第一篇：趕走借口,因為它是精神瘟疫

去年的9月29日， 在這里，我與大家共同探討了如何爭做蘇石送油人，今天再次面對各位領(lǐng)導(dǎo)和同事，少了一點緊張，多的卻是一份責(zé)任感，因為在這里不只是要完成一次演講，更重要的是要延續(xù)如何爭做蘇石送油人的話題。一個合格的蘇石送油人，必須敬業(yè)、真誠、勇敢，要做到這些，首先必須絆倒阻撓自己成功送信的絆腳石，這就是借口。借口可能人人都說過，可能有時會想，一個小借口而已，無傷大雅，但是久而久之，就會被借口這糖衣炮彈所蒙蔽，想問題做事都阿q起來。不但如此，借口還具有傳染性，借口的外衣讓它看起來不是那么惹人討厭，而且總愛說借口的人似乎看起來也很春風(fēng)得意，自然多多少少會影響周圍的人，于是這樣的借口，這樣的人會悄悄地傳染著周圍環(huán)境，一個小單元的借口又會蔓延到另一個單元，乃至整個社會。借口就像瘟疫，一種精神的瘟疫，讓人無心向上，工作懶散，使精力和斗志看起來那么的面黃肌瘦，它的存在有百害而無一利，所以，立即行動，趕走借口，因為它是精神的瘟疫，這就是我今天的演講題目。

但是有人會問，借口為什么會有如此旺盛的生命力，存活至今呢？主要是因為對借口存在太多誤解，一般有三種誤解，第一種就是我前面所提到的那種，認為借口說個幾次沒什么關(guān)系，不違反大原則就是了。但是任何一個壞習(xí)慣的養(yǎng)成都是一次二次小毛病的逐漸累積而至，故言道“細微可不慎，堤潰自蟻穴“，借口的累積對人的傷害可能不像肉體傷害那么快，那么痛苦難受，卻叫人終身難忘。第二種看法可能就是認為，教導(dǎo)員工下屬沒有借口就是叫人盲從，叫我百依百順，認為領(lǐng)導(dǎo)們都會這么想，自然對沒有借口這種想法有抵觸情緒。仔細想來，才發(fā)現(xiàn)自己錯了，這種看法的存在就是給了自己不認真工作找了借口，其實擔(dān)心自己沒有能力，無法完成領(lǐng)導(dǎo)交代的任務(wù)，實際是不想承擔(dān)任何責(zé)任，怕被批評。領(lǐng)導(dǎo)們期望的也不是看到一個盲從和百依百順的下屬，而是希望看到一個能夠發(fā)現(xiàn)問題，分析問題，并能主動解決問題的下屬。教導(dǎo)我們沒有借口，就是把推卸責(zé)任，掩蓋錯誤，得到心理安慰的擋箭牌徹底推倒，任何借口都會占用你去思考應(yīng)該思考的事情的時間，會耽誤你去干正是，讓你朝著停滯不前的深淵走去。沒有借口，一生沒有借口，最大的受益人最終都是自己，而且還會幫助身邊的人。的三種關(guān)于借口的看法就是認為借口有好與壞之分，有人說我編這個借口只是為了不傷人，是個善意的借口，但是你有沒有想過，這個善意的借口一時不傷人，卻可能是一世在傷人。

既然借口的存在的任何理由都有著致命的缺陷，我們也知道借口不能存在，又該如何讓借口的瘟疫永遠隔離出我們的生活和工作？

要趕走借口，首先必須牢記我可以做好任何事情。只有對自己有充分的自信，才能發(fā)揮最大潛能。很多情況下，事情沒做好，往往不是因為能力不行，而是因為沒有勇氣去承擔(dān)責(zé)任，沒有主動去做。很多機會也就是浪費在不自信中，很多人才就是埋沒在自己的不自信中。

要趕走借口，除了自信，還必須不斷充實完善自己，不斷提高能力，有真才實學(xué)才能讓自己的自信名符其實。自信只是給自己發(fā)揮能力提供了一個舞臺，具體發(fā)揮成功與否還必須以能力為支撐。借口往往只是能力差的代名詞。

