《每分鐘120擊》是一部來自法國的電影，影片畫面精致，劇情豐富精彩，寓意深刻，網(wǎng)友們對這部影片的評價也很好，下面就讓我們一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

一

《每分鐘120擊》錯過了戛納金棕櫚，讓很多人惋惜，就像這部電影的名字一樣——那舞曲的強(qiáng)勁節(jié)拍以及血液敲擊心臟，每分鐘120擊的鼓聲——這是一個激情澎湃的故事，有關(guān)于權(quán)利、政治、斗爭以及摒棄偏見與身份認(rèn)同。“同志”和艾滋病題材的佳作屢見不鮮，如果說，《請以你的名字呼喚我》泛起的是漣漪般的柔情，更多的甚至是無關(guān)性別的愛戀與初見，那么《每分鐘120擊》則粗糲得多，它只注視“同志”內(nèi)部的激情，間雜著死亡和絕望，其實(shí)，由于題材原因，這部電影有時會讓人想到《達(dá)拉斯買家俱樂部》，同樣的與艾滋病斗爭的故事，同樣有關(guān)爭取權(quán)利與打敗偏見，但它們卻有著截然不同的視角�！哆_(dá)拉斯買家俱樂部》以直男的眼睛從外部向內(nèi)打探，而《每分鐘120擊》最典型的特質(zhì)則是從內(nèi)部窺探內(nèi)部，同志圈子內(nèi)的視角，圈子內(nèi)的故事，圈子內(nèi)的隱秘心事與外界不知的細(xì)節(jié)與況味。所以，有的時候，你甚至?xí)�覺得這像是一部紀(jì)錄片，有人舉著攝像機(jī)不加干預(yù)地走進(jìn)了他們的集會現(xiàn)場和活動中心，看著他們贊同時打起響指，反對時響起噓聲，在街頭高聲呼喊，對著他們認(rèn)為虛偽的人和公司扔上一包猩紅的假血。從這個角度上講，與其說這是一個精心編織的故事，不如說，它更像是一次讓外界得以目擊他們真實(shí)境況的機(jī)會。

這個故事被分割為前后兩段，前半段展示群像，后半段聚焦個人。1990年代初，巴黎的抗艾組織Act Up努力用各種方式喚起公眾對于艾滋病的重視，他們和藥廠拉鋸，到學(xué)校宣傳，在街頭呼喊，而與此同時，組織內(nèi)部的新加入者Nathan與其中的激進(jìn)成員Sean相愛，并且陪伴著Sean在斗爭與愛戀中走完生命的最后一程。

絕大多數(shù)人對于“同志”只有態(tài)度，而缺乏細(xì)節(jié)上的認(rèn)識，徒留下政治正確語境下的虛泛口號或者偏見驅(qū)動后的極度鄙夷，在大多數(shù)人眼中，他們是一群“異己者”，最多只不過是供自己表態(tài)的客體，而不是一群和性多數(shù)群體有一樣欲求的普通人。在這樣的背景下，《每分鐘120擊》并沒有故意介入某種態(tài)度，而是選擇讓細(xì)節(jié)轟然而至，它客觀、真實(shí)地描述那些人的熾熱，努力，而與此同時，也不加掩飾地展現(xiàn)他們的幼稚和自私，所以你能看到他們在驕傲游行中的大放異彩，也能看見他們在平日會議中的怒目相向，甚至，在很多拉鋸和表態(tài)的場合里表現(xiàn)出了反理性的態(tài)度——他們也是普通人，和異性戀一樣，時而勇敢時而懦弱，有些人秉持理性，有些人會被情緒控制，當(dāng)然，同樣，他們的愛情中有專一也有謊言。

相較于描述個體故事的后半部分，它的前半段看起來更像是某種政論片，用正面強(qiáng)攻的寫法直接描述Act Up的一系列活動。影片開場，他們吹著哨子闖入了一個演講現(xiàn)場，那成為了這部電影的基調(diào)，一群年輕的、穿著牛仔褲的HIV病毒攜帶者，沖著一群穿著西裝打著領(lǐng)帶的中年“體面人”發(fā)起了攻擊，他們想拆穿遮蔽物，想發(fā)出聲音，一切由此開場，它在總體上關(guān)乎于一個少數(shù)派群體與社會堅固現(xiàn)實(shí)與長久慣性之間的對決與對峙。

