《你以為你是誰(shuí)》是一部由加拿大作家艾麗絲•門羅著作的小說(shuō)，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？該書劇情精彩，引人入勝，小編整理了一些網(wǎng)友對(duì)這本書的讀后感，一起來(lái)看看吧！

“多年以后，很多年以后，在一個(gè)周日的清晨，露絲打開了收音機(jī)。這是她一個(gè)人在多倫多生活的時(shí)候。”這是艾麗絲·門羅作品《你以為你是誰(shuí)》里的一段記敘。

這樣的句子，似水流年的況味。學(xué)者吳曉東說(shuō)，時(shí)間意識(shí)是現(xiàn)代小說(shuō)家比較自覺的一種意識(shí)。沒(méi)有自己的時(shí)間感受和體驗(yàn)，想在20世紀(jì)成為卓越小說(shuō)家是不可能的。所以，理解艾麗絲·門羅，當(dāng)然必須理解她的時(shí)間觀。

《你以為你是誰(shuí)》是門羅的第四部小說(shuō)集，初版于1978年。自從門羅以《快樂(lè)影子之舞》在1968年登上文壇以來(lái)，一直叫好不叫座，原因在于，20世紀(jì)文學(xué)流行長(zhǎng)篇小說(shuō)，短篇的接受度不高�！赌阋詾槟闶钦l(shuí)》是門羅加盟新東家麥克米倫出版公司后推出的第一部作品集，出版商和門羅本人都希望能有好的業(yè)績(jī)，因此他們共同努力，試圖讓這部作品展現(xiàn)出長(zhǎng)篇小說(shuō)的風(fēng)采。這部作品和門羅的大多數(shù)小說(shuō)集確實(shí)不一樣。露絲作為自始至終存在于10篇文章里的人物，所有的故事都圍繞她展開。然而，這部作品很難說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)，而是更接近于“系列故事”的形式。這是門羅最后一次嘗試長(zhǎng)篇小說(shuō)。

在此之前，門羅在1971年有過(guò)類似實(shí)驗(yàn)，那就是《女孩和女人的生活》，結(jié)果和《你以為你是誰(shuí)》差不多。門羅為什么寫不出通常意義的長(zhǎng)篇小說(shuō)呢？同時(shí)，我們又驚訝地發(fā)現(xiàn)，門羅短篇小說(shuō)內(nèi)涵之豐富，仿佛長(zhǎng)篇的極力壓縮，毫不遜于長(zhǎng)篇的容量。這是門羅所特有的，除了門羅，我想不出其他人有這樣杰出的技法。

《你以為你是誰(shuí)》的主題接近“成長(zhǎng)小說(shuō)”。這是門羅擅長(zhǎng)的，以聰慧、敏感、不服從的年輕女性為主角，關(guān)心女性生活及女性人物之間（特別是母女之間）的相互影響。時(shí)間因素和性格變化是成長(zhǎng)小說(shuō)的重要元素。成長(zhǎng)小說(shuō)的主人公通過(guò)與他人接觸逐步取得社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)獲得情感和經(jīng)驗(yàn)的升華，這是經(jīng)典成長(zhǎng)小說(shuō)的主要內(nèi)容和情節(jié)結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了進(jìn)化發(fā)展的觀念。但是，門羅不是這樣的，門羅的時(shí)間不是線性的，而是跳躍的，時(shí)刻挪移的，忽然多出大片大片的空白。

《你以為你是誰(shuí)》的第一篇——《莊嚴(yán)的鞭打》。最初三段探討“鞭打”的主題，并且，“她爸爸可以封王”。從第四段起，講述露絲一家的生活，接著轉(zhuǎn)入回憶，“一開始，有很長(zhǎng)一段時(shí)間，弗洛和露絲說(shuō)好了不再吵架”，接著露絲因?yàn)橹v臟話被繼母弗洛告發(fā)而遭到父親的鞭打，然后忽然轉(zhuǎn)入一家人望著星空聊天的幸福場(chǎng)景，最后就是“多年以后，很多年以后”，露絲一邊喝咖啡，一邊收聽賽馬，一邊想起在養(yǎng)老院里的弗洛。野丫頭露絲成了知識(shí)女性，在什么時(shí)候，她接受了自己身為女性的所謂得當(dāng)?shù)男袨榉绞胶蜕矸莘��?hào)呢？

在門羅的小說(shuō)里，情節(jié)的轉(zhuǎn)瞬是一種常態(tài)。她的小說(shuō)不按照計(jì)時(shí)順序，而是根據(jù)主人公的記憶，根據(jù)心理狀態(tài)設(shè)計(jì)。馬里奧·略薩曾經(jīng)論述過(guò)虛構(gòu)小說(shuō)中的時(shí)間，認(rèn)為它同敘述者一樣，都是一種創(chuàng)造，“小說(shuō)中的時(shí)間是一種可長(zhǎng)、可短、可停止不動(dòng)、可急速飛跑的東西”。門羅是位“時(shí)間大師”。她把露絲的人生切割成無(wú)數(shù)的鏡像，10部短篇，展示了露絲在生命不同時(shí)刻的一個(gè)個(gè)片段，這些片段相互間共振回鳴，隨意發(fā)展為許多主題，與長(zhǎng)篇那種一口氣講述整個(gè)人生的效果完全不同，門羅的作品隨時(shí)旁逸橫斜，很難猜出她接下來(lái)會(huì)寫什么，這種不確定意味著動(dòng)蕩與流離，意味著現(xiàn)代人的無(wú)所適從。最日常的，最無(wú)常。

10個(gè)故事，最有名的是《乞丐新娘》。這部小說(shuō)是門羅第一段婚戀的翻版。反映鄉(xiāng)下女孩與富家子弟的階層差異與家庭觀念的分歧。“帕特里克·布蘭奇福德愛上了露絲。”開篇即入正題。描摹相愛的細(xì)節(jié)，對(duì)露絲的心理刻畫尤其仔細(xì)。分手那部分是高潮的爆發(fā)。然后復(fù)合。然后，時(shí)間忽然加速。接著是露絲在日后的一段內(nèi)心獨(dú)白。接著是他們離婚九年后在機(jī)場(chǎng)的邂逅。是的，最后的結(jié)局早已埋藏在起初的紛擾，平鋪直敘的一覽無(wú)遺只會(huì)顯得多余。

像是喬伊斯的“頓悟”，也像是伍爾芙的“重要時(shí)刻”，門羅用時(shí)間打下印記，既深刻又依稀，節(jié)制的敘述充分引發(fā)讀者的想象，作為敘事者的女主人公無(wú)意間會(huì)知曉某些陳年往事的蛛絲馬跡，省略的事實(shí)越多，人生的偏移也越多，或許很多事實(shí)只能意會(huì)不可言傳。我們?cè)谀切┛瞻桌飳ひ捝�活的線索，依據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)填充未說(shuō)出的部分。也許完滿，也許不滿。

時(shí)間，會(huì)給我們以答案嗎？

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