第一篇：夏天沒(méi)有卡夫卡--布拉格實(shí)習(xí)報(bào)告

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很幸運(yùn)地在與iaeste短短的接觸之后就有了一次去歐洲實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)。更幸運(yùn)的是此行所向一直是心中向往--布拉格�？ǚ蚩ǖ睦霞遥�小資派精神領(lǐng)袖米蘭·昆德拉的故鄉(xiāng)，歐洲最美且最具傳奇色彩的城市之一。

在經(jīng)過(guò)幾次小小的簽證波折之后還是很順利地拿到了赴捷克共和國(guó)的簽證。在浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)與父母道別時(shí)忽然想到此行一下就于二十多年未曾遠(yuǎn)離的父母一下相隔幾萬(wàn)公里不禁也激動(dòng)了起來(lái)。一直到經(jīng)過(guò)16小時(shí)的飛機(jī)顛簸與在法蘭克福的短暫停留終于踏著布拉格夏日晚上九點(diǎn)的晚霞走出了機(jī)場(chǎng)算是我正式開(kāi)始這次實(shí)習(xí)的經(jīng)歷。陌生的眼睛陌生的天空周圍的一切似乎仍不真實(shí)。待到被迎接我的漂亮捷克美眉帶入住處安排完住宿以后才猛然回過(guò)神發(fā)現(xiàn)已身處異國(guó)他鄉(xiāng)。

初到時(shí)住所中僅剩一個(gè)西班牙學(xué)生。典型的西班牙式的熱情讓我有點(diǎn)受寵若驚，一想中國(guó)乃禮儀之邦遂立即用早已在飛機(jī)上操練無(wú)數(shù)遍的問(wèn)候語(yǔ)打著招呼自我介紹。結(jié)果便是從他身上我找回了在國(guó)內(nèi)久已喪失的學(xué)習(xí)英語(yǔ)的信心。很擔(dān)心我兩個(gè)月只能和他你一言我一語(yǔ)。問(wèn)及怎么只有你一個(gè)人?答曰都到外地去進(jìn)行漂流了。多少人一起?三十個(gè)還不到……看來(lái)?yè)?dān)心太多余了。

國(guó)外學(xué)生總有一種強(qiáng)烈的自信。這導(dǎo)致我們中國(guó)學(xué)生在與他們交流時(shí)總處于聽(tīng)眾的角色。他們慷慨激昂時(shí)我們往往只能點(diǎn)頭稱是，最多出于表示你還在聽(tīng)他們講話(其實(shí)眼皮已經(jīng)耷下)附和幾下"yes""great!"或 "very www.hmlawpc.com)煎熬和折磨，荒誕地經(jīng)歷著一次次的嘗試和失敗。

卡夫卡讓我們想到同樣是憑空里來(lái)到這個(gè)世界，接受著與ｋ相似經(jīng)歷的自己。

沒(méi)有人不是那個(gè)無(wú)辜的土地測(cè)量員，沒(méi)有人沒(méi)有一座自己的城堡。我們都在渴望進(jìn)入，卻又無(wú)從進(jìn)入，焦慮與恐懼在這其中生長(zhǎng)。

有多少人能夠堅(jiān)持如ｋ，倔強(qiáng)如ｋ，固執(zhí)地去尋求那一條路途。這是永遠(yuǎn)不得而知的事情，沒(méi)有回答，沒(méi)有結(jié)局，像這一部貌似離奇的小說(shuō)。

