第一篇：電影長恨歌觀后感

電影長恨歌觀后感

今天看了05年由導演關(guān)錦鵬執(zhí)導的《長恨歌》電影。女主角王琦瑤為主線敘述了她的一生。

以當今的社會觀點來看，她是一個重視感情比其他都重的一個女性。

她只愛她所愛的那個男人。即使在動蕩的上海灘，她知道那個掌握軍政大權(quán)的男人---李主任，生命最后一刻命運不保的情況下，她依然癡癡地等待著這個她心愛的男人。

到了中華人民共和國解放之后，她毅然捐給國家那個曾經(jīng)她深愛的李主任留給她的大房子。

這是不是意味著她放下了這段感情。與此同時，她不同于風華雪月時代的女子，她很輕視自己的物質(zhì)生活，她更追求的是精神生活------一個永遠對她一心一意的男人。

第二感情，是在她在護士的時候，一個有錢人家的公子----張少爺。他們很快就投入愛河，甚至在她從小長大的好朋友，張莉莉面前都紛紛介紹她的這位男友。成鮮明對比的是一個從一開始就默默愛著的他的攝影師，只能把這份感情深深埋在心底。但是，現(xiàn)實就是如此殘酷，當王琦瑤得知自己有了身孕，而張少爺?shù)母赣H要求他去香港發(fā)展事業(yè)沖突的時候，琦瑤很勇敢地做出了一個決定---讓他離開，自己為了保住這個孩子，不希望由閑言碎語，就和一個病秧子的老頭領(lǐng)證了，拍照的仍舊是那個默默深愛著的攝影師。

文革的時候，攝影師老周一直給他們母女倆弄新鮮的雞蛋。到了80、90年代，王琦瑤已經(jīng)從一個小姑娘成為了一個40多歲的中年女子，但是她和別人不一樣，無論生活給她多大的磨難，她依舊對生活充滿信心和快樂，教別人跳舞。在此時，一個比他小好多歲的男孩子和她發(fā)生了關(guān)系。這也是她最后命運走向滅亡的主要原因，

之所以對王琦瑤印象深，是她一生都在追求一個對她真正好的男人，但是感情生活中，男人當面對事業(yè)和感情沖突的時候，基本上都選擇了前者。

命運很作弄人的，假如一開始攝影師老周就表露自己的感情，那么王琦瑤的命運是不是會不同呢？至少實現(xiàn)她的夢想。真的是應證一句話：在對的時間、對的地方、遇到對的人。

第二篇：影片《長恨歌》觀后感

《長恨歌》

人有時需要靜一靜，讓自己靜下來的方式，或看看電影，或聽聽歌，或拿一本書讀上一讀，倒是一種愜意。

但是這一次的選擇卻是錯的，她讓我的心久久不能平靜。只因看了這一部關(guān)錦鵬導演的《長恨歌》。在這寧靜的深夜我看了腦海里一遍又一遍上演著。

在自己的城市看不見城市，然而在錯誤的年代總是碰到自以為對的人。 看得讓人的心一陣陳楸痛，王琦瑤多么美好的一個名字啊，卻有的僅是那么悲慘的一個命運。她的容貌也如名字一樣迷人，她的一生至少出現(xiàn)了四個深愛著她的男人。 但是卻沒有一個人陪她走到了最后。這是她人生的悲哀更是那個變態(tài)社會下一個女人的悲劇。

第一個生命中一直默默守候著她的程先生，他是把她推向坎坷人生路的人，卻同時又是最愛她的人。他了解她，他發(fā)掘了她的美麗潛力，他成為了在她最困難的時候為她送米送雞蛋的人，他默默的為她付出著一直為她付出著，但卻是唯一一個深愛她卻沒有和她發(fā)生過任何交易的男人。他們之間的愛時那種很純凈，很淡薄的愛，像水像空氣，喝著呼吸著都沒有特殊感覺但卻融入在生活中不能離開。

