千里走單騎讀后感（一）

　　觀看完張導(dǎo)的《千里走單騎》，第一個(gè)感觸就是丟失的風(fēng)格又找了回來。在我看來情迷過于美化的舞俠片的張導(dǎo)，這次又重新玩起了他最擅長(zhǎng)的貧民老百姓的小故事。這是一種失而復(fù)得的欣喜。

　　整個(gè)故事所講述的就是一段再簡(jiǎn)單不過的父子情。在現(xiàn)在這樣“灰暗”的大都市里，形形色色的人，各種各樣的感情。有太多的東西被這個(gè)世界“污染”，失去了它原有的美麗。在喧鬧的城市中住久了，難免會(huì)向往鄉(xiāng)村生活。沒有喧囂，沒有偽裝，沒有時(shí)時(shí)刻刻的戒備，是放松心情找回自我的好地方。《千里走單騎》就帶著我們走到了云南的山村，去尋找那沒有被“污染”的世界所留下的痕跡。

　　褪去浮華的外表，用最簡(jiǎn)單的手法去描述。在我看來，它拋開少量的表演成分，就是一部沾了點(diǎn)電影風(fēng)格的優(yōu)秀記錄片，樸實(shí)無華卻能夠打動(dòng)人心。放棄所有大的制作，在緊張的都市生活中，人們更需要的就是像這樣，不加任何渲染，最真實(shí)的感情。

　　隨著城市腳步的加快，人們之間的距離變的越來越遠(yuǎn)。其實(shí)身的距離，遠(yuǎn)遠(yuǎn)敵不過心的距離。每個(gè)人帶上面具，若即若離，有時(shí)也許就是自己也分辯不清鏡中的人是誰(shuí)。像劇中健一所說，面具戲，其實(shí)就是讓人看不清自己真實(shí)的面孔，所有的人都帶著偽裝的面具，沒有人真真切切的了解面具下面的人到底是什么樣的。在這樣層層的偽裝下，掩飾的其實(shí)多半是一些脆弱的心靈。他們內(nèi)心承受不了現(xiàn)實(shí)的打擊，但是還是要生存，所以他們選擇帶著面具過活。他們是多么渴望可以有一個(gè)地方放心的去睡一覺，可以有一個(gè)人無所顧及的傾訴內(nèi)心的不平，可以有一個(gè)屬于自己的空間肆無忌憚的放聲大哭一場(chǎng)。這就是人們壓抑下來的感情和痛苦。如果可以有一個(gè)人跟你心與心的溝通，也許這個(gè)世界就不會(huì)有那么多帶面具的人。

　　影片的開始，父子沒有見面，近在咫尺心卻遠(yuǎn)在天涯。為了彌補(bǔ)，父親決定替兒子來到中國(guó)云南，拍攝兒子喜歡的面具戲。兒子為什么那么喜歡面具戲他一概不知。等他親身處在那樣的環(huán)境里時(shí)，他才真的體會(huì)到兒子那時(shí)是什么樣的心情，感覺原來是這樣的不了解自己的孩子。在高田剛一（高倉(cāng)健飾）看到小男孩揚(yáng)揚(yáng)，并與他在山里度過一晚的時(shí)候，才深刻的了解，自己對(duì)兒子有太多的虧欠。故事的結(jié)尾，兒子沒有等到爸爸的歸來，這是我認(rèn)為情節(jié)最妥帖的處理。如果結(jié)果是父子團(tuán)員，可能就沒有那么大的張力可以打動(dòng)人心。

　　整部片子，沒有華麗的包裝，沒有奢侈的演員陣容，沒有高潮迭起的故事情節(jié)，有的只是一份最淳樸的親情。也就是這最原始的，不加多余渲染的感情，贏得了觀眾們的心和感動(dòng)。無須太多，這樣就足夠了。

　　反視我們的世界，是不是灰色太多了，面具太多了，最原始的真誠(chéng)不見了。社會(huì)是要進(jìn)步，但是人最本質(zhì)的情感是不應(yīng)該隨著時(shí)間的變遷而有什么變化。在這喧鬧的大都市，希望人們可以適當(dāng)?shù)男断旅婢吲c偽裝，用真實(shí)的面孔過一天。

　　千里走單騎讀后感（二）

　　很久以前，看過一部電影，一直印象深刻，它的名字叫做《千里走單騎》。在《千里走單騎》里，慣以硬漢形象出現(xiàn)的高倉(cāng)健，這一次挑戰(zhàn)了一個(gè)溫情脈脈的角色，扮演一位身染沉疴的兒子的父親。