這個伴生著疾病、痛苦與死亡的故事，卻有著昂揚(yáng)的節(jié)奏和高飽和度的色彩與光亮，它極少出現(xiàn)那些晦暗和灰白的時刻，即便某個人在敘述自己染病的過程，即便最終還在討論一場喪禮，但呈現(xiàn)的方式仍然是平靜的，它少見沉郁和哀婉，也沒有自怨自艾，顧影自憐，更多的卻是饑渴地享受生活與當(dāng)下，以及竭盡所能的為權(quán)利斗爭，這些隨時可能走到生命終點(diǎn)的衰弱者卻有著難以想象的蓬勃生命力。而在群像之外的個體的愛情故事中，能讀到的也和那些男女愛戀毫無差別，衰弱的Sean對戀人Nathan說，“很抱歉讓你成為了那個人。”那個人，指的又是什么？或許是說，那個看著自己的戀人走向死亡的人。他們的每一天幾乎都在愛欲與死亡的邊界上，而他們卻愿意高舉起彩虹，狂歡和吶喊。

這故事中那幾段跳舞的橋段中閃爍燈光下到處是光斑與塵埃。這幾乎就是這群人的寫照，散落在各處，沉默無聞，卻時而閃爍耀眼。

二

今年我們The Harvard Crimson第三次派出記者參加戛納電影節(jié)。我作為電影版編輯在統(tǒng)籌之余也將首次把全部報道翻譯成中文，希望能給大家?guī)�來美國（左派）媒體/影迷的觀點(diǎn)作為參考。本文作者Ethan B. Reichsman。

羅賓·坎皮略自編自導(dǎo)自剪的《每分鐘120擊》中，很多可能會無聊的地方都成為了亮點(diǎn)。這部關(guān)注90年代初反艾滋活動家的電影由Act Up-Paris的一場每周例會（WM）開始，而這也是Nathan（Arnaud Valois）的第一次活動。當(dāng)成員們批評上一次活動過于激進(jìn)時，會議的鏡頭和抗議本身互相剪切，具體闡述大家的觀點(diǎn)。一場本來會很乏味的會議戲因此變得有趣而清晰�？上У氖牵�坎皮略似乎在電影發(fā)展的過程中失去了他作為剪輯的敏銳度，本來凌厲的政治肖像逐漸被消磨成了冗長的言情劇。

通過這些WM，Nathan和觀眾認(rèn)識了這些性格各異的活動家——Sean（Nahuel Pérez Biscayart）和Sophie（Adèle Haenel）是Act Up中最激進(jìn)的成員，而Thibault（Antoine Reinartz）是團(tuán)隊相對保守的主席。通過這些角色，坎皮略展現(xiàn)出關(guān)于艾滋問題的不同觀點(diǎn)和信息。

Act Up-Paris在《每分鐘120擊》中的主要對頭是Melton Pharma——一個先是延遲推遲對艾滋病患者有重要幫助的新藥，然后把這個藥限量生產(chǎn)的制藥廠。坎皮略拍攝了幾場游行，但其中最令人印象深刻的無疑是開場不久向Melton辦公室發(fā)起的襲擊�；顒诱邆冊噲D偷走臨床試驗的結(jié)果。這個橋段有許多驚人的視覺設(shè)計，包括一個充滿假血的氣球在公司logo前爆開，而這場活動的重要性也十分明確。

但隨著電影展開，坎皮略花在政治活動和WM上的時間越來越少。當(dāng)他展現(xiàn)這些時，也很難理解角色們討論的具體是什么，而因為他們的形象很大部分是他們的政治身份，這些人物開始混成一團(tuán)。電影的重心轉(zhuǎn)移到了Nathan和Sean不斷發(fā)展的愛情和Sean與艾滋的斗爭上。

最開始，坎皮略將政治與個人平衡地不錯。Sean和Nathan在性愛之間的談話給他們的運(yùn)動增添了色彩和迫切感，而Sean不斷惡化的健康狀況也是對艾滋后果和大眾的冷淡的殘酷寫真。然而，這些場景經(jīng)常拖得過長，或者沒有給觀眾帶來對這些角色和他們的掙扎的任何深入理解�！睹糠昼�120擊》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出兩小時，而觀眾可以輕而易舉地找出能刪減的橋段——比如幾場冗長的性愛戲，沒有任何作用的抗議戲，以及Thibault和Sean之間無緣無故的一場爭執(zhí)，以及更多。

這部電影片長過長的另一個罪魁禍?zhǔn)拙褪锹�鏡頭的濫用。從dance party到政治游行，它們充斥全片卻既影響節(jié)奏又影響劇情。最惡劣的一場戲是一次gay pride parade，里面塞滿了慢動作的跳舞和喊口號鏡頭。這場戲本來就對整部電影無關(guān)緊要，用慢鏡頭把它拉長更是一場罪過。它給了我們幾個有趣的鏡頭，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能成為它存在在電影中的理由。

