟從后面逮到的時候，哥哥倒在地上，弟弟上前觀察，我心想總該有特寫了吧，結(jié)果還是全景中景，而且人物打光特別弱，我知道下水道很黑，但是你這是在拍電影，是在拍表現(xiàn)人物的電影，怎么樣把這個人物脆弱的那一刻漂亮且深刻的拍出來，是你導(dǎo)演和攝影應(yīng)該強烈討論的問題，不是叫觀眾在一片黢黑中找演員的演技。別人片子里的剪輯是勾著觀眾走的，這個片子的剪輯是趕著觀眾走的，跟歐洲四日游一樣，屁股沒坐熱呢，導(dǎo)演就叫你趕緊去下一個景點了。

整個片子的節(jié)奏被剪輯毀得稀爛，就像個被捅了無數(shù)洞的氣球，你再往里面吹氣，它就是聚不了一口氣。被毀壞的還有情緒，演員的情緒被呈現(xiàn)出來是碎片化的，整個片子的情緒是不連貫的，而鏡頭語言是不存在的。導(dǎo)演抓不住戲點，戲劇沒有張力，演員使勁演了，導(dǎo)演使勁剪了。全片搖晃的鏡頭和碎片化的剪輯，第一次讓我在電影院除了坐不住還有頭暈的感覺。

第二是音樂，我印象最深的是馬柯走去殺皮筋，一到場地，突如其來巨大的日本風(fēng)格環(huán)境音樂撲面而來（實話實說，我要那么強烈的環(huán)境音樂干嘛，我不知道這是個日本餐廳嗎？），瞬間讓我把它前面說的啥忘得一干二凈，只記得接不上。丁晟用的音樂和他的剪輯風(fēng)格一樣，突如其來，一驚一乍，讓我摸不著頭腦。本來前一個場景還在抒情，結(jié)果要換場景里就給你突然一掐，跟電源被踢了似的，根本不考慮場與場之間的鏈接和過度，不考慮上一場積攢下來的情緒會不會被突然打破——音樂是用來調(diào)動情緒，是用來烘托氣氛的，不是用來給觀眾潑涼水的。然而我覺得這電影不止?jié)娏宋乙慌枥渌��?/p>

片中不止一次出現(xiàn)了《當(dāng)年情》，我在進(jìn)電影院之前我就知道這是英雄本色復(fù)刻，但我不需要導(dǎo)演反復(fù)強調(diào)，甚至為了喚起情懷而刻意放不符合2018年潮流審美的老歌！老歌的經(jīng)典毋庸置疑，但您現(xiàn)在拍的是發(fā)生在現(xiàn)在的事情，音樂是最容易顯示年代感的東西，而片中營造出的落差感巨大到讓我感到不現(xiàn)實，更何況您沒在香港，您在青島。

第三是故事。我沒看過原版，所以無從對比，但我就算不對比，我也知道這算不上這是個好故事。不是你人設(shè)出了問題，而是你的故事支撐不起這個人設(shè)。它的情感支撐太薄弱了。

首先馬柯當(dāng)周凱的小弟當(dāng)?shù)乃佬乃�地。馬柯在開頭說了，因為你十年前救了我，然而對他而言的這種深情只在一句臺詞里出現(xiàn)過，說不定觀眾兩分鐘以后就忘了。沒有表現(xiàn)出來的感情基礎(chǔ)是不扎實的，哪怕不拍十年前發(fā)生過事，導(dǎo)演也能另作設(shè)計，比如說周凱因為救了馬柯而付出了一定的代價，胳膊不好使啦，臉上留疤啦，情感受創(chuàng)啦，幾百萬沒啦，都可以，只要能讓觀眾覺得人物之間的情感基礎(chǔ)是扎實的那就行了！周超和周凱之間的兄弟情份，仿佛只存在于小時候，然而他倆現(xiàn)在都那么大了，難道他們成年后的就沒啥情感交互了？哪怕你說他倆媽死的早，爹又病重，大兒子為了給家里添柴火毅然輟學(xué)跑船呢？你說大哥不聽話也行，那他為什么不聽話，他爹怎么把他打出去了，既然都打出去了干嘛還要后悔，是不是還有一大堆能說呢？這些不是廢話，是讓人物關(guān)系夯實情感扎實的細(xì)節(jié)，如果還是啥事都不想說，難道你還不能安排他們一起做頓飯，一起吃頓飯，互相多看幾眼，給幾個特寫，加點小動作讓人物親昵起來嗎？這部片賣的是情感，不是情節(jié)，你情節(jié)再俗再土也不耽誤把情感做到真實可信。