　　高倉(cāng)健不愧是影壇的長(zhǎng)青樹，很小的時(shí)候我就知道他的名字，看過他無數(shù)的片子，然而，那些片子多半是看過則罷，淡漠得留不下任何記憶，而這部片子之所以能夠打動(dòng)我，不外乎是對(duì)親情對(duì)父子之愛的渲染。當(dāng)我也做了母親，當(dāng)我明白愛是一種什么樣的感情的時(shí)候，我似乎已經(jīng)習(xí)慣于對(duì)這樣的愛懷著敬畏。真正的愛是不需要大開大合，大起大落的，而應(yīng)該是涓涓細(xì)流，溫潤(rùn)舒展的，正如我所見到的，沒有驚心動(dòng)魄，沒有懸念和意外，而只有濤聲、鷗舞、背影、淚水、總在關(guān)鍵時(shí)刻打來的電話和自述式的旁白……

　　有這樣兩個(gè)片斷：兒子病重，父親想要幫他實(shí)現(xiàn)心愿卻遇到阻礙，無奈之余借助錄影帶吐露心聲，動(dòng)情處用錦旗擋住半張臉無聲地哭泣；和李加民的兒子楊楊告別的時(shí)候，父親從車上下來，給了楊楊一個(gè)意味深長(zhǎng)的擁抱，隨后就是前行的車輪，急促的哨音，追逐的腳步——這些都讓我動(dòng)情。我想做為一個(gè)演員，對(duì)于不同角色的適應(yīng)和把握是對(duì)他最大的考驗(yàn)，而高倉(cāng)健做到了，所以在我眼里，他成功了。

　　兒子健一知道父親獨(dú)自趕赴中國(guó)，是要為他實(shí)現(xiàn)并不算愿望的愿望的時(shí)候，他感動(dòng)了。而當(dāng)他終于由抗拒轉(zhuǎn)而接受了父親的時(shí)候，()卻被病魔無情地奪去了生命/看到這里，相信每一位觀眾都會(huì)在心底發(fā)出一聲嘆息，痛苦和歡欣都是如此尖銳。

　　李加民的兒子楊楊自幼被村民們撫育，當(dāng)高倉(cāng)健飾演的父親找到楊楊并打算帶他去見自己的父親，楊楊和這位語(yǔ)言不通的外國(guó)人困在山里整整一個(gè)晚上，因而結(jié)下了很深的情誼，愛在此時(shí)超越了年齡和國(guó)度。

　　導(dǎo)游小蔣先是拒絕這位父親想要進(jìn)監(jiān)獄拍攝已是犯人的李加民唱“千里走單騎”的片子，繼而全心全意地和邱林一起幫助他克服重重困難，更讓我們深深地感到，人間自有真情在。

　　關(guān)于愛和真情的表達(dá)，每個(gè)人都有不同的方式，而高倉(cāng)健所飾演的父親所擁有的，是讓我們欽佩和感動(dòng)的方式。當(dāng)然我們也不要忘了另外一個(gè)人的名字，我想這部片子，對(duì)高倉(cāng)健，對(duì)張藝謀，都是一種超越。

　　千里走單騎讀后感（三）

　　人世間最寶貴的感情是什么？親情。

　　朋友曾經(jīng)這樣說，如果有一天，我最愛的男朋友和我的父母不和。父母不同意我們的婚事，在二者之間我會(huì)選擇我的家人，即我的父母。原因很簡(jiǎn)單，我的父母無論如何都不會(huì)拋棄我，但是男朋友則沒有這樣絕對(duì)的底氣。他如果真正喜歡我，就有辦法討得我父母的歡心，否則他還是不夠愛我。我表示贊同，并不是不相信沒有可以共度終生的戀人，只是在這樣的年紀(jì)選擇丈夫的風(fēng)險(xiǎn)確實(shí)太大。我們都還不夠堅(jiān)強(qiáng)。

　　親情就是以這樣一種姿態(tài)，在我們生活中給我們以巨大的依靠，以至于我們根本覺察不到，所以會(huì)任性的耍脾氣，挑挑揀揀，盡情發(fā)泄自己的喜怒哀樂。因?yàn)闈撘庾R(shí)在告訴你，這樣做的風(fēng)險(xiǎn)極小極小，可以忽略不計(jì)。

　　成長(zhǎng)是一個(gè)必經(jīng)的過程，不然就會(huì)有反叛滋生。強(qiáng)壯的心靈增加的是抗風(fēng)險(xiǎn)能力，也在增加對(duì)最親愛的人的持久傷害的幾率。所以健一固執(zhí)地不肯見在病房外面的父親，因?yàn)樗�認(rèn)為父親在逃避母親的死。而他在最后在明白他也在逃避給父親一個(gè)好好解釋的機(jī)會(huì)。誤解往往因?yàn)闆]有及時(shí)合理的說明。