要趕走借口，最重要的就是增強責(zé)任感。有了責(zé)任感，才有動力去增強能力，才有主動去承擔(dān)責(zé)任的勇氣。很多人為了推卸責(zé)任，編造種種借口，結(jié)果可能如他所愿，但是他的的推卸責(zé)任，領(lǐng)導(dǎo)、同事都會對他失望，機會也就隨著他的一次次借口的誕生離他越來越遠。反之他有很強的責(zé)任感，勇于承擔(dān)責(zé)任，充分發(fā)揮才能，不但讓別人看到了他的成就，而且隨著他越成功，個人的發(fā)展進入了良性循環(huán)。

至此我們已經(jīng)擁有了足夠把借口這個精神瘟疫掃地出門的各種準(zhǔn)備，只欠立即行動這股東風(fēng)！很多人常常認為自己很自信，能力也很強，工作中很負責(zé)任，對于工作的規(guī)劃也做的頭頭是道，為什么借口還會找上門來？“紙上談兵”的悲劇告訴我們沒有付諸行動的藍圖沒有任何實際意義。行動才是成功的關(guān)鍵。螢火蟲只有在振翅的時候才能發(fā)出光芒。人也是一樣，只有在不斷的行動中才能發(fā)揮自己的潛能，如果每天站在原地，老是為做錯的事找借口，又對將要做的事猶豫不決，即使計劃再完美，想法再出色，也只是一種不切實際的空想。行動也許不會帶來絕對的快樂，但行動總比坐以待斃的好。行動也許不會結(jié)出快樂的果實，但是沒有行動，所有的果實都無法收獲。行動也許不會使你馬上觸摸上成功的脈搏，可它會使你離成功的心跳更近一點。

誠然，在攀登自信、有能力、責(zé)任感強、行動迅速的高峰中，在不給自己借口的道路上，可能會被批評，被責(zé)怪，甚至被否定，但是對于每一個人的成長，尤其是年輕人，沒有前輩的指點和批評，哪來不斷提高和進步，沒有責(zé)怪，哪來下一次的贊許，沒有一次一次的被否定，又哪來更多次的肯定？

今天公司組織這次演講比賽，就是為我們創(chuàng)造了一個趕走借口的外部環(huán)境，下面需要的就是我們員工趕走借口的實際行動，與其在為改制的種種猜測或喜或悲，與其在苦思冥想各種借口在此關(guān)鍵時刻逃避責(zé)任，何不多花時間充實自己，何不多花精力把工作做得更好，為我們自己，我們公司公司核心競爭力的提高再添活力，只要大家不斷努力與付出，我們的明天必將會更美好。

第二篇：趕走借口,因為它是精神瘟疫

文章標(biāo)題：趕走借口,因為它是精神瘟疫

去年的9月29日，在這里，我與大家共同探討了如何爭做蘇石送油人，今天再次面對各位領(lǐng)導(dǎo)和同事，少了一點緊張，多的卻是一份責(zé)任感，因為在這里不只是要完成一次演講，更重要的是要延續(xù)如何爭做蘇石送油人的話題。一個合格的蘇石送油人，必須敬業(yè)、真誠、勇敢，要做到這些，首先必須絆倒阻撓自己成功送

信的絆腳石，這就是借口。借口可能人人都說過，可能有時會想，一個小借口而已，無傷大雅，但是久而久之，就會被借口這糖衣炮彈所蒙蔽，想問題做事都阿q起來。不但如此，借口還具有傳染性，借口的外衣讓它看起來不是那么惹人討厭，而且總愛說借口的人似乎看起來也很春風(fēng)得意，自然多多少少會影響周圍的人，于是這樣的借口，這樣的人會悄悄地傳染著周圍環(huán)境，一個小單元的借口又會蔓延到另一個單元，乃至整個社會。借口就像瘟疫，一種精神的(更多內(nèi)容請訪問首頁：www.hmlawpc.comárquez）致敬！