深愛她的第二個人，當然這個人可以說也是她最愛的一個人，起碼那時她還年輕太年輕所以錯誤的將一份最純真的愛交付給了一個自以為值得的人。李先生是國民黨的高官在最初的那個時段風光十足的一個人，他給予她的愛可以說是更接近于一種炫耀，一種像極古代帝王選美為妃一樣。他們的愛太權(quán)益舍不得卻也擁有不了。

她生命中第三個男人——康先生，這個男人帥氣而多金，年紀比她略小，但他是我看到的著四個男人當中最應該和她走到最后的一個人�；蛟S琦瑤也是那么認為的吧所以她愿意為這個男人生下他的女兒。但是人算不如天算，他最終也是離她而去。命運總是掙扎不過時間的考驗。直到他最后客死異鄉(xiāng)。她最后是很傷心的但是，悲哀不能維持太久，她還要繼續(xù)生活下去，她是畏懼死亡的。

所以當她生命中最后男人出現(xiàn)的時候，她明知她和他走在一起會出事但她還是把自己陷進去了。老克可能是真心愛她的但她不是愛他的，她只是想要始終有個人陪在她身邊吧，所以當她聽到老克要離開的時候。她是那么卑微的乞求他為她留下來，哪怕只是短暫的幾年也好。但是，正是由于她那顆不愛他的心自己最后把性命也搭進去了，當老克出事時她不愿收留老克，老克失望了，發(fā)狂了，他把他愛著的人用枕頭捂死了。

琦瑤死了。是必然吧。

劇終了的時候還記得蔣麗莉和王琦瑤說的那段話讓我不禁感慨。

“麗莉，我們那么多同學你想的最多的是誰？”

“不是你�！�

“那是誰？”

“本來是你的，但是你老是對人不誠心誠意的，心里黑幽幽的像裝著一個洞�！� “蔣麗莉，你這樣看我，但有一天你老的時候想起我，你是會后悔的�！� “我才不要老呢�！�

但有誰有能不想起和自己一路走來一起痛過一起笑過一起奔跑過的人呢？即使相隔再遠即使時間再久，有一種叫做回憶的東西總是會和我們糾纏不清的。

影片結(jié)束了，王安憶給我們最后的一句話卻讓我們又打起十二分的精神來。

一座城市不會老，因為每天都有人奔向燦爛的青春!

第三篇：長恨歌

《長恨歌》讀后感

長恨歌，歌“長恨”。雖是“欲懲尤物”之立意，卻成了一首愛情頌歌。長久不絕的遺憾，詩人“恨”的是什么？ “日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”，極度之樂，活脫脫一出喜劇。然而正是這樣的“愛情喜劇”導致了唐明皇李隆基的荒淫誤國，沉迷于傾國傾城。如此看來，貴妃楊玉環(huán)似是妲己之流。然而唐明皇原本就“重色思傾國”，自古君王無真情，三宮六院七十二妃，愛情是奢侈。直到李隆基遇到楊玉環(huán)，“三千寵愛于一身”、“姊妹弟兄皆列土”、“不重生男重生女”。七夕長生殿上李楊共誓“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，一出愛情神話。然而此般愛情卻是導致君王誤國乃至“漁陽鼙鼓動地來”之因。此為恨之所在。因“美人”失“江山”，豈不痛哉！

安史之亂起，“六軍不發(fā)”，“婉轉(zhuǎn)峨眉馬前死”。此亦為恨之所在。可憐李隆基“回看血淚相和流”。舊地重經(jīng)，勾起傷心回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日夜思不得，轉(zhuǎn)而寄予夢境。卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”。“長恨”之“恨”如此動人心魄。至此，乃是凄美遺憾的愛情故事。然而詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，借助想象構(gòu)思了一個嫵媚動人的仙境，“忽聞海上有仙山”，“山在虛無縹緲間”，李楊二人重逢，“天上人間會相見”。然而“天長地久有時盡”、“此恨綿綿無絕期”。長恨無絕期。