在游行中間，Nathan倒在地上。有一瞬間，觀眾開始懷疑：他是不是感染了？答案似乎是否定的，但電影對此和其他許多問題都沒有明確解釋。最重要的是坎皮略從沒有深入到這些運(yùn)動帶來的結(jié)果。他暗示了幾次成功，但從沒有明說，而雖然最后一場大戲是一次抗議，它對于政治的重要性遠(yuǎn)小于對于個人的。

在《每分鐘120擊》中，坎皮略展現(xiàn)了一個扣人心弦的開頭�？上�他立刻讓個人和政治的故事線彼此爭搶出場時間而不是互為補(bǔ)充。對于Thibault和Sean的情節(jié)，比之后走向有趣得多的是他開始的設(shè)定——意識形態(tài)的區(qū)別如何增強(qiáng)或消磨友誼和戀情。他在拍攝精彩的WM上得心應(yīng)手，有些臺詞——比如“這可能是我最后一次Gay Pride”——也讓人對角色產(chǎn)生深刻的同情。但他卻最終將電影發(fā)展成一部無聊的言情劇，即使有政治作為背景也無法拯救。

三

首先，就是話題的高級，并沒有單純的講述艾滋群體，而是切入了社會的方方面面，來描寫現(xiàn)狀；

其次，就是真實(shí)歷史的高，社會進(jìn)步就是需要有抗議的人，歧視哪里都有，但被歧視人群敢于抗?fàn)�，這才是真正民主的高級，反觀有些國家，群眾連話都不敢說，因為今天你說了實(shí)話，明天就不知道哪里的一座小黑屋在等著你；

第三，就是電影情感處理上的高級，這兩天正好也看了韓國的？準(zhǔn)備？，同樣講絕癥，同樣是悲劇，而準(zhǔn)備就是徹頭徹尾的大悲，兒子是智障，女兒沒本事要靠男人，母親絕癥將不久于人世，一家子從頭到尾喪到底，刻意引導(dǎo)觀眾哭，這種悲劇形式韓國真是幾十年如一日的拍，完全過時了的情感處理方式，反觀本片，在和肖恩告別，一群人聊聊天、開玩笑、談?wù)勗岫Y致辭、流幾滴淚、笑一笑，不刻意表現(xiàn)悲，而是在輕松自如的狀態(tài)中就讓觀眾不自覺的流眼淚了，這所謂高級的情感處理方式。 

就像那個女學(xué)生說的，我不是同性戀，所以我不會得艾滋病，有多少人對艾滋有這樣的誤解，就有多少人對這個群體有歧視。他們不斷與政治、社會、生命抗?fàn)帲�不是怕自己死的不為人知，而是怕自己得不到被正視的眼光，這才是真正的向往自由平等。

四

許久沒聽到法語了，今日看這部電影時竟然有點(diǎn)懷念，當(dāng)然，我的法語水平直線下降。

這部電影令我開始反思的點(diǎn)其實(shí)是，不同的語言所配合的肢體動作外加面部表情，可以帶來完全不一樣的感受，甚而這種感受可以上升到文化層面。

以前在法國的時候，總覺得法國人給我一種天生的驕傲感，令我很不舒服。這種驕傲來自于很多方面，我相信大部分在于他們文化藝術(shù)層面的歷史。法國人講話自帶一種腔調(diào)，一種無所謂的氣質(zhì)，搭配一種天然的臭臉，真正是讓我隨時很想給他們來一拳（腦海里浮現(xiàn)他們說mais ouais 這句話時的表情，搭配白眼）。不過說實(shí)在的，我倒是也很喜歡用那種慣有的冷漠臉與白眼對待別人。

我學(xué)法語時，老師說法語的語法十分嚴(yán)謹(jǐn)，所以聯(lián)合國的官方語言才選擇使用法語，學(xué)習(xí)法語可以使你思維更加嚴(yán)謹(jǐn)富有邏輯，事實(shí)證明，個體差異太大，至少我沒覺得自己邏輯能力有增強(qiáng)。他們的思辨能力是令我佩服的，不會按照既成的邏輯和你給出的東西去隨意相信，而是對任何事對任何人抱有懷疑。

法國人隨時都可以跟你辯論起來，他們太容易不屑于他人的想法了，他們擁有自己的邏輯，很難聽得進(jìn)別人的建議，更難試圖用他人的邏輯思考問題。這種固執(zhí)讓我厭煩，但這種執(zhí)著甚至可以說是偏執(zhí)，的的確確更容易讓很多事情顯得自然，是東方文化達(dá)不到的自然。東方文化注重含蓄婉轉(zhuǎn)，偏愛“猶抱琵琶半遮面”，重要的是沒講出來的那半句。東方文化更在意不去駁人面子，不激辯倒顯得尊重。

