第一篇：《花樣年華》觀感影評

《花樣年華》觀感影評

對于王家衛(wèi)的電影，我總是看不透徹�！痘�樣年華》，存在電腦中很久了，今天閑來無事看了看，明明整部電影的基調(diào)都是平緩、淡然，可是我卻有種莫名的憂傷。

兩個中規(guī)中矩的人，兩個被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他們嘗試對方配偶喜歡的東西，以此來感受自己的愛人更為喜歡的生活方式。

他們有著共同的愛好，看武俠小說，最后一起寫武俠小說，又害怕別人的閑言碎語，因為他們不屑于成為彼此愛人那樣的人。他們總是提醒彼此，不會和“他們”一樣，最開始是告誡自己，最后卻是欲蓋彌彰。

他們在彼此安慰、依偎的歲月中，愛上彼此，但卻從不言愛，不敢言愛。周慕云很多次想牽蘇麗珍的手，最后終于牽到了，兩個人也完成了第一次的夜不歸宿，最終周慕云走了，她沒跟去，她選擇守著背叛過她的先生過日子。

蘇麗珍很傳統(tǒng)，太過傳統(tǒng)，她不愿改變，她不想為了一時的激情冒著失去平穩(wěn)日子的危險。最后當周慕云對吳哥窟的墻洞說出自己秘密后，真的封住了，我猜他說的是他很想念她，愛她，放不下她。

當她再次回到當年的出租屋時，望著窗外，眼淚欲奪眶而出時，我的鼻子酸酸的，所以我知道當周慕云回來后，看到她曾經(jīng)的房門，也會停步、惆悵。

那些逝去的時光，如同一面積著灰塵的玻璃，他們誰也沒打碎它，最終灰塵越積越多，他們早已看不到彼此。1961,1963,1966，當初安靜陪伴的幾個月，演變成日后難以忘懷的多年。她給他打電話，聽到他的聲音后卻遲遲不說話，直到掛斷電話。我想我可以明白她對他的那種想念，只是聽聽他的聲音就好，她還是沒勇氣打碎那層玻璃。他也一定知道是她，但是他也沒有再說話，而那部電話也再未響起，他們再也沒見過。

愛上一個人可是用一個月，一天，一個小時，一秒鐘，可忘記一個人卻要一輩子。愛不一定要轟轟烈烈，不一定要談天說地，只要靜靜相守，從心底懂得。她說一步錯，步步錯，所以她始終做不出決定，不敢邁出去，她怕后悔，但我認為，她最終還是后悔了，遺憾了。是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好過痛兩次，她放棄了。如果是我，我也會猶豫，會躊躇，我和她很像，我害怕遺憾，更害怕后悔。

就這樣，我始終都是一個人，甚至想一直一個人下去……

第二篇：花樣年華影評

之前, 大概5 6年前 因張 梁二人的名氣《花樣年華》看了一遍，承認當時我沒看出絲毫頭緒，今天又看了一遍，也許能窺得一二。

兩個素昧平生的陌生男女經(jīng)由一棟房子一墻分兩房的租房 相識，再由各自伴侶的雙雙背叛而識緣，由此互相在彼此到的生命里扮演了一段本不應有的怪誕角色，二人彼此間曖昧的調(diào)情，都顯得那么反常而又正常。紅塵男女在花樣年華遇見知己紅顏是多么的珍罕，不怪乎不管是在城市還是在鄉(xiāng)村癡男怨女都希望在最絢爛的年華里遇上懂己的人。世上幸福的婚姻是相似的，不幸的婚姻各有各的不幸。悲情-------得不到的終成為終身渴望擁有的，待到己為人夫 嫁做人婦，兒孫繞膝時，守在我們身邊終日與你四目相對的人，不是自己想象中時，內(nèi)心的悲涼不可而知。