第四篇：長恨歌

《長恨歌——圍爐夜話》導學案【新課】

成功學校白漢華12月13日

學習目標

1．了解《長恨歌》的主要內(nèi)容、主要人物（王琦瑤）和語言特色。

2．理解節(jié)選中所描述“日常與歷史”，感受這種超越歷史的生活方式和生活觀念。 課時一課時

預習學案

助讀知識

一、王安憶與《長恨歌》

王安憶，當代女作家， 1954年生于南京。1955年隨母茹志鵑遷居上海。1975年冬開始發(fā)表作品，1980年發(fā)表成名作《雨，沙沙沙》。著有小說集《雨，沙沙沙》《尾聲》，長篇小說《69屆初中生》《黃河故道人》《流水三十章》《父系和母系的神話》《長恨歌》，散文集《蒲公英》《母女漫游美利堅》（與茹志鵑合集），兒童文學作品集《黑黑白白》，論著《心靈世界──王安憶小說講稿》以及《乘火車去旅行》等。其中《本次列車終點》獲1982年全國優(yōu)秀短篇小說獎，《流逝》和《小鮑莊》分獲全國優(yōu)秀中篇小說獎。

王安憶是一位著述頗豐的當代女作家，其創(chuàng)作亦表現(xiàn)出多變的風格。80年代的《小鮑莊》引領(lǐng)著“尋根”文學的潮流，此后頗受爭議的“三戀”系列（《小城之戀》《荒山之戀》《錦繡谷之戀》），是屬于這一時期的“熱點”作品。幾經(jīng)轉(zhuǎn)型，90年代的王安憶開始了她的“上海故事”系列，這在《長恨歌》之前的實驗性小說《紀實與虛構(gòu)》中已初露端倪，此后又有《妹頭》《富萍》《上種紅菱下種藕》相繼問世，關(guān)于“上海”的敘述，王安憶竟是一發(fā)不可收拾。1995年，王安憶的《長恨歌》在《鐘山》上連載，年底出版了單行本，很快引起評論界的注意，評論者認為王安憶的寫作直承由張愛玲所開啟的“海派”文學傳統(tǒng)；201*年《長恨歌》獲第五屆“茅盾文學獎”，繼而在一項以“(好范 文站推薦：www.hmlawpc.com)三城記”（上海、香港與臺北）來命名的出版計劃中，王安憶又成為“上�！钡拇�言人，這本寫了一個好看的“上海故事”的《長恨歌》，再次受到媒體與學界的垂青。人們不僅“在小說中閱讀城市”，更是在關(guān)于“上�！边@座城市的想像和爭論中來閱讀這部小說。

《長恨歌》這部小說以委婉從容細致的筆調(diào)，虛構(gòu)了一個美麗、善良而又柔弱的女性不幸的一生和悲劇的命運。我們可以從她虛榮而又務實、精致而又凄涼的生活中窺見很多人類共通的無奈，人活著就是一種艱辛，無處可逃，別無選擇。同時，在更深層面上，小說可以說是通過一個女人的故事來表達一個城市的傳奇與命運，并寄寓了自己對這種滄桑嬗變的哀傷。在娓娓敘述的筆調(diào)中，我們可以深刻感受到其中包含著作者的思考，是一種對于所謂上�！芭�堂文化”的思考與開掘。這種上海所特有的“弄堂文化”，是由歷史和傳統(tǒng)所造就的，同時也是每一個上海的平民所參與形成的。作者在思考“弄堂文化”與“城市命運”的同時，對于那些遠離時代主潮，不能把握自己命運的女性們也寄予了深深的同情。

二、故事與主角

1．一個好故事

小說分三部，每部章節(jié)若干。第一部第一章有5個小節(jié)，分別是“弄堂”“流言”“閨閣”“鴿子”“王琦瑤”，這時，我們還完全看不到故事的影子，因為它全部都是描寫性的語言，完全與敘事無關(guān)�？梢哉f第一章是對于“上海弄堂”的一個鳥瞰，沒有人物出場，只是在不厭其煩地勾畫弄堂、流言、閨閣、鴿子??這些日常圖景，即使在“王琦瑤”這一節(jié)里，作者也回避了具體人物的出場，而是把“王琦瑤”作為一個“群像”來描畫──因為“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒”。作者不吝筆墨用很大篇幅來為故事做一個細密而周到的鋪墊，營造主人公出場的氛圍。幾段文字下來，讀者會不知不覺地進入了上海灘的典型情境，情緒也深浸其中。

