山園小梅的詩(shī)意

　　《山園小梅》

　　作者：林逋

　　原文：

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　　眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

　�。ㄆ涠�）

　　剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫(huà)亦難。
　　日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來(lái)寒。
　　澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
　　憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

　　注釋：

　�。ㄆ湟唬�

　　1、眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。
　　2、疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
　　3、暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。
　　4、霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥(niǎo)”，與下句中夏天的“粉蝶”相對(duì)。
　　5、合：應(yīng)該。
　　6、微吟：低聲地吟唱。狎（xiá）：親近而態(tài)度不莊重。
　　7、檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板，此處指歌唱。金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。

　�。ㄆ涠�）

　　1、剪：剪成零碎
　　2、綃：1、生絲。2、生絲織物如：綃巾（絲巾，薄紗巾）；綃衣（用綾綃制成的衣裳）半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。——白居易《賣炭翁》
　　紅綃不知數(shù)。——唐·白居易《琵琶行（并序）》紫鵑放下綃帳，移燈掩門(mén)而去。——《紅樓夢(mèng)》
　　3、點(diǎn)酥：點(diǎn)抹凝酥。
　　4、點(diǎn)：點(diǎn)抹
　　5、酥：酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。

　　詩(shī)意：

　　百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，
　　那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
　　稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，
　　清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。
　　寒雀想飛落下來(lái)時(shí)，先偷看梅花一眼；
　　蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。
　　幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，
　　不用敲著檀板唱歌，
　　執(zhí)著金杯飲酒來(lái)欣賞它了。

　　賞析：

　　這組詩(shī)在《宋詩(shī)紀(jì)事》里題作“梅花”。詩(shī)一開(kāi)端就突寫(xiě)作者對(duì)梅花的喜愛(ài)與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫(xiě)照。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)；“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。”其詩(shī)正是作者人格的化身。

　　如果說(shuō)首聯(lián)是作者對(duì)梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對(duì)梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨(dú)超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫(xiě)出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成；又寫(xiě)出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上可說(shuō)臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊己《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱�林處士，不肯分留風(fēng)月。”可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。

　　林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。”這兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。

　　作者寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”霜禽，一作冬鳥(niǎo)，一作白鶴，白鳥(niǎo)。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫(xiě)得何等傳神！作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察又是何等細(xì)致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來(lái)寫(xiě)假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛(ài)梅而至銷魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。()通過(guò)頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛(ài)之情和幽居之樂(lè)。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來(lái)表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。

　　以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體，詩(shī)人的感情是通過(guò)議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對(duì)象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽?ldquo;幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。”在賞梅中低聲吟詩(shī)，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂(lè)，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂(lè)、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。這就把詩(shī)人的理想、情操、趣味全盤(pán)托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。

　　從第二首詩(shī)意來(lái)看，林逋是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花，視梅花為天酬僧隱的獨(dú)特風(fēng)物的，表現(xiàn)了梅花的獨(dú)特神韻與價(jià)值。這對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，梅花也因之與閑隱之流結(jié)下不解之緣。

　　全詩(shī)之妙在于脫略花之形跡，著意寫(xiě)意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個(gè)角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，這種神韻其實(shí)就是詩(shī)人幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫(xiě)照。

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