為何傳至后世的愛情多為悲劇 ，不論東西，莎士比亞還是 梁祝......也許得不到的在心中永遠是最奢求的吧。

昔日共枕之人與人而去，不是插足者得錯，亦不是他/她的錯 。錯的是對彼此希求太多 幻想成完人無暇碧玉任誰也難做到。周的處境令我歃憤也令我悲憫。試看今日之社會，萬萬千千的此類故事依舊不斷上演，王子與灰姑娘的童話，若無灰姑娘恐難令人耳目一新吧，這也行是億萬觀眾對www.hmlawpc.com)不體會到她內(nèi)心的寂寞與壓抑。看到周慕云默默離開賓館房間的一系列動作，我們無不深深地感受到了他心中的痛苦與無奈。還有二人在賓館的房間里一起寫小說的慢鏡頭，也在主題音樂的旋律下以舒緩的節(jié)奏呈現(xiàn)，展現(xiàn)了二人在一起度過的那段令人留戀的美好時光。導演把這些動作用慢鏡頭拍攝下來配合音樂的旋律放出來，舒緩的節(jié)奏感很強。增加了影片的抒情性和藝術感染力。在平緩的節(jié)奏下，我們感受到了影片所要抒發(fā)的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛再到離去的愛情過程，到底是對是錯，已經(jīng)說不清楚了。

《花樣年華》從一個全新的角度塑造了一個新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊藉的主題。表現(xiàn)了“那個時代”、表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了六十年代殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的沖突、表現(xiàn)了人性的復雜微妙。周蘇二人想“愛” 而又不去“愛”的愛情故事，讓人感受到的是人性、社會、道德之間復雜的關系，給人一種淡淡的遺憾和無奈。王家衛(wèi)沒有把影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容僅僅定位在男女愛情上，而是通過一系列獨特的表現(xiàn)手法為其添加時代色彩、民族色彩和人性內(nèi)涵，這正是這部影片的成功之處。

第四篇：花樣年華影評 胡蓉

電影《花樣年華》觀后感

實話實說，這是一部讓人看著糾結(jié)的電影，至少對現(xiàn)代人來說，對現(xiàn)代絕大多數(shù)人。在現(xiàn)今商業(yè)大片橫行，票房至上的電影時代，如果把這部電影放在國慶檔，會虧成什么樣？論故事情節(jié)，就是兩個婚外戀的受害人想愛卻不敢愛的故事。論視覺沖擊，沒有武打動作，沒有多維特技，在這個欲望至上的年代，因為害怕輿論的壓力而放棄自己的感情的，很少很少，上哪去尋找現(xiàn)代戀人的共同語言?

但是，若論美呢?那是上世紀六十年代的故事，我們不能只用現(xiàn)代世俗的標準去評判它。美是多方面的，美感也因人而異。我知道以我現(xiàn)在的水準，是評不出個所以然來，但是就我自己拙劣的眼光和淺薄的知識來判斷，這是一部值得讓人深究的電影。

先從經(jīng)常出現(xiàn)的小弄堂和路燈說吧，這應該算是五六十年代香港經(jīng)典的場景吧，它充滿著懷舊的情緒，這種懷舊以其特有的美感沖擊人們的視覺。導演利用了這樣幾個狹小的空間，來表現(xiàn)影片需要的懷舊情緒。除了在弄堂，影片還經(jīng)常在一些古老的車里、閣樓里，這樣的懷舊氣氛非常濃厚的場景，里面的場景非常狹小，充分展現(xiàn)孤獨的內(nèi)心世界，我們在影片中看到的許多場景，都能觸動人的心靈，雖然我沒有被觸動，但相信很多有過這樣租住經(jīng)歷的人或者對那個年代有著自己特別的感受與回憶的人，肯定會為之感動。。

還有就是配樂，每當出現(xiàn)這種場景時，總會有相應的背景音樂響起，雖然我每次聽到這里就有快進的沖動，但不得不說這音樂和畫面是配合得相得益彰。

當然，這個時候下點雨就更好了，這樣男女主人公才有機會獨處嘛，王導肯定不會放棄這個機會的，所以，燈光永遠是幽暗的，街燈下通常有兩個人在躲雨，夜色會這趟他們臉上的羞澀和欲語還休，淅淅瀝瀝的雨能稀釋他們的心跳聲，這樣的夜色，朦朧，浪漫，從而更有意味。

還有不得不提的就是女主人公不斷變換的旗袍。妖嬈的身姿和鮮艷的旗袍，這是東方女性最獨特的美麗標志。整部影片中，張曼玉換了幾十身旗袍，幾乎沒有重復，奇怪的是卻沒有讓人覺得煩瑣，也許在情節(jié)久久得不到推進時，觀賞電影中的旗袍便是人們最能做的事了吧。旗袍的變換也是女主人公心情的變換“從女為悅己者容”到成為習慣，連下樓吃面也要打扮的好好的，是不是想要說明，不論發(fā)生什么，自己都會好好的。只是，當想要依賴的人離開時，為什么她每次