至第一部第二章，小說才開啟了對故事的講述。在一片波濤洶涌的弄堂景觀中，王琦瑤的故事緩緩展開：這位上海弄堂的普通女兒，靠著美貌與內(nèi)秀，在1946年“上海小姐”的競選中脫穎而出，成為受人矚目的“三小姐”。骨子里的不安分，讓她拒絕了對她一往情深的程先生而跟了一個有權(quán)勢的國民黨官僚，做了愛麗絲公寓里的金絲雀。1949年，上海解放，大員遇難，王琦瑤經(jīng)歷短暫的外鄉(xiāng)避難后重回上海，在一條名為“平安里”的弄堂里隱藏身份，過著她的平凡日子。在對日常生活的精致而瑣碎的維系中，王琦瑤與幾個懷著與她同樣心情的人一起，平靜地度過了中國歷史上翻天覆地的社會改造和“文化大革命”的時代，中間經(jīng)歷了與幾個男子不成功的戀愛，并有了一個私生女兒�！拔母铩苯Y(jié)束后，已近中年的王琦瑤，成為女兒薇薇的時代里人們追慕和懷想舊時上海的依憑，舊時光好像要回來了，但她卻成了旁觀者。王琦瑤試圖用大員留給她的金條換得懷舊的“老克臘”的陪伴，但這盒金條使她死于女兒同學的男友（一個名叫“長腳”的流氓）以搶劫為動機的兇殺。故事就此結(jié)束。

2．王琦瑤

王琦瑤是故事的主角，雖然她的性格不是特別突出，甚至是“性格扁平”，但是讀懂這個人物對于理解整部小說是很有幫助的。王琦瑤內(nèi)在和外在有兩個顯著的特征，那就是堅強與美麗。

王琦瑤的美“是有些家常的”，她身上體現(xiàn)的是一種“過日子的情調(diào)”，“不是戲劇化的，而是生活化的”，穿著家常碎花布旗袍的王琦瑤最貼心可人。王琦瑤的美是對上海城市性特征最貼切的闡釋，縱有萬種風情、流光異彩，但是卻不是高不可攀的貴族式的，相反完全是平民化的，甚至有點俗，卻是可心的，反而很真實。正是這種形象，使得王琦瑤在上海小姐的選美比賽中脫穎而出，成為最“符合民意”的“三小姐”，給她的美麗帶來了一次最輝煌的評價。然而美麗帶給她的并不全是寵愛和眷顧，同時還有殘酷與悲哀。當時代風云變幻，隨著時代變遷的還有她失落的心境和老去的容顏，王琦瑤溫婉優(yōu)雅、氣質(zhì)出眾地生活在藏污納垢的平安里，平靜地等待著心中所懷戀的昔日重來。然而當歷史進入七八十年代，那久違的熟悉生活似乎又回來了的時候，雖說“美人遲暮”，歲月的流逝還是在她美麗的臉龐刻上了時光的腳步，在這場似曾相識的盛宴面前，她成了旁觀者。美麗變成了她永遠的夢。 探究文本

一．節(jié)選部分前后的主要情節(jié)

1949年，上海解放，“三小姐”和“舊時代”都被拋進了歷史。王琦瑤被迫到鄔橋避難，在鄔橋，她意識到自己已經(jīng)與上海不可分割，上海叫人“長相思不能忘”。于是王琦瑤又回到上海，隱姓埋名在上海最普通的“平安里”安居下來，由愛麗絲公寓的金絲雀變成了柴米油鹽的普通人。政權(quán)的更迭改變了她的命運，但并沒有改造她的生活。她的“平安里”的屋子里，漸漸聚集起資產(chǎn)階級的“故人”──嚴家?guī)熌�，她的表弟毛毛娘舅，以及無產(chǎn)階級的