孤獨(dú)的卡夫卡，在病痛與感情的折磨下思索，在恐懼與壓抑中走過(guò)短短４１年的生命。

他有瘦削的臉孔，窄窄的肩膀，一雙因冷峻而顯殘酷的眼。他用一支寂寞的筆，震驚了后世的靈魂。 他不曾停止的是思考，不曾停止的是追尋。

布拉格，卡夫卡的故居，樸素的墻漆著藍(lán)色，那是天空的顏色。門前的小巷貌不驚人地延伸，多少人從這里經(jīng)過(guò)。

一定會(huì)有人，恍然間記起他的那句話：

“目標(biāo)確有一個(gè)，道路卻無(wú)一條；我們謂之路者，乃躊躇也�！�

讀起這樣的話，我只想說(shuō)，也只能夠說(shuō)：哦，我親愛(ài)的，殘忍的卡夫卡……

第四篇：不同繁忙的夏天 服裝廠實(shí)習(xí)報(bào)告

不同繁忙的夏天

(一)概述:

1、實(shí)習(xí)時(shí)間：201*年7月3日-201*年8月3日

2、實(shí)習(xí)地點(diǎn)：浙江省嘉興出口加工區(qū)

3、實(shí)習(xí)單位：嘉興德?lián)P運(yùn)動(dòng)服裝有限公司

(二)實(shí)習(xí)目的:

為了使自己的，技術(shù)更全面，知識(shí)面更廣,實(shí)習(xí)的內(nèi)容是學(xué)習(xí)服裝的整個(gè)流程，因?yàn)榭紤]到以后畢業(yè)必定要走上工作的崗位，因此我非常珍惜這次實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)，在有限的時(shí)間里加深對(duì)各種工作程序的了解，找出自身的不足。這次實(shí)習(xí)的收獲對(duì)我來(lái)說(shuō)有不少，我自己感覺(jué)在知識(shí)、技能、與人溝通和交流等方面都有了不少的收獲�？傮w來(lái)說(shuō)這次是對(duì)我的綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，鍛煉和提高。

(三)實(shí)習(xí)內(nèi)容:

嘉興德?lián)P運(yùn)動(dòng)服裝有限公司成立于201*年， 公司投資四百萬(wàn)元組建了針?biāo)罂椛�產(chǎn)基地及辦公大樓，公司現(xiàn)占地約20畝，建筑面積6000平方米，設(shè)備齊全，生產(chǎn)能力強(qiáng)。 主要產(chǎn)品遠(yuǎn)銷東南亞、歐美等地。

現(xiàn)擁有員工200多人，外發(fā)工廠多家，年產(chǎn)量300萬(wàn)件以上。德?lián)P不斷推陳出新，提高品質(zhì)與服務(wù)，將客戶的利益奉為上選，全力營(yíng)造與時(shí)代合拍的企 業(yè)文化并且引導(dǎo)客戶同步，滿足客戶個(gè)性化的需求�，F(xiàn)服務(wù)客戶有：

fila、gusti、nashbar、title nine、terry bike等。為順應(yīng)綠色環(huán)保生產(chǎn)的國(guó)際化理念， 201*年底擬注資百萬(wàn)元引進(jìn)意大利熱轉(zhuǎn)移印花設(shè)備，屆時(shí)產(chǎn)品種類將更加豐富，品質(zhì)也將更上一個(gè)臺(tái)階。讓用戶滿意是"德?lián)P人"永恒的追求。

公司將推出“deyoung”自營(yíng)運(yùn)動(dòng)品牌。“deyoung”品牌醞釀準(zhǔn)備多年，現(xiàn)已組成完整的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)，系列產(chǎn)品正在傾情完美雕琢中，將于201*年用炫目的色彩，新穎的款式，完美的工藝演繹獨(dú)特的“deyoung”運(yùn)動(dòng)裝故事。