都沒有去爭取，只是流淚。女主人的心態(tài)折射出了那個時代絕大多數(shù)人的心態(tài)。逃避，壓抑，不敢去爭、去愛。

1962年的香港，許多現(xiàn)在習以為常的事在當時是很多人無法接受的。面對著丈夫和妻子的背叛周慕云和蘇麗珍只能無言接受。兩個被害人卻還要像做了壞事似的，只是在一起寫個小說，卻害怕被人誤會，躲在屋里不敢出來。蘇麗珍在一家貿(mào)易公司當秘書，而她的丈夫由于工作關系，常常出差。周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣，經(jīng)常不在家，于是獨自留守的周慕云和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的�？汀Ｔ谥饾u的交往中，周慕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)對方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說等等，相互之間也變得越來越熟悉。直至有一天，兩人突然發(fā)現(xiàn)各自的另一半原來早已成為了一對婚外戀的主角，周慕云和蘇麗珍不得不共同來面對這個現(xiàn)實。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛。糾結(jié)了好久，本以為他們最后會在一起，卻還是錯過了。一次是人為，兩次應該就是天意了。影片結(jié)束，梁朝偉也只能對著古寺的圍墻上一個小洞說出他心中無法言明的痛，直到很久以后，直到草枯花落。

若干年后，就算回憶起來，也只能像熒屏上所寫的那樣：那是一種難堪的相對。她一直羞低著頭，給他一個接近的機會。 他沒有勇氣接近。 她掉轉(zhuǎn)身，走了。 留下無盡的遺憾… …

班級:10新聞姓名:胡蓉學號:1009071002

第五篇：《花樣年華》影評：懷舊與現(xiàn)實

《花樣年華》影評：懷舊與現(xiàn)實 巧合的出現(xiàn)總會有預兆的伴隨，電影《花樣年華》里，在紛繁的旗袍下，優(yōu)雅的提琴聲中，一切都好像在窄小的巷道中蓄積著，等待某個時刻的悄然綻放。而那片刻的繁華下，卻有著被隱藏于心的落寞，焦急地渴求情感溝通，卻小心翼翼地躲避著周遭的一切，從房間到街角、從辦公室到廊道，濃艷的懷舊感下是對現(xiàn)實的徘徊與輾轉(zhuǎn)，而那離散的落寞，也像雨中一圈一圈的漣漪在路燈下逐漸蕩漾開來。

大概所有的記憶都是潮濕的，所以主人公蘇麗珍和周慕云還未開始便已結(jié)束的曖昧在忽明忽暗的路燈下變得撲朔迷離�？此品比A，影片中蘇麗珍二十三套不同樣式不斷變換的旗袍在精致的妝容下，有了所屬的那個年代別樣的痕跡，而蘇慕云考究的西裝，一絲不茍的發(fā)型亦顯得莊重而深邃。正是有了不曾言說的落寞與陰暗，才使得竭力掩飾內(nèi)心苦楚的他們有了心靈上的契合.

玄學派詩人鄧恩在詩作《告別詞.節(jié)哀》中寫道：“因此我們兩個靈魂是一體，雖然我必須離去。分別，只是延展，就像黃金被捶打成薄片。”這種思想通過理性的思維和縝密的推理來表達，并不是常見的抒情性語言，詩中亦提及“但我們經(jīng)過提煉的愛情，它是什么連我們自己也一無所知，我們既然彼此信賴，心心相印，對眼，唇，手，就漠然視之”。 這個意象暗示著他們的愛情不同于世俗愛情的精神化過程，如同煉金術士從污濁的泥土中提煉出不含雜質(zhì)的純金。那么在《花樣年華》中這種綽約的感情正是由于它的不明晰而更顯意蘊深長。沒有直白的誓言，也無粉飾過度的表情或動作，卻只是一個剛剛好。不能忽視的另一點是蘇麗珍和周慕云此時都已不是自由的兩個人，他們不可避免地接受著婚姻的制約，小資，美好，街燈，小巷，任其怎樣令人留戀，也不屬于兩個不自由的人和一份有約束感的愛情，花樣的年華，實實凸顯了最糟糕的愛情。