201*年4月17日，哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)作家馬爾克斯與世長辭，曾經(jīng)那個發(fā)誓死后150年都不授權(quán)中國出版我的作品，尤其是《百年孤獨》的那個老者在兩年前的8月27日由他本人授權(quán)于某家出版社的《霍亂時期的愛情》一書正式上市，自己有幸購得一本。斷斷續(xù)續(xù)地看了三個月，最后還是不舍得地合上了最后一頁。

翻開書，扉頁上這樣寫道：

自然，此書獻給梅賽德斯

這些地方走在眾人之前，它們已經(jīng)有了自己的花冠女神�！�—萊昂德羅·迪亞斯——寫在前面的話我沒有停下閱讀的腳步，因為我不知道這本書究竟寫了一個怎樣的故事，也沒有必要知道他要獻給誰（后得知梅賽德斯為馬爾克斯的妻子）。開始自己被那些冗長的人物名搞得暈頭轉(zhuǎn)向，直到幾十頁后才漸入佳境。這本書所講的故事就其本身而言并不復(fù)雜，主要人物只有三個，分別是電報員弗洛倫蒂諾·阿里薩，胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生和女主人公費爾明娜·達薩。故事主線也很簡單，年輕的窮小伙弗洛倫蒂諾·阿里薩機緣巧合之下愛上了富商的女兒費爾明娜·達薩，后來被費爾明娜的父親發(fā)現(xiàn)并阻止了兩人交往，為了帶女兒散心而進行了一場長途旅行。回來之后，在一次奇妙的誤診之下費爾明娜遭遇了當(dāng)時從巴黎歸來的成功人士胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生的強烈追求，最后與其結(jié)婚并度過了50多年的婚姻生活，然而本書并不是理所當(dāng)然的從這里結(jié)束而卻恰恰從這里剛剛開始。在圣神降臨節(jié)那天，烏爾比諾醫(yī)生因為一場意外而去世了，得知消息后的弗洛倫蒂諾·阿里薩再也抑制不住心中的愛在自己80歲的時候向費爾明娜·明娜表明了自己忠貞不渝的愛并展開了秘密的追求。最后兩人在一艘永遠也無法靠岸的船上互相訴說著自己的愛。倘若說《百年孤獨》是馬爾克斯用詭譎的魔幻想象力標(biāo)榜歷史文化情懷的一面，那么這本《霍亂時期的愛情》便是他洞入現(xiàn)實的深淵以剖開愛情真諦展現(xiàn)生活情懷的一面。

我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。小說有條不紊地敘述了一段跨越大半個世紀(jì)的愛情，馬爾克斯為此表示，這是一本關(guān)于愛情的小說。誠然如此，主人公弗洛倫蒂諾·阿里薩在霍亂流行的時期花了五十三年七個月零十一天等待著已為人婦的費爾明娜·達薩為他重新點燃的愛情火花，馬爾克斯用一系列的生活瑣事與一籮筐的感情起伏將這道用愛情的利斧劈出的深淵滿滿地填上，不留罅隙。愛情這匹在文學(xué)廣袤的草原中里被無數(shù)文人駕馭過的烈馬，多少顯得有些頑劣，而在馬爾克斯的筆下，它成了一頭溫順的馬駒，于是乎，馬爾克

斯大概也在暗地里在與自己關(guān)于愛情的野心較勁，因為在這本書中幾乎窮盡了任何的愛情方式，譬如米蘭·昆德拉《不能承受的生命之輕》里的三角戀，弗拉基米爾納博科夫《洛麗塔》里的老少戀，瑪格麗特·杜拉斯《情人》里的階級戀......總之，任你想象，這本絕多是地地道道的愛情小說，有別于其他的，便是它的霍亂性質(zhì)。