國際混血兒薩沙這樣的閑人。時代在翻天覆地，他們卻兀自在弄堂的“芯子”里維系著布爾喬亞式的精致生活，他們打牌，聊天，喝下午茶，自然免不了還有打情罵俏??節(jié)選的部分就描述王琦瑤在“平安里”的這段生活。

二．問題探究

在《長恨歌》中，實際上是蘊含著王安憶個人對于“日常”與“歷史”的看法，她通過“日常”來表現(xiàn)“歷史”，表達出她的“日常歷史觀”。也就是說，“歷史”在《長恨歌》這部長篇小說里，并不是由時間構(gòu)成的，而是被瑣細平淡的日常人生所搭建的，這種日常的平凡瑣細構(gòu)成了歷史的底子。請結(jié)合課文所節(jié)選的這一段王琦瑤在平安里的生活，談談你對這段話的理解。

三．閱讀“擴展閱讀”中的節(jié)選文字，與課文所節(jié)選的文字相比較，體會時代的變遷，以及王琦瑤面對平安里居所“物是人非”的心理變化。并結(jié)合作者談自己創(chuàng)作時的一句話──“王琦瑤從選美的舞臺上走下來，走到平安里的一間屋里，屋里的客人，從資產(chǎn)階級漸漸換成外幣黃牛、長腳等人，這就是我所認識的歷史”──談談對“歷史”的理解。

【《長恨歌》擴展閱讀】

風穿街過巷，窸窸窣窣地響，將落葉掃成一小撮一小撮，光也是一小撮一小撮，在這些曲長弄堂里流連。夏天過完了，秋天也過到頭。后弄里的那些門扇關(guān)嚴了，窗也關(guān)嚴了。夾竹桃謝了，一些將說未說的故事都收回肚里去了。這是上海弄堂表情比較肅穆的時刻，這肅穆是有些分量了，從中可以感受到時間的壓力。這弄堂也已經(jīng)積累起歷史了，歷史總是有嚴正的面目，不由使它的輕佻有所收斂。原先它是多么不規(guī)矩呀，角角落落都是風情的媚眼，你一進去就要上它的圈套。如今，又好像是故事到了收尾部分，再嬉皮笑臉的都須正色以待，再含糊不過去，終要水落石出了。扳著指頭算算，上海弄堂的年頭可真不短了，再耐久的日子也是在往梢上走了。再登上高處看那城市的風貌，縱橫交錯的弄堂已透出些蒼涼了。倘若它是高大宏偉的，這蒼涼還說得過去，稱得起是壯觀。而它卻是些低墻窄院，凡人小事，能配得起這蒼涼嗎？難免是滑稽的表情，就更加叫人黯然神傷。說得不好聽，它真有些近似瓦礫堆了，又是在綠葉凋謝的初冬，我們只看見一些碎磚爛瓦的。那個窈窕的輪廓還在，卻是美人遲暮，不堪細想了。風里還有些往昔的余韻嗎？總不該會是一無所存？那曲里拐彎就是。它左繞右繞的，就像是左顧右盼，它顧盼的目光也有歲數(shù)了，散了神的，什么也抓不住。再接著，雨夾雪來了，是比較寒冽的往事，也已積起三五代的，落到地就化成了水。

現(xiàn)在，讓我們透過窗口，看一看平安里的內(nèi)景。先是弄口過街樓上，住的是掃弄堂老人的一家，籍貫山東，老人已在年前去世，墻上掛著他炭筆畫的遺像，遺像下的方桌上有孫兒在寫作業(yè)，要將一個字寫上二十遍，早已瞌睡得睜不開眼。樓下披屋的一家，晚宴還未結(jié)束，酒喝的并不多，總共那么一斤竹葉青，卻喝得很纏綿，一點點滴滴全入心的。再往里去，灶間的后窗里，兩個女人竊竊私語，眼睛瞟起一下，又瞟起一下，是母女倆在說媳婦和嫂嫂的壞