我看這部電影時，我明白這是東方人拍不出來的片子，只有法國人拍的出來，并讓其不顯得別扭。我甚至覺得很多個片刻根本不是在表演，只是真實(shí)流露罷了。比如性愛，我從來只在西方人的性愛表達(dá)中看出真實(shí)；比如當(dāng)他們站上街頭狂歡時刻激情的流露，再比如他們因為觀點(diǎn)不合憤而挺身彼此劍拔弩張，那些微小的面部抽動，時刻令我，一個普普通通的看客，明白這根本像是一部紀(jì)錄片。這一點(diǎn)上，我明白只有西方人做得到，東方人拍出來，只能用“表演”這個詞，但放在法國人身上，就只是表達(dá)情感而已。此時又讓我想起與這部片子擁有相似的剪輯手法的另一部電影，《阿黛爾的生活》。

再來，我想到激進(jìn)者這件事。

我不是一個喜歡暴力手段與情緒表達(dá)的人，常常明白太過于激烈的情緒表達(dá)，最后結(jié)局往往是無用，繼而后悔。片中這群青年，他們沖進(jìn)研究所，用血袋砸向人群，以表達(dá)自己的憤怒時刻，我內(nèi)心在想，是不是可以換種方式，是不是正是因為他們的無用情緒，他們的表達(dá)方式，才招致越來越多的污名，以為這個群體總伴隨著混亂，反復(fù)，甚至骯臟不屑。同時我更明白，擁有我這種想法的人，自然是當(dāng)不了改革者的，往往先驅(qū)們都不太會自我反駁，激進(jìn)者們是堅定不移于自己的信念的。

這樣的片子，可以多拍一點(diǎn)的。

五

油麻地的百老匯中心是HK小眾影片的匯聚地，每年都會有LGBT電影的集體展映，這部片子跟朋友已經(jīng)因為各種原因錯過幾次，正巧元旦放假，朋友一大早從深圳跑過來，就為了這一場電影。出乎我們意料的是，這部電影的上座率非常之高，我們旁邊有異性情侶、有只身前來的50歲大叔、有頭發(fā)花白慢慢悠悠坐在第三排正中間的奶奶……

這是一部艾滋病主題的電影，卻哀而不傷，極盡物哀之美。

影片由真實(shí)事件改編，在雖不多見但也不乏涉及的艾滋病主題電影中，罕見的把鏡頭對準(zhǔn)了艾滋病群體和社會/運(yùn)動，對我而言，這是第一部讓我以一種平等的身份去窺視、去了解這個群體的生存狀態(tài)。

影片給我的感覺，是疏離而隱忍的。即便片中大家的抗議方式看起來非常的激烈，可影片始終帶著一種禮貌而克制的疏離感，用理智的態(tài)度辯論、平靜的展現(xiàn)死亡，生活中殘酷的部分輕描淡寫，只是用盡全力的去生活、去為他人爭取活下來的機(jī)會……一如帶菌者們對待他人的態(tài)度。

這種態(tài)度是普通人難以想象的，也是讓人心痛和肅然起敬的。

片中用很大的篇幅來展現(xiàn)協(xié)會的內(nèi)部會議（旁邊的大叔打起了響亮的鼾聲），可這看似冗長的內(nèi)容，卻成為了影片的內(nèi)核：既借會議這個場景刻畫人物群像、生活狀態(tài)和人物關(guān)系、人物心態(tài)狀態(tài)的變化；又用辯論這種方式極盡可能的展現(xiàn)了群體內(nèi)部的每一種觀點(diǎn)、把事件相關(guān)的各方（如藥廠方、艾滋病協(xié)會方）放在一個公平公正的立場上。

我個人非常喜歡這一設(shè)置，一部電影想要在有限的篇幅中細(xì)致刻畫多個角色是很難的，想要盡可能的展現(xiàn)所有觀點(diǎn)更難，這個場景解決了同時刻畫多個形象的問題，還最大程度把所有想表達(dá)的觀點(diǎn)淋漓盡致的吐露出來，而且調(diào)度、鏡頭、構(gòu)圖都無需挑剔，可以說這是一舉多得的巧思。

