無風(fēng)之樹讀后感

　　“不是風(fēng)動，不是幡動，仁者心動”--摘自《無風(fēng)之樹》

　　我非常欣賞李銳在他那感人肺腑、催人淚下的小說《無風(fēng)之樹》一書首頁的這句題詞，因為我完全能夠領(lǐng)悟這句話中隱藏的懸機與深刻含意。這句話不是任何人看了馬上就能明白其真意的，而且我敢說，能理解的人一看便知其意，而看不懂的人恐怕永遠也難以明白和理解，因為這種經(jīng)典的“天語梵音”只能意會，不可言傳。

　　首先要讓大家明白的是：在中國眾多的名叫“李銳”的人中，有兩個人頗有名氣，也許人們只知道曾在中央工作過的政治家李銳，而很少知道那位已經(jīng)馳名中外的“知青作家”李銳。更為重要的是，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾文學(xué)獎評委會委員，著名的“中國通”馬悅?cè)辉�說過：“未來中國最有希望獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家當(dāng)首推擅長以極為罕見的動人手法描寫中國農(nóng)村真實狀況的青年作家李銳（其實已屆中年）。

　　《無風(fēng)之樹》已經(jīng)翻譯成瑞典文出版，據(jù)說馬悅?cè)徽�在翻譯李銳的《萬里無云》、《銀城故事》。近年來，馬悅?cè)灰恢绷ν�李銳，也許不久的將來馬悅?cè)徽娴挠锌赡馨牙钿J推上世界文豪的寶座都說不定。馬悅?cè)徽J為，其他有希望獲得諾貝爾文學(xué)獎還有殘雪等中、青年作家。（馬悅?cè)籊oranMalmqvist，1924-，高本漢的學(xué)生，斯德哥爾摩大學(xué)東方語言學(xué)院中文系漢學(xué)教授和系主任，瑞典文學(xué)院院士、歐洲漢學(xué)協(xié)會會長，著名漢學(xué)家。是諾貝爾文學(xué)獎18位終身評委之一，也是諾貝爾獎評委中唯一深諳中國文化、精通漢語的漢學(xué)家�，F(xiàn)為瑞典斯德哥爾摩大學(xué)榮休講座教授。馬悅?cè)唤淌诋吷�致力于漢學(xué)研究，并于歐洲及澳洲的多所著名大學(xué)教授中文與文學(xué)翻譯達四十年之久。）

　　讀李銳的《無風(fēng)之樹》，我感動得幾次落淚。讀后，我又從各地的書店艱難地收羅到20多本，把它當(dāng)重要禮物送給了多位親朋好友，他們讀后也都一樣地受到心靈的震撼和深深感動。在我讀過的那么多書中，還是第一次見到如此平凡、卻又能夠如此打動人心的書�！稛o風(fēng)之樹》就是這樣一本以奇特的思維和語言描寫中國農(nóng)村最真實、最黑暗、最底層的農(nóng)民生活、從平凡的文字和故事里表達出深刻的情感與哲理竟的、感人至深的書。

　　《無風(fēng)之樹》是取“樹欲靜而風(fēng)不止”之意，暗含人在殘酷的現(xiàn)實中無法把握自己命運的無奈與悲哀。小說講述的是一個變態(tài)世界里的變態(tài)故事；是殘疾的身體中扭曲的人性在極端貧困的生存狀態(tài)下聽天由命地茍延殘喘的悲慘、真實的故事。

　　在山西呂梁山區(qū)一個叫矮人坪的小村莊，那里只有九戶人家，外加拐老五和他的驢。矮人坪的男人因大骨節(jié)病所致，都成了身體嚴重殘疾的“瘤拐”，沒有女人愿意嫁到村里來。事實上，矮人坪的人有著生理和心理上的雙重殘廢。世代都是瘤拐的生理缺陷使他們產(chǎn)生了無法解除的自卑心理。而故事的女主人翁暖玉是一個逃荒來到矮人坪的心地善良、溫柔漂亮的女人，生產(chǎn)隊長天柱和村里的光棍都喜歡暖玉。而公社的劉主任也喜歡暖玉，他想離婚后再和暖玉結(jié)婚�？喔鶅汉凸�社主任劉長勝帶著階級斗爭，帶著一番改天換地的空想來到了矮人坪。而矮人坪的人根本不知階級為何物，一場荒唐的運動就這樣轟轟烈烈的展開了。