話。沿著門牌號碼過去，那下一戶的前房間里正在打麻將，聽得見嘩嘩的洗牌聲，還有“一筒”“二索”的叫牌聲，看得出是一家人，卻也是親兄弟明算賬的架勢。隔壁的夫婦正反目，一句去一句來，都是傷筋動骨的詛咒，今宵今夜都過不去了，又像是拉鋸戰(zhàn)，沒個了斷。再隔壁的窗是黑著，不知是睡下了，還是沒回來。十八號里退休自己干的裁縫，正忙著裁剪，老婆埋著頭鎖洞眼，面前開著電視機，誰也沒工夫看。對了，雖然各家各事，可有一點卻是一條心，那就是電視。無論打牌，喝酒，吵架，讀書，看或是不看，聽或是不聽，那電視總開著，連開的頻道都差不離，多是些有頭沒尾的連續(xù)劇，是夜晚的統(tǒng)領(lǐng)。我們終于看到了王琦瑤的窗口，原以為那里是寂寞的，不料全是人，沙發(fā)上，椅子上，甚至地板上，有坐著，有靠著，也有站著，還飄出小壺咖啡的香味。這里正開派推，你看有多熱鬧！

王琦瑤家，如今又聚集起人了，并且，大都是年輕的朋友，漂亮，瀟灑，聰敏，時髦，看起來就叫人高興。他們走進平安里，就好像草窩里飛來了金鳳凰。人們目送他們的背影，消失在王琦瑤家的后門里，想著王琦瑤是多么了不起，竟召集起上海灘上的精英。人們已經(jīng)忘記了王琦瑤的年紀，就像他們忘記了平安里的年紀。人們還忘記了她的女兒，以為她是一個沒生過孩子的女人。要說常青樹，她才是常青樹，無日無月，歲歲年年�，F(xiàn)在，又有那么些年輕灑脫的朋友，進出她家就好像進出自己家，真成了個青春樂園。有時，連王琦瑤自己也會懷疑，時間停止了腳步，依稀還是四十年前。這樣的時候，確實有些叫人昏了頭，只顧著高興，就不去追究事實。其實，王琦瑤家的這些客人，就在我們身邊，朝夕相遇的，我們卻沒有聯(lián)系起來。比如，你要是到十六鋪去，就能從進螃蟹的朋友中，認出其中一個兩個。你要是再到某個小市場去，也會發(fā)現(xiàn)那賣蟋蟀的看上去很面熟。電影院前賣高價票，證券交易所里搶購股票認購證??那可真是三百六十行，行行有他們的人，到處能看見他們活躍的身影。他們在王琦瑤家度過他們閑暇的時間，喝著小壺咖啡，吃著王琦瑤給做的精致點心，覺得這真是個好地方。他們一帶十，十帶百地來到王琦瑤家，有一些王琦瑤完全說不上名字，還有一些王琦瑤只叫得上綽號，甚至有一些王琦瑤都來不及看清面目。人是太多了，就有些雜，但也顧不上了。王琦瑤的沙龍，在上海這地方也可算得上一個著名了，人們慕名而來，再將名聲傳播出去。

不過，常客還是那幾個，一個老克臘，再加張永紅和長腳一對。如今，他們更加稔熟，經(jīng)常約好了一起行動，到哪里吃飯飲茶，又到哪里看電影跳舞。冬天來到的時候，王琦瑤便在自己家燒一個火鍋，一個坐一邊，邊吃邊說話，時間不知不覺地溜走，天色漸暗，那火鍋卻越燒越暖。王琦瑤忽覺得這情景似曾相識，哪一年哪一日有過，只是換了人的，不覺有些感傷。鍋下的炭火一爆，發(fā)出紅光，從下向上照耀了王琦瑤的臉，這張臉陡然間現(xiàn)出皺褶，一道道的，雖只一霎間，坐在對面的老克臘卻全看見，心里先是一驚，后又是一痛，想：她是一個老夫人了�；疱伋缘竭@個火候上，便是默然了。張永紅和長腳也安靜下來，各想各的心思，心情一下子曠遠了。

