春日田園雜興的詩意

　　《春日田園雜興》

　　作者：范成大

　　原文：

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　　柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。
　　坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。

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　　土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開；
　　舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭過過墻來。

　　（其三）

　　高田二麥接山青，傍水低田綠未耕；
　　桃奇滿村春似錦，踏歌椎鼓過清明。

　�。ㄆ渌模�

　　老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。
　　巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。

　�。ㄆ湮澹�

　　社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。
　　青枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來。

　�。ㄆ淞�）

　　騎吹東來里巷喧，行春車馬鬧如煙。
　　系牛莫系門前路，移系門西系碡邊。

　�。ㄆ淦撸�

　　寒食花枝插滿頭，蒨裙青袂幾扁舟。
　　一年一度游山寺，不上靈巖即虎丘。

　�。ㄆ浒耍�

　　郭里人家拜掃回，新開醪酒薦青梅。
　　日長路好城門近，借我茅亭暖一杯。

　�。ㄆ渚牛�

　　步屧尋春有好懷，雨余蹄道水如杯。
　　隨人黃犬?dāng)v前去，走到溪邊忽自回。

　�。ㄆ涫�）

　　種園得果廑賞勞，不奈兒童鳥雀搔。
　　已插棘針樊筍徑，更鋪漁綱蓋櫻桃。

　�。ㄆ涫�一）

　　吉日初開種稻包，南山雷動雨連宵。
　　今年不欠秧田水，新漲看看拍小橋。

　　（其十二）

　　桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。
　　溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。

　　賞析：

　�。ㄆ湟唬�

　　這首跟楊萬里的《初夏午睡起》異曲同工。頭兩句來點兒懶洋洋的環(huán)境描寫，后兩句都是睡一覺起來又滿足又無聊，對邊看著點東西，發(fā)呆。雖然季節(jié)不同，這種無情思的心緒一樣。春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪；若無閑事掛心頭，便是人間好時節(jié)。　　“土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。”土膏，指泥土滋潤狀，是言多場春雨過后，土地潤澤松動，萬草千花一下子草也綠了花也開了。這春天里生命的蠢蠢欲動，春雨的頻催之下，一晌間爆發(fā)，萬草千花燦爛。“餉”是“晌”的通假，一會兒，不多久的時間。商務(wù)出版社第四版《古代漢語字典》上，餉只是飯和送飯的意思，但漢典上說，后來才用作“晌”的，唐韓愈還寫“雖有一餉樂，有如聚飛蚊”。“舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來”，春天化荒蕪為綠秀，與“春色滿園關(guān)不住，一只紅杏出墻來”，異曲同工之妙。“老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。”杜茅柴，指自家釀的薄酒；官酒，則是官釀官賣的酒。自家老盆釀新酒，初熟，便帶到田頭祭社。后兩句是說：巫婆啊你莫嫌棄我家酒味淡，旗亭的官酒里落灰更多。旗亭，一指酒樓，懸旗為酒招，故稱；二指市樓。古代觀察、指揮集市的處所，上立有旗，故稱。此處取市樓意，因在田頭祭社，算是官方大型活動。“祭社”，祀土地神，漢董仲舒《春秋繁露·止雨》“祭社，擊鼓三日而祝”。潮陽、谷饒、泉州，都有這個風(fēng)俗，客家人稱擔(dān)社。“社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來。”斗草，又稱斗百草，古代游戲，競采花草，比賽多寡優(yōu)劣，多見端午行之。這個接上句剛剛好，田頭祭社的鼓聲如雷，傍晚的時候大人們被歪歪斜斜的扶回家。院子里的花花草草一片狼藉，知道是小孩子又在斗草玩�！　�“新開醪酒薦青梅”，應(yīng)該是新開的米酒配青梅，他用了“薦”這個字，就覺得特別的，誘人。還有下文那個“隨人黃犬?dāng)v前去”，“攙”字，描寫出來黃狗是巴巴得蹭上來的神態(tài)，特親近黏人。但是走到溪邊，黃狗又忽兒自己轉(zhuǎn)頭回去了。這就是說，黃狗的心思你別猜，人類無法理解狗的生活哲學(xué)�！　�“桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。”這首最后的“日暮裹鹽沽酒歸”，帶著十足的廚房的油煙氣。美的不是那種不食人間煙火的超凡脫俗，反而這種淺淺淡淡的生活氣息，才是美的表達。菘，本草綱目里說有兩種：“一種莖圓厚微青，一種莖扁薄而白。”頭一種估計是油菜，第二種是北方的大白菜。這里指的是油菜，因為作者當(dāng)時在蘇州。當(dāng)時油菜花還沒開，菘心青嫩。芥苔，是芥菜開花新生的嫩莖。