　　苦根兒是一名烈士的后代，他的理想就是要轟轟烈烈地改天換地干革命，他想查出劉主任和暖玉之間的不正當(dāng)關(guān)系，因為他不能接受這種“亂搞男女關(guān)系”的行為；而生產(chǎn)隊長天柱更想通過扳倒劉主任轉(zhuǎn)而得到暖玉。于是苦根兒和天柱從村里唯一的專政對象--看驢的單身老漢拐叔那里開始調(diào)查。誰知拐叔不愿意敗壞了暖玉的名聲而不肯謊稱自己和暖玉有關(guān)系，第二天拐叔上吊了。拐叔的死卻讓劉主任誤以為真有此事，更堅定了他要離婚然后娶走暖玉的念頭。而苦根兒也決定去縣里揭發(fā)劉主任的“作風(fēng)問題”。劉主任離婚了卻因苦根兒的告發(fā)而丟掉了主任的位子，當(dāng)他來找暖玉想提出與她結(jié)婚時，暖玉卻因為拐叔的死決定離開這個讓她傷心的地方，因為這里再也沒有真正關(guān)心和愛護她的人了。

　　《無風(fēng)之樹》通過描寫這個村莊里的男男女女圍繞拐叔的自殺而展開的心理活動，刻畫了一幅鮮活、悲慘的人生畫面。整篇小說構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)嚴謹，語言生動，簡單的文字外卻蘊涵著深刻的認識，體現(xiàn)了作者非同一般的語言功底和思想深度以及對生命的深層思索。

　　矮人坪的生態(tài)環(huán)境和村民的愚昧無知、落后和赤貧的生活使那個地方恍若一個脫離時代的原始部落。因為沒有女人，矮人坪的男人們對女人產(chǎn)生了一種病態(tài)的心理。他們的談話三句不離女人，村民們整日里最感興趣的就是插科打渾、開著男人和女人的玩笑，想像著有女人的感覺。而他們的公妻--暖玉不再是女人，而是成了他們的精神寄托和信仰，暖玉不但與矮人坪的光棍保持性關(guān)系，也與有妻室的男人保持性關(guān)系。這種“公妻”制度在一般的社會道德標(biāo)準(zhǔn)看來是丑陋的，但矮人坪的村民卻滿足于這種生存狀態(tài)，甚至極力維護這種生存狀態(tài)，因為他們一直就是這樣在聽天由命的狀態(tài)下渾渾噩噩地活著。

　　讀完《無風(fēng)之樹》，心中的壓抑與凄涼是語言所難以形容的，土塬上那蒼涼荒蕪的景象撲面而來、直搗心屝，仿佛行走在冬日殘雪覆蓋的荒野上，一無盡頭。雖然故事的時間背景是文革時期，但我寧愿把它看做是整個民族的悲傷與苦難歷史的記憶。單純看來，李銳就是寫了矮人坪發(fā)生的故事，但如果拓寬視野，我們就會發(fā)現(xiàn)李銳描述的卻是整個中國文革時期的狀況，因為矮人坪的故事處處都飽含著隱喻和象征。如矮人坪的男人們是鄉(xiāng)土中國的象征，像中國傳統(tǒng)的農(nóng)民一樣，矮人坪的男人們具有著樸實、善良、堅韌的品格，這種品格使他們有著超常的忍耐力，無論在多么殘酷的環(huán)境中他們都可以頑強地生存，以一種驚人的韌性對抗著苦難。

　　《無風(fēng)之樹》整篇都透著無限的蒼涼、絕望，宿命之感隨處可見。字里行間都充斥著對生與死的探討。而李銳所運用的意識流排筆句子更是撼人心魄、催人淚下，令人讀過久久不能忘懷。例如，拐叔對二黑（二黑是頭驢）說：“死了就是不能說話了，不能動彈了，不能摸你了，不能喂你了，不能心疼你了，死了就是死了，就是沒有了，就是永輩子也看不見，永輩子也摸不著，就是不能生氣，不能高興，不能傷心，不能想家，不能離家，不能回家，不能愛你，不能哭，不能笑，不能吃，不能喝，就是什么都不能了。”