記得文中丈夫烏爾比諾醫(yī)生曾這樣說：“社會生活的癥結(jié)在于學(xué)會控制膽怯，夫妻生活的癥結(jié)在于學(xué)會控制反感�！边@句話很好的詮釋了費爾明娜與那兩個人之間不同的愛情生活。作為單身一輩子的阿爾薩來講，隱藏在他眾多情欲背后的、被他窮其一生想克服的，不過也就是膽怯罷了。而烏爾比諾醫(yī)生呢？從作者花費很大的篇幅不厭其煩的描寫烏爾比諾與費爾明娜之間的瑣事，被搞的心煩意亂的費爾明娜會在發(fā)完脾氣之后還是如常般為他整理了領(lǐng)帶結(jié)，扣上黃玉別針，用噴了香水的手絹為他擦干眼淚，又弄干凈胡子上沾著的淚珠，然后把手絹四角打開，折成一朵洋玉蘭的形狀，放進他的上衣口袋??丈夫卻想：妻子這種武斷地不理解已經(jīng)讓他惱火了整整半個世紀(jì)。

丈夫在世時兩人都搞不清究竟什么才是愛情，都在不斷抱怨著對方身上的缺點。然而，只有當(dāng)烏爾比諾醫(yī)生從梯子上摔下來后，直到他將死未死時，從梯子上摔下后僅存最后一點意識時，他才閃亮著眼神、那么悲痛又那么充滿感激地盯著她說：“只有上帝知道我有多愛你�！眱扇酥�間持續(xù)了半個世紀(jì)的、被兩人內(nèi)心中都幾乎認定為是“反感”的東西，終于在臨死之前，被界定成“愛情”，從此開始，自此結(jié)束。塵埃落定。

反觀弗洛倫蒂諾·阿里薩與費爾明娜·達薩之間卻是另外一種愛情方式。從最早的兩人相見開始，由于自己送電報時被費爾明娜的驚鴻一瞥所深深地吸引，弗洛倫蒂諾·阿里薩便從此陷入了愛情的深淵之中，從此之后再也無法翻身。于是他想法設(shè)法的向費爾明娜·達薩表露心意，寫了一封有一封的長信，在長椅上手捧詩集等了一天又一天.....在漫長的等待和煎熬之中.整個人在外人看來就像他母親說的那樣，看起來像得了霍亂，殊不知其實是愛上了一個人。當(dāng)自己的幸福戛然而止的時候，他曾悲傷地想過離開傷心地，但最后還是回來了。因為他不知道如果沒有費爾明娜·達薩，自己是否還會活著。于是他用了半個世紀(jì)去守候這份埋藏在心底的愛情種子，等待著有一天能夠發(fā)芽。費爾明娜的丈夫去世時的這53年中間，他一共有623個情人，而結(jié)尾處他對費爾明娜·達薩說：“我為你保留了童貞??”當(dāng)然了，這句話并不是表面的那個意思。很多人都在為這句話找著注腳，好像“因為??所以??推出??”那樣的平面幾何的套路，證明著這是馬爾克斯認定的命定的愛情。雖然愛情進行得異常辛苦，因為為了愛情的堅貞，阿爾薩必須說服自己正在進行的欲望的釋放必須稱為“肉欲”，而不是“情欲”，雖然最后他自己也分不清這兩種東西除了說法上有區(qū)別外，還有什么不一樣??就像很多人在努力在心里區(qū)分著“喜歡”與“愛”，但實際上不過是在用“心理”區(qū)別出毫無差別的行為罷了。 阿里薩長達50多年的愛戀，終于在費爾明娜的丈夫去世之后實現(xiàn)，就像書的推介詞中所說：“他們在二十歲的時候沒能結(jié)婚，因為他們太年輕了；經(jīng)過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結(jié)婚，因為他們太老了�！焙孟耨R爾克斯著重在強調(diào)的，是愛情與婚姻的對立，因為為了逃避婚姻，兩人決定在一條聲稱感染了霍亂疫情的船上，來來回回地蕩在渾濁而惡臭的河面上，一生一世??