“知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時�！笔篱g大抵有兩種浪漫的情感，一種是相濡以沫，一種是相忘于江湖，在對的時間遇上了便應毫不猶豫地選擇與其相濡以沫，錯的時間遇見的那個人只能被迫選擇相忘于江湖，可以歸結(jié)于宿命，但究其根基是我們無法改變的自然而然。正如叔本華所說：“人生來就是一種痛苦，只是個痛苦的承擔者，在不斷滿足欲求和追求中，尋求更新的痛苦，而一切幸福只是幻覺，當這一幻覺消失的時候，又要以百倍的痛苦來彌補之前所有享受的幸福�！睆倪@個角度看，《花樣年華》中蘇麗珍和周慕云之間的情愫是悲哀的，由最初的不相識到發(fā)現(xiàn)自己的另一半出軌，其對象又為對方的另一半，這種近在咫尺的處于同一屋檐下的矛盾由心底的絕望漸漸衍生出對對方的依賴與試圖傾訴的欲望，而當情漸深，意漸濃的輾轉(zhuǎn)時刻，傳統(tǒng)文化中根深蒂固的思想又制止著她向前，她害怕蜚短流長，擔心被人看穿，甚至不敢與周慕云同撐一把雨傘回到住處。暗淡狹小的弄堂兩個身影擦肩而過，意味深長的一瞥，卻要裝作毫不在意，即使彼此紛亂的心境像極了窗外滂沱的大雨。在猝不及防的愛情里，往往充滿了猶疑忐忑的不確定和欲言又止的矜持，一個小小的變數(shù)，就可以完全改變選擇的方向。

存在主義認為，人是有三種絕望的，第一種是不知道有自我，奮斗了很久，卻不知道在追求什么，以至庸庸碌碌過完一生；第二種是不愿意有自我，發(fā)現(xiàn)了自我，卻不愿意做真實的自己，以至自欺欺人度過一生；第三種是不能夠有自我，發(fā)現(xiàn)了自我，也想實現(xiàn)自我，卻帶著遺憾過完一生。《花樣年華》在開始和臨近結(jié)尾的時候分別用字幕點明了故事起始于1962年，完結(jié)于1966年，在這五年里，世界局勢發(fā)生了翻天覆地的變化，蘇麗珍和周慕云從上海來到香港躲避戰(zhàn)亂，而作為戰(zhàn)后出現(xiàn)的文學流派，存在主義在20世紀四十年代至五十年代間不斷擴大著影響，它認為個人價值高于一切，個人與社會往往是對立且分離的，作為無助，孤獨的個體，往往充斥著絕望與遺憾。《花樣年華》中展露的恰巧是這種憂傷的遺憾，片中有一段周慕云與顧先生的大段對白“你知不知道，從前的人，要是心里有了秘密，不想

別人知道，你知不知道他們會怎么做？他們會跑到山上，找一棵樹，在樹上挖個洞，然后把秘密全說出去�！毕袷窃趦A訴，卻又是自言自語，說給自己聽，當思念滿溢時，決絕與果敢在道德面前的艱難取舍最終成為無法挽回的遺憾。

一方面，蘇麗珍和周慕云雙方都不愿意有自我，所以當他們發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無法反抗內(nèi)心的選擇時，只好一度選擇躲避對方，即使在那一句“再多一張船票，你會不會跟我走”的誓言面前。另一方面，他們亦不能夠有自我，恰如存在主義中無法擺脫的走向絕望的宿命，即使發(fā)現(xiàn)了自我，也想實現(xiàn)自我，卻不得不帶著遺憾過完一生。錢鐘書在《圍城》一書中說：“城外的人想進來，城內(nèi)的人想出去”，不得不說蘇麗珍和周慕云所處的環(huán)境是一座難以攻破的城池，二十世紀六十年代的香港，西方文明和東方傳統(tǒng)同時滲透交融，在促進社會發(fā)展的同時，也交錯編織成一張森嚴的網(wǎng)，制約、束縛著人的自由和本能，盡管蘇麗珍和周慕云在各自的婚姻中已經(jīng)名存實亡，但是傳統(tǒng)思想使他們迫使自己分別成為規(guī)規(guī)矩矩的正人君子和本分貞淑的賢妻良母，于是他們被困在無愛的圍城里忍受著背叛者給他們的苦痛。他們試圖反抗，于是接近彼此，而此時狹窄逼仄的過道更顯出這種渴求的急迫，然后當他們真的有機會沖破這種束縛時，她只是低聲說道：“所以真的不能走錯一步”，遺憾的情懷便適時地表露無遺。