正在生產(chǎn)的這批貨屬于來(lái)樣加工，生產(chǎn)的品牌是來(lái)自日本的休閑款t恤。 在工廠生產(chǎn)線中， 與我們年紀(jì)相當(dāng)?shù)墓と藗兇┲�統(tǒng)一的工作服，熟練的操作機(jī)器。工廠將這些工人分成若干流水線，每條流水線將近30人，他們負(fù)責(zé)不同的號(hào)型和顏色。在每條流水線側(cè)旁的一塊提示板上的顯眼位置貼著工序表，明確規(guī)定了組長(zhǎng)和組員，也標(biāo)明了當(dāng)天加工的顏色和號(hào)型還有織物的縮率。每個(gè)工人有自己的分工，這在工序表上也有明確注明。但值得注意的是，公司沒(méi)有硬性要求工人每小時(shí)或每天必須達(dá)到多少的生產(chǎn)量，二十略帶鼓勵(lì)性的寫著目標(biāo)是400件。而且，從公司負(fù)責(zé)人那里我們了解到，該公司施行sop管理流程，更人性化、系統(tǒng)化的管理員工，不允許懲罰員工。

我所實(shí)習(xí)的崗位是包裝后整理車間。包裝后整理是工廠生產(chǎn)的最后一道

關(guān)。

我們車間的主要工作分為：整燙、成衣檢驗(yàn)、包裝入庫(kù)。

整燙，人們常用“三分縫制七分整燙”來(lái)強(qiáng)調(diào)整燙是服裝加工中的一個(gè)重要的工序。避免以下現(xiàn)象的發(fā)生：（1）因熨燙溫度過(guò)高時(shí)間過(guò)長(zhǎng)造成服裝表面的極光和燙焦現(xiàn)象。（2）服裝表面留下細(xì)小的波紋皺折等整燙疵點(diǎn)。（3）存在漏燙部位。

成衣檢驗(yàn)，服裝的檢驗(yàn)應(yīng)貫穿于裁剪、縫制、鎖眼釘扣、整燙等整個(gè)加工過(guò)程之中。在包裝入庫(kù)前還應(yīng)對(duì)成品進(jìn)行全面的檢驗(yàn)，以保證產(chǎn)品的質(zhì)量。 成品檢驗(yàn)的主要內(nèi)容有：（1）款式是否同確認(rèn)樣相同。（2）尺寸規(guī)格是否符合工藝單和樣衣的要求。（3）縫合是否正確，縫制是否規(guī)整、平服。（4）條格面料的服裝檢查對(duì)格對(duì)條是否正確。（5）面料絲縷是否正確，面料上有無(wú)疵點(diǎn)，油污存在。（6）同件服裝中是否存在色差問(wèn)題。（7）整燙是否良好。

（8）粘合襯是否牢固，有否滲膠現(xiàn)象。（9）線頭是否已修凈。（10）服裝輔件是否完整。（11）服裝上的尺寸嘜、洗水嘜、商標(biāo)等與實(shí)際貨物內(nèi)容是否一 致，位置是否正確。（12）服裝整體形態(tài)是否良好。（13）包裝是否符合要求。

包裝入庫(kù)，服裝的包裝可分掛裝和箱裝兩種，箱裝一般又有內(nèi)包裝和外包裝之分。內(nèi)包裝指一件或數(shù)件服裝入一膠袋，服裝的款號(hào)、尺碼應(yīng)與膠袋上標(biāo)明的一致，包裝要求平整美觀。一些特別款式的服裝在包裝時(shí)要進(jìn)行特殊處理，例如扭皺類服裝要以絞卷形式包裝，以保持其造型風(fēng)格。

外包裝一般用紙箱包裝，根據(jù)客戶要求或工藝單指令進(jìn)行尺碼、顏色搭配。包裝形式一般有混色混碼、獨(dú)色獨(dú)碼，獨(dú)色混碼、混色獨(dú)碼四種。裝箱時(shí)應(yīng)注意數(shù)量完整，顏色尺寸搭配準(zhǔn)確無(wú)誤。外箱上刷上箱嘜，標(biāo)明客戶、指運(yùn)港、箱號(hào)、數(shù)量、原產(chǎn)地等，內(nèi)容與實(shí)際貨物相符。

(四)實(shí)習(xí)總結(jié):