（節(jié)選自《長恨歌》，作家出版社1999年版）

第五篇：長恨歌

? 《長恨歌》從王琦瑤這一人物切入，通過描寫她一生的生活情感經(jīng)歷，描述了生活

在上海弄堂中女性的理想、幻滅、躁動和怨望。作者通過細膩的筆觸描寫了上海女人的生活與愛情，表現(xiàn)了從四十年代到九十年代上海都市生活的變遷，被譽為“現(xiàn)代上海史詩”。

全書講述了在上個世紀四十年代的舊上海，一個生活在弄堂的家境普通的女孩王琦瑤，在程先生的幫助下拍了一組照片而成為“滬上淑媛”，之后又在上海小姐的選舉中奪得第三，從此進入了上流社會的交際圈。她在一次剪彩活動中偶遇了當時手握重權(quán)的李主任，并成了他豢養(yǎng)的情人。

然而隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)，李主任飛機失事身亡，王琦瑤失去依靠避難鄔橋。上海解放后，王琦瑤重回上海，并先后與康明遜、薩拉、程先生、老克蠟等人發(fā)生感情糾葛，最后在意外中逝去，結(jié)束了一生。

《長恨歌》榮獲第一屆世界華文文學獎，并于201*年獲得我國文壇上最具榮譽的大獎——茅盾文學獎

? 心得體會：

弄堂

《長恨歌》是在上海的弄堂中開始的，仿佛老舊的黑白膠片，在泛黃的銀幕上描畫出當年的舊時光。細膩甚至有些冗長的筆觸描述了舊上海的弄堂文化。“上海的弄堂??是這城市背景一樣的東西??那大片大片的暗，便是上海的弄堂??這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開。”弄堂是上海的芯子，那里有著最普通人民的瑣碎生活，有上海最本質(zhì)的風情：無論是那院子里的夾竹桃，還是那帶著神秘的閨閣，都透露著女性化的感性。

弄堂的流言也是弄堂的一道風景，這流言“總是帶著陰沉

之氣”，卻是女性化的柔婉的；這流言真真假假，朦朧而曖昧，粗鄙而低俗。然而在作者看來，這流言確是帶著真心的，是這城市的浪漫。

還有那寧靜的閨閣，充滿了少女的心事，含蓄而不知從何

言說�！伴|閣是上海弄堂的天真，一夜之間，從嫩走到熟，卻是生生滅滅，永遠不息，一代換一代的。閨閣還是上海弄堂的幻覺，云開日出便灰飛煙散，卻也是一幕接一幕，永無止境“。

在這弄堂里，還有一群無所不知的生物，它們就是翱翔在

天空的鴿群。在那瑣碎的，沉悶的弄堂，是鴿群帶來了生氣與精神。它們自由自在，它們洞悉一切，它們給昏暗的弄堂帶來了亮色。

弄堂是本文的背景，作者用相當大的篇幅描寫弄堂以及弄

堂中的流言，閨閣和鴿群，弄堂這一意像為本文奠定了基礎(chǔ)，故事由此拉開。

王琦瑤

從弄堂里緩緩走來了一個身影，婀娜娉婷，這種美不露鋒

芒，不讓人感到疏離；這種美是溫柔的，可親可愛，這個身影就是王琦瑤。

王琦瑤是典型的上海女兒，愛漂亮，會裝扮，有點小幻想，小虛榮。王琦瑤聰慧，卻不是什么大智慧，而是小聰明。她對人生的認識很透徹，但努力確是有限度的，總是留著三分，為她筑起保護自己的殼子。王琦瑤的自我保護意識很強，一舉一動都是想好了后路的，總是用矜持武裝自己，“越是在乎越是不表現(xiàn)出來“。