　　詩篇是“春日田園雜興十二絕”中的一絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。

　　（其二）

　　本篇是“春日田園雜興十二絕”中的一絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。一、二句先以簡潔明快的線條，勾勒出悄然來臨的春天的輪廓。“土膏欲動”，是說隨著土地的解凍，地氣已經(jīng)回蘇。著以“欲動”二字，不僅將靜態(tài)的顯影轉(zhuǎn)化為動態(tài)的觀照，而且還賦人情予物態(tài)，寫出了“土膏”在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作為的內(nèi)心萌動。如果說“土膏欲動”是著筆于地貌的話，那么，“雨頻催”則落墨于天候，進一步將春意申足：春雨瀟瀟，仿佛在提醒和催促人們應(yīng)及時耕作。真是天上地下，無處不回蕩著春天的足音、無處不映現(xiàn)著春天的蹤跡。這一句已使讀者感到一股春天的蓬勃氣息撲面而來，但更能見出春天的神奇力量的還是緊接著的“萬草千花一餉開”一句。“一餉”，即一晌，是片刻間的意思。色彩斑斕的“萬草千花”片刻間便全都舒展開它們的笑靨，將原來不免蕭索的田野、山坡裝點得無比妖嬈、無比芬芳，這該是何等令人目眩神迷的壯觀！造成這一壯觀的春天的魔杖又該有多么神奇！無疑，這里，“萬”、“千”，是極寫春天的魔杖的作用范圍之廣，“一餉”，則是夸言春天的魔杖的作用效應(yīng)之疾。

　　第三句由全景化為中景，即由總寫鋪天蓋地的春光轉(zhuǎn)為展現(xiàn)屋后一角的春色。“舍后荒畦猶綠秀”，既稱“荒畦”，原先之蕪亂可明。連“荒畦”也披上一身綠裝，變得秀色可餐，那么，在偌大的江南平原上，()該呈現(xiàn)出怎樣一番“姹紫嫣紅開遍”的景象也就可想而知。顯然，這一句暗含“春風(fēng)又綠江南岸”之意，旨在誘發(fā)讀者的逆推式聯(lián)想。它從另一角度顯示了春風(fēng)化荒蕪為“綠秀”的力量。

　　末句著意推出“鄰家鞭筍過墻來”這一特寫鏡頭。視野雖更為縮小，詩境卻愈加張大。前面三句，巨如天、地，細如花、草，俱已攫入筆底，成為無邊春色的“傳播媒介”，但終究還是泛寫，難收筆酣墨飽、神完氣足之效。于是，作者便憑借其敏銳的觀察力和感受力，轉(zhuǎn)而致力于特寫。那么，以什么作為特寫的對象呢？作者別具匠心地選取了一支由鄰家穿墻而來的竹筍，并將它放大到占據(jù)整個畫面的程度。本來，幾場春雨過后，破土而出的竹筍當(dāng)數(shù)以萬計，但作者卻僅于“萬”中取“一”，試圖以“納須彌于芥子”的筆法，借此“一斑”，透視那無邊春色和無限春意。在作者筆下，區(qū)區(qū)此筍，破土而出之后又穿墻而過，充分顯示了春天所賦予它的旺盛而蓬勃的生命力。不僅如此，細予尋味，“穿墻來”三字還暗寓“滿園春色關(guān)不住”之意，同樣可以引發(fā)讀者的豐富聯(lián)想。不言而喻，加上這一筆，使全詩顯得氣韻生動、血肉豐滿。

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