通過(guò)這次實(shí)習(xí)，我了解到做衣的過(guò)程，并且嘗試著學(xué)習(xí)了打版、裁剪、縫紉、檢查和包裝。我想通過(guò)實(shí)習(xí)學(xué)到實(shí)踐的知識(shí)，就能提前別人一步了。實(shí)習(xí)期間，也讓我們明白了服裝行業(yè)的工作都是蠻辛苦的。通過(guò)兩個(gè)月短暫而又充實(shí)的實(shí)習(xí)，我不但積累了管理經(jīng)驗(yàn)，而且學(xué)習(xí)到在專業(yè)課上所學(xué)習(xí)不到的東西，有效地補(bǔ)充了課堂學(xué)習(xí)的空白，豐富了自己的閱歷，增強(qiáng)了自己的學(xué)習(xí)能力，也讓我看清了自己的優(yōu)勢(shì)，給我一個(gè)展示自我的空間。同時(shí)也深深地感受到工作的不易和自己知識(shí)的欠缺。這次實(shí)習(xí)對(duì)我走向社會(huì)起到了一個(gè)橋梁作用，是人生中的一段重要經(jīng)歷，也是一個(gè)重要的開(kāi)始。不管是做人還是做事，這些都為我將來(lái)走向社會(huì)，踏上工作崗位做了比較好的鋪墊。這段時(shí)間的學(xué)習(xí)，從無(wú)知到認(rèn)知，到深入了解，漸漸的我喜歡上這份工作，讓我深刻的體會(huì)到學(xué)習(xí)的過(guò)程是最美的，在整個(gè)實(shí)習(xí)過(guò)程中，我每天都有很多的新的體會(huì)，新的想法，想說(shuō)的很多，我總結(jié)下來(lái)主要有以下幾點(diǎn)：少埋怨。有的人會(huì)覺(jué)得公司這里不好那里不好，同事也不好相處工作也不如愿，經(jīng)常埋怨，這樣只會(huì)影響自己的工作情緒，不但做不好工作，還增加了自己的壓力，所以，我們應(yīng)該少埋怨，要看到公司好的一面，對(duì)存在的問(wèn)題應(yīng)該想辦法去解決而不是去埋怨，這樣才能保持工作的激情。虛心學(xué)習(xí)。在工作過(guò)程中，我們會(huì)碰到很多問(wèn)題，有的是我們懂得的，也有很多是我們不懂的，不懂的東西我們要虛心向同事或領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)教，當(dāng)別人教我們知識(shí)的時(shí)候，我們也應(yīng)該虛心的接受，不要認(rèn)為自己懂得一點(diǎn)雞毛蒜皮就飄飄然。錯(cuò)不可怕，就怕一錯(cuò)再錯(cuò)。每一個(gè)人都有犯

錯(cuò)的時(shí)候，工作中第一次做錯(cuò)了不要緊，公司領(lǐng)導(dǎo)會(huì)糾正此次的畢業(yè)實(shí)習(xí)為我深入社會(huì)，體驗(yàn)生活提供了難得的機(jī)會(huì)，讓我在實(shí)際的社會(huì)活動(dòng)中感受生活，了解在社會(huì)中生存所應(yīng)該具備的各種能力。利用此次難得的機(jī)會(huì)，我努力工作，嚴(yán)格要求自己，虛心向業(yè)務(wù)前輩請(qǐng)教，利用空余時(shí)間認(rèn)真學(xué)習(xí)一些課本內(nèi)容以外的相關(guān)知識(shí)，掌握了一些基本的做業(yè)務(wù)人員的技能，從而意識(shí)到我以后還應(yīng)該多學(xué)些什么，加劇了緊迫感，為真正跨入社會(huì)施展我們的才華、走上工作崗位打下了基礎(chǔ)，也為自己以后的工作和生活積累了更多豐富的知識(shí)和寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

第五篇：卡夫卡

淺析卡夫卡《變形記》

中文新語(yǔ)文教育（2）班高暄論文摘要：

沉重的肉體和精神的壓迫，使人喪失了自己的本質(zhì)異化為“非人”，人與人之間的孤獨(dú)感和陌生感，即人與人之間的競(jìng)爭(zhēng)激化，感情淡化，關(guān)系惡化。