王琦瑤的愛情是悲劇的，真心愛她的程先生被她當做最后

的退路，”退上一萬步，最后還有個程先生；萬事無成，最后也還有個程先生�？傊�，程先生是個墊底的”，這種態(tài)度也讓她失去了原本的幸福。當選為上海三小姐后，在一次剪彩活動中王琦瑤遇到了李主任，一個手握軍政大權(quán)的男人，李主任對王琦瑤的感情并不是愛，但是他擁有權(quán)力，在權(quán)力面前，王琦瑤無法說不，于是她成為了李主任的情婦，對于一個有著妻子和其他兩個情婦的男人來說，愛情是一種奢侈，然而李主任卻也成了王琦瑤以后四十年生活的保障。

內(nèi)戰(zhàn)時李主任飛機失事身亡，王琦瑤避難鄔橋，在這個民

風淳樸的地方，她遇到了阿二，阿二喜歡王琦瑤，卻是帶著崇敬的，王琦瑤把阿二當做弟弟一般，這段感情也無疾而終。

解放后，王琦瑤回到上海，做了一名打針護士。期間她遇

到了康明遜，我相信這時的王琦瑤遇到了真愛。然而這份愛是沒有未來的。因為王琦瑤曾被包養(yǎng)過，這成了她一生的污點，

康明遜迫于家庭與社會壓力，最終放棄了王琦瑤，王琦瑤只好帶著孩子獨自生活。

之后遇到比她小二十歲的老克蠟，但是老克蠟更多的是貪

戀舊上海的繁華與風情，向往昔日優(yōu)雅的情調(diào)而喜歡王琦瑤，當王琦瑤想用自己的全部依靠——那些金條——留住老克蠟時，卻被覬覦她金條已久的長腳殺死，結(jié)束了自己的一生。

王琦瑤終其一生在找尋自己的依靠，可是卻留不住愛情，

可謂“此恨綿綿無絕期”吧。

長恨歌

日中則移，月盈則虧，繁華散盡，空留余恨�！堕L恨歌》

的基調(diào)就是低沉的，陰暗的，沉郁的，壓抑的，即使快樂也是一瞬，總蘊含著傷悲。繁榮過后煙云散盡，過去的榮耀全是竹籃打水一場空。當王琦瑤獲得上海三小姐時，那輝煌“是有著傷逝之痛，能見明日的落花流水??有隱隱的鐘聲，更是命運感的，良宵有盡的含義“。

王安憶的筆觸是女性化的，視角是女性化的，她筆下的上

海變多了女性的氣息。但是她的敘事過于瑣碎甚至冗長，雖然文筆優(yōu)美但過于關(guān)注那些平凡生活中的小事，以至于缺乏了大氣，沒有點耐心不容易讀下去。對于時代的變遷，作者似乎認

為現(xiàn)代上海過于粗俗，對于生活過于急躁，缺乏舊上海曾經(jīng)的精致和優(yōu)雅。

作者簡介，王安憶，中國當代文學女作家，現(xiàn)任中國作家協(xié)會副主席、復旦大學中文系教授。被視為文化大革命結(jié)束之后，自1980年代中期起盛行于中國文壇的“知青文學”、“尋根文學”等文學創(chuàng)作類型的代表性作家。本人于文化大革命期間曾在安徽插隊落戶。王安憶的文學作品摒棄現(xiàn)實功利性雜質(zhì)，將人置于廣袤的時空背景中，在人類意義層面展示人的價值內(nèi)涵，使價值求索具有了終極追尋的意蘊。

寫作背景，

著名作家王安憶和母親著名作家茹志鵑

王安憶的主要著作有：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、《小鮑莊》、《小城之戀》、《錦銹谷之戀》、《米妮》等小說集，及長篇小說《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水三十章》、《紀實和虛構(gòu)》、《長恨歌》、《富萍》、《上種紅菱下種藕》、《桃之夭夭》、《遍地梟雄》等，散文集《蒲公英》、《母女漫游美利堅》（與茹志鵑合著）等，兒童文學作品集《黑黑白白》等，論著《心靈世界——王安憶小說講稿》等，《我們家的男子漢》一文入選蘇教版七年級下冊語文書。 全文概要，優(yōu)秀片段賞析，推薦理由

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