這片子和《無問西東》有同一個毛病，說的太多，表現(xiàn)得太少，僅僅靠兄弟之間突如其來的插科打諢是不夠的，非但不夠，甚至有刻意而為之的生硬感。兄弟情，除了為你兄弟豁出命去，還能是隱藏在一舉一動之下的關(guān)心和照顧。如果我是編劇，我會讓馬柯和周超有個友好的認(rèn)識過程，因為他是兄弟的兄弟，所以就是我的兄弟，我就算不喜歡他，我要顧著我兄弟的顏面，再往后，弟弟不認(rèn)哥哥了，要傷害哥哥，我作為你哥哥的兄弟，我要質(zhì)問你你身為弟弟知不知道你哥哥為你付出了多少。這樣表現(xiàn)能讓這兩個角色的聯(lián)系感更強，而不是我家里有個弟弟，我外邊還有個弟弟，到最后兩個弟弟打起來然后問哥哥你愛哪個弟弟。

周超也不是個小孩子了，他在一開始查走私的時候就應(yīng)該直接想到他哥哥，不是懷疑，而是因為他哥是跑船的，他應(yīng)該知道他哥有門路，問問他說不定有線索，在事情逐漸發(fā)展之后再去懷疑親哥，一邊懷疑一邊矛盾，因為他相信他哥不壞，但一切描述為啥那么像他哥，然而丁導(dǎo)讓他一無所知，最后再來你坑我，我說你是傻子嗎？周超作為一個緝毒警，他肯定知道很多細(xì)節(jié)，肯定做過多方面的打聽，哪怕他再相信他哥哥，在交流之中他也應(yīng)該有所懷疑，最后在抓到他親哥的時候，這種矛盾痛苦的情緒能再一步放大，“我以為我想多了，可是我沒有，你真讓我失望，你還是我認(rèn)識的哥哥嗎？”——從情感邏輯上來講，是成立的，不但循序漸進(jìn)，而且增加了最終的矛盾沖突，不是簡單的大起大落。