一個(gè)小人物，一個(gè)偶在的生命個(gè)體，命運(yùn)就是這樣的充滿了偶然性，荒謬性，其人生悲劇就是這樣的補(bǔ)課預(yù)測(cè)，不可逃避，更談不到預(yù)防。

人變成甲蟲(chóng)，是人類精神世界遭致扭曲，異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)所造成的孤獨(dú)感情絕望的折射。

關(guān)鍵詞;

荒誕與真實(shí)陌生感 孤獨(dú)感審父情節(jié)

一 荒誕與真實(shí)

卡夫卡的作品一個(gè)很大的特點(diǎn)，也是與純粹荒誕派的一個(gè)基本區(qū)別點(diǎn)，就是大框架的荒誕與細(xì)節(jié)的真是，或者說(shuō)，小說(shuō)的中心事是荒誕的但是陪襯這中心事件的環(huán)境是真是可信的；這里的山水地貌不是幻想的仙境，這里的村落房舍都不是歪歪斜斜的禽獸之窩；這里人么都實(shí)人間煙火，都有七情六欲，總之，他們過(guò)的都是“人世間”的生活，小說(shuō)中的一個(gè)個(gè)小故事，也就是主人公所接觸的人并與之打交道的也都是日常生活中的人情世態(tài)的真實(shí)描寫�！蹲冃斡洝分谐�了格里高爾變成“甲蟲(chóng)”這中心事件是荒誕的之外，其他的聲音笑貌和人情世故或心里邏輯都是真實(shí)的。

格里高爾變成甲蟲(chóng)背離了自然的可能性，而不是背離了內(nèi)在的可能性。卡夫卡以無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的真實(shí)描寫和虛實(shí)對(duì)照，以虛喻實(shí)的手法，講他所要表達(dá)的主體事件或中心意象表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈。所以，英國(guó)評(píng)論家?jiàn)W德溫·繆爾認(rèn)為，卡夫卡的寫作特點(diǎn)是“現(xiàn)實(shí)主義與語(yǔ)言的交織探索無(wú)限復(fù)雜的世界既有緊迫感，又富有戲劇性。”

一個(gè)德國(guó)批評(píng)家說(shuō)得好：“卡夫卡有能力從真實(shí)中推演出更加真實(shí)的東西，即從某種具體的情況著筆，將他的思想融進(jìn)某種東西里去，這東西便能給人以更加具體的形象�！�

在《變形記》中，依舊留有人類思想感情的格里高爾拖著甲蟲(chóng)的外殼，成為家里的累贅，妹妹，母親特別是父親的形神真實(shí)細(xì)膩。

二 陌生感和孤獨(dú)感

卡夫卡在1913年8月21日的日記里寫道：現(xiàn)在，我在自己家里，自那些最親近，做充滿愛(ài)的人中間，比一個(gè)陌生人還要陌生。近年來(lái)，我餓和我的母親平均每天說(shuō)不到二十句話和我的父親出了幾句空洞的話以外幾乎沒(méi)有別的話可說(shuō)和那兩位以結(jié)婚的妹妹和妹夫，不生氣根本就沒(méi)有話要說(shuō)（1）于是，白天，他在辦公室恪盡職守與周圍同事也能合群，但這在他看來(lái)只是浮在“生活的上面”他的內(nèi)心依然是寂寞的，只有夜晚，在寫作的時(shí)候，他才能把重心沉入到生活的更深處，直指內(nèi)心。

卡夫卡說(shuō)過(guò)，如果，他喪失了一定的勞動(dòng)能力，成為家中的寄生蟲(chóng)，那么，卡夫卡會(huì)成為下一個(gè)格里高爾。

因?yàn)�，在人剝削人的社�?huì)里，維系人與人之間（包括家庭成員之間）“正�！标P(guān)系的紐帶是利益，說(shuō)到底是金錢一旦這根紐帶斷了，則是朋友甚至是倫常之間那種能夠有好和睦，親密的關(guān)系很快就會(huì)斷開(kāi)，逐漸疏遠(yuǎn)，冷淡直至見(jiàn)死不救。