　　又如：“天天有人死，年年有人死，幾千年幾萬年死來死去，河這邊怎么就死不完，怎么就還有這么多的村子呢，�。炕钪�的都死了呢？是死了的又活了呢？活活死死，死死活活，幾千幾萬年活活死死，幾千幾萬年死死活活。到底是活還是死呢，到底是死還是活呢，�。恳矂e想他媽×的說清楚。”

　　還有，那最感人的一幕，當(dāng)那頭特別通人性的毛驢二黑的主人拐叔自殺后，二黑就知道主人不在了，再也不會有人像從前那么心疼和關(guān)愛它了，它白明黑夜地想念著拐叔，在萬般無奈之下，它只能用自己的蹄子整夜不停地在嚴冬冰冷的土地上用力刨著，以此排解它和其它動物一樣具有的無盡的悲傷情感：“刨一下，咚一聲，刨一下，咚一聲”，那份執(zhí)著，那凄涼的“咚，咚”的聲音回蕩在矮人坪山野的上空，也敲打著每個讀者悲酸交集的心靈。

　　對于矮人坪的殘疾村民來說，生和死似乎沒有多大的意義，生有生的事，死有死的事，只要跨過一條界線，生的就是死的了。生的也許不如死，生的活受罪，死了就一了百了。也許生就是死，只要兩眼一閉，全世界都是黑的了。當(dāng)人的尊嚴受到侮辱，感覺生不如死的時候，人們通常會幻化出另類的思考，會想象，如果我不是人而是動物會不會過得能好點，就像書中拐叔所說的：“真恨不能再長出兩條腿來，真恨不能也和它們一樣站在槽跟前。那多舒心呀，有吃，有住，有人心疼……”人活著卻羨慕動物，這種想做畜生而不可得的悲哀甚至超越了魯迅先生所說的“想做奴隸而不可得”的尖銳直白。

　　在矮人坪，生命就是如此凄惶。()其實，活得人不人、鬼不鬼的又何止矮人坪的殘疾村民！幾千年來，中國的農(nóng)民始終處在社會的最底層，處于任人宰割、逆來順受、聽天由命的境地。文化大革命中，山西大寨的農(nóng)民陳永貴在毛澤東思想的鼓舞下到是破了一回先例，一直坐到了副總理的高位上，可隨著“四人幫”的垮臺和文革的結(jié)束，他還不是落得個毀譽參半的結(jié)果。

　　盡管《無風(fēng)之樹》整篇都透著無限的蒼涼與絕望，但在絕望之中仍透出一絲希望：有人認為暖玉和拐叔是《無風(fēng)之樹》中的希望，但故事中的大狗、二狗更體現(xiàn)著希望。大狗、二狗還沒有嘗到生命的無奈，也不知道死亡的恐怖，他們?nèi)ネ刀棺拥臅r候，拐叔正在上吊，他們沒有去救拐叔是害怕受到拐叔的責(zé)罰，卻沒有想到拐叔正在走向死亡。故事的最后，那頭毛驢—那是一頭讓人心疼的、深諳人事甚至能聽懂主人的話的毛驢--二黑，拉著車，載著大狗、二狗兄弟倆不知跑向何方，有人說它是因失去了主人而瘋了，不論怎樣，它肯定是遠離了矮人坪，他們?nèi)サ牡胤綉?yīng)該是一個有別于矮人坪的全新世界，這也暗示了矮人坪的未來是會被改變的。

　　也許是由于我被李銳那罕見、奇特的寫作手法和特別的方言諺語所打動、感動，讀過《無風(fēng)之樹》，我曾去各個書店搜索購買李銳的其它作品，幾年下來，我已經(jīng)擁有并讀完了他的《萬里無云》、《銀城故事》、《舊址》、《厚土》、《傳說之死》、《丟失的長命鎖》、《北京有個金太陽》等系列作品。我曾深深地沉溺其中，悉心體會他對中國農(nóng)村的落后、黑暗、愚昧以及那些苦難的農(nóng)民倍受愚弄和侮辱的悲慘生活的生動描述，從而使我懂得了什么是真正的苦難、什么是無奈的靈魂。我想說的是：李銳的所有作品都值得一讀，因為他詮釋了：最悲微的生命中也有著高尚的、讓“仁者心動”的一面！

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