再然后是時間感。片中出現(xiàn)了幾天后、幾個月后、幾年后的變化，然而除了馬柯的發(fā)型之外毫無變化。周凱沒進(jìn)大牢前，好歹是也是個大哥，然而為什么他好像就只有馬柯一個小弟？一個沒有排場的大哥，說自己是大哥，誰信？一個跑船界的大哥，一個搞走私的大哥，不應(yīng)該一開頭就那么接地氣，哪怕他在船上日曬雨淋，他下了船見客戶，是不是該把胡子剃剃？頭發(fā)是不是要修一修？至少要把蹲大牢前和蹲大牢后的狀態(tài)分開吧？他要進(jìn)兩個日本人的地盤，身后多帶倆保鏢難道不是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖聠�？如果是一點排場一點手段都沒有的“社會底層”大哥，人家逼格高上天的老大哥干嘛聽你的呢？人家是人認(rèn)識的不夠你多還是錢不夠你多？三年大牢，表現(xiàn)的跟去監(jiān)獄一日游一樣，如果你是個有勢力的大哥，你在牢里也不能能不吃香，如果你的勢力被攛掇了，你在牢里可能只能靠自己的拳頭生存，然而丁晟只拍了曾志偉。周凱出獄的那一刻就應(yīng)該有事發(fā)生了，他的小弟馬柯該來接他了，或者阿倉要來找他麻煩了，或者日本人要派人弄他了，因為他進(jìn)監(jiān)獄前就發(fā)生了一系列的事，他壞了日本人的好事，成全了阿倉的好事，結(jié)果他出獄之后自己去找昔日小弟，有沒有搞錯？他不是大哥嗎？他兄弟不應(yīng)該掐著秒表數(shù)他幾點出來嗎？就算馬柯不接他，刻意斷了聯(lián)系，但是情感還在，周凱費盡千辛萬苦找到兄弟之后，也是應(yīng)該有情感激蕩的，馬柯為了大哥殘疾了，過著被人欺壓的生活，他心里應(yīng)該有很多故事，很多情感，很多委屈，在見到大哥的那一刻就應(yīng)該噴涌而出，哪怕他千言萬語化成一句：“我以為我再也見不到你了。”我以為周凱在牢里想通了做英雄就是敢回頭，加上在他弟弟當(dāng)上警察的那一刻他就開始想干正經(jīng)行當(dāng)，所以他一出來就該到警察局投誠，早點把阿倉那窩端了，警民合作，和弟弟握手言和，或者跟弟弟設(shè)個局表面上跟阿倉和和氣氣，答應(yīng)他幫他賣粉，其實攢著一個大招，最后再教育阿倉我周凱是個有底線的男人，你沒底線，我要端了你。結(jié)果呢？結(jié)果是我想得太多。

導(dǎo)演吝嗇于給演員醞釀情緒的鏡頭，又沒有把情感線豐富完整，所以讓電影顯得空洞，總共115分鐘，其實他給的信息量在90分鐘里妥妥能結(jié)束了。

總結(jié)：對我個人來說，看到這樣的成片我只有扼腕嘆息，我不認(rèn)為導(dǎo)演明確的知道自己想要什么，他要做什么才能達(dá)到他想要的結(jié)果。如果他想要復(fù)刻，為什么不連鏡頭語言，符號化信息一起復(fù)刻？如果他要創(chuàng)新，為啥還要他們?nèi)齻�可憐兮兮的做個沒有行動計劃的小傻子，就為了拍他們?nèi)齻�躺在地上手牽手？

丁導(dǎo)，您以后再拍電影，找個人把門兒好嗎？

04

本來吧，這就是個一般的兩星片兒。電視電影的色調(diào)，背景和對白不均衡的混音，莫名喜感的配樂，沒有演技的演員，隨意笑場的客串。也就故事湊和還行。但這個故事，是把《英雄本色》按在地上摩擦爛了再了踩兩腳的結(jié)果。這就不能忍了。

長得難看不是錯。長得難看還晃悠到我面前說“我是照著你初戀的樣子整的。你看是不是很帥？”那就欠抽！一記左勾拳一記右勾拳再來一記回旋踢都不能解恨。

《英雄本色》的故事線索可算負(fù)責(zé)，人物關(guān)系糾結(jié)，時間跨度也長。三個人當(dāng)中，小馬哥是始終屬于江湖的，另外兩個人則向著責(zé)任，道義和感情的平衡點選攏。主要的戲劇性用在人物轉(zhuǎn)變上，其他部分粗糙處理。最后感人的，也是飽滿的人物形象和情感。

這一部反其道，加入了日本佬哈哥龍哥的女人等等，花更多的氣力去交待更復(fù)雜的情節(jié)。而大哥在兩個兄弟之間的掙扎，弟弟在親情與事業(yè)上的煎熬，幾乎不得體現(xiàn)。都如提線木偶般。雖然都是一樣坐牢都一樣死爹都是一樣斷腿，但作為觀眾，真沒看出慘來。只覺得2018這仨——作。