繁華的另一半往往是蒼涼。彼時的香港有著各種各樣的印記，繁華的大都市作為文明的象征，既充滿著誘人的魅力，又常常讓人感覺到對新現(xiàn)象的無所適從，當這種矛盾蔓延，便更滋長了都市人內(nèi)心深處總也揮散不去的落寞之感，而當《花樣年華》中一大群互不相關的人生活在同一時空里，孤獨感、局外感、陌生感便成為了都市人共有的精神狀態(tài)，擁擠昏暗的房間、辦公室餐廳好像在暗示人內(nèi)心的封閉與焦慮，而門、窗、墻等具有分隔線條的物象則增加了人與人之間的隔閡感。蘇麗珍多次婉拒房東的晚餐邀請，周慕云也不會向朋友吐露心聲，只是偷偷地把自己的秘密灌輸在了柬埔寨神廟的樹洞里。也許是現(xiàn)實過于虛假，又或許這只是堅守自己心靈的一種方式而已，他們都不愿輕易讓別人走進自己的世界，對外兩人永遠是客氣、恭謙、有分寸，他們看似堅強，體面，實則懦弱，膽小，面對生活的失意，蘇麗珍用立起的高領，周慕云用襯衫的硬領強撐著華麗的表象，只為遮掩內(nèi)心的脆弱和無助。所謂“莫現(xiàn)乎隱，莫顯乎微。故君子必慎其獨也”，正因為人對自己的行為最清楚、最敏感，所以對自己而言，那些最隱秘的事情其實是最暴露的，最微小的事情也是最明顯的�！痘�樣年華》中的蘇麗珍總是害怕別人看出她與周慕云關系的不同尋常，最后卻發(fā)現(xiàn)只是自己嚇自己罷了，等到房東提醒她“年輕人，出去散散心是可以的，不過得有分寸”的時候，她的內(nèi)心是不無錯亂的，正如她的貼身長衫，像一把道德尺度，沒有絲毫放松，時刻提醒著她言行謹慎，不可跨越雷池半步。

人常說：“哀莫大于心死”，即最大的悲哀莫過于心情沮喪，意志消沉到不能自拔，其實哀莫大于心不死，心懷希望并非總是好事，很多時候，正是那些癡心妄想和錯誤的期盼，將人引向無邊的黑暗。當蘇麗珍一次次提著飯盒去買面，沿著晦暗、狹小的小巷拾階而下，昏暗的墻上映出她修長的身影，她內(nèi)心的彷徨、無助與孤獨便恰如其分地表現(xiàn)出來。也許她在等待有人拯救她于這樣錯綜難熬的處境，亟于找尋一個出口，于是這種似是而非的希望便指引她走向了處于同樣困頓中的周慕云，開啟了不屬于她們的愛情劫。

冷靜的傷感彌漫在影片的每個角落，懷舊的氣息在現(xiàn)實的包裹下更顯其色，孤獨與痛苦反復煎熬著二人的精神世界，兩情即使相悅，也不得不承受傳統(tǒng)與道德的束縛，后來的蘇麗珍趁著舊房東移民國外的時機索性把曾經(jīng)居住過的房子長期租了下來，為的是珍存那段情感的記憶。而周慕云選擇把自己的秘密說給樹洞聽，亦是想讓心底的回憶不慘雜質(zhì)地永久保存，就像一杯濃厚的香茶沁人心脾。而留聲機也成為了影片中不容忽視的意象，它除了記錄聲音，還被賦予了更崇高的意義--記錄情感，它不斷播放著50、60年代的老唱片、不斷吟唱著周旋的《花樣年華》，不斷重復著奇妙的爵士樂，無限的悵惘在翻滾的回憶中獲得重生，有些

話語說不出口，留聲機的聲音便恰如其分地想起，達到了“此時無聲勝有聲”的效果。影片中的懷舊意識是60年代的香港和30年代的上海交疊形成的，懷舊與現(xiàn)實錯落有致，攝人心魄之余又留下暗淡的惆悵，驀然拾起，才發(fā)現(xiàn)時光不在。

如果落寞只是一時興起，定不會心生留戀；如果心不曾流浪遠方，便不會選擇輕易棲息，氤氳的空氣、狹窄的巷道伴隨著不斷流轉(zhuǎn)的時光，只剩下“此情可待成追憶，只是當時已惘然”的遺憾，而那如花美眷，也在飛舞的眼圈、含蓄哀婉的氛圍中變成了一場忽明忽暗的傳說，最終留下的，是相見恨晚的花樣年華。(文 孫幻)

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花樣年華

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《花樣年華》故事概述

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