浪漫一旦扯上愛情就注定是孤獨的，同時孤獨的愛情又從不缺乏浪漫。弗洛倫蒂諾·阿

里薩幾乎窮盡了一生為他的愛情守候，他能寫出浪漫的信箋，能拉出浪漫的小提琴，卻又在孤獨地沉醉于宿醉般的愛情欲望里。他的一生來往過無數(shù)女人，而她們只不過是他用來宣泄他對費爾明娜·達薩無可救藥愛情的情緒載體，換句話說，他從來不缺少女人，只是缺少愛情。而弗洛倫蒂諾·阿里薩的愛情的床幃上的表達方式，只要是為了愛情長久，床上所做的任何事都算不上不道德�；蛟S，愛情與肉體的欲望并不相左，甚至相輔，不過是孤獨與浪漫的彼此繾綣罷了。而某一方面，當(dāng)我們?yōu)閻矍榈拿廊藘A盡自己的浪漫與孤獨，以至于陷入一場不可自拔的霍亂，與此同時，我們對死亡的恐懼便遠遠來不及對愛情的敬畏。反觀婚姻，布拉德·皮特說：婚姻就意味著可以當(dāng)著自己的女人放屁。都說婚姻是愛情的墳?zāi)�，費爾明娜·達薩與胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生結(jié)婚后，渴望兩人穩(wěn)定的婚后生活遠比期盼彼此熾烈的愛情來得多。其實，一定意義上，一旦開始了婚姻，便注定無論先前多么熾熱的愛情都開始卷入生活平淡無味的漩渦中。你會發(fā)現(xiàn)，往往，隨著婚姻的年久時遠，維系兩人感情的紐帶不再是愛情，而是由生活的推磨日復(fù)一日轉(zhuǎn)動的自然而然的情系罷了，所以，他們開始渴望愛情，于是出軌。胡維納爾·烏爾比諾醫(yī)生一生僅有兩個女人闖入他的愛情禁地，一個是費爾明娜·達薩，另一個是與她婚后的林奇小姐。不過對于那樣一個對婚姻和愛情的完美踐行者來說，烏爾比諾醫(yī)生也只有在彌死之際對她的妻子費爾明娜·達薩說：“只有上帝知道我有多愛你�！笨墒�，也只有上帝知道他此時的愛情或多或少敗給了婚姻這位劊子手。

馬爾克斯的文字一切源于生活卻又高于生活，他親自造了一艘掛著“霍亂”黃旗的航船，在周遭忙亂不堪的破敗氣氛下緩緩行駛。當(dāng)弗洛倫蒂諾·阿里薩與費爾明娜·達薩用來衡量生命長度的標(biāo)尺不再是刻著已經(jīng)度過的年歲，而是距離死亡的時間，他們開始從死神的瞳孔里窺出愛情遠比死亡來得久遠，甚至遙無止境。而他們的生命在于死神的頡頏中亦如愛情一樣已一生一世地掛起了“霍亂”的免戰(zhàn)牌。

‘在五十三年七個月零十一天以來的日日夜夜，弗洛倫蒂諾·阿里薩一直都準(zhǔn)備好了答案。

“一生一世�！彼�說。’

文中最后的結(jié)尾讓人意猶未盡，恰到好處的暗示詮釋了整個愛情故事的最終歸宿，讓讀者在驚嘆和惋惜中不舍地合上了書本。

愛情本身就是一場瘟疫，留下孤獨的人獨自承受著心靈霍亂。當(dāng)那一天真的來臨，人們在這個疾病的陰影中倉皇地遭受著愛情給自己帶來的痛苦，對于殘酷現(xiàn)實的逃避亦或是勇往直前的猛進，絕境處，自會逢生。就像是一無所有我們向上帝祭出了自己。

最后，我想對那些已經(jīng)，正在或者即將來往過我生命中的姑娘們說上一句：無論你們是有心或者無心，無論你們與我是否有愛情的羈絆，總之，很感謝你們在我的人生中刻上了“到此一游”。

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