我不認(rèn)得王凱，小伙伴們對他的意見都很大。一看到他就要學(xué)播音腔。他就活脫脫是早年陳佩斯說朱時茂的話“你個濃眉大眼的，就算穿上鬼子的衣服，那也是潛伏到敵人內(nèi)部的地下黨”。我老覺得他會突然拿槍指著哈哥的頭說“我其實是個警察”。這種自帶“臥底”氣質(zhì)的大哥，應(yīng)該沒人敢跟吧。

馬天宇全程沒有正常人類該有的反應(yīng)。這位小哥，你爸也死了，你哥也坐牢了，你老婆也被人捉了，你眼睛里能不能有點情緒？尬啊，忒尬了。這三個人還要跟風(fēng)搞基——哦，是尬基——爭風(fēng)吃醋什么的，手拉手一起死什么的，一股子買家馬天宇連同隔壁老王挾持被拐賣婦女王大陸秀恩愛的氣息。我不約，我不吃，我特么要吐了！

至于小馬哥單槍復(fù)仇和開快艇那些個名場面，那不叫“致敬”，叫“毀容”。

學(xué)導(dǎo)演的小伙伴想不通“你說好萊塢會重拍《教父》么？為什么要重拍《英雄本色》？想什么呢？”我于量問他“投資人給多少錢你愿意重拍《英雄本色》？”他躊躇半天答“那我還是再找投資人談?wù)劙伞?rdquo;

所以丁晟到底欠了多少錢？

05

茶館里人聲鼎沸，臺上唱猴戲的角兒自顧自地唱著；茶館里大打出手，角兒依然篤定地完成自己的戲碼；茶館里兵荒馬亂，角兒眼手身步法絲毫不亂，在打斗的最高潮，從容亮相收尾。

那一刻我的心被狠狠擊中，突然被這種強烈對比下的鏡頭隱喻所折服——雜亂無章的人生，置身事外才能篤定從容，而誰有能置身事外？

周凱不能，周超不能，馬柯不能，我們?nèi)魏我粋�平凡人都不能，所以我們只能任往事流彈，迷途漫漫無日知返，然后在這種迷途中，尋找普通人心中的那一點點英雄的本色。

那一刻我突然發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演丁晟在酷似史泰龍的硬漢外表下，有一顆悶騷的細(xì)膩的心，他編、他導(dǎo)、他剪，他用盡自己全部心力近乎“軸”地想告訴我們的，不過是那些近乎悶騷的浪漫豪情，那豪情或許放在當(dāng)下有些不合時宜，但是誰說這樣不值得歌頌?zāi)兀?/p>

于是帶著這一刻的深深震撼，我想試著談?wù)�，�?dǎo)演透過鏡頭想告訴我們的那些小事，關(guān)于人生，關(guān)于生活，關(guān)于生命。

1、影片開篇的燈塔

昏黃的海邊小城，航拍的小城風(fēng)光，升格慢鏡頭下我們跟隨著海鷗看著這紅塵俗世，民房雜亂，港口寥落，落日慘淡，海水波瀾，一起都平靜得仿佛并不值得紀(jì)錄，然后燈塔出現(xiàn)在鏡頭中了，醒目到哪怕驚鴻一瞥也無法忽視。燈塔，海上航行中的人重要的方向，每個人心中都有一個意向燈塔。

而燈塔，或許也是本片的主旨之一。

如同王凱飾演的周凱對馬柯（王大陸飾）所說：老爸就像是碼頭，就是歸屬和方向。——對于周凱而言，他的燈塔，是家與兄弟，所以他金盆洗手后會再染江湖事。

周超也有燈塔，是父親和兄弟，所以他才會為了家人拼命。馬柯也有燈塔，就是凱哥，所以他邪邪地笑著去日本酒吧復(fù)仇。

他們的燈塔，都是對方，所以丁晟導(dǎo)演在影片的結(jié)尾處用無聲的字幕告訴我們：“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給親人和摯友”，所以影片的定格是三兄弟漫天槍火下拉緊的手。