另外辯論這個形勢，不但突破了我們對于帶菌者既定的想象角色，讓我們知道他們是不僅是客觀理性的，還是充滿生命力和積極自救的（包括為了看懂實(shí)驗報告自學(xué)醫(yī)學(xué)）；更讓人感受到影片的客觀性：它給予藥廠代表跟群體成員們面對面接觸的機(jī)會、給予他們“說話的權(quán)利”而不是僅通過成員的激烈反抗去單方面的、側(cè)面的描繪藥廠方的形象。

除此之外，影片的美體現(xiàn)在了方方面面，畫面、色調(diào)、符號都不無亮點(diǎn)�？赐觌娪扒榫w和思維都是亂的，讓人印象最深刻的鏡頭大概有6個：

第一，成員們在迪廳蹦迪，灰塵甚囂而上，鏡頭推進(jìn)、再推進(jìn)，模糊的背景一片深藍(lán)，而灰塵的鱗片卻閃閃發(fā)光。在迷幻的畫面中，紛飛的光斑似乎匯聚成了一朵花，再次變焦疊化以后定睛一看，卻是病毒的顯微畫面。多么具有象征意義的一個鏡頭啊，他們肆意揮灑著汗水的同時，病毒也在悄悄的感染著他們?yōu)閿?shù)不多的T4細(xì)胞。在那里躍動著的每一個人都是散發(fā)著光芒的浮塵，他們的生命之花美麗卻危險。

第二，面對高中女生說出“我不會得艾滋病，我又不是基佬”的歧視性言論時，在陽光燦爛的廣場上，Sean沒有任何的反駁，只是微笑著吻上了他面前的Nathan，這是這段陽光下情感的開始，也是他們無聲的反抗。

第三，同性戀游行上，身穿粉色短裙手拿粉色彩球的Sean，在漫天飛舞的噴花中一邊喊著口號一邊起舞，慢門下他的笑容極富青春和生命力，美得讓人不由得跟Nathan一樣炫目。

第四，Act Up成員之死（實(shí)在記不起名字了）僅用2個場景數(shù)個鏡頭就帶過了，對于這樣一場死亡，沒有著力去刻畫角色的痛苦，只有一句“我不能呼吸了”的臺詞和他平靜地躺在病床上的鏡頭，而直到疊化出來Act Up舉著他的遺像游行的鏡頭，我們才知道這個人物已經(jīng)去世，鏡頭里只有肅穆的人們、黑白的遺像、車?yán)锏孽r花，鏡頭非常干凈卻充滿了張力。

第五，Sean入院后，有一個藍(lán)天的空景，看到的時候還在奇怪構(gòu)圖怎么這么歪，看到的藍(lán)天都不是完整的，還帶一部分墻壁，但鏡頭一轉(zhuǎn)給了Sean一個近景才知道：這就是躺在病床上的Sean看到的藍(lán)天，對他而言，外面的世界只剩這一方不完整的晴空，天空的顏色藍(lán)得刺目。

第六，艾滋病日當(dāng)晚，Nathan和Act Up的成員集體躺到，身上蓋著十字架樣的標(biāo)語板，這是一場安靜而肅穆的抗議，仿佛一場大型葬禮。躺在地上的每個人都面臨著死亡，而他們在人間煉獄中用生命去爭取活下去的救贖。那天晚上，垂危的Sean的眼中，塞納河被染成了紅色。

影片的最后，Act Up沖進(jìn)宴會撒著Sean的骨灰，電光火石間，又回到影片前面大家蹦迪的畫面，鱗片折射出光芒，光斑影影綽綽，這次再沒有病毒的出現(xiàn)，大幕一黑，戛然而止，沒有任何的片尾曲或音樂，演職人員表的字幕就這樣滾動出現(xiàn)了，靜默地、肅穆地滾動著，雖然語言不通幾乎看不懂，可是它仿佛成為了一種哀悼和一種警示，敲打著我們的內(nèi)心。這也是我第一次被片尾字幕震撼。

影片結(jié)束后，我跟朋友一邊哭著一邊走出影院，她說：最后那一幕是不是就是他們在死亡來臨時的最后的感知。

我不知道死亡來臨的感知是什么樣子，但如果真如畫面這么美，那一定讓人能夠獲得瞬間的滿足。而我百感交集到不知道說什么，只能哽咽跟她說，這太美了。

哪怕是甚囂塵上瞬間灰塵在燈光下折射的光芒，都讓人感受到生命之美。

突然想到我喜歡的野田洋次郎的《螢》的歌詞：“雖然光芒轉(zhuǎn)瞬即逝，然而發(fā)著光的我很美麗吧”。

最后，雖然我只是一個普通觀眾，可是在資本遙控產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀下，這部無冕之王的影片給了我一個歸屬感：這才是我學(xué)的電影，這才是屬于我們的光影世界。

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