“親愛(ài)的父親”這樣下去可不行，這件事情也許你們沒(méi)有看清，我可看透了，在這只怪物面前起哦都不愿說(shuō)出我哥哥的名字，因此，我只想說(shuō)：我們一定得設(shè)法擺脫它。我們已經(jīng)盡了我們一切能力想盡辦法照料它，容忍它，我想誰(shuí)也不能對(duì)我們有所責(zé)難。(2)

人們面對(duì)一個(gè)“病人”一般很難斷然撕去那溫情脈脈的面紗，無(wú)所保留的露出他們的真實(shí)感情，不能用爛蘋果擲兒子，用腳踩他的（父親），不可能幾天忘了給他送飯（妹妹）�，F(xiàn)在能面對(duì)一直甲蟲(chóng)一個(gè)不能用言語(yǔ)，用表情來(lái)表達(dá)他的情感的“昆蟲(chóng)”，就無(wú)須用任何虛假的姿態(tài)來(lái)掩飾內(nèi)心的厭惡了，這使主人公徹底的從人的世界分離出來(lái)成為一個(gè)與任何動(dòng)物無(wú)區(qū)別的的“非人”，于是人與人之間的冷漠關(guān)系就鮮明的，強(qiáng)烈的揭示出來(lái)了。

格里高爾的三位親人，親手將他推向了死亡這條絕路，他的父親，母親和妹妹是家里的寄生蟲(chóng)，父親在他成蟲(chóng)后的衣著，精神面貌，態(tài)度等最好的佐證，格里高爾對(duì)他們付出親情，在格里高爾變成甲蟲(chóng)之后還惦記著全家的生活，惦記著妹妹的音樂(lè)學(xué)習(xí)，他甚至有愧疚感，而相反，當(dāng)格里高爾一個(gè)人承受不住壓力想逃避，也想做回寄生蟲(chóng)，并且“夢(mèng)想成真”時(shí)，他的厄運(yùn)便開(kāi)始了，不僅沒(méi)人愿意承擔(dān)供養(yǎng)和愛(ài)護(hù)他的責(zé)任，他對(duì)整個(gè)家庭就是一直毫無(wú)用處令人唾棄的蟲(chóng)子，沒(méi)有人會(huì)理會(huì)這個(gè)兒子和哥哥曾經(jīng)全力為了這個(gè)家支撐過(guò)愛(ài)的天空，包括付出了他自己的生活乃至情感，格里高爾從社會(huì)逃到家庭，但是最后的希望也破滅了，他的死亡到不如說(shuō)是以種解脫。

三 審父情節(jié)

文藝作品不等于生活本身，他/它應(yīng)該比實(shí)際生活具有更多的層次和色調(diào)。高明的作家既能竟如“自我”又能跳出“自我”居高臨下，既能做“點(diǎn)”的深入，也能做免得概括，馳騁自如，小說(shuō)中的任務(wù)仿佛以卡夫卡的“自我”母題的這種“變奏”。

卡夫卡與父親的關(guān)系十分緊張，父子倆在各自認(rèn)為最重要的事業(yè)上都得不到支持。敏感過(guò)人的卡夫卡從小感覺(jué)到損傷感到他的“獨(dú)特性”受到“最后的判決�！�

《變形記》中的主人公格里高爾患了不治之癥之后在家人形成的新關(guān)系中，他和領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系是最關(guān)鍵的。事故一開(kāi)始，父親就表現(xiàn)出了不可遏制懂得惱怒。后來(lái)他給甲蟲(chóng)兒子扔去了一個(gè)爛蘋果，不偏不倚擊中他的背部，并且陷了進(jìn)去，造成兒子的致命傷。