啊，丁晟導(dǎo)演，這個直男的浪漫無以復(fù)加，他的心里是愛，是溫柔，是依戀，是對港灣與故鄉(xiāng)的向往，所以他字斟句酌地與高曉松商討推廣曲“往事流彈”的詞句，所以那句詞讓我們心頭一緊——連根拔起的故鄉(xiāng)。

2、監(jiān)獄鏡頭中無處不在的網(wǎng)

誠然，周凱入獄是本片的轉(zhuǎn)折點，入獄后的周凱，沉默、蕭索。所有有周凱出現(xiàn)的鏡頭都隔著鐵窗或鐵網(wǎng)。

他從日本這條線上呼風(fēng)喚雨的凱哥，變成了監(jiān)獄里沉默的8451，他從周超敬愛的大哥，變成了弟弟親手逮捕的罪犯，他從與馬柯快意人生的大佬，變成了委曲求全的囚徒。他變了，鐵網(wǎng)和鐵窗網(wǎng)住了他的人生，他無法再見到他的燈塔，無法再回到他的港灣。丁晟導(dǎo)演用近乎啰嗦的網(wǎng)、演員王凱用沉默無聲的演技，用無法展開的眉頭，用收斂鋒芒的眼神，再一次狠狠擊中我們的心，人生路漫漫，崎嶇不見陽光。

而王凱的歌這樣唱著：沉默為我領(lǐng)航。

3、棲息的海鷗+垂死掙扎的魚

周凱出獄了，鏡頭又回到了海上，不同于之前場景中翱翔的海鷗，這一次，鏡頭中的海鷗是棲息在海上的，周凱，也想棲息，也想停駐，也想結(jié)束此前雖快意但恣意到傷害了家人的人生。

能否棲息？能否棲息？

可是，有些事不是你說結(jié)束就能結(jié)束的。于是周凱開始做魚販，他在荒涼的海邊吊起了一條魚，那魚垂死掙扎，同時掙扎的，還有周凱的心。——江湖兄弟馬柯邀他東山再起，骨肉兄弟周凱防他重操舊業(yè)。

這人生，不是你想棲息就能夠棲息，誰不是一邊掙扎一邊尋求活路。所以高曉松的歌詞說：低頭盯住，深淵萬丈，揮出空拳，沒有方向。

除此之外，乘風(fēng)破浪的海上改裝游艇、黑暗滴水卻蠅營狗茍又能逃生的下水道、周凱出獄后被周超遺棄的冬日荒涼的海邊，跪拜父親時隔斷兩兄弟的門柱，即將被廢棄的老馬酒吧……這些鏡頭隱喻，都透露著導(dǎo)演的思索。

預(yù)告片中說：正與邪，風(fēng)波劫，情與義，干云天，生與死，若等閑——在巨大的無力感之后，在正邪碰撞之后，在情義兩全之時，在生死存亡之間，三兄弟燃爆爽翻的慷慨赴死，那一刻，他們找到了彼此的燈塔，他們打碎了網(wǎng)羅人生的羅網(wǎng)，他們終于棲息在自己一直以來向往的精神家園。

所以這也是為什么，看完本片的很多觀眾都有種說不出來的感受——沒錯，是很爽啊，可是，有點蛋蛋的憂傷。沒錯，是很虐啊，可是又透露著古典主義的豪情。這是丁晟導(dǎo)演與各位演員想告訴我們的事：人生就是多面的，藝術(shù)作品的感受也是多元的，優(yōu)秀的作品，總是會讓你回味再三，總是會讓你感悟人生，如果在現(xiàn)今這個時代背景下，你還想看邵氏時期的黑幫火并殺人如麻，那我只能說，你對英雄、對江湖的定義，都太膚淺，現(xiàn)代社會——能回頭的，才是英雄。

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