　　而傳統(tǒng)中日文化中，要求男人像一堵墻一樣堅(jiān)強(qiáng)沉默，像一座山一樣雄偉博大�？墒怯姓l(shuí)知道，再厚的墻也只有那么多，它不可能超過自身的長(zhǎng)度和高度。千里之堤毀于蟻穴。只需要那么精準(zhǔn)的一下刺激，他就會(huì)卸下面具，展現(xiàn)受傷的心靈，復(fù)原本來面目。高田先生像一座有著涵養(yǎng)的山，里面有豐富多彩的內(nèi)容�？此茙h然不動(dòng)，實(shí)則傾聽著每一聲鳥叫，每一陣風(fēng)過，每一次雨聲。他有著敏感的神經(jīng)，為兒子的點(diǎn)點(diǎn)滴滴顫動(dòng)不已。他看在眼里，疼在心里。兩個(gè)內(nèi)斂含蓄的男人，以對(duì)抗的姿態(tài)相愛著彼此。幾人了解冰雪覆蓋的富士山心中噴薄欲出的火焰雨呢？

　　愛你在我的舉手投足之間，但愛你也需要用語(yǔ)言來適當(dāng)解說。

　　高田先生沒有回到櫻花國(guó)度，沒有回到肝癌晚期的兒子的病床前。月色清朗的夜晚，山中沒有信號(hào)。健一也沒能最后一次聽到父親的聲音，沒能見到滿面皺紋歷經(jīng)顛簸之苦的老父親。臨死前的回光返照，他終于開心起來，解開了心中的疙瘩，留下了一封充滿感激和溫情的和解信，在高高的云端之上看滿面淚水的妻子念給仍在異國(guó)他鄉(xiāng)的強(qiáng)忍痛苦的父親。

　　有時(shí)在想，如果影片出現(xiàn)的結(jié)果是高田接到理惠的電話后，立刻回國(guó)，見到了奄奄一息的健一的最后一面，那么還會(huì)有如此感人的力量么？魯迅說，悲劇就是把好的東西毀滅給人看。在那種懊惱與悔恨之中，讓人陷入掙扎與撕扯，最后終于徹悟，抓住鮮有機(jī)會(huì)，珍惜眼前人。在這個(gè)世界上，我們唯一能確定的事情就是生活的不確定性。各種喜劇悲傷憤懣永遠(yuǎn)不知道會(huì)在什么時(shí)候上演？可能剎那間一起涌上心頭，五味雜陳，或許這才是生活最本質(zhì)的味道，就是說不出來的味道。有時(shí)我們這樣簡(jiǎn)化，生活沒有什么味道。

　　影片省卻見面的選擇，是因?yàn)橛羞@種感受的人自然會(huì)明白其中的悲痛欲絕孤立無援，對(duì)命運(yùn)的絕望，因此不必再一次觸及傷疤，將身心狠狠拉扯一次、幸運(yùn)的還沒有經(jīng)歷這樣的生離死別的人，也不用看。畢竟不是什么盛典，可值得大幅上揚(yáng)情緒的。自身經(jīng)歷都是獨(dú)特的。

　　千里走單騎，本是關(guān)羽的的一出戲。一位父親生生的在語(yǔ)言不通的極大障礙里演繹自己對(duì)兒子的舐犢情深。他為拍戲而來，但是最后卻不想拍了。本來為尋求父子親和而來，在實(shí)現(xiàn)另一對(duì)父子的感情的過程中，就達(dá)到了。事情進(jìn)展得如此突然，他手足無措茫然迷亂不知所終。兒子是目標(biāo)，目標(biāo)實(shí)現(xiàn)，兒子走了，他的生活沒有了規(guī)劃，就像漫漫黑夜身處石林，沒有了天上的月亮一樣。

　　他一個(gè)人面向深藍(lán)的海面，海鷗盤旋。一個(gè)人靜靜地捕魚，在小屋里發(fā)呆。除了深藍(lán)的海，就是蔚藍(lán)的天空，還有經(jīng)受海浪日復(fù)一日年復(fù)一年拍擊的巖石。他的面孔依然冷峻，像各種石頭和石頭形成的山。依然他看到這些，現(xiàn)在他的凝視中多了一顆星星，他會(huì)一直不懈尋找蹤跡。事實(shí)上不用尋找了，就藏在他的心里。叫親情。

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