父子斗爭(zhēng)的內(nèi)容一般是兩個(gè)新舊時(shí)代的不同文化觀念或兩個(gè)對(duì)立階級(jí)的不同價(jià)值取向的沖突。我國(guó)曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉與官僚父親的斗爭(zhēng)，巴金《家》中的覺(jué)慧與地主父親的斗爭(zhēng)，貝歇爾《告別》中男主角哈斯特爾與資本家父親的斗爭(zhēng)，萊辛《陰謀與愛(ài)情》的男主角裴迪南與宰相父親的斗爭(zhēng)�！蹲冃斡洝分懈窭锔郀栐谟H情與家庭利益之間的矛盾。

只要用放大鏡看一下，這兩種人，一個(gè)是小小的一家之長(zhǎng)，一個(gè)高高在上的一國(guó)之君，二者共同特征都是“老子天下第一”“唯我獨(dú)尊”，父親完全可以不顧及孩子們的想法，來(lái)維護(hù)自己生存的利益。

通過(guò)父與子的關(guān)系，可以折射出在“金錢至高”“上帝為大家”的時(shí)代里，人與人之間情感貶值，愛(ài)，這個(gè)人類最本質(zhì)最珍貴的情感，不斷萎縮，世界仿佛也變得越來(lái)越功利，人類追求物質(zhì)享受增多，內(nèi)心深處的自然情感和內(nèi)心靈性越來(lái)越少了。

歷史不會(huì)重演，但歷史的進(jìn)程中的某些現(xiàn)象會(huì)再再現(xiàn)的，而且，往往有著驚人的的相似之處，卡夫卡捕捉到那寓于無(wú)數(shù)偶然性現(xiàn)象中的必然。

在現(xiàn)實(shí)生活中，人自然不會(huì)有甲蟲(chóng)的外殼。甲蟲(chóng)自然也不會(huì)有人的心態(tài)，作者亦不是讓人們接受，人變成蟲(chóng)這一客觀存在的現(xiàn)實(shí)，而是去體察和感悟其超現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)和深層心理，人變成蟲(chóng)不過(guò)是人類精神世界的象征不在真實(shí)的摹寫中追求再現(xiàn)的逼真，而以象征的表現(xiàn)追求真實(shí)的荒誕，荒誕中的真實(shí)。當(dāng)我們透過(guò)這種意象，審視一下許多場(chǎng)合中人們帶著面具扮演種種角色，互相乞求理解而又各自把內(nèi)心隱秘的深深的生活現(xiàn)時(shí)，當(dāng)我們?cè)谝龟@人靜捫心自問(wèn)深感心靈的孤獨(dú)和寂寞時(shí)，我們不就看到這些人身上都有一層甲蟲(chóng)似的外殼嗎？

《變形記》中荒誕的表現(xiàn)渴望去探尋揭示世界的真實(shí)人類的真實(shí)，事物背后的真實(shí)，也即存在于作家內(nèi)心深處對(duì)世界人類的個(gè)人的理解并企求這種真實(shí)的背后，演繹挖掘出更為廣闊的現(xiàn)實(shí)意義，所以，時(shí)至今日對(duì)卡夫卡作品的研究都不曾中斷。因?yàn)槠渥髌氛�折射出�?dāng)今世界，人與人關(guān)系的一種現(xiàn)象。

諾瓦利斯在他的片段《基督教界和歐洲中》“在沖突的情況下，他覺(jué)得現(xiàn)實(shí)的利益緊要些，于是他美麗的青春花朵——信仰和愛(ài)——墮落了，取而代之的是酸澀的果實(shí)，知識(shí)和財(cái)產(chǎn)。

參考文獻(xiàn)：

（1） 卡夫卡：《1910——1923年日記》1913 年8 月 21 日 日記

（2） 卡夫卡：《變形記》 葉延芳譯418頁(yè)

（3） 諾瓦利斯《基督教